述志令
"二月二日新雨晴，草芽菜甲一时生。
貌羸缘塞苦，道蹇为囊空。去谒临川守，因怜鹤在笼。"
皇威渐被慑腥膻。穹庐远戍烟尘灭，神武光扬竹帛传。
惆怅桂枝零落促，莫思方朔种仙桃。"
长风卷繁云，日出扶桑头。水净露鲛室，烟销凝蜃楼。
朝吞太阳精，夕吸秋石髓。徼福反成灾，药误者多矣。
"秦末家家思逐鹿，商山四皓独忘机。
酒户愁偏长，诗情病不开。可曾衙小吏，恐谓踏青苔。
"清昼房廊山半开，一瓶新汲洒莓苔。
一望青云感骢马，款行黄草出柴门。"
钟声空下界，池色在清宵。终拟修禅观，窗间卷欲烧。"
述志令拼音解释:
.er yue er ri xin yu qing .cao ya cai jia yi shi sheng .
mao lei yuan sai ku .dao jian wei nang kong .qu ye lin chuan shou .yin lian he zai long ..
huang wei jian bei she xing shan .qiong lu yuan shu yan chen mie .shen wu guang yang zhu bo chuan .
chou chang gui zhi ling luo cu .mo si fang shuo zhong xian tao ..
chang feng juan fan yun .ri chu fu sang tou .shui jing lu jiao shi .yan xiao ning shen lou .
chao tun tai yang jing .xi xi qiu shi sui .jiao fu fan cheng zai .yao wu zhe duo yi .
.qin mo jia jia si zhu lu .shang shan si hao du wang ji .
jiu hu chou pian chang .shi qing bing bu kai .ke zeng ya xiao li .kong wei ta qing tai .
.qing zhou fang lang shan ban kai .yi ping xin ji sa mei tai .
yi wang qing yun gan cong ma .kuan xing huang cao chu chai men ..
zhong sheng kong xia jie .chi se zai qing xiao .zhong ni xiu chan guan .chuang jian juan yu shao ..
译文及注释
译文
叶子(zi)黯淡没有光彩啊，枝条交叉纷乱杂凑。
漫漫的秋夜多么深长，烈烈的北风吹来正凉。
可叹那离宫幽室实在(zai)空旷寂寞，金丝鸟般的娇躯总也见不到阳光。
既然都说没有可担忧，为何不让他尝试？
少时离开家乡去做万里旅游，岭南的风景到了深秋还是郁郁葱葱、生机勃勃。路两旁有绿竹红花，就是猿猴长啸，听起来也会感到幽静。
飘落遍地的红花，被雨水淋过，像是美人双颊上的胭脂在和着泪水流淌。花儿和怜花人相互留恋，如醉如痴，什么时候才能再重逢呢？人生从来就是令人怨恨的事情太多，就像那东逝的江(jiang)水，不休不止，永无尽头。
几枝初开的杏花红雪般堆在土状，点点青山(shan)如画屏一样隐现在屋上。一个春季，能有几天这样明媚、晴朗？阳春三月的景致令人陶醉，只适合醉眼朦胧地而不适合清醒地去欣赏。
又陡又斜的山坡上，柏树呼啸，风狂雨急。老汉腰系绳索荡悠悠，从山脚直垂到蓝溪底。
我昏昏欲睡，终于进入了梦乡，梦中是我久别的江南，正是青梅熟时，江南雨季，我独自在一艘船上，手握竹笛，和着船外那萧(xiao)萧的夜雨尽情的吹奏，时而听见桥上驿亭边人语，操着那久违的乡音(yin)，诉说着难忘的故事。
两株桃树和杏树斜映着篱笆，点缀着商山团练副使的家。
早就听说黄龙城有战争，连续多年不见双方撤兵。
我放声吟诵楚辞，来度过端午。此时我漂泊在天涯远地，是一个匆匆过客。异乡的石榴花再红，也比不上京师里的舞者裙衫飘飞，那般艳丽。没有人能理解我此时的心意，慷慨悲歌后，只有一身风动凉过。万事在如今，只是空有一身老病在。墙东的蜀葵，仿佛也在嘲笑我的凄凉。杯中之酒，看起来与往年相似，我将它浇到桥下的江水，让江水会带着流到湘江去。
孟子的母亲，世人称她孟母。过去孟子小时候，居(ju)住的地方离墓地很近，孟子学了些祭拜之类的事。他的母亲说：“这个地方不适合孩子居住。”于是将家搬到集市旁，孟子学了些做买卖和屠杀的东西。母亲又想：“这个地方还是不适合孩子居住。”又将家搬到学宫旁边。孟子学习会了在朝廷上鞠躬行礼及进退的礼节。孟母说：“这才是孩子居住的地方。”就在这里定居下来了。
我们离别的太久了，已经是七次中秋。去年的今天在东武之地，我望着明月，愁绪万千。没想到在彭城山下，一起泛舟古汴河上，同去凉州。有鼓吹助兴，惊起汀上的鸿雁。
雄虺蛇长着九个脑袋，来来往往飘忽迅捷，为求补心把人类吞食。
难道社会上没有贫穷卑贱的人？怎么能忍心不去救济饥寒。
注释
10、电抹：如一抹闪电，形容时光流逝之快．吴潜《满江红》：“便使积官居鼎鼐，假饶累官堆金玉，似浮埃，抹电转头空，休迷局。”
⑦隅（yú）：角落。
⑿贱妾：女子谦称。这两句是说，君想必守志不渝，我又何苦自艾自怨。这是自慰之词。
[2]数蕊弄春犹小：指梅花迎春绽放的细小花蕊。
4.田夫：种田老人。
（13）已自成人：柳宗元十三岁即作《为崔中丞贺平李怀光表》，刘禹锡作集序说：“子厚始以童子，有奇名于贞元初。”
赏析
上述二诗，极其典型地体现出了苏曼殊的浪漫“情僧”和云游“诗僧”的形象。读此二诗，这位才情横溢、浪漫奇幻、集亢奋与忧郁于一身的青年俊秀就定格在我们的脑海之中。只可惜天不假俊杰以时间，苏曼殊只在人间度过了三十五个春秋，便在贫病中辞世，他以绚烂的生命浇灌出中国近现代文坛的一朵奇葩。
从全诗的结构及内容来看，全诗373句1560字，是一首以四字句为基本格式的长诗，对天文、地理、历史、哲学等许多(duo)方面提出了一百七十多个（一说一百五十多个）问题，这些问题有许多是在他那个时代尚未解决而他又怀疑(huai yi)的，也有明知故问的，对许多历史问题的提问，往往表现出作者的思想感情、政治见解和对历史的总结、褒贬；对自然所提的问题，表现的是作者对宇宙的探索精神，对传说的怀疑，从而也看出作者比同时代人进步的宇宙观、认识论。《《天问》屈原 古诗》以新奇的艺术手法表现精深的内容，使之成为世界文库中绝无仅有的奇作。
诗人撷取河边杨柳意象来传情达意。自古即有折杨柳送别的风俗，古诗中亦屡见不鲜，诗人能化陈出新，意巧语奇。诗中即浓缩了诗人哽咽难述的追怀，记载着诗人当初与旧邻长亭送别、依依不舍的动人画面，也凝聚着诗人对故地的深厚感情。言短而意长，语浅而情深，杨柳依依之貌形象生动，俏如丽人，直有画面效果。
绝句“宛转变化，工夫全在第三句，若此转变得好，则第四句如顺流之舟矣”（杨载《诗法家数》）。此诗末句由三句引出，正是水到渠成。“正是归时底不归？”语含怨望，然而良人之不归乃出于被迫，可怨天而不可尤人。以“怀”为主，也是此诗与许多怨妇诗所不同的地方。
一个普通的农庄，一回鸡黍饭的普通款待，被表现得富有诗意。描写的是眼前景，使用的是口头语，描述的层次也是完全任其自然，笔笔都显得很轻松，连律诗的形式也变得自由和灵便了。这种淡淡的平易近人的风格，与作者描写的对象——朴实(shi)的农家田园和谐一致，表现了形式对内容的高度适应，恬淡亲切却又不是平浅枯燥。它是在平淡中蕴藏着深厚的情味。一方面固然是每个句子都几乎不(hu bu)见费力锤炼的痕迹，另一方面每个句子又都不曾显得薄弱。比如诗的头两句只写友人邀请，却能显出朴实的农家气氛；三四句只写绿树青山却能见出一片天地；五六句只写把酒闲话，却能表现心情与环境的惬意的契合；七八句只说重阳再来，却自然地流露出对这个村庄和故人的依恋。这些句子平衡均匀，共同构成一个完整的意境，把恬静秀美的农村风光和淳朴诚挚的情谊融成一片。这是所谓“篇法之妙，不见句法”（沈德潜《唐诗别裁》），“不钩奇抉异……若公输氏当巧而不巧者”（皮日休《郢州孟亭记》）。他把艺术美融入整个诗作的血肉之中，显得自然天成。这种不炫奇猎异，不卖弄技巧，也不光靠一两个精心制作的句子去支撑门面，是艺术水平高超的表现。正是因为有真彩内映，所以出语洒落，浑然省净，使全诗从“淡抹”中显示了它的魅力，而不再需要“浓饰盛妆”了。
本文抒发了作者个人的愤懑，但在不平之鸣中道出了一个真理：只有爱护(ai hu)人才，尊重人才，方能使人“乐于为善”。此文从“责己”、“待人”两个方面，进行古今对比，指出当时社会风气浇薄，毁谤滋多，并剖析其原因在于“怠”与“忌”。行文严肃而恳切，句式整齐有变化，语言生动形象，刻画入木三分。
这首(zhe shou)诗是《红楼梦》中林黛玉惜“古史中有才色的女子”的寄慨之作。林黛玉自谓：“曾见古史中有才色的女子，终身遭际令人可欣、可羡、可悲、可叹者甚多，……胡乱凑几首诗，以寄感慨。”恰好被贾宝玉翻见，将这组诗题为《五美吟》。《《五美吟·红拂》曹雪芹 古诗》就是其中之一。
第二首诗紧接第一首，写诗人于孤苦寂寞中回忆一次热烈的幽会，前六句之热烈狂放，与后二句之孤苦凄冷，造成强烈的对比。首联即写一对情侣如胶似漆，对其影而闻其声，是从男性视角而言，极写情侣娇美可爱。“玉池荷叶正田田”，运用道藏隐比手法，借用汉乐府传统，写情人的体美。颔联是幽欢中的一个小插曲。男方叮咛女方：你只应跟我欢会，回首赐情；可别见异思迁，又去爱上别的风流男人。颈联龙凤对举，为义山情诗中固定格局：龙代男性，凤代女性，两情和谐，热烈奔放，幽欢高潮，紫凤放娇，口衔楚佩；赤龙狂舞，撩拨湘弦。“楚”与“湘”，仅为律诗中雅化之词，不必坐实楚地湘水。末联笔锋陡然一转，诗人从想象回到现实，现实是孤独寂寞的。末联怅望独眠时，是诗人构思此诗的时间。此诗前六句，均写男欢女爱，云情雨意，似乎不登大稚之堂。其实，中晚唐崇道成风，白居易、白行简、元稹、李商隐、温庭筠、段成式都有大量写性爱的文学作品。李、温、段号称晚唐“三十六体”，三位诗人专写风流艳诗。晚唐写艳体成风，诗人们相互攀比：谁能把爱情生活写得更雅更美，谁就拥有更广泛的读者。比赛的结果是李商隐独占鳌头，成为“赋高唐”的第一流诗家。这首诗，在玉溪生集中也很突出：玉池荷叶，鲜美娇嫩。紫凤放娇，热烈奔放。赤龙狂舞，尽情放纵。这首诗有着一系列的隐比，一系列的联想。诗人巧妙的创造，雅化、诗化了无法形之笔墨，无法以言辞表达的内容，跟《金瓶梅》、《肉蒲团》之类露骨的描写相比，作者的创造是成功的。
后两句将“榴花”拟人化，一个“笑”字赋予榴花以人的情感，使得全诗生动而蕴含趣味，诗人在与榴花的交流中，借榴花之“笑”流露自己虽有才华但是不得志的情感。巧用了陶渊明的典故，运用对比的方法，表在自嘲，实指超脱自我。一个”醒“字给读者留下丰富的想象，回味无穷。
“谁谓伤心画不成？画人心逐世人情。”为什么就画不成社会的“一片伤心”呢？只是因为一般的画家只想迎合世人的庸俗心理，专去画些粉饰升平的东西，而不愿意反映社会的真实面貌罢了。
其一
从全诗的结构及内容来看，全诗373句1560字，是一首以四字句为基本格式的长诗，对天文、地理、历史、哲学等许多(duo)方面提出了一百七十多个（一说一百五十多个）问题，这些问题有许多是在他那个时代尚未解决而他又怀疑(huai yi)的，也有明知故问的，对许多历史问题的提问，往往表现出作者的思想感情、政治见解和对历史的总结、褒贬；对自然所提的问题，表现的是作者对宇宙的探索精神，对传说的怀疑，从而也看出作者比同时代人进步的宇宙观、认识论。《《天问》屈原 古诗》以新奇的艺术手法表现精深的内容，使之成为世界文库中绝无仅有的奇作。
诗人撷取河边杨柳意象来传情达意。自古即有折杨柳送别的风俗，古诗中亦屡见不鲜，诗人能化陈出新，意巧语奇。诗中即浓缩了诗人哽咽难述的追怀，记载着诗人当初与旧邻长亭送别、依依不舍的动人画面，也凝聚着诗人对故地的深厚感情。言短而意长，语浅而情深，杨柳依依之貌形象生动，俏如丽人，直有画面效果。
绝句“宛转变化，工夫全在第三句，若此转变得好，则第四句如顺流之舟矣”（杨载《诗法家数》）。此诗末句由三句引出，正是水到渠成。“正是归时底不归？”语含怨望，然而良人之不归乃出于被迫，可怨天而不可尤人。以“怀”为主，也是此诗与许多怨妇诗所不同的地方。
一个普通的农庄，一回鸡黍饭的普通款待，被表现得富有诗意。描写的是眼前景，使用的是口头语，描述的层次也是完全任其自然，笔笔都显得很轻松，连律诗的形式也变得自由和灵便了。这种淡淡的平易近人的风格，与作者描写的对象——朴实(shi)的农家田园和谐一致，表现了形式对内容的高度适应，恬淡亲切却又不是平浅枯燥。它是在平淡中蕴藏着深厚的情味。一方面固然是每个句子都几乎不(hu bu)见费力锤炼的痕迹，另一方面每个句子又都不曾显得薄弱。比如诗的头两句只写友人邀请，却能显出朴实的农家气氛；三四句只写绿树青山却能见出一片天地；五六句只写把酒闲话，却能表现心情与环境的惬意的契合；七八句只说重阳再来，却自然地流露出对这个村庄和故人的依恋。这些句子平衡均匀，共同构成一个完整的意境，把恬静秀美的农村风光和淳朴诚挚的情谊融成一片。这是所谓“篇法之妙，不见句法”（沈德潜《唐诗别裁》），“不钩奇抉异……若公输氏当巧而不巧者”（皮日休《郢州孟亭记》）。他把艺术美融入整个诗作的血肉之中，显得自然天成。这种不炫奇猎异，不卖弄技巧，也不光靠一两个精心制作的句子去支撑门面，是艺术水平高超的表现。正是因为有真彩内映，所以出语洒落，浑然省净，使全诗从“淡抹”中显示了它的魅力，而不再需要“浓饰盛妆”了。
本文抒发了作者个人的愤懑，但在不平之鸣中道出了一个真理：只有爱护(ai hu)人才，尊重人才，方能使人“乐于为善”。此文从“责己”、“待人”两个方面，进行古今对比，指出当时社会风气浇薄，毁谤滋多，并剖析其原因在于“怠”与“忌”。行文严肃而恳切，句式整齐有变化，语言生动形象，刻画入木三分。
这首(zhe shou)诗是《红楼梦》中林黛玉惜“古史中有才色的女子”的寄慨之作。林黛玉自谓：“曾见古史中有才色的女子，终身遭际令人可欣、可羡、可悲、可叹者甚多，……胡乱凑几首诗，以寄感慨。”恰好被贾宝玉翻见，将这组诗题为《五美吟》。《《五美吟·红拂》曹雪芹 古诗》就是其中之一。
第二首诗紧接第一首，写诗人于孤苦寂寞中回忆一次热烈的幽会，前六句之热烈狂放，与后二句之孤苦凄冷，造成强烈的对比。首联即写一对情侣如胶似漆，对其影而闻其声，是从男性视角而言，极写情侣娇美可爱。“玉池荷叶正田田”，运用道藏隐比手法，借用汉乐府传统，写情人的体美。颔联是幽欢中的一个小插曲。男方叮咛女方：你只应跟我欢会，回首赐情；可别见异思迁，又去爱上别的风流男人。颈联龙凤对举，为义山情诗中固定格局：龙代男性，凤代女性，两情和谐，热烈奔放，幽欢高潮，紫凤放娇，口衔楚佩；赤龙狂舞，撩拨湘弦。“楚”与“湘”，仅为律诗中雅化之词，不必坐实楚地湘水。末联笔锋陡然一转，诗人从想象回到现实，现实是孤独寂寞的。末联怅望独眠时，是诗人构思此诗的时间。此诗前六句，均写男欢女爱，云情雨意，似乎不登大稚之堂。其实，中晚唐崇道成风，白居易、白行简、元稹、李商隐、温庭筠、段成式都有大量写性爱的文学作品。李、温、段号称晚唐“三十六体”，三位诗人专写风流艳诗。晚唐写艳体成风，诗人们相互攀比：谁能把爱情生活写得更雅更美，谁就拥有更广泛的读者。比赛的结果是李商隐独占鳌头，成为“赋高唐”的第一流诗家。这首诗，在玉溪生集中也很突出：玉池荷叶，鲜美娇嫩。紫凤放娇，热烈奔放。赤龙狂舞，尽情放纵。这首诗有着一系列的隐比，一系列的联想。诗人巧妙的创造，雅化、诗化了无法形之笔墨，无法以言辞表达的内容，跟《金瓶梅》、《肉蒲团》之类露骨的描写相比，作者的创造是成功的。
后两句将“榴花”拟人化，一个“笑”字赋予榴花以人的情感，使得全诗生动而蕴含趣味，诗人在与榴花的交流中，借榴花之“笑”流露自己虽有才华但是不得志的情感。巧用了陶渊明的典故，运用对比的方法，表在自嘲，实指超脱自我。一个”醒“字给读者留下丰富的想象，回味无穷。
“谁谓伤心画不成？画人心逐世人情。”为什么就画不成社会的“一片伤心”呢？只是因为一般的画家只想迎合世人的庸俗心理，专去画些粉饰升平的东西，而不愿意反映社会的真实面貌罢了。
其一
创作背景
最后三句，先写歌楼酒旗好像也欢喜地招引他去喝酒，再化用典故，无钱时“权典青衫”也要去喝酒。面对良辰美景，诗人早已按捺不住喝酒赏景的欲望，表现了对江南春景的热爱和寄情山水的情怀。
杨广( 清代 )
收录诗词 (4927) 首
简 介
杨广 隋炀帝杨广（569年－618年4月11日），华阴人（今陕西华阴）人，生于隋京师长安，是隋朝第二位皇帝，一名英，小字阿么。隋文帝杨坚、独孤皇后的次子，开皇元年（581年）立为晋王，开皇二十年（600年）十一月立为太子，仁寿四年（604年）七月继位。他在位期间修建大运河（开通永济渠、通济渠，加修邗沟、江南运河），营建东都洛阳，开创科举制度，亲征吐谷浑，三征高句丽，因为滥用民力，造成天下大乱直接导致了隋朝的灭亡。公元618年在江都被部下缢杀。唐朝谥炀皇帝，夏王窦建德谥闵皇帝，其孙杨侗谥为世祖明皇帝。《全隋诗》录存其诗40多首。
庆清朝慢·踏青
高歌引剑还一倾。江湖酒伴如相问，终老烟波不计程。"
闭门风雨里，落叶与阶齐。野客嫌杯小，山翁喜枕低。
鹦鹉偷来话心曲，屏风半倚遥山绿。"
"交阯同星座，龙泉佩斗文。烧香翠羽帐，看舞郁金裙。
"今日初春暖，山中事若何。雪开喧鸟至，澌散跃鱼多。
欲追谢守行田意，今古同忧是长人。"
渐喜雪霜消解尽，得随风水到天津。"
高人公事说经书。年华未是登朝晚，春色何因向酒疏。
书愤五首·其一
"闲思昔岁事，忽忽念伊川。乘月步秋坂，满山闻石泉。
"嘉树阴初合，山中赏更新。禽言未知夏，兰径尚馀春。
明朝强出须谋乐，不拟车公更拟谁。"
"江亭感秋至，兰径悲露泫。粳稻秀晚川，杉松郁晴巘.
"横笛临吹发晓军，元戎幢节拂寒云。搜山羽骑乘风引，
昔是同枝鸟，今作万里分。万里亦未遥，喧静终难群。"
"西台御史重难言，落木疏篱绕病魂。
湿气成岚滴树巅。邻屋有声敲石火，野禽无语避茶烟。
七律·咏贾谊
"桑叶初黄梨叶红，伊川落日尽无风。
名园相倚杏交花。银鞦騕褭嘶宛马，绣鞅璁珑走钿车。
表稔由神化，为祥识气和。因知兴嗣岁，王道旧无颇。"
柳浓堪系马，花上未藏莺。满座皆仙侣，同年别有情。"
"叶叶新春筠，下复清浅流。微风屡此来，决决复修修。
万古长恨端，萧萧泰陵陌。"
"结茅当此地，下马见高情。菰叶寒塘晚，杉阴白石明。
"洛景城西尘土红，伴僧闲坐竹泉东。绿萝潭上不见日，
绵州巴歌
飘飖经绿野，明丽照晴春。拂树疑舒叶，临流似结鳞。
萼中轻蕊密，枝上素姿繁。拂雨云初起，含风雪欲翻。
偶因从吏役，远到冥栖处。松月想旧山，烟霞了如故。
迥出黄金殿，全分白玉台。雕虫竟何取，瞻恋不知回。"
"昔年将出谷，几日对辛夷。倚树怜芳意，攀条惜岁滋。
演步怜山近，闲眠厌客频。市朝曾不到，长免满衣尘。
须防美人赏，为尔好毛衣。"
细非行雨讵从龙。卷风变彩霏微薄，照日笼光映隐重。
七夕二首·其二
"十年学道困穷庐，空有长才重老儒。功业要当垂永久，
岂知儒者心偏苦，吟向秋风白发生。"
"石家金谷旧歌人，起唱花筵泪满巾。
"野火烧枝水洗根，数围孤树半心存。
竹间窥远鹤，岩上取寒泉。西岳沙房在，归期更几年。"
陶仙谩学长生术，暑往寒来更寂寥。"
晓日襟前度，微风酒上生。城中会难得，扫壁各书名。"
久卧前山寺，犹逢故国衣。近来慵步履，石藓满柴扉。"
城南
"青溪道士紫霞巾，洞里仙家旧是邻。
"茅屋临江起，登庸复应期。遥知归去日，自致太平时。
有事同胡羌。谁将国伐叛，话与钓鱼郎？溪南重回首，
禁门人已度，宫树鸟犹栖。疏懒劳相问，登山有旧梯。"
"散发风檐下，沈沈日渐曛。鹰拳擒野雀，蛛网猎飞蚊。
寄书时态尽，忆语道情浓。争得携巾屦，同归鸟外峰。"
一时节义动贤君，千年名姓香氛氲，渐台水死何伤闻。"
醉卧襟长散，闲书字不真。衡阳路犹远，独与雁为宾。"
菩萨蛮·回文夏闺怨
雨从神女峡边来。青蒲映水疏还密，白鸟翻空去复回。
此时若遇孙阳顾，肯服盐车不受鞭。"
"帝命诗书将，登坛礼乐卿。三边要高枕，万里得长城。
早秋仍燕舞，深夜更鼍鸣。为报迷津客，讹言未可轻。"
更想五年后，千千条麹尘。路傍深映月，楼上暗藏春。
"柏梁宸居清窈窕，东方先生夜待诏。
"行愁驿路问来人，西去经过愿一闻。
知勇神天不自大，风后力牧输长筹。襄城迷路问童子，
孟子引齐人言
才与不才争料得，东床空后且娇怜。"
木末棱棱山碧重。帝子应哀窈窕云，客人似得婵娟梦。
此中是汝家，此中是汝乡，汝何舍此而去，自取其遑遑。
若许随师去尘网，愿陪鸾鹤向三山。"
"暑消冈舍清，闲语有馀情。涧水生茶味，松风灭扇声。
欲知潘鬓愁多少，一夜新添白数茎。"
"江云断续草绵连，云隔秋波树覆烟。飘雪荻花铺涨渚，
玉笛谁将月下横。临水一枝春占早，照人千树雪同清。
登鹿门山怀古
金门列葆吹，钟室传清漏。简册自中来，貂黄忝宣授。
岭头无限相思泪，泣向寒梅近北枝。"
以下见《纪事》）
尽日洛桥闲处看，秋风时节上阳宫。"
惟愁又入烟霞去，知在庐峰第几重。"
"屈原死处潇湘阴，沧浪淼淼云沉沉。蛟龙长怒虎长啸，
"形适外无恙，心恬内无忧。夜来新沐浴，肌发舒且柔。
乃知轩冕客，自与田园疏。殁世有遗恨，精诚何所如。
忆昔
"碧玉班班沙历历，清流决决响泠泠。
馀卉才分影，新蒲自作丛。前湾更幽绝，虽浅去犹通。"
买药经年晒，留僧尽日棋。唯忧钓鱼伴，秋水隔波时。"
"汉家公主昔和蕃，石上今馀手迹存。
到处人争与马骑。剑路红蕉明栈阁，巴村绿树荫神祠。
"忽启新缄吟近诗，诗中韵出碧云词。
无限心中不平事，一宵清话又成空。"
羸马经旧途，此乡喜重过。居人无故老，倍感别日多。