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秋闺思二首

唐代 / 林元晋

"斑鬓今为别,红颜昨共游。年年春不待,处处酒相留。
事因周史得,言与汉王传。喜属膺期圣,邦家业又玄。"
借问今朝八龙驾,何如昔日望仙池。"
恋本亦何极,赠言微所求。莫令金谷水,不入故园流。"
圣祖累功,福钟来裔。持羽执干。舞文不废。
下牢戍口初相问,无义滩头剩别离。
浅近轻浮莫与交,池卑只解生荆棘。谁道黄金如粪土,
故人赠妾初相结,恩在环中寻不绝。人情厚薄苦须臾,
"通庄抵旧里,沟水泣新知。断云飘易滞,连露积难披。
已陪沁水追欢日,行奉茅山访道朝。"
观阙长安近,江山蜀路赊。客行朝复夕,无处是乡家。
叶作参差发,枝从点缀新。自然无限态,长在艳阳晨。"
花鸟争开斗鸭栏。佩胜芳辰日渐暖,然灯美夜月初圆。
歌声随渌水,怨色起朝阳。日暮还家望,云波横洞房。"


秋闺思二首拼音解释:

.ban bin jin wei bie .hong yan zuo gong you .nian nian chun bu dai .chu chu jiu xiang liu .
shi yin zhou shi de .yan yu han wang chuan .xi shu ying qi sheng .bang jia ye you xuan ..
jie wen jin chao ba long jia .he ru xi ri wang xian chi ..
lian ben yi he ji .zeng yan wei suo qiu .mo ling jin gu shui .bu ru gu yuan liu ..
sheng zu lei gong .fu zhong lai yi .chi yu zhi gan .wu wen bu fei .
xia lao shu kou chu xiang wen .wu yi tan tou sheng bie li .
qian jin qing fu mo yu jiao .chi bei zhi jie sheng jing ji .shui dao huang jin ru fen tu .
gu ren zeng qie chu xiang jie .en zai huan zhong xun bu jue .ren qing hou bao ku xu yu .
.tong zhuang di jiu li .gou shui qi xin zhi .duan yun piao yi zhi .lian lu ji nan pi .
yi pei qin shui zhui huan ri .xing feng mao shan fang dao chao ..
guan que chang an jin .jiang shan shu lu she .ke xing chao fu xi .wu chu shi xiang jia .
ye zuo can cha fa .zhi cong dian zhui xin .zi ran wu xian tai .chang zai yan yang chen ..
hua niao zheng kai dou ya lan .pei sheng fang chen ri jian nuan .ran deng mei ye yue chu yuan .
ge sheng sui lu shui .yuan se qi chao yang .ri mu huan jia wang .yun bo heng dong fang ..

译文及注释

译文
满心伤感满腔悲。我的(de)哀痛谁体会。
三月七日,在沙湖道上赶上了下雨,拿着雨具的仆人(ren)先前离开(kai)了,同行的人都觉得很狼狈,只有我不这么觉得。过了一(yi)会儿天晴了,就做了这首词。不用注意那穿林打叶的雨声,不妨一边吟咏长啸着,一边悠然地行走。竹杖和草鞋轻捷得胜过骑马,有什么可怕的?一身蓑衣任凭风吹雨打,照样过我的一生。
翠绿的树叶里藏着黄莺,红色窗帘把(ba)燕子隔在外面,静静的炉香像游丝般袅袅升腾。醉酒后一场愁梦醒来时,夕阳正斜照着深深的庭院。
  荆轲拿了地图捧送给秦王,打开地图,地图全部打开,匕首就露了出来。于是荆轲左手抓住秦王的衣袖,右手拿着匕首刺秦王。还没有刺到秦王的身上,秦王非常惊骇,自己伸直身子站起来,挣断了袖子。秦王拔剑,剑太长,就握住剑鞘。当时秦王心里又怕又急,剑插得很紧,所以不能立即拔出来。
你的进退升沉都命中已定,用不着去询问善卜的君平。
寒梅最能惹起人们怨恨,因为老是被当作去年开的花。
一直没有遇上圣明的君主,没作上官,过着隐居(ju)的生活,谁肯信服呢?而今才显现了名声和踪迹:画工将我画在风筝上,那么我正好借着风力,乘风直上。
荷已残,香已消,冷滑如玉的竹席,透出深深的凉秋。轻轻的脱下罗绸外裳,一个人独自躺上眠床。仰头凝望远天,那白云舒卷处,谁会将锦书寄来?正是雁群排成“人”字,一行行南归(gui)时候。月光皎洁浸人,洒满这西边独倚的亭楼。
我们就如飞蓬一样各自飘远,且来个淋漓痛快饮尽手中杯!
情人双双共进果橙。破橙的刀具光洁,像清水那样澄澈;盛橙子的盘子明净,果蔬新鲜。美人端庄高雅,用她的纤纤细手亲自为心上人般破新橙。女子对男子的一片温情,男子怎能不知呢?室内,华美的帐幔轻轻低垂,袅袅的炉香是室内弥漫着暖融融的气息,彼此之间的柔情蜜意也似乎融化在这温馨的气息中了。他们相对而坐,男子陶醉在女子的笙曲中。夜深了,男子起身向与女子告别,女子低声问他:你现在哪里入宿呢?现在已经是三更时分了,外面寒风凛冽、路滑霜寒,很少有人行走,不如就别走了吧。
而今,人已暮年,两鬓已是白发苍苍,独自一人在僧庐下,听细雨点点。人生的悲欢离合的经历是无情的,还是让台阶前一滴滴的小雨下到天亮吧。
淇水流趟,宛如碧玉,舟车交通繁忙,日夜奔流。
天色已晚,眺望远方,故乡在哪儿呢?眼前只见一片雾霭笼罩江面,给人带来深深的愁绪。

注释
(7)乃重修岳阳楼,增其旧制:乃,于是;增,扩大。制:规模。
因甚:为什么。
⑦回首:回望。边头:指偏僻而遥远的地方。唐代姚合《送僧游边》诗有:“师向边头去,边人业障轻。”之句。
⑸夕阳山外山,春水渡傍渡:袭用宋戴复古《世事》诗:“春水渡傍渡,夕阳山外山。”
⑹立谈:指时间短促之间。
[29]何为其然也:曲调为什么会这么悲凉呢?
⑶投箸:丢下筷子。箸(zhù):筷子。不能食:咽不下。茫然:无所适从。

赏析

  2.生动的场景描写  诗的开头写士兵家属前来送别的场面。前两句为“宾”,写出征士兵。“辚辚”“萧萧”是听觉形象,令人有人马杂沓之感,可以想见出征士兵之多;“弓箭各在腰”是视觉形象,表明一切准备就绪,只待一声令下就要出发。后四句为“主”,写士兵家属,突出地描写了他们的动作细节。“走”,表明这些人闻讯后立即跑了来,心情万分急切。他们料定,很可能这是生离死别,所以一见面就“牵衣”而泣,“顿足”而呼;待到队伍出发了,他们拦在道上,不让自己的子弟离去,而且哭得更厉害了,千万人的哭声汇成了震天巨响,仿佛吞没了一切……诗人用这些细节给这个场面渲染了极其凄惨的气氛,借此表达了人民对无休止的“开边”战争的怨愤,使这首诗具有明显的倾向性。
  “只应守寂寞,还掩故园扉”,表明了归隐的坚决。“只应”二字,是耐人寻味的,它表明了在作者看来归隐是唯一应该走的道路。也就是说,赴都应举是人生道路上的一场误会,所以决然地“还掩故园扉”了。
  “道狭草木长,夕露沾我衣”。通过道窄草深,夕露沾衣的具体细节描绘,显示出了从事农业劳动的艰(de jian)苦。诗人身体力行终日劳作在田野,所以他深深地体验到了农业劳动的艰辛,它绝不像那些脱离劳动的文人墨客所描写的那般轻松潇洒。但是作者仍不辞劳苦,继续坚持下去,正像他在《庚戌岁九月中于西田获早稻》诗中所说:“田家岂不苦?弗获辞此难。”
  这位倚阑人眼中所见、心中所思的是什么呢?“燕子不归春事晚,一汀烟雨杏花寒。”燕子还没有回到旧窝,而美好的春光已快要完了。虽是眼中之景,却暗喻着心中之情:游子不归,红颜将老。“一汀烟雨杏花寒”,正是“春事晚”的具体描绘。迷蒙的烟雨笼罩着一片沙洲,料峭春风中的杏花,也失去了晴日下艳丽的容光,显得凄楚可怜。这景色具体而婉曲地传出倚阑人无端的怅惘,不尽的哀愁。如此写法,使无形之情因之而可见,无情之景因之而可思。宋人贺铸《青玉案·凌波不过横塘路》词里的警句:“试问闲愁都几许?一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨”,可能就是受到这首唐诗的启发的。
  中国历史上,在天堂杭州当剌史或知州的可以说是不乏名人,不过,最有名的要算是唐朝和宋朝的两位大文豪白居易和苏东坡了。他们不但在杭州任上留下了叫后人敬仰的政绩,而且也流传下来许多描写杭州及其西湖美景的诗词文章与传闻轶事,所以又有人们称他们为“风流太守”。白居易的七律《《钱塘湖春行》白居易 古诗》就是为人们所熟知的一篇,这首诗不但描绘了西湖旖旎骀荡的春光,以及世间万物在春色的沐浴下的勃勃生机,而且将诗人本身陶醉在这良辰美景中的心态和盘托出。 “孤山寺北贾亭西,水面初平云脚低。”诗歌的第一句是地点,第二句是远景。孤山坐落在西湖的后湖与外湖之间,峰峦叠翠,上有孤山寺,登山观景,美不胜收。据《唐语林》卷六载,贾公亭建于贞元年间,未五六十年后废。白居易写此诗时,其亭尚在,也算是西湖的一处名胜。白居易一开始来到了孤山寺的北面,贾公亭的西畔,放眼望去,只见冬水荡漾,云幕低垂,湖光山色,尽收眼底。“初平”所表达的是白居易对冬日里西湖的一种特有的感受。由于连绵不断的春雨,使得如今的湖面看上去比起冬日来上升了不少,似乎眼看着就要与视线持平了,这种水面与视线持平的感觉只有人面对广大的水域才可能有的感觉,也是一个对西湖有着深刻了解和喜爱的人才能写出的感受。此刻,脚下平静的水面与天上低垂的云幕构成了一副宁静的水墨西湖图,而正当诗人默默地观赏西湖那静如处子的神韵时,耳边却传来了阵阵清脆的鸟鸣声,打破了他的沉思,于是他把视线从水云交界处收了回来,从而发现了自己实际上是早已置身于一个春意盎然的美好世界中了。 “几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄。”这四句是白居易此诗的核心部分,也就是最为抢眼的句子,同时也是白诗描写春光特别是描写西湖春光的点睛之笔。几处,是好几处,甚至也可以是多处的意思。用“早”来形容黄莺,体现了白居易对这些充满生机的小生命的由衷的喜爱:树上的黄莺一大早就忙着抢占最先见到阳光的“暖树”,生怕一会儿就会赶不上了。一个“争”字,让人感到春光的难得与宝贵。而不知是谁家檐下的燕子,此时也正忙个不停地衔泥做窝,用一个“啄”字,来描写燕子那忙碌而兴奋的神情,似乎把小燕子也写活了。这两句着意描绘出莺莺燕燕的动态,从而使得全诗洋溢着春的活力与生机。黄莺是公认的春天歌唱家,听着它们那婉转的歌喉,使人感到春天的妩媚;燕子是候鸟,它们随着春天一起回到了家乡,忙着重建家园,迎接崭新的生活,看着它们飞进飞出地搭窝,使人们倍加感到生命的美好。在对天空中的小鸟进行了形象的拟人化描写之后,白居易又把视线转向了脚下的植被,“乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄。”这也是一联极富情感色彩与生命活力的景物描写,充分显示了白居易对描写对象的细致观察以及准确把握其特征的能力。花而言其乱,乃至要乱得迷了赏花人的目光,在旁人的诗句中,很少有这种写法,而这种独到的感受,却正是白居易在欣赏西湖景色时切身的体验,五颜六色的鲜花,漫山野地开放(kai fang),在湖光山色的映衬下,千姿百态,争奇斗艳,使得白居易简直不知把视线投向哪里才好,也无从分辨出个高下优劣来,只觉得眼也花了,神也迷了,真是美不胜收,应接不暇。“乱花渐欲迷人眼”一句是驻足细看,而“浅草才能没马蹄”,则已经是骑马踏青了,在绿草如茵、繁花似锦的西子湖畔,与二三友人,信马由缰,自由自在地游山逛景,是一件非常惬意的事情,马儿似乎也体会到了背上主人那轻松闲逸的兴致,便不紧不慢地,踩着那青青的草地,踏上那长长的白堤。诗人在指点湖山、流连光景的不经意间,偶然瞥到了,马蹄在草地上亦起亦落、时隐时现的情景,觉得分外有趣,将其写入了诗中,就是这随意的一笔,却为全诗增添了多少活泼情趣和雅致闲情。
  该诗是《元和十年自朗州至京戏赠看花诸君子》的续篇。诗前有作者一篇小序。其文云:“余贞元二十一年为屯田员外郎时,此观未有花。是岁出牧连州(今广东省连县),寻贬朗州司马。居十年,召至京师。人人皆言,有道士手植仙桃满观,如红霞,遂有前篇,以志一时之事。旋又出牧。今十有四年,复为主客郎中,重游玄都观,荡然无复一树,惟兔葵、燕麦动摇于春风耳。因再题二(ti er)十八字,以俟后游。时大和二年三月。”
  前四句一句一转,“何处”、“分明”、虽多”、“犹见”,在转折中步步顿宕,峰回路转,引人入胜,作者的惊悦之情在诗行中不停地跃跃。但一气贯通,流转自如,其欢欣的情绪,犹如一条活泼的小溪,在曲折中畅流而下。这四句显得极为自然,完全是一片真情的流露,读来仿佛如见当时情形。到后四句,作者采用比喻的手法,对字幅中的点画作了具体描述,把这一高度抽象的艺术,十分具体、形象地再现在读者面前,而且具有怀素书法的特点,使人欣赏赞叹不已。
  这是一首古老的农事祭歌,属于中国远古时期的歌谣。《礼记·郊特牲》所载伊耆氏时代的《蜡辞》,是一首具有明显咒语性质、带有浓厚巫术色彩的祝辞。《礼记·郊特牲》中《蜡辞》:“土反其宅,水归其壑,昆虫毋作,草木归其泽!” 相传为伊耆氏时代的作品。伊耆氏,即神农氏,一说指帝尧。蜡,是古代一种祭礼的名称。周代在12月举行祭祀百神之礼,称为蜡礼,蜡礼上所用的祷辞,即称蜡辞。从这首短歌命令的口吻看,实际是对自然的“咒语”。 大水泛滥,土地被淹没,昆虫成灾,草木荒芜,眼看收获无望,在原始宗教意识的支配下,原始人企图靠着这种有韵律的语言,来指挥自然,改变自然,使它服从自己的愿望。
  第三章写进军。诗人先从“我方”着笔:天子亲征,沉稳从容,战士行军,不紧不慢,充满一种胜券在握的坚定信心。而敌方,在诗人笔下则是另一番景象:徐方阵营骚动、震恐,以致如五雷轰顶,仓皇失措。一镇定,一惊慌,两相对照,显示出王师强大的力量,未战已先声夺人。
  在这“别有天地非人间”的山中,如同生活在想象中的远古社会,“虽无纪历志,四时自成岁。”(陶渊明《桃花源诗》)“寒尽”二字,就含四时成岁之意。而且它还进了一步,虽知“寒尽”岁暮,却又“不知年”。这里当含有两层意思:一层是从“无历日”演绎而来,意即“不解数甲子”(唐人诗句:“山僧不解数甲子,一叶落知天下秋”);二层是不知今是何世之意,犹《桃花源记》的“不知有汉,无论魏晋”。可见诗中人不但在空间上独来独往,在时间上也是无拘无碍的。到这里,“太上隐者”的形象完成了,且有呼之欲出之感。
  结尾二句,承上文而来。思妇彻夜未眠,所忆之人缥缈无踪,眼望孤灯,手理寒机,心中分外凄苦,于是她情不自禁地哭了。尽管泪流不已,也没有人同情她,她不能向人诉说单身独处的苦闷。她只有哀哀自伤,徒然叹息。结句“鸡鸣”二字,紧扣上句的“晓”字,而“徒”字又与前段的“空”字遥相照映。此刻女主人翁的孤独之感已达到了顶点,天上的星汉也好,自己的忆念与叹息也好,一切的一切,都是空幻而徒然的。她只有默默地流泪,独自咀嚼着悲伤。听到鸡叫的声音,她不由发出长长的叹息。
  这首诗中最突出,给人印象最深的两个意象是“花”和“酒”。桃花,最早见诸文学作品,当于《诗经·周南》之《桃夭》篇,本意表达一种自由奔放的情感。而至晋陶渊明《桃花源记》一出,桃花便更多地被用来表达隐逸情怀了。古代,桃还有驱鬼辟邪的意思,而“桃”与“逃” 谐音,因有避世之意。在唐寅的诗中,“桃花”这一意象频频出现。试举几例:

创作背景

  综上所述,谢庄创作《《月赋》谢庄 古诗》是在南朝刘宋元嘉二十八年六月之后的秋天。当时是作给武陵王刘骏等人看的。《宋书》卷八十五《谢庄传》:“(元嘉)二十九年,除太子中庶子,时南平王铄献赤鹦鹉,普诏群臣为赋,太子佐为率袁淑文冠当时,作赋毕,赍以示庄,庄赋亦竟,淑见而叹曰:‘江东无我,卿当独秀,我若无卿,亦一时之杰也。’遂隐其赋”元嘉二十九年(452),谢庄已回都城建康了。

  

林元晋( 唐代 )

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简 介

林元晋 林元晋,理宗淳祐二年(一二四二)为知庆元府兼沿海制置使陈垲幕僚。事见《宝庆四明志》卷三。

暮秋独游曲江 / 唐梅臞

窗覆垂杨暖,阶侵瀑水寒。帝城归路直,留兴接鹓鸾。"
珠为阙兮玉为楼,青云盖兮紫霜裘。
自传芳酒涴红袖,谁调妍妆回翠蛾。珍簟华灯夕阳后,
冰深遥架浦,雪冻近封条。平原已从猎,日暮整还镳。"
奔涛上漫漫,积水下沄沄.倏忽犹疑及,差池复两分。
"故台苍颉里,新邑紫泉居。岁在开金寺,时来降玉舆。
陇树烟含夕,山门月照秋。古来钟鼎盛,共尽一蒿丘。"
野气迷凉燠,山花杂古今。英藩盛宾侣,胜景想招寻。


国风·邶风·谷风 / 李如榴

"京洛皇居,芳禊春馀。影媚元巳,和风上除。云开翠帟,
亭亭出迥岫,皎皎映层台。色带银河满,光含玉露开。
丝竹路傍散,风云马上生。朝廷谓吉甫,邦国望君平。"
思缛巫山云,调逸岷江水。铿锵哀忠义,感激怀知己。
晚来香街经柳市,行过倡市宿桃根。相逢杯酒一言失,
名数虽云隔,风期幸未遥。今来重馀论,怀此更终朝。"
"济北甄神贶,河西濯锦文。声应天池雨,影触岱宗云。
"单于烽火动,都护去天涯。别赐黄金甲,亲临白玉墀。


谒岳王墓 / 利仁

"皇恩眷下人,割爱远和亲。少女风游兑,姮娥月去秦。
郁蒸炎夏晚,栋宇閟清阴。轩窗交紫霭,檐户对苍岑。
渭北清光摇草树,州南嘉景入楼台。"
"我皇膺运太平年,四海朝宗会百川。
上苑梅花早,御沟杨柳新。只应持此曲,别作边城春。"
出与雕鹗同飞翻。朝行九衢不得意,下鞭走马城西原。
汉家又以封王侯。萧条魏晋为横流,鲜卑窃据朝五州。
天路何其远,人间此会稀。空歌日云幕,霜月渐微微。"


念奴娇·登多景楼 / 俞体莹

忝曳尚书履,叨兼使臣节。京坻有岁饶,亭障无边孽。
"本邦伊晋,惟时不靖。根柢之摇,枝叶攸病。
旧庙青林古,新碑绿字生。群臣原封岱,还驾勒鸿名。"
孝然纵有舍,威辇遂无家。置酒烧枯叶,披书坐落花。
"荷叶生幽渚,芳华信在兹。朝朝空此地,采采欲因谁。
海阔天高不知处。"
金龟开瑞钮,宝翟上仙袿.转扇承宵月,扬旌照夕蜺."
已降汾水作,仍深迎渭情。"


敝笱 / 张濡

暖傍离亭静拂桥,入流穿槛绿摇摇。
岸杼含苍捄,河蒲秀紫台。月馀偏地赏,心尽故人杯。
九州四海常无事,万岁千秋乐未央。
晚来江门失大木,勐风中夜吹白屋。天兵断斩青海戎,
"主第山门起灞川,宸游风景入初年。凤凰楼下交天仗,
百重含翠色,一道落飞泉。香吹分岩桂,鲜云抱石莲。
"迢递双崤道,超忽三川湄。此中俱失路,思君不可思。
对酒不肯饮,含情欲谁待。


送张舍人之江东 / 曾彦

军吏执鞭催作迟。来时一年深碛里,着尽短衣渴无水。
"东汉兴唐历,南河复禹谋。宁知瘴疠地,生入帝皇州。
寄语河边值查客,乍可匆匆共百年,谁使遥遥期七夕。
春光看欲暮,天泽恋无穷。长袖招斜日,留光待曲终。"
载笔儒林多岁月,幞被文昌佐吴越。越中山海高且深,
豫章观伟材,江州访灵崿。阳岫晓氛氲,阴崖暮萧索。
恭祀上帝,于国之阳。爵醴是荷,鸿基永昌。
"乘马陟层阜,回首睇山川。攒峰衔宿雾,叠巘架寒烟。


越人歌 / 邱璋

忆昨沙漠寒风涨,昆仑长河冰始壮,漫汗崚嶒积亭障。
自是君恩薄如纸,不须一向恨丹青。"
思深秋欲近,声静夜相宜。不是黄金饰,清香徒尔为。"
傍见巨掌存,势如石东倒。颇闻首阳去,开坼此河道。
"旧国多陵墓,荒凉无岁年。汹涌蔽平冈,汨若波涛连。
"正抽碧线绣红罗,忽听黄莺敛翠蛾。
"合浦途未极,端溪行暂临。泪来空泣脸,愁至不知心。
拂林随雨密,度径带烟浮。方谢公超步,终从彦辅游。"


吟剑 / 殷秉玑

"东有青龙西白虎,中含福皇包世度。玉壶渭水笑清潭,
"不分君恩断,观妆视镜中。容华尚春日,娇爱已秋风。
忆着长安旧游处,千门万户玉楼台。"
"湘岸多深林,青冥昼结阴。独无谢客赏,况复贾生心。
幽素宜相重,雕华岂所任。为君安首饰,怀此代兼金。"
回首不无意,滹河空自流。
还期方浩浩,征思日騑騑.寄谢千金子,江海事多违。"
日影飞花殿,风文积草池。凤楼通夜敞,虬辇望春移。


江城子·晚日金陵岸草平 / 霍达

冬至冰霜俱怨别,春来花鸟若为情。"
六局黄公术,三门赤帝方。吹沙聊作鸟,动石试为羊。
后池无复水,前殿久成灰。莫辨祈风观,空传承露杯。
睿作高紫宸,分明映玄阙。"
"畴昔同声友,骞飞出凤池。风云一荡薄,日月屡参差。
"五岭恓惶客,三湘憔悴颜。况复秋雨霁,表里见衡山。
止水分岩镜,闲庭枕浦沙。未极林泉赏,参差落照斜。"
龙形虽近刹,鸟迹尚留书。竹是蒸青外,池仍点墨馀。


揠苗助长 / 谢伯初

家园遥可见,台寺近相望。无庸乘侍谒,有暇共翱翔。
"层轩登皎月,流照满中天。色共梁珠远,光随赵璧圆。
承天厚载均,并耀宵光灿。留徽蔼前躅,万古披图焕。"
高堂静秋日,罗衣飘暮风。谁能待明月,回首见床空。"
晚岁聊长想,生涯太若浮。归来南亩上,更坐北溪头。
此时御跸来游处,愿奉年年祓禊觞。"
"南国更数世,北湖方十洲。天清华林苑,日晏景阳楼。
灵心倏已应,甘液幸而飞。闭阁且无责,随车安敢希。