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除夜作

先秦 / 王延禧

"长养薰风拂晓吹,渐开荷芰落蔷薇。
五王更入帐,七贵迭封侯。夕雨鸣鸳瓦,朝阳晔柘裘。
忆归休上越王台,归思临高不易裁。为客正当无雁处,故园谁道有书来。城头早角吹霜尽,郭里残潮荡月回。心似百花开未得,年年争发被春催。
"谁谓之推贤,于世何功果。绝尔晋侯交,禁我唐虞火。
不遣游张巷,岂教窥宋邻。 ——郑符
顾盼情非一,睽携处亦频。吴兴贤太守,临水最殷勤。 ——耿湋"
更忆海阳垂钓侣,昔年相遇草萋萋。"
岩高泉乱滴,林动鸟时惊。倏忽山钟曙,喧喧仆马声。"
新知满座笑相视。 ——颜真卿
金钗斜戴宜春胜,万岁千秋绕鬓红。
"因登巨石知来处,勃勃元生绿藓痕。静即等闲藏草木,


除夜作拼音解释:

.chang yang xun feng fu xiao chui .jian kai he ji luo qiang wei .
wu wang geng ru zhang .qi gui die feng hou .xi yu ming yuan wa .chao yang ye zhe qiu .
yi gui xiu shang yue wang tai .gui si lin gao bu yi cai .wei ke zheng dang wu yan chu .gu yuan shui dao you shu lai .cheng tou zao jiao chui shuang jin .guo li can chao dang yue hui .xin si bai hua kai wei de .nian nian zheng fa bei chun cui .
.shui wei zhi tui xian .yu shi he gong guo .jue er jin hou jiao .jin wo tang yu huo .
bu qian you zhang xiang .qi jiao kui song lin . ..zheng fu
gu pan qing fei yi .kui xie chu yi pin .wu xing xian tai shou .lin shui zui yin qin . ..geng wei .
geng yi hai yang chui diao lv .xi nian xiang yu cao qi qi ..
yan gao quan luan di .lin dong niao shi jing .shu hu shan zhong shu .xuan xuan pu ma sheng ..
xin zhi man zuo xiao xiang shi . ..yan zhen qing
jin cha xie dai yi chun sheng .wan sui qian qiu rao bin hong .
.yin deng ju shi zhi lai chu .bo bo yuan sheng lv xian hen .jing ji deng xian cang cao mu .

译文及注释

译文
只祈望一盏蒲酒,共话天下太平。
神女女岐并没有(you)丈夫,为何会(hui)有九个(ge)儿子?
都与尘土黄沙伴随到老。
日月星辰归位,秦王造福一方。
在风雨中,梨(li)花落尽了,寒食节也过去了,
桀犬吠尧,古来之理,别让匈(xiong)奴千秋笑话我们。
我好像那荒野里孤生的野竹,希望能在大山谷里找到依靠的伴侣。
这是我心中追求的东西,就是多次死亡也不后悔。
春天的阴云垂落在旷野,田野里到处绿草青青。偶尔看见幽香的花开放,那一株树(shu)因此明亮美丽。
后羿爱好田猎(lie)溺于游乐,对射杀大狐狸特别喜欢。
面对此情景我内心郁结,女大当嫁你也难得再留。
荷花塘外的那边,传来了声声轻雷。
草堂的南北涨满了春水,只见鸥群日日结队飞来。老夫不曾为客扫过花径,今天才为您扫,这柴门不曾为客开过,今天为您打开。离市太远盘中没好菜肴,家底太薄(bao)只有陈酒招待。若肯邀请隔壁的老翁一同对饮,隔着篱笆唤来喝尽余杯!

注释
56.仙侣:指春游之伴侣,“仙”字形容其美好。晚更移:指天色已晚,尚要移船他处,以尽游赏之兴。
86、济:救济。
[4]率:都。庸:通“用”,采用、录用。
(15)奔、育:孟奔(一作贲)、夏育。战国时卫国人(一说齐国人)。据说孟贲能生拔牛角,夏育能力举千钧,都为秦武王所用。
⑴晓夕:早晚。

赏析

  首联中“人言”一词,以叙述的表达方式引起了整个句子。上句运用比喻修辞,把《小孤山》谢枋得 古诗所处的环境比作“海门关”,即海上的的大门关卡,突出了江水形势的险恶。下句以江流湍急漩涡无边无际足以让人心惊胆战的叙述,呼应上句,进一步衬托了《小孤山》谢枋得 古诗所处环境的凶险。
  此诗首句写骆氏亭,翠竹、清水把这座亭轩映衬得格外清幽雅洁,诗人置身其间,颇有远离尘嚣之感。
  这首赠别诗,虽有别离之愁,却并不为愁所溺,“哀而不伤”,这也是盛唐“酬应体”五古的一个特点,离别之际,他们或许会有些伤感,但是不会沉沦其中。
  “暗洒苌弘冷血痕”,写紫石砚上的青花(qing hua)。唐人吴淑《砚赋》说:“有青点如筋头大,其点如碧玉晶莹。”人们所重,即是紫石中隐含有聚散的青花。《庄子·外物》:“苌弘死于蜀,藏其血,三年而化为碧。”这里以“苌弘冷血痕”来形容砚上的青花。清代朱彝尊说:“沉水观之,若有萍藻浮动其中者,是曰青花。”(《曝书亭集》)青花在水中才显出它的美,所以前句用“抱水”。这里用“暗洒”二字,说的是“苌弘冷血痕”般的青花。“纱帷昼暖墨花春,轻沤漂沫松麝薰”,写把砚放置在书斋中,在天气暖和的时候试墨。试墨时用水不多,轻磨几下,墨香已经飘满了室内。表面上是写墨的好——是最好的“松烟”和“麝香”所制;而实际上是写砚的好,容易“发墨”。
  诗开始四句,诗人概写了当时的战局。“胡风”即北风,这里暗指安史叛军的嚣张气焰,因安史都是胡人。当时安史军正盘据鲁阳(今河南鲁山),一个“拥”字,既见到叛军的嚣张,又见到乱军乌合之状,同时,也表达了诗人的憎恶之情(zhi qing)。“照海雪”,可见吴兵军容严整,威风凛凛的气势。然而,当时的唐军实在不会有这样的士气,这不过是诗人的一种主观愿望。“西讨何(he)时还”,乍看有些突兀,使人气馁,但却真实地道出了当时的战局形势和诗人对此难以隐藏的忧虑,暗示出未来的牺牲是巨大的。这一感情上的转折正是下文的引出和过渡。
  颈联的感喟即由此种氛围中生发。“寄身且喜沧洲近”,努力想从萧瑟感中振起,但下句“顾影(ying)无如白发多”又跌落到感伤中。这一联的脉理很细腻,寄身沧洲,自然是从上联将往淮南引起的悬想,而“沧洲近”,就离自己北国的家乡更远了,其意又隐隐上应领联上句的“胡雁过”。“沧洲近”又有悬想此后得遂闲适初志之意,但忽见明镜里,白发已多多,“白发”又隐隐与颔联下句萧瑟的“楚山多”在意象上相呼应。生涯如同一年将尽的深秋,遥远的故乡更回归无日,因此这“喜”只能是“且”喜,而白发缘愁长,却是“无如”其“何”的严酷的现实。
  从内容上说,五六两句是即景即情,从户内至室外,为酌酒时举目所见,由世态炎凉,人情翻覆展示天地无私,万物亲仁,豁然呈现一新境界。被王静安先生誉为“摄春草之魂”的“细雨湿流光”,诗人用以描写映窗草色;禅宗关于“心动”“物动”的著名偈语,诗人借以描绘照眼花枝,即使单纯作“景语”看,也属上乘。而其蕴涵则在“全经”,“欲动”,由彰显至深密,从象外到象内,大千世界,无所不容;仅观人间之蝇营狗苟,于义愤之外,恍然顿悟。从章法上说,律诗中间两联要求虚实相生,三四句实写,五六句则应当化实为虚,措辞表意不可复犯,方能体现“神韵”“气象”之妙。从禅学上说,佛家主“虚静”,尚“自然”,和光同尘;深一层探求,五六句似还参合“有无”“生灭”“变常”之理;即处“静观”“达观”态度,与三四句世俗的“势利”“凉薄”恰成对照。末两句“世事浮云”与“高卧加餐”由禅意而来。“何足问”有不屑一顾的鄙薄之意,所指实有其人其事,承三四句,“高卧”承五六句,超凡脱俗。前后既错综成文,又一气贯注,构思布局缜密精妙。
写作技巧  1.比喻传神:庭下如积水空明,水中藻荇交横,盖竹柏影也。  2.正面/侧面描写相结合:庭下如积水空明,水中藻荇交横,盖竹柏影也。  3.抓住了瞬间的感受:何夜无月?何处无竹柏?但少闲人如吾两人者耳。  4.虚实(动、静)结合:把竹柏(实、静)比作了水中的荇藻(虚、动)。
  三联:“胡来不觉潼关隘,龙起犹闻晋水清。”
  诗歌的创作多用比、兴,然而“赋”──直接叙述或描写也是不可少的。尤其是直接叙述,往往比描写更难驾御,这就要求诗人要有敏锐的目光,能抓住典型环境中的典型细节,将感情倾注于其中。这首诗的特色就在于此。诗中的典型细节在于两个字──“等”和“询”。父老(fu lao)岁岁年年在等着“王师北定中原日”,几乎到了望穿双眼,几乎要化作“望驾石”,其强烈的愿望和痛苦的心情自然就融于“等”字中。而含泪失声的“询”则惟妙惟肖地描绘出父老的神情,那颤颤巍巍的身影,如在眼前,那哽哽咽咽的声调,尤在耳旁,真是“沉痛不可多读”。而“几时真有”更是意味深长,早也盼,晚也盼,朝思暮想,朝朝暮暮《州桥》范成大 古诗畔,伫立凝眸,企首悬望,父老们的急切心情溢于言表。“遗民泪尽胡尘里,南望王师又一年。”这是他们的弦外之音,因为他们的热切盼望一次又一次地变成失望。而诗人的无言以对,可谓“此时无声胜有声”。
  这是一首送别诗。诗在有情无情之间,着笔淡永,但也并不是敷衍应酬。
  李后主十八岁时,纳绝代佳人、多艺才女昭惠为后,其婚姻之美满,伉俪之情深,才子佳人之意切,都是令人艳羡的。然而这对多愁善感的伴侣,在夫妻生活之外,却也有着因时移世变、国祚日衰而带来的诸多不顺心之事,当然也就难免“共憔悴”了。而尤其是年值“壮岁”,按常理,夫妻俩正当精力充沛,正该琴瑟调和,相依相傍,谁知竟疫从天降,绝症袭来,无情地夺走了与自己朝夕相处、形影相随的“婵娟”。“壮岁失婵娟”,中年丧偶,已是人生的大不幸,更何况所失的又是自己十分倾心的可人爱妻呢!接下来,“汗手遗香渍,痕眉染紫烟”,则是由昭惠皇后的遗物——眼前灵筵上的手巾触发哀感。凝神细看,巾上还留有爱妻生时轻抹香靥的“香渍”,细描眉黛的烟痕。可目下是“香渍”犹在,烟痕尚存,而“婵娟”已失,这就更令人不能不倍增切腹之痛了。全诗至此煞笔,余哀不尽。
  这组绝句写在杜甫寓居成都草堂的第二年,即代宗上元二年(761)。题作“漫兴”,有兴之所到随手写出之意。不求写尽,不求写全,也不是同一时成之。从九首诗的内容看,当为由春至夏相率写出,亦有次第可寻。
  前三句是至情语,结句则新境再展,转用婉曲语作收。又值幕秋之时,衰病垂幕的李商隐独游曲江,闻声起哀,触景伤情。“怅望江头江水声”,他似乎在怅望水声,而不是在听水声。表面的视、听错乱,深刻地反映了他内心的怅恨茫然。通感所谓声入心通,这里正说明其听觉、视觉、感觉的交融沟通。诗人所视、所听并不真切,唯是思潮翻腾,哀痛难忍。曲江流水引起他前尘如梦的回忆,往事难追的怅恨,逝者如斯的叹息。诗戛然而止,却如曲江流水有悠悠不尽之势。
  以下“可怜”八句承“何处”句,写思妇对离人的怀念。然而诗人不直说思妇的悲和泪,而是用“月”来烘托她的怀念之情,悲泪自出。诗篇把“月”拟人化,“徘徊”二字极其传神:一是浮云游动,故光影明灭不定;二是月光怀着对思妇的怜悯之情,在楼上徘徊不忍去。它要和思妇作伴,为她解愁,因而把柔和的清辉洒在妆镜台上、玉户帘上、捣衣砧上。岂料思妇触景生情,反而思念尤甚。她想赶走这恼人的月色,可是月色“卷不去”,“拂还来”,真诚地依恋着她。这里“卷”和“拂”两个痴情的动作,生动地表现出思妇内心的愁怅和迷惘。月光引起的情思在深深地搅扰着她,此时此刻,月色不也照着远方的爱人吗?共望月光而无法相知,只好依托明月遥寄相思之情。望长空:鸿雁远飞,飞不出月的光影,飞也徒劳;看江面,鱼儿在深水里跃动,只是激起阵阵波纹,跃也无用。“尺素在鱼肠,寸心凭雁足”。向以传信为任的鱼雁,如今也无法传递音讯──该又凭添几重愁苦!
  此诗融会汉魏歌行、南朝近体及梁、陈宫体的艺术经验,而自成一种清丽婉转的风格。它还汲取乐府诗的叙事间发议论、古诗的以叙事方式抒情的手法,又能巧妙交织运用各种对比,发挥对偶、用典的长处,是这诗艺术上的突出成就。刘希夷生前似未成名,而在死后,孙季良编选《正声集》,“以刘希夷诗为集中之最,由是大为时人所称”(《大唐新语》)。可见他一生遭遇压抑,是他产生消极感伤情绪的思想根源。这诗浓厚的感伤情绪,反映了封建制度束缚戕害人才的事实。
  第三节正面写别岁欢饮的场面。东邻、西舍、酒熟、豕(猪)肥是互文见义,遥应首篇“农功各已收”句。而写欢饮一点即收,和前首“为欢恐无及”呼应。第三句写热闹欢饮,末句却一落千丈,回到上两节的无可奈何的心情。如果是一般文人,这一节多半要着力铺写,而作者却只用两组对句带过。别岁之意交代完毕之后,表面上题意已尽,但诗人忽然又从这一年联想到第二年,和一、二两节呼应,使感慨更加深沉。这就犹如图画,层峦迭嶂,使人有丘壑无尽之感。山重水复疑无路之时,忽出新意,意虽酸辛,语却略带幽默,这是苏轼诗后来的一大特色。纪昀评苏轼诗时称赞“此首气息特古”,又评这最后一节说:“逼入一步,更沉着。”赵克宜《苏诗评注汇钞》卷一说:“沉痛语以警快之笔出之,遂成绝调。”这些评论都较中肯。这首诗一方面反映出苏轼青年时代学习汉魏古诗的语言气息;另一方面立意遣辞也有他本身的风格,不像在七言古诗里那样笔锋犀利,才气逼人,常常一泻无余,说得太透太尽,而是才情内敛,耐人咀嚼回味。
  在如此尖锐的对立中,屈原的选择是孤傲而又坚定的:他义无反顾地选择了一条为国为民的献身之路,愿效“骐骥”的昂首前行和“黄鸽”的振翮高翥,而决不屑与野凫“偷生”、与鸡鹜“争食”!但这选择同时又是严峻和痛苦的,因为它从此决定了屈原永不返朝的悲剧命运。忠贞徙倚山野,邪佞弹冠相庆,楚国的航船触礁桅折,楚怀王也被诈入秦身死!处此“溷浊而不清”的世道,诗人能不扼腕啸叹?文中由此跳出了最愤懑、最奇崛的悲呼之语:“蝉翼为重,千钧为轻;黄钟毁弃,瓦釜雷鸣”——谗佞的嚣张、朝政的混乱,用“蝉翼”的变轻为重、“瓦釜”的得意雷鸣喻比,真是形象得令人吃惊!全篇的卜问以此悲呼之语顿断,而后发为 “吁嗟默默兮,谁知吾之廉贞”的怆然啸叹。其势正如涌天的怒浪突然凌空崩裂,又带着巨大的余势跌落。其间该蕴蓄着这位伟大志士,卓然独立、又痛苦无诉的几多哀愤!
  《燕歌行》二首在七言诗的发展史上有重要地位,这也是我们应该知道的。《诗经(shi jing)》基本是四言体,偶尔也出个七言句子,但为数甚少。《楚辞》是楚歌体,有七言句,但大多数都带有“兮”字,与七言诗句子的格式韵味不同。汉代乐府中有一部分杂言体,如《战城南》、《东门行》等,其中有一部分七言句,这些对于七言诗的发展显然是有促进的,但七言句在那些作品中还不是主体。两汉四百年间,全篇由七言构成的作品今天被人们提到的有两首,第一首是汉武帝时的君臣联句,即所谓《柏梁台诗》。这首诗出于后代小说,漏洞甚多,原不可信,而且生编硬凑,堆砌敷衍,也完全没有什么诗味。第二首是张衡的《四愁诗》。诗味很浓,但张衡这四首诗每首的第一句还都带着一个“兮”字,还拖着一个楚歌的尾巴。因此,真正摆脱了楚歌形式的羁绊,使七言形式宣告独立的作品就不能不说是曹丕的这两首《燕歌行》了。由此我们可以看到曹丕学习汉代乐府,学习前人诗歌,在形式上勇于探索、勇于创新的精神。《燕歌行》句句压韵,而且都是平声,格调清丽宛转,这是七言古诗发展的一个阶段。晋宋作家模写七言,还照此继续走了相当长的一段路。后来又经过南朝鲍照、萧绎、庾信等人的努力,到唐代卢照邻、骆宾王那种隔句用韵、平仄相押的鸿篇巨制出现的时候,那时七言古诗就又进入一个更新的发展阶段了。可见,曹丕的开创之功是不能掩没的。

创作背景

  《左传·宣公十二年》说:“武王克商,作《颂》曰:‘载戢干戈,……允王保之。’”《国语·周语上》上也说:“是故周文公(即周公姬旦)之《颂》曰:‘载戢干戈,……允王保之。’”说是周武王克商建周、平定天下之后周公所作,也大体是可信的。全诗仅称武王为“王”、为“君”,没用谥号“武”字,并说“允王维后”、“式序在位”等等,是武王在世时的颂辞。

  

王延禧( 先秦 )

收录诗词 (6225)
简 介

王延禧 王延禧,字仲祥,鉅野(今山东巨野)人。禹偁孙。曾知常德府沅江县(明嘉靖《常德府志》卷一二、一三),神宗元丰中知夔州(清道光《夔州府志》卷二三)。

登敬亭北二小山余时送客逢崔侍御并登此地 / 帅赤奋若

"武帝寻仙驾海游,禁门高闭水空流。深宫带日年年色,
陶出真情酒满樽。明月过溪吟钓艇,落花堆席睡僧轩。
石室寒飙警,孙枝雅器裁。坐来山水操,弦断吊尘埃。
忍把一尊重命乐,送春招客亦何欢。"
一节唿龙万里秋,数茎垂海六鳌愁。
天嫌青帝恩光盛,留与秋风雪寂寥。
此去萧然好长往,人间何事不悠悠。"
绿桑枝下见桃叶,回看青云空断肠。


陪侍郎叔游洞庭醉后三首 / 稽乙卯

后先无错杂,能否立参差。次第教单进,宫商乃异宜。
郎省连天须鹤游。休恋一台惟妙绝,已经三字入精求。
"万古亭亭倚碧霄,不成擎亦不成招。
红绡忍染娇春雪,瞪目看行切玉刀。"
如何两度还州里,兼借乡人更剩观。"
道隐三千年,遗芳播笙镛。当时执圭处,佳气仍童童。
云垂方觅鹤,月湿始收琴。水石南州好,谁陪刻骨吟。"
出应干坤静帝阍。计吐六奇谁敢敌,学穷三略不须论。


采蘩 / 宾佳梓

共契中元会,初修内景篇。 ——鲍防
藕丝红缕细初缝。别来拭泪遮桃脸,行去包香坠粉胸。
忠信皇恩重,要荒圣德传。戎人方屈膝,塞月复婵娟。
"忆昔与吾师,山中静论时。总无方是法,难得始为诗。
"多难分离久,相思每泪垂。梦归残月晓,信到落花时。
"子密封侯岂所宜,能高德义必无为。
花落色衰殊未忧。公主镜中争翠羽,君王袖底夺金钩。
泛彩池塘媚,含芳景气融。清晖谁不挹,几许赏心同。"


秦女卷衣 / 顾涒滩

麻衣曾此叹迷津。卷舒由我真齐物,忧喜忘心即养神。
夜来省得曾闻处,万里月明湘水流。"
濆为生险艰,声发甚霹雳。三老航一叶,百丈空千尺。
命与其国相同列,所赐皆等。虏赐臣下以牙笏,及腊月赐
"舞字传新庆,人文迈旧章。冲融和气洽,悠远圣功长。
陌上朱门柳映花,帘钩半卷绿阴斜。
别来无限幽求子,应笑区区味六韬。"
"巧匠斫山骨,刳中事煎烹。 ——刘师服


送郄昂谪巴中 / 晏含真

归来窗下和衣倒。梦中忽到江南路,寻得花边旧居处。
"耕牛吃尽大田荒,二两黄金籴斗粮。
"美酒浓馨客要沽,门深谁敢强提壶。
献画符中旨,推诚契上玄。愿将班固笔,书颂勒燕然。"
"厚地生芳桂,遥林耸干长。叶开风里色,花吐月中光。
戍客归来见妻子, ——皎然
"绿鬟侍女手纤纤,新捧嫦娥出素蟾。
膏理易滋荣。悬长巧纽翠, ——韩愈


咏瀑布 / 羊舌执徐

比鹭行藏别,穿荷羽翼香。双双浴轻浪,谁见在潇湘。"
"偶到天台院,因逢物外僧。 ——安守范
疏篁留鸟语,曲砌转花阴。寄语长征客,流年不易禁。
"策杖迎诗客,归房理病身。闲收无效药,遍寄有情人。 ——广宣
"向前不信别离苦,而今自到别离处。
有时乘兴寻师去,煮茗同吟到日西。"
"剑气徒劳望斗牛,故人别后阻仙舟。残春谩道深倾酒,
好客无来者,贫家但悄然。湿泥印鹤迹,漏壁络蜗涎。 ——白居易


东屯北崦 / 泥火

平生生计何为者,三径苍苔十亩田。"
"贾生诗卷惠休装,百叶莲花万里香。
秦家卷衣贵,本是倡家子。金殿一承恩,貂蝉满乡里。
莺锦蝉罗撒麝脐,狻猊轻喷瑞烟迷。
"无客不言云外见,为文长遣世间知。
欲飞须待落花风。玲珑薄展蛟绡片,幂历轻含凤竹丛。
禅智寺,山光桥,风瑟瑟兮雨萧萧。行杯已醒残梦断,
古寺寻僧饭,寒岩衣鹿裘。


菩萨蛮·湿云不动溪桥冷 / 慎旌辰

埋轮意气尚存无。由来圣代怜才子,始觉清风激懦夫。
上中良策知非用,南取长沙是死乡。"
岂能煮仙药,但未污羊羹。 ——侯喜
见说天池波浪阔,也应涓滴溅穷鳞。"
"内殿谈经惬帝怀,沃州归隐计全乖。数条雀尾来南海,
花时定是慵开鉴,独向春风忍扫眉。"
木兰船上游春子,笑把荆钗下远滩。"
鲍昭从军,主意危苦。 ——潘述


如意娘 / 南门庚

"紫云楼下曲江平,鸦噪残阳麦陇青。
暗染荀香久,长随楚梦偏。 ——卢放
竟乏波澜,徒工边塞。 ——皎然
"溪山尽日行,方听远钟声。入院逢僧定,登楼见月生。
绿水成文柳带摇,东风初到不鸣条。
休公休公始自江南来入秦,于今到蜀无交亲。
"残红引动诗魔,怀古牵情奈何。半落铜台月晓,
圣主躬耕在籍田,公卿环卫待丰年。


同儿辈赋未开海棠 / 布晓萍

岂动骚人兴,惟增猎客狂。鲛绡百馀尺,争及制衣裳。"
北风吹起寒营角,直至榆关人尽闻。"
对起何急惊,随旋诚巧绐。毒手饱李阳,神槌因朱亥。 ——韩愈
自然六合内,少闻贫病人。"
"蜀道波不竭,巢乌出浪痕。松阴盖巫峡,雨色彻荆门。
"龙舟轻飐锦帆风,正值宸游望远空。
昼蝇食案繁,宵蚋肌血渥。单絺厌已褫,长wM倦还捉。 ——韩愈
念此堪泪流,悠悠颍川绿。"