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冬十月

唐代 / 傅楫

"须知诸相皆非相,若住无馀却有馀。言下忘言一时了,
长短既不一,高下随所宜。倚岸埋大干,临流插小枝。
石片抬琴匣,松枝阁酒杯。此生终老处,昨日却归来。"
"自学坐禅休服药,从他时复病沉沉。
苏台五马尚踟蹰。村童店女仰头笑,今日使君真是愚。"
百度依皇极,千门辟紫宸。措刑非苟简,稽古蹈因循。
"吴苑四时风景好,就中偏好是春天。霞光曙后殷于火,
奴困归佣力,妻愁出赁车。途穷平路险,举足剧褒斜。
已开第七秩,饱食仍安眠。且进杯中物,其馀皆付天。"
乍闻愁北客,静听忆东京。我有竹林宅,别来蝉再鸣。
不知雨雪江陵府,今日排衙得免无。"
来时畏有他人上,截断龙胡斩鹏翼。茫茫漫漫方自悲,
江人授衣晚,十月始闻砧。一夕高楼月,万里故园心。
"扁舟泊云岛,倚棹念乡国。四望不见人,烟江澹秋色。
路隘车千两,桥危马万蹄。共蹉封石检,不为报功泥。"
"蓂叶标新朔,霜豪引细辉。白眉惊半隐,虹势讶全微。


冬十月拼音解释:

.xu zhi zhu xiang jie fei xiang .ruo zhu wu yu que you yu .yan xia wang yan yi shi liao .
chang duan ji bu yi .gao xia sui suo yi .yi an mai da gan .lin liu cha xiao zhi .
shi pian tai qin xia .song zhi ge jiu bei .ci sheng zhong lao chu .zuo ri que gui lai ..
.zi xue zuo chan xiu fu yao .cong ta shi fu bing chen chen .
su tai wu ma shang chi chu .cun tong dian nv yang tou xiao .jin ri shi jun zhen shi yu ..
bai du yi huang ji .qian men bi zi chen .cuo xing fei gou jian .ji gu dao yin xun .
.wu yuan si shi feng jing hao .jiu zhong pian hao shi chun tian .xia guang shu hou yin yu huo .
nu kun gui yong li .qi chou chu lin che .tu qiong ping lu xian .ju zu ju bao xie .
yi kai di qi zhi .bao shi reng an mian .qie jin bei zhong wu .qi yu jie fu tian ..
zha wen chou bei ke .jing ting yi dong jing .wo you zhu lin zhai .bie lai chan zai ming .
bu zhi yu xue jiang ling fu .jin ri pai ya de mian wu ..
lai shi wei you ta ren shang .jie duan long hu zhan peng yi .mang mang man man fang zi bei .
jiang ren shou yi wan .shi yue shi wen zhen .yi xi gao lou yue .wan li gu yuan xin .
.bian zhou bo yun dao .yi zhao nian xiang guo .si wang bu jian ren .yan jiang dan qiu se .
lu ai che qian liang .qiao wei ma wan ti .gong cuo feng shi jian .bu wei bao gong ni ..
.ming ye biao xin shuo .shuang hao yin xi hui .bai mei jing ban yin .hong shi ya quan wei .

译文及注释

译文
  世上有透光镜,镜背面有铭文,共二十字,字体极其深奥,没人能读懂。用这个镜子(zi)承受日光,背面的花纹和二十个字就会透射在房壁上,清清楚楚。有人推究它的原理,认为是(shi)(shi)由于铸造时薄处先冷,唯独有花纹和字的地方比较厚,冷得慢,以致铜收缩得多。铭文和花纹虽然在背面,但是镜面上隐隐约约有痕迹,所以在光中显现出来。我观察了(liao)这面镜子,认为道理确实如此。可是我家有三面镜子,又见到了别人家所收藏的镜子,都是一个式样,图案铭文没有丝毫差异,形制很古老。只有这种镜子可以透光,其他的镜子即使也有很薄的,却都不能透光。想来古人自有特殊的制作方法。
龙生龙,古松枝下无俗草,尽是芳香的兰花荪草。
  红色护膝大腿上,裹腿在下斜着绑。不致怠慢不骄狂,天子因此有赐赏。诸侯君子真快乐,天子策命颁给他。诸侯君子真快乐,又有福禄赐予他。
黄河从西边逶迤而来,再窈窕如丝地流向东面的群山。
近来却祸事连连,天怒人怨,以往事业如流水消失。
潼关函谷关捍卫皇帝宫殿,国命悬于哥舒翰一身。
你会感到安乐舒畅。
左偏殿矮墙遮隐花丛,日已将暮,
主人不是驾着巾柴车外出,一定是到秋水碧潭去钓鱼。
把佳节清明的西湖,描绘得确如人间天堂,美不胜收。
回忆当年鹏程万里为了寻找建功立业的机会,单枪匹马奔赴边境保卫梁州。如今防守边疆要塞的从军生活只能在梦中出现,梦一醒不知身在何处?灰尘已经盖满了旧时出征的貂裘。
正午时来到溪边却听不见山寺的钟声。
  正当唐太宗贞观、唐玄宗开元盛世时,公卿贵族、皇亲国戚在东都洛阳营建公馆府第的,号称有一千多家。等到后期遭受动乱而流离失所,接着是五代的惨痛破坏,那(na)些池塘、竹林、树木,被兵车践踏,变成一片废墟。高高的亭阁、宽大的楼台,被战火焚烧,化成灰烬,跟唐朝一起灰飞烟灭,没有留下一处。我因此曾说:“馆第园林的繁盛或毁灭,就是洛阳兴旺或衰败的征兆啊。”
投荒百越十二载,面容憔悴穷余生。

注释
  5、乌:乌鸦
⑴门隔花深:即旧游之地,有“室迩人远”意。梦魂牵绕却比“忆”字更深一层。
2.患:祸患。
⑺恁(nèn):那。恁时:即那时、彼时。素手:指女子洁白如玉的手。
(11)衡:把冠冕稳定在发髻上的横簪。紞(dǎn):古代垂在帽子两旁用以悬挂塞耳用的玉瑱(tián)的带子。纮(hónɡ):古代冠冕系在颔下的带子。古人戴冠冕时,先用簪子别在发髻上,再用纮挽住,系在簪子的两端。綎(yán):古代覆在冠冕上的一种长方形饰物,以木板为干(ɡàn),外包黑色布帛。
岂顾勋:难道还顾及自己的功勋。
②宝函:一说指枕函,即枕套;一说指梳妆盒。此处似以梳妆盒解更优。

赏析

  这首诗通过托孤、买饵和索母等细节,描写了一个穷苦人家的悲惨遭遇。他们的语言行为、动态心态,皆如一出情节生动的短剧。全诗沉痛凄惋,真切动人,这正是汉乐府“感于哀乐,缘事而发”的现实主义特色的突出表现。
  亦显亦隐、半儒半释的人生经历与处世态度,给王维造成巨大的心理矛盾,犹如碧潭止水,宜清心静观;但仰望高谷急湍,依旧凛然飞动,怵目惊心。王维全部诗作均可作如是观(shi guan),通过《《酌酒与裴迪》王维 古诗》一诗即可透视此种矛盾心态。
  这首五言绝句,意境明丽悠远,格调清新。全诗对仗工整,但又自然(zi ran)流畅,毫不雕琢;描摹景物清丽工致,浑然无迹,是杜集中别具风格的篇章。
  该诗是曹植《杂诗》六首中的第四首。诗中作者以佳人自比,抒发自己虽值盛年却无法施展抱负的深沉慨叹。
  这首五言律诗在艺术表现手法上,或托物寓意,或用典言情,或直接抒怀,句句含情,百转千回,创造了深切感人、沉郁深婉的艺术意境,成为杜甫晚年诗作中的名篇。
  第一首诗题惠崇的画。惠崇是僧人,能诗善画。《图绘宝鉴》说他“工画鹅、雁、鹭鸶”;《图画见闻录》说他“尤工小景,为寒江远渚,潇洒虚旷之象,人所难到”。正因为惠崇的山水、花鸟饶有诗意,才格外引起诗人品题的兴味。王安石、苏轼都有诗题咏他的画。苏轼的七绝《惠崇春江晚景》,更是脍炙人口。黄庭坚这首诗的首句六字,既点明画的作者,又描绘出画境。画中景物并不止“烟雨”、“归雁”,但作者有念留给读者想象的空间(kong jian)。诗中给人们展现了一幅烟雨归雁图。二三句承上,一气而下,写因欣赏画中景色而生幻觉:恍惚之间,好像坐在潇湘、洞庭的烟波之上,目送行行归雁,乡情油然而生。诗人很想唤一叶扁舟,回归故乡。第三句中的“唤”字,有的版本作“买”。“买”字不如“唤”字灵活。这三句不仅笔致疏朗轻淡,传写出画中的“虚旷之象”,而且化画境为实境,融入思归之情。第四句从前三句中跌落,描写诗人身心已沉浸于幻境之中,忽听得友人说:“这是丹青!”才恍然省悟,知道错把画境当作真境。这样结尾,峰回路转,饶有情趣。
  《山市》蒲松龄 古诗景象变幻不定,作者着力捕捉《山市》蒲松龄 古诗的每一次变化,在短短的一百字中,将其描写的生动、形象、令人拍案叫绝。
  诗人精心摄取了沙漠行军途中的一个剪影,向读者展示他戎马倥偬的动荡生活。诗于叙事写景中,巧妙地寄寓细微的心理活动,含而不露,蕴藉感人。
  李商隐的这首绝句,“意极悲,语极艳”(杨致轩语),在表现手法上很有特色。
  以下诗入题,写访僧。先写未见僧人所居时,说明自己腊日不和妻子儿女团聚,特地入山访僧,是为了陶冶性情,自我娱乐。僧人住在山中,山路盘曲纡回,正是自己想去的地方。“纸窗”二句,写见到僧人所居后。僧人所居只是纸窗竹屋,僧人则拥褐而坐。轻轻点染,写出景物的幽旷与僧人淡泊的生活,揭示了僧人高尚的品藻;诗人访僧的经过,与僧人的交谈,就隐藏在会心之处,不写而写了出来;同时,自己此行的目的已经达到也是不言而喻的了。
  通过《《郑伯克段于鄢》左丘明 古诗》,我们还可以深刻地感悟到《左传》的一种总体行文特点,即不着一褒字,也不着一贬字,而褒贬自在其中。这种手法,也正是《春秋》一书所用的手法。即后来常说的“春秋笔法”。即如我们所说的郑庄公阴险狡诈、姜氏偏心溺爱、共叔段贪得无厌,并非作者直接告诉我们,而是通过他们各自的言行惟妙惟肖地表现出来。好的叙事体作品,作者的倾向是在真实而客观地叙述和描写故事的发展过程中自然而然地显现出来的。
  原本下面该是艺术手法的分析,因又要涉及理论,与我想要表达鉴赏的最初的心理流变旨趣不合,故略去。高翥是南宋后期江湖诗派的重要作家,且为宁波人,可以说,无论从时间上还是空间上,都与我近来研究的楼钥有偶合之处。
  诗的后四句写景,另起了一个头,颈联和颔联似乎毫无相干。其实,这景物描写,全是从上文的“别筵”生发出来的。尾联结句“触忤愁人到酒边”的“酒”,正是“别筵”饯别之酒:“酒边”的“剑南春色”,也就是诗人“别筵”的眼前风光。“桃红似锦”,“絮白于棉”,这风光是明艳的,而诗偏说是“不分”,“生憎”,恼怒春色“无赖”,是因为它“触忤”了“愁人”;而它之所以“触忤愁人”,则是由于后会无期,离怀难遣,对景伤情的缘故。颈联中的“不分”和“生憎”,恰恰成为绾合上半篇和下半篇的纽带,把情景融为不可分割的完美的诗的整体。全诗句句提得起,处处打得通,一气运转,跌宕起伏;而诗句的措辞,脉络的贯通,则又丝丝入扣,在宏大中体现了精细的特点。
  吴均的诗已开唐律之先河,元陈绎曾的《诗谱》就在“律体”中列有吴均之名,并以为他与沈约诸人是“律诗之源,而尤近古者’,即此便可说明他在近体诗形成中的作用了。如这一首诗,其音调虽未完全合律,然已颇有律诗的章法,中两联为对句,也合乎律诗的规律,这正是由古诗向律体过渡的形态。
  “既悟到上天,百事应可详。”这两句是由写景到叙事的过渡。从中既透露出诗人内心郁积已久的对人间百事不解的迷惘;也可以看出:此时此刻,他对从天上求得答案满怀着希望。
  最后一联:“相呼相应湘江阔,苦竹丛深日向西。”诗人笔墨更为浑成。“行不得也哥哥”声声在浩瀚的江面上回响,是群群《鹧鸪》郑谷 古诗在低回飞鸣呢,抑或是佳人游子一“唱”一“闻”在呼应?这是颇富想象的。“湘江阔”、“日向西”,使《鹧鸪》郑谷 古诗之声越发凄唳,景象也越发幽冷。那些怕冷的《鹧鸪》郑谷 古诗忙于在苦竹丛中寻找暖窝,然而在江边踽踽独行的游子,何时才能返回故乡呢?终篇宕出远神,言虽尽而意无穷,透出诗人那沉重的羁旅乡思之愁。清代金圣叹以为末句“深得比兴之遗”(《圣叹选批唐才子诗》),这是很有见地的。诗人紧紧把握住人和《鹧鸪》郑谷 古诗在感情上的联系,咏《鹧鸪》郑谷 古诗而重在传神韵,使人和《鹧鸪》郑谷 古诗融为一体,构思精妙缜密,难怪世人誉之为“警绝”了。
  这首诗是评论幽僻清冷的诗歌风格。大凡万古言情之作,皆凄切如秋虫之悲鸣;抚写境象,也凄凉如山鬼的零泪。前二句泛叙古今悲情,构造出一片悲愁哀苦的境界。一般认为这两句是在说(zai shuo)李贺,因李贺诗中常有“秋虫”、“山鬼”的意象;也有认为指李贺、孟郊(meng jiao)二人,因孟郊常以“秋虫”自喻。这两句可解释为泛说全体这类相似风格的诗人。 孟郊、李贺都穷愁不遇,作诗都好苦吟,诗风都较幽冷。 穷愁本是人生不幸,无可厚非,问题在于如何处穷。元好问的态度非常明确,认为应该是“厄穷而不悯,遗佚而不怨”(《杨叔能小亨集引》)。孟郊、李贺显然没有如此泰然,寒乞之声不绝于耳,诗境(shi jing)幽冷凄婉。元好问反对幽僻凄冷的诗歌境界,即他所说,“要造微,不要鬼窟中觅活计”(卷五十四《诗文自警》)。孟郊诗歌可谓造微,但他所得不过是秋虫之类幽微之物。李贺也是如此,有些诗篇正是从“鬼窟中觅活计”。孟郊、李贺的这种诗风,与元好问尚壮美、崇自然之旨相背,故元好问讥评之。
  “君行到京口,正是桃花时,舟中饶孤兴,湖上多新诗。”此四句为诗人想象王昌龄南行至京口时,当是桃花烂漫的季节。虽然孤舟孑行,无人做伴,见此桃花纷纭、春意盎然之景也必当诗兴大发,佳篇连成,精神焕发起来。
  “雨前初见花间蕊,雨后全无叶底花。”诗的前两句扣住象征春色的“花”字来写春景,以“雨前”所见和“雨后”情景相对比、映衬,表现了作者面对满园落红残春油然而生的叹惜之情。“初见”“全无”是精准的概括,令人感受到雨前、雨后截然不同的两种景致。雨前,春天刚刚降临,花才吐出骨朵儿,尚未开放;而雨后,花事已了,落红满径,枝条是上只剩下满树绿叶了,说明这场雨下得很大很久。好端端的百花争艳的美好春色,却被这一场春雨给闹杀了。诗人望着花落春残的小园之景,是非常扫兴而生感触的。
  首句写江岸上人来人往,十分热闹。次句写岸上人的心态,揭示“往来’的原因。后二句牵过的视线,指示出风浪中忽隐忽现的捕鱼小船,注意捕鱼的情景。鲈鱼虽味美,捕捉却艰辛表达出诗人对渔人疾苦的同情,深含对“但爱鲈鱼美”的岸上人的规劝。“江上”和“风波”两种环境,“往来人”和“一叶舟”两种情态、“往来”和“出没”两种动态强烈对比,显示出全诗旨在所在。
  综上所述,可见三、四两句是全诗精神所在的地方。这两句在篇中,如石韫玉,似水怀珠,照亮四围。全诗既精雕细琢,又出语天成,自具艺术特色。

创作背景

  吴兆骞于顺治十四年(1657)参加江南乡试中举,涉入丁酉江南乡试科场案。福临(顺治帝)大怒遂于次年将该科已考中的江南举子押解至北京,由福临在中南海瀛台亲自复试,复试合格者保留举人资格,不合格者治罪。两名主考官被斩,17名同考官处绞。吴兆骞系著名江南才子,少有隽才亦傲岸自负,愤然拒绝复试,因而下狱。后虽经礼、刑两部多次严审,查明吴确无舞弊行为,顺治十五年(1658年),仍被流放宁古塔。身为朋友的顾贞观,在他被充军时,曾承诺必定全力营救,然而20多年过去了,一切努力始终无用。顾贞观自己也是郁郁不得意,在太傅纳兰明珠(纳兰性德的父亲)家当幕客,想起好友在寒冷偏塞之地受苦,于是向纳兰性德求救,但性德与吴兆骞并无交情,一时未允。

  

傅楫( 唐代 )

收录诗词 (5189)
简 介

傅楫 (1042—1102)宋兴化军仙游人,字元通。从孙觉、陈襄学。英宗治平四年进士。因曾布荐,迁太常博士。徽宗即位,擢监察御史,累拜中书舍人。时曾布当国,自以有汲引恩,冀为所用,而楫略无倾下,凡事有不当者,悉极论之。每以遵祖宗法度、安静自然言于徽宗。后见时事浸异,上疏乞去,以龙图阁待制知亳州。

鹊桥仙·说盟说誓 / 张远览

红粒香复软,绿英滑且肥。饥来止于饱,饱后复何思。
左手携一壶,右手挈五弦。傲然意自足,箕踞于其间。
"晨兴照青镜,形影两寂寞。少年辞我去,白发随梳落。
隔林莺舌两三声。有时水畔看云立,每日楼前信马行。
"腊月九日暖寒客,卯时十分空腹杯。玄晏舞狂乌帽落,
乡人不识离别苦,更卒多为沉滞游。哥舒开府设高宴,
"彤云散不雨,赫日吁可畏。端坐犹挥汗,出门岂容易。
罗绮驱论队,金银用断车。眼前何所苦,唯苦日西斜。


解连环·柳 / 朱家祯

"陵上有老柏,柯叶寒苍苍。朝为风烟树,暮为宴寝床。
看即曲终留不住,云飘雨送向阳台。"
暗入心情懒,先添酒思融。预知花好恶,偏在最深丛。
苍寿有何德,回夭有何辜。谁谓具圣体,不如肥瓠躯。
于中甚安适,此外无营欲。溪畔偶相逢,庵中遂同宿。
辛苦十数年,昼夜形神疲。竟杂霸者道,徒称帝者师。
暮起归巢思,春多忆侣声。谁能拆笼破,从放快飞鸣。"
犹嫌庄子多词句,只读逍遥六七篇。"


端午即事 / 陈洵

渭村秋物应如此,枣赤梨红稻穗黄。"
罗绮驱论队,金银用断车。眼前何所苦,唯苦日西斜。
由来朝廷士,一入多不还。因循掷白日,积渐凋朱颜。
岁望千箱积,秋怜五谷分。何人知帝力,尧舜正为君。"
"浩露烟壒尽,月光闲有馀。松篁细阴影,重以帘牖疏。
君夸沉檀样,云是指撝作。暗澹灭紫花,句连蹙金萼。
有木香苒苒,山头生一蕟。主人不知名,移种近轩闼。
沉吟卷长簟,怆恻收团扇。向夕稍无泥,闲步青苔院。


临江仙·高咏楚词酬午日 / 梁以蘅

藕丝衫子柳花裙,空着沈香慢火熏。
并与巴南终岁热,四时谁道各平分。"
商山老皓虽休去,终是留侯门下人。"
当家美事堆身上,何啻林宗与细侯。"
能生学为文,气高功亦深。手中一百篇,句句披沙金。
两面苍苍岸,中心瑟瑟流。波翻八滩雪,堰护一潭油。
仿佛金紫色,分明冰玉容。勤勤相眷意,亦与平生同。
忠州好恶何须问,鸟得辞笼不择林。"


出郊 / 宋直方

"笋老兰长花渐稀,衰翁相对惜芳菲。残莺着雨慵休啭,
"忆昔西河县下时,青山憔悴宦名卑。揄扬陶令缘求酒,
已年四十四,又为五品官。况兹知足外,别有所安焉。
心台照耀百千灯。尽离文字非中道,长住虚空是小乘。
人鱼虽异族,其乐归于一。且与尔为徒,逍遥同过日。
"夜深犹自绕江行,震地江声似鼓声。
我亦斯人徒,未能出嚣尘。七年三往复,何得笑他人。"
勾漏丹砂里,僬侥火焰旗。彤云剩根蒂,绛帻欠缨緌.


一丛花令·伤高怀远几时穷 / 华沅

裴回绕井顾,自照泉中影。沉浮落井瓶,井上无悬绠。
"不觉百年半,何曾一日闲。朝随烛影出,暮趁鼓声还。
何日仙游寺,潭前秋见君。"
鸟栖红叶树,月照青苔地。何况镜中年,又过三十二。"
贵人皆怪怒,闲人亦非訾。天高未及闻,荆棘生满地。
未有支持伏腊资。冒热冲寒徒自取,随行逐队欲何为。
母兄未开口,已嫁不须臾。绿窗贫家女,寂寞二十馀。
髻鬟峨峨高一尺,门前立地看春风。(《李娃行》,


金明池·天阔云高 / 马纯

散漫纷长薄,邀遮守隘岐。几遭朝士笑,兼任巷童随。
"浔阳郊郭间,大水岁一至。闾阎半飘荡,城堞多倾坠。
熏笼乱搭绣衣裳。春芽细炷千灯焰,夏蕊浓焚百和香。
"食檗不易食梅难,檗能苦兮梅能酸。未如生别之为难,
风蔓罗裙带,露英莲脸泪。多逢走马郎,可惜帘边思。"
"为郡已多暇,犹少勤吏职。罢郡更安闲,无所劳心力。
但见安闲聊击壤。前观驯象后驯犀,理国其如指诸掌。"
秋来古巷无人扫,树满空墙闭戟门。"


山居示灵澈上人 / 严我斯

如饧气味绿粘台。试将诗句相招去,倘有风情或可来。
邸第过从隔,蓬壶梦寐瞻。所希颜颇练,谁恨突无黔。
气如含露兰,心如贯霜竹。宜当备嫔御,胡为守幽独。
伊余狷然质,谬入多士朝。任气有愎戆,容身寡朋曹。
平生尚恬旷,老大宜安适。何以养吾真,官闲居处僻。"
畏老老转迫,忧病病弥缚。不畏复不忧,是除老病药。
五岁优游同过日,一朝消散似浮云。琴诗酒伴皆抛我,雪月花时最忆君。几度听鸡歌白日,亦曾骑马咏红裙。吴娘暮雨萧萧曲,自别江南更不闻。
魏拙虚教出,曹风敢望痊。定遭才子笑,恐赚学生癫。


田家 / 李季何

宫树栖鸦乱,城楼带雪融。竞排阊阖侧,珂伞自相丛。
藉草朱轮驻,攀花紫绶垂。山宜谢公屐,洲称柳家诗。
"晚从履道来归府,街路虽长尹不嫌。
储胥大庭之君耶。恍耶,忽耶,有耶,传而信耻,
稻粱恩厚莫愁饥。夜栖少共鸡争树,晓浴先饶凤占池。
"两眼日将暗,四肢渐衰瘦。束带剩昔围,穿衣妨宽袖。
闲寻松雪正相当。吏人引从多乘舆,宾客逢迎少下堂。
云是二月天,春风出携手。同过靖安里,下马寻元九。


题宣州开元寺水阁阁下宛溪夹溪居人 / 常理

身倚白石崖,手攀青桂树。狂吟惊林壑,猿鸟皆窥觑。
管儿不作供奉儿,抛在东都双鬓丝。逢人便请送杯盏,
春泉共挥弄,好树同攀玩。笑容共底迷,酒思风前乱。
"高树换新叶,阴阴覆地隅。何言太守宅,有似幽人居。
毕竟林塘谁是主,主人来少客来多。"
一酌池上酒,数声竹间吟。寄言东曹长,当知幽独心。"
病宜多宴坐,贫似少攀缘。自笑无名字,因名自在天。
唯向诗中得珠玉,时时寄到帝乡来。"