春夜洛城闻笛 / 春夜洛阳城闻笛
"黔中初罢职，薄俸亦无残。举目乡关远，携家旅食难。
且喜安能保，那堪病更忧。可怜藜杖者，真个种瓜侯。
"受得彭门拥信旗，一家将谓免羁离。到来门馆空归去，
幽塘四百里，中有日月精。连亘三十六，各各为玉京。
彩鳞飞出云涛面。
得非佐饔者，齿齿待啜汁。羁维豪杰辈，四骇方少絷。
"行行问绝境，贵与名相亲。空经桃花坞，不见秦时人。
何事夫差无远虑，更开罗网放鲸鲵。"
气兼河岳带商声。闲寻绮思千花丽，静想高吟六义清。
"落尽春红始着花，花时比屋事豪奢。买栽池馆恐无地，
春夜洛城闻笛 / 春夜洛阳城闻笛拼音解释:
.qian zhong chu ba zhi .bao feng yi wu can .ju mu xiang guan yuan .xie jia lv shi nan .
qie xi an neng bao .na kan bing geng you .ke lian li zhang zhe .zhen ge zhong gua hou .
.shou de peng men yong xin qi .yi jia jiang wei mian ji li .dao lai men guan kong gui qu .
you tang si bai li .zhong you ri yue jing .lian gen san shi liu .ge ge wei yu jing .
cai lin fei chu yun tao mian .
de fei zuo yong zhe .chi chi dai chuai zhi .ji wei hao jie bei .si hai fang shao zhi .
.xing xing wen jue jing .gui yu ming xiang qin .kong jing tao hua wu .bu jian qin shi ren .
he shi fu cha wu yuan lv .geng kai luo wang fang jing ni ..
qi jian he yue dai shang sheng .xian xun qi si qian hua li .jing xiang gao yin liu yi qing .
.luo jin chun hong shi zhuo hua .hua shi bi wu shi hao she .mai zai chi guan kong wu di .
译文及注释
译文
门前车(che)马减少光顾者落落稀稀；青春已逝我只得嫁给商人为妻。
我喝醉酒主人非常高兴，欢乐忘了世俗奸诈心机。
壶遂说：“孔子的(de)时代，国家没有英明的国君，下层的贤才俊士得不到重用，孔子这才写作《春秋》，流传下这部用笔墨写成的著作来判明什么是礼义，以代替周王朝的法典。现在，您太史公上遇英明的皇帝，下有自己的职守，万事已经具备，都按着适当的顺序进行着，太史公所论述的，想要说明什么宗旨呢？”
汉奸逆贼，也不让一(yi)个漏网。
到达秦国后，拿着价值千金的礼物，优厚地赠送给秦王的宠臣中庶子蒙嘉。
借问章台的柳啊，过去你是那样婀娜多姿，如今你还和往日一样吗？
我并非大器，只会敷衍官事，忙碌了一天了，趁着傍晚雨后初晴，登上快阁来放松一下心情。
安居的宫室已确定不变。
奇特的山峰，奇特的云，相映成趣，满山的秀木郁郁葱葱，秀色无边。
高山似的品格怎么能仰望着他？
公子贵族莫把(ba)《菊》郑谷 古诗苗看成普通野生草，
花儿已经枯萎凋残，风儿吹得它漫天旋转。退尽了鲜红颜色，消失了芳香，有谁(shui)对它同情哀怜？
我此时的心情不好，白白辜负了重阳佳节。
兴庆宫和甘露殿，处处萧条，秋草丛生。宫内落叶满台阶，长久不见有人扫。
孤寂的行宫内院，东风吹过，昔日皇帝车架经常碾压的道路，早已是年年岁岁芳草萋萋。每当日落天黑的时候，松树林里空寂冷落，只见幽幽的冥火时隐时现。可在当年有多少如花似玉的歌妓舞女在这里青丝变成了白发，送走了一世的青春年华(hua)。如今淮河上明月依旧，六朝的繁华却早已消逝，给人留下的只有无限的伤感。
松树小的时候长在很深很深的草中，埋没看不出来，
惊于妇言不再采薇，白鹿为何将(jiang)其庇佑？
黄鹄不停地一个个远走高飞，哀哀鸣叫不止，不知前去投向何方。你们看那些追阳逐暖的群雁，各自有着谋取稻梁的术算。
注释
再三：一次又一次;多次；反复多次
因：依据。之：指代前边越人的话。
（11）容：供，让。栖迟：宿息。
4.于是：与现代意思相同，可直接翻译为“于是”。
（2）独立苍茫：杜甫《乐游园歌》：“此身饮罢无归处，独立苍茫自咏诗”。苍茫：空阔无边的样子。 日暮天寒：杜甫《佳人》：“天寒翠袖薄，日暮倚修竹。” 归去来兮：陶渊明《归去来兮辞》的首句即为归去来兮。
[30]出入：犹言经历。三代：指汉、魏、晋。
赏析
春秋时期，与郑国毗邻的地区有个中原之中的小国，叫做许国。许国是被周朝分封的姜姓诸侯国之一，属于五等诸侯男爵。相传许国与齐国共一个祖先，都是上古尧舜时期的四岳伯夷之后，许国的始祖为许文叔。
作者将一次平平常常的行程，写得错落有致，平中见奇，不仅写出了初夏的宜人风光，而且诗人的愉悦情状也栩栩如生，让人领略到平的意趣。
这首诗里包含了相当复杂的情绪，既有不平，也有伤感；感情深沉，却含而不露，是一首精炼而含蓄的小诗。
那哀哀弦歌于高处的“歌者”是谁，诗人既在楼下，当然无从得见；对于读者来说，便始终是一个未揭之谜。不过有一点是清楚的：诗中将其比为“杞梁妻”，自必是一位女子。这女子大约全不知晓，此刻楼下正有一位寻声而来、伫听已久的诗人在。她只是铮铮地弹着，让不尽的悲哀在琴声倾泻：“清商随风发，中曲正徘徊。”“商”声清切而“多伤”，当其随风飘发之际，听去该是无限凄凉。这悲弦奏到“中曲”，便渐渐舒徐迟回，大约正如白居易《琵琶行》所描述的，已到了“幽咽泉流水下滩”、“冰泉冷涩弦凝绝”之境。接着是铿然“一弹”，琴歌顿歇，只听到声声叹息，从高高的楼窗传出。“一弹再三叹，慷慨有余哀”：在这阵阵的叹息声中，正有几多压抑难伸的慷慨之情，追着消散而逝的琴韵回旋！这四句着力描摹琴声，全从听者耳中写出。但“摹写声音，正摹写其人也”。
四、五两段为陈圆圆故事安装了一个豪华圆满的结局，但是这两段不仅与前文的基调完全相反，而且也与后一段的调子完全不同，就象游离在全曲之外的孤章残段。两段的写法也很特殊，都是最后一联才使意义确定下来，如果改动这两联，意义便完全不同了。由此推知作者想借此增添风月浓度，以冲淡全诗的政治色彩。作者对吴三桂全无好感，对满清政权顾忌重重。
情致凄婉，绵长不断，诗人怀乡之情已经升发到最高点，然而却收得含吐不露。宋人沈义父说：“以景结情最好”，“含有余不尽之意”。（《乐府指迷》）这一联恰好如此，诗人没有接续上文去写实景，而是拓开一笔，写了想象，虚拟一段情景来关合全诗。这样不但深化了主题，而且情韵醇厚，含悠然不尽之意，令人神驰遐想。
通观《《大雅·假乐》佚名 古诗》一诗，除了对周王无以复加的赞美之外，也深蕴着殷切的希望。
根据以上两个特点，可以把宝月的《估客乐》评为富有艺术个性、达到自然传神这种高超境界的好诗。值得特别指出的是，作者还通过作品的个性反映出了时代的个性。在南(zai nan)北朝时代，由于北方连年战乱，而南方则保持了相对安定的局面，故水陆交通和商业贸易在南方显得比较发达。扬州（今南京市）和襄阳（今属湖北）就是两个水运重镇和商业重镇。《估客乐》正是在这一背景上展开送别情郎去经商的故事题材的。这时的音乐文学显现了两个重要特点：其一是楚地成为同吴地并列的一大音乐中心；其二是城邑音乐异军突起，代表了对民歌民谣的集中。清商曲中的西曲歌，以及西曲歌中的《襄阳乐》、《石城乐》、《江陵乐》、《寻阳乐》（襄阳、石城、江陵、寻阳都是当时的重要城市），很明确地反映了这两个特点。故西曲中的《估客乐》也可以看作这时的新的音乐潮流的代表。另外，随着南方经济的发达，在豪门大族中产生了一批以“妾”、“婢”为名义的歌妓。她们的表演，使得当时的清商曲辞富于女性特色。《估客乐》也就是这样一种极尽温柔妩媚之致的作品。其实，齐武帝的诗作不能配合管弦而宝月的诗作能够与管弦“谐合”的原因就在于宝月的《估客乐》在题材、文学风格、音乐特征上都密切吻合了表演需要和时代气氛。后来，陈后主、北周庾信、唐代李白、元稹、张籍、刘禹锡、刘驾等人都作过以《估客乐》或《贾客词》为题的诗歌，但没有哪一篇能比得上宝月的作品，这也是因为：宝月的《估客乐》是一个特定的历史时代的产物。
写到这里，诗人从登山到进门的一路经历，都曲曲折折地描述下来了。但他不过把几件景物摄进镜头，并没有叙述经过，仅仅给你以几种不同的变化着的形象。
诗题“立秋前一日”点明写作日期，而主要用以表示此诗的比兴寓意在悲秋。“览镜”，取喻镜鉴，顾往瞻来。前二句概括失志的过去，是顾往；后二句抒写无望的未来，是瞻来。首句，实则已把身世感慨说尽，然后以“在镜中”、“两鬓雪”、“对秋风”这些具体形象以实喻虚，来表达那一言难尽的的遭遇和前途。这些比喻，既明白，又含蓄不尽，使全篇既有实感，又富意趣，浑然一体，一气呵成。
如果把这首诗看作一幅《采莲图》，画面的中心自然是采莲少女们。但作者却自始至终不让她们在这画面上出现，而是让她们夹杂在田田荷叶、艳艳荷花丛中，若隐若现，若有若无，使采莲少女与美丽的大自然融为一体，使全诗别具一种引人遐想的优美意境。这样的艺术构思，是独具匠心的。
这三章诗充分而细致地表露了这位年青寡妇的真挚爱心，即事抒怀，不作内心的掩蔽，大胆吐露真情(zhen qing)，自是难得的佳作。在旧时代，遭逢丧乱，怨女旷夫，在各自失去配偶之后，想重建家庭，享受室家之爱，这是人生起码的要(de yao)求，自然是无可非议的。这首诗，表白了寡妇有心求偶之情，在《国风》中是一首独特的爱情诗。至于此妇所爱慕的对方，是否已经觉察到她的爱心，以及如何作相应的表态，那是另外的事了。
秋天的傍晚，原野是静寂的，山冈一带的丛林里冒出人家一缕缕的炊烟，橘柚的深碧，梧桐的微黄，呈现出一片苍寒景色，使诗人感到是秋光渐老的时候了。当时诗人的心情是完全沉浸在他的视野里，他的观察是深刻的，细致的；而他的描写又是毫不粘滞的。他站得高，望得远，抓住了一刹那间的感受，用极端凝炼的形象语言，在随意点染中勾勒出一个深秋的轮廓，深深地透漏出季节和环境的气氛。他不仅写出秋景，而且写出了秋意。他在高度概括之中，用笔丝丝入扣。
此诗一开始就把心里的赞美写了出来，朋友被他称赞为燕赵豪侠，可见钱起的坦率。对“寸心言不尽”，可以理解为这是文人与武士间的区别造成得欲言又止(zhi)，意犹未尽。最后写到落日，其实有诗人对朋友的一丝担忧（因为夕阳这个素材在文学作品里一般来说终归没有朝阳那么热烈积极），剑客的前路定是有坎坷的。当然也可以这样理解：为分别而相聚的诗人与侠者，终究要分道扬镳了，太阳都落山了，像在催促他们，尽管依依不舍，但是天下无不散的筵席。这份感情被描述得真是格外珍贵。
作者将一次平平常常的行程，写得错落有致，平中见奇，不仅写出了初夏的宜人风光，而且诗人的愉悦情状也栩栩如生，让人领略到平的意趣。
这首诗里包含了相当复杂的情绪，既有不平，也有伤感；感情深沉，却含而不露，是一首精炼而含蓄的小诗。
那哀哀弦歌于高处的“歌者”是谁，诗人既在楼下，当然无从得见；对于读者来说，便始终是一个未揭之谜。不过有一点是清楚的：诗中将其比为“杞梁妻”，自必是一位女子。这女子大约全不知晓，此刻楼下正有一位寻声而来、伫听已久的诗人在。她只是铮铮地弹着，让不尽的悲哀在琴声倾泻：“清商随风发，中曲正徘徊。”“商”声清切而“多伤”，当其随风飘发之际，听去该是无限凄凉。这悲弦奏到“中曲”，便渐渐舒徐迟回，大约正如白居易《琵琶行》所描述的，已到了“幽咽泉流水下滩”、“冰泉冷涩弦凝绝”之境。接着是铿然“一弹”，琴歌顿歇，只听到声声叹息，从高高的楼窗传出。“一弹再三叹，慷慨有余哀”：在这阵阵的叹息声中，正有几多压抑难伸的慷慨之情，追着消散而逝的琴韵回旋！这四句着力描摹琴声，全从听者耳中写出。但“摹写声音，正摹写其人也”。
四、五两段为陈圆圆故事安装了一个豪华圆满的结局，但是这两段不仅与前文的基调完全相反，而且也与后一段的调子完全不同，就象游离在全曲之外的孤章残段。两段的写法也很特殊，都是最后一联才使意义确定下来，如果改动这两联，意义便完全不同了。由此推知作者想借此增添风月浓度，以冲淡全诗的政治色彩。作者对吴三桂全无好感，对满清政权顾忌重重。
情致凄婉，绵长不断，诗人怀乡之情已经升发到最高点，然而却收得含吐不露。宋人沈义父说：“以景结情最好”，“含有余不尽之意”。（《乐府指迷》）这一联恰好如此，诗人没有接续上文去写实景，而是拓开一笔，写了想象，虚拟一段情景来关合全诗。这样不但深化了主题，而且情韵醇厚，含悠然不尽之意，令人神驰遐想。
通观《《大雅·假乐》佚名 古诗》一诗，除了对周王无以复加的赞美之外，也深蕴着殷切的希望。
根据以上两个特点，可以把宝月的《估客乐》评为富有艺术个性、达到自然传神这种高超境界的好诗。值得特别指出的是，作者还通过作品的个性反映出了时代的个性。在南(zai nan)北朝时代，由于北方连年战乱，而南方则保持了相对安定的局面，故水陆交通和商业贸易在南方显得比较发达。扬州（今南京市）和襄阳（今属湖北）就是两个水运重镇和商业重镇。《估客乐》正是在这一背景上展开送别情郎去经商的故事题材的。这时的音乐文学显现了两个重要特点：其一是楚地成为同吴地并列的一大音乐中心；其二是城邑音乐异军突起，代表了对民歌民谣的集中。清商曲中的西曲歌，以及西曲歌中的《襄阳乐》、《石城乐》、《江陵乐》、《寻阳乐》（襄阳、石城、江陵、寻阳都是当时的重要城市），很明确地反映了这两个特点。故西曲中的《估客乐》也可以看作这时的新的音乐潮流的代表。另外，随着南方经济的发达，在豪门大族中产生了一批以“妾”、“婢”为名义的歌妓。她们的表演，使得当时的清商曲辞富于女性特色。《估客乐》也就是这样一种极尽温柔妩媚之致的作品。其实，齐武帝的诗作不能配合管弦而宝月的诗作能够与管弦“谐合”的原因就在于宝月的《估客乐》在题材、文学风格、音乐特征上都密切吻合了表演需要和时代气氛。后来，陈后主、北周庾信、唐代李白、元稹、张籍、刘禹锡、刘驾等人都作过以《估客乐》或《贾客词》为题的诗歌，但没有哪一篇能比得上宝月的作品，这也是因为：宝月的《估客乐》是一个特定的历史时代的产物。
写到这里，诗人从登山到进门的一路经历，都曲曲折折地描述下来了。但他不过把几件景物摄进镜头，并没有叙述经过，仅仅给你以几种不同的变化着的形象。
诗题“立秋前一日”点明写作日期，而主要用以表示此诗的比兴寓意在悲秋。“览镜”，取喻镜鉴，顾往瞻来。前二句概括失志的过去，是顾往；后二句抒写无望的未来，是瞻来。首句，实则已把身世感慨说尽，然后以“在镜中”、“两鬓雪”、“对秋风”这些具体形象以实喻虚，来表达那一言难尽的的遭遇和前途。这些比喻，既明白，又含蓄不尽，使全篇既有实感，又富意趣，浑然一体，一气呵成。
如果把这首诗看作一幅《采莲图》，画面的中心自然是采莲少女们。但作者却自始至终不让她们在这画面上出现，而是让她们夹杂在田田荷叶、艳艳荷花丛中，若隐若现，若有若无，使采莲少女与美丽的大自然融为一体，使全诗别具一种引人遐想的优美意境。这样的艺术构思，是独具匠心的。
这三章诗充分而细致地表露了这位年青寡妇的真挚爱心，即事抒怀，不作内心的掩蔽，大胆吐露真情(zhen qing)，自是难得的佳作。在旧时代，遭逢丧乱，怨女旷夫，在各自失去配偶之后，想重建家庭，享受室家之爱，这是人生起码的要(de yao)求，自然是无可非议的。这首诗，表白了寡妇有心求偶之情，在《国风》中是一首独特的爱情诗。至于此妇所爱慕的对方，是否已经觉察到她的爱心，以及如何作相应的表态，那是另外的事了。
秋天的傍晚，原野是静寂的，山冈一带的丛林里冒出人家一缕缕的炊烟，橘柚的深碧，梧桐的微黄，呈现出一片苍寒景色，使诗人感到是秋光渐老的时候了。当时诗人的心情是完全沉浸在他的视野里，他的观察是深刻的，细致的；而他的描写又是毫不粘滞的。他站得高，望得远，抓住了一刹那间的感受，用极端凝炼的形象语言，在随意点染中勾勒出一个深秋的轮廓，深深地透漏出季节和环境的气氛。他不仅写出秋景，而且写出了秋意。他在高度概括之中，用笔丝丝入扣。
此诗一开始就把心里的赞美写了出来，朋友被他称赞为燕赵豪侠，可见钱起的坦率。对“寸心言不尽”，可以理解为这是文人与武士间的区别造成得欲言又止(zhi)，意犹未尽。最后写到落日，其实有诗人对朋友的一丝担忧（因为夕阳这个素材在文学作品里一般来说终归没有朝阳那么热烈积极），剑客的前路定是有坎坷的。当然也可以这样理解：为分别而相聚的诗人与侠者，终究要分道扬镳了，太阳都落山了，像在催促他们，尽管依依不舍，但是天下无不散的筵席。这份感情被描述得真是格外珍贵。
创作背景
唐玄宗天宝十载（751年）五月，西北边境石国太子引大食（古阿拉伯帝国）等部袭击唐境。当时的武威（今属甘肃）太守、安西节度使高仙芝将兵三十万出征抵抗。此诗是作者于武威送僚友刘判官（名单）赴军前之作，“碛西”即安西都护府。
侯一元( 未知 )
收录诗词 (8885) 首
简 介
侯一元 （1511—1585）明浙江乐清人，字舜举，号二谷。侯廷训子。年十三，父得罪，伏阙讼冤，得释。中嘉靖十七年进士，官至江西布政使。有诗文集及《二谷读书记》。
游子
"山斋酝方熟，野童编近成。持来欢伯内，坐使贤人清。
向月本无影，临风疑有声。吾家钓台畔，似此两三茎。"
岸断河声别，田荒野色同。去来皆过客，何处问遗宫。"
何当胡无人，荷戈朝凤阙。"
"孤雁暮飞急，萧萧天地秋。关河正黄叶，消息断青楼。
见说灵州战，沙中血未干。将军日告急，走马向长安。"
"草堂书一架，苔径竹千竿。难世投谁是，清贫且自安。
幽人独自西窗晚，闲凭香柽反照明。"
苏幕遮·草
半睡芙蓉香荡漾。
地势盘三楚，江声换几朝。满栏皆异药，到顶尽飞桥。
"八年刀笔到京华，归去青冥路未赊。今日风流卿相客，
"陈国机权未可涯，如何后主恣娇奢。
玉树花飘凤失栖，一声初压管弦低。
一阵谁家腊瓮香。久别羁孤成潦倒，回看书剑更苍黄。
"一宿柯亭月满天，笛亡人没事空传。
棱层立翠节，偃蹇樛青螭。影淡雪霁后，香泛风和时。
题画帐二首。山水
甘穷卧牛衣，受辱对狗窦。思变如易爻，才通似玄首。
林萝碍日夏多寒。众山迢递皆相叠，一路高低不记盘。
"一饭仍难受，依仁况一年。终期身可报，不拟骨空镌。
到来相见似前生。久居竹盖知勤苦，旧业莲峰想变更。
生来死止。无典无法，顽肩奡比。三皇实作，五帝实治。
架引藤重长，阶延笋迸生。青门无到客，紫阁有来莺。
"牛斗正齐群木末，鸟行横截众山腰。路盘砌下兼穿竹，
立意雪髯出，支颐烟汗干。世间从尔后，应觉致名难。"
采桑子·天容水色西湖好
蜀地春开洞底花。闲傍积岚寻瀑眼，便凌残雪探芝芽。
"白云闲洞口，飞盖入岚光。好鸟共人语，异花迎客香。
积水浮魂梦，流年半别离。东风未回日，音信杳难期。"
"三闾溺处杀怀王，感得荆人尽缟裳。
都缘新卜筑，是事皆草创。尔后如有年，还应惬微尚。
闲愁春日短，沽酒入倡家。一笑千万金，醉中赠秦娥。
洗花须用桔槔泉。商于避世堪同日，渭曲逢时必有年。
便知油幕胜红莲。家从入洛声名大，迹为依刘事分偏。
岁晏行
炼药传丹鼎，尝茶试石bP.沼连枯苇暗，窗对脱梧明。
野花市井栽不着，山鸡饮啄声相唿。金槛僧回步步影，
浊者必恶清，瞽者必恶明。孤松自有色，岂夺众草荣。
嫦娥老大应惆怅，倚泣苍苍桂一轮。"
扰扰造化内，茫茫天地中。苟或有所愿，毛发亦不容。"
"孔融不要留残脍，庾悦无端吝子鹅。
汉王第宅秦田土，今日将军已自荣。"
"寺入千岩石路长，孤吟一宿远公房。卧听半夜杉坛雨，
念奴娇·井冈山
"高塔六街无不见，塔边名出只吾师。
风满涂山玉蕊稀，赤龙闲卧鹤东飞。
教化高同日月明。九郡竟歌兼煮海，四方皆得共和羹。
"凿彼碧岩下，恰应深二尺。泥易带云根，烧难碍石脉。
好是梨花相映处，更胜松雪日初晴。
"龟山下最深，恶气何洋溢。涎水瀑龙巢，腥风卷蛟室。
洞庭取异事，包山极幽景。念尔饱得知，亦是遗民幸。"
顾予客兹地，薄我皆为伧。唯有陆夫子，尽力提客卿。
点绛唇·绍兴乙卯登绝顶小亭
种豆悲杨恽，投瓜忆卫旍。东林谁处士，南郭自先生。
"落落欲往，矫矫不群。缑山之鹤，华顶之云。
"淮淝两水不相通，隔岸临流望向东。
明发不堪山下路，几程愁雨又愁风。"
井香为大药，鹤语是灵篇。欲买重栖隐，云峰不售钱。"
上玄赏唐德，生贤命之授。是为汉阳王，帝曰俞尔奏。
"风雅先生去一麾，过庭才子趣归期。让王门外开帆叶，
上得林端雪未消。返驾王尊何足叹，哭途阮籍谩无聊。
博浪沙
三奏未终头已白。
苦学缘明代，劳生欲白髭。唯君一度别，便似见无期。"
关中寒食雨，湖上暑衣天。四考兼重请，相知住几年。"
幽径入桑麻，坞西逢一家。编篱薪带茧，补屋草和花。
为谢伏波筵上客，几时金印拟西还。"
"古来利与名，俱在洛阳城。九陌鼓初起，万车轮已行。
成后料君无别事，只应酣饮咏离骚。"
乃知子猷心，不与常人共。"
青衫湿·悼亡
移宴多随末利花。铜鼓夜敲溪上月，布帆晴照海边霞。
与君一别三千岁，却厌仙家日月长。
今日犹疑腹背毛。金埒晓羁千里骏，玉轮寒养一枝高。
行止既如此，安得不离俗。"
"遥遥去舸新，浸郭苇兼苹.树列巢滩鹤，乡多钓浦人。
见说夜深星斗畔，等闲期克月支头。"
院栽他国树，堂展祖师真。甚愿依宗旨，求闲未有因。"
古称独坐与独立，若比群居终校奇。"
蝶恋花·几许伤春春复暮
秋泉凉好引，乳鹤静宜听。独上高楼望，蓬身且未宁。"
绕舍澄泉带叶流。缅想远书聆鹊喜，窥寻嘉果觉猿偷。
瘦尽谁惊虎口高。追电有心犹款段，逢人相骨强嘶号。
"官从谏署清，暂去佐戎旌。朝客多相恋，吟僧欲伴行。
独令高韵在，谁感隙尘深。应是南风曲，声声不合今。"
缑山碧树青楼月，肠断春风为玉箫。"
渔情随锤网，猎兴起鸣髇.好梦经年说，名方着处抄。
少陵杜甫兼有文。空阔远帆遮落日，苍茫野树碍归云。