采绿
"云鬟枕落困春泥，玉郎为碾瑟瑟尘。闲教鹦鹉啄窗响，
后人好事传其曲，有时声足意不足。始峨峨兮复洋洋，
"石上苔芜水上烟，潺湲声在观门前。
或者皆闻无所利。忍听凭虚巧佞言，不求万寿翻求死。"
"绣毂寻芳许史家，独将羁事达江沙。十年辛苦一枝桂，
文星喜气连台曜，圣主方知四海安。"
可怜严子持竿处，云水终年锁绿苔。"
归计未成书半卷，中宵多梦昼多眠。"
"岩岫碧孱颜，灵踪若可攀。楼台烟霭外，松竹翠微间。
若比紫髯分鼎足，未闻馀力有琼瑰。
采绿拼音解释:
.yun huan zhen luo kun chun ni .yu lang wei nian se se chen .xian jiao ying wu zhuo chuang xiang .
hou ren hao shi chuan qi qu .you shi sheng zu yi bu zu .shi e e xi fu yang yang .
.shi shang tai wu shui shang yan .chan yuan sheng zai guan men qian .
huo zhe jie wen wu suo li .ren ting ping xu qiao ning yan .bu qiu wan shou fan qiu si ..
.xiu gu xun fang xu shi jia .du jiang ji shi da jiang sha .shi nian xin ku yi zhi gui .
wen xing xi qi lian tai yao .sheng zhu fang zhi si hai an ..
ke lian yan zi chi gan chu .yun shui zhong nian suo lv tai ..
gui ji wei cheng shu ban juan .zhong xiao duo meng zhou duo mian ..
.yan xiu bi chan yan .ling zong ruo ke pan .lou tai yan ai wai .song zhu cui wei jian .
ruo bi zi ran fen ding zu .wei wen yu li you qiong gui .
译文及注释
译文
但是他却因此被流放，长期漂泊。
夜(ye)幕降临，倏忽间清风吹散了薄烟，在窗棂竹帘之外，渐渐升起了一轮明月。因畏路途杳杳更忧人心未合，即使能结同心，恐不能同处一地。
攀登五岳寻仙道不畏路远，
信陵(ling)君杀了晋鄙，救下邯郸，打败了秦兵，使赵国得以幸存。赵孝成王亲自到郊外去迎接他。这时，唐雎对信陵君说：“我听说，事情有不可以知道的，有不可以不知道的；有不可以忘掉的，有不可以不忘掉的。”信陵君说：“这话怎样讲呢？”唐雎回答说：“别(bie)人憎恨我，不可以知道；我憎恶别人，是不可以让人知道的；别人有恩德于我，是不可以忘记的；我有恩德于别人，是不可以不忘记的。如今，你杀了晋鄙，救下邯郸，打败秦兵，保存了赵国，这对赵国是大恩德。现在，赵王亲自到郊外迎接你。你很快就会见到赵王了，希望你把救赵王的事忘掉吧!”信陵君说：“无忌我敬遵你的教诲。”
想渡过黄河，坚冰堵塞大川；想登太行山，大雪遍布高山。
戍守兵士远望边城景象，思归家乡不禁满面愁容。
楼台深处，富贵人家还在轻歌曼舞，那(na)轻轻的歌声和管乐声还不时地弥散于醉人的夜色中。夜已经很深了，挂着秋千的庭院已是一片寂静。
鸱鸟在枯桑上鸣叫，野鼠乱拱洞穴。
心里(li)默默祈祷仿佛有应验，岂非为人正直能感应灵通？
“春禽喈喈旦暮鸣，最伤君子忧思情。”以春禽起兴极佳。春禽的和鸣确实最易引动游子的羁愁，这就是后来杜甫所说的“恨别鸟惊心”。鸟儿一般都是群飞群居，春天的鸟又显得特别活跃，鸣声特别欢快，自然引起孤独者种种联想。这里又是“旦暮鸣”，从早到晚鸣声不断，这于游子心理的刺激就更大了。下面他就自述他的愁情了。 “我初辞家从军侨，荣志溢气干云霄。”“军侨”即“侨军”，南北朝时由侨居南方的北方人编成的军队。“荣”、“溢”皆兴盛之状。这两句说他初从军时抱负很大，情绪很高。“流浪渐冉经三龄，忽有白发素髭生。”“渐冉”，逐渐。看来他从军很不得意，所以有“流浪”之感，他感到年华虚度，看到白发白须生出，十分惊心。“忽”字传出了他的惊惧。“今暮临水拔已尽，明日对镜忽已盈。”这里写他拔白发白须，晚上拔尽，第二天又长满了，这是夸张，类似后来李白的“朝如青丝暮成雪”，写他忧愁之深。“但恐羁死为鬼客，客思寄灭生空精。”“寄灭”，归于消灭。“空精”，化为乌有的意思。这两句意思是，只是担心长期居留在外，变为他乡之鬼。“每怀旧乡野，念我旧人多悲声。”因此他常常怀念故乡，一想起家乡亲人就失声痛哭。上面是此诗的第一部分，自述从军无成、思念家乡亲人的心情。 “忽见过客问向我，‘宁知我家在南城？’”“南城”，指南武县，在东海郡。“问向我”，打听“我”，寻找“我”。所以“我”便反问他：“你怎么知道我是南城地方的人？”这就引出了下面一番话来。“答云：‘我曾居君乡，知君游宦在此城。”果然是从家乡来的人。“我行离邑已万里，方今羁役去远征。”“邑”，乡邑。这人看来也是投军服役，途中寻访早已来此的乡人，是有话要说。“来时闻君妇，闺中孀居独宿有贞名。”“孀居”即独居。这是说妻子在家中对他仍然情爱如昔。这里有一个“闻”字，说明这情况是这位乡人听说的，下句的“亦云”、“又闻”也是这样的意思。说她“朝悲”、“暮思”，又说她“形容憔悴非昔悦，蓬鬓衰颜不复妆。”极写妇人对丈夫的思念、对丈夫的忠贞，正如组诗第十二首《拟行路难·今年阳初花满林》所写：“朝悲惨惨遂成滴，暮思绕绕最伤心。膏沐芳余久不御，蓬首乱鬓不设簪。”鬓发乱也不想梳理，因丈夫不在身边，打扮又有什么意思呢。“见此令人有余悲，当愿君怀不暂忘！”“见此”的“见”，依上当亦听说的意思。乡人这一番话一方面可以起慰解愁情的作用，因为这个游子急于想知道家人的消息，乡人的“忽见”，可谓空谷足音了。另一方面又会撩乱他的乡愁，妻子在家中那般痛苦，时刻望他归去，会使他更加思念了。还有一层情况，这个乡人叙说的情事都是得之听闻，并非亲见，这对于久别相思的人来说又有些不满足，更会有进一步的心理要求了。这一部分差不多都是写乡人的告语，通过乡人的告语表现他的思归之情，这是“从对面写来”的方法，正与第一部分自述相映衬。 《拟行路难》多数篇章写得豪快淋漓，而这首辞气甚是纡徐和婉，通篇行以叙事之笔，问答之语，絮絮道来，看似平浅的话语，情味颇多。用问话方式写思乡之情，鲍照还有《代门有车马客行》，王夫之评之曰：“鲍有极琢极丽之作。……惟此种不琢不丽之篇，特以声情相辉映，而率不入鄙，朴自有韵，则天才固为卓尔，非一往人所望见也。”（《古诗评选》）王夫之对《代门有车马客行》的赞评亦可移之于这首《拟行路难》。
谋取功名却已不成。
注释
2.相梁：在梁国当宰相。梁：魏国的都城，战国时期魏国迁都大梁。（今河南开封）后的别称。根据史实魏国都城叫大梁，所以魏也叫梁。相：辅助君主的人，相当于后代的宰相。这里用作动词，做宰相的意思。
⑹鼓：取血涂鼓，意思是处死。
蝴蝶梦：庄子梦见自己化为蝴蝶，后人造以蝴蝶称梦。子规：亦名杜鹃。
⑾龙文虎脊：喻瑰丽的文辞。
⑶客：客居。
斫：砍。
5.有类：有些像。
赏析
首联的“一片能教一断肠，可堪平砌更堆墙”，描绘了一幅凄凉衰败的《落梅》刘克庄 古诗景象，奠定了全诗凄怆忧愤的基调。每一片《落梅》刘克庄 古诗都使诗人触目愁肠，更何况那如雪花般飘落下来的铺满台阶又堆上了墙头的《落梅》刘克庄 古诗呢?面对如此凄凉的景象，自然引起诗人对社会、人生的思考。
第二句：日照新妆水底明，风飘香袖空中举。温和的阳光，浓抹的新妆，清澈的流水，风飘香袖的妩媚，勾勒出一幅清新明丽的采莲图，节奏轻快，活泼自然。采莲女不知是在挥手还是在故意摆弄，将香袖高举，河面倒映着采莲女精心准备的新妆，最是那一低头的闲花照水，露出她娇羞的神态，腼腆不胜凉风的吹拂，正如“照花前后镜，画面交相映”，人花难辨。这两句勾勒出了“江南可采莲，莲叶何田田”的美好意境，如闻其声，如见其人，如临其境，让人感受到一股勃勃生机，领略到采莲人内心的欢乐，所谓“菱歌唱不彻，知在此塘中”。
①运用多种多样的修辞方法生动形象地表现人物的心理
首联写春天来得很快，因“春寒”，仅仅十天不出门，而江边柳树已一片嫩绿。“江柳已摇村”的“摇”字很形象，活画出春风荡漾、江柳轻拂的神态。
抗清失败后，顾炎武奔走南北，眼界大开，对人生的认识也更加殷实、深刻了。针对当时知识分子崇尚“游谈无根”的理学情况，《与友人书》以“为学”为话题，发抒了独具个性的治学观。
开始用类似画外音(wai yin)的手法，以“一人大呼‘火起’”，突然加快节奏。接着写这个四口之家突然遭到意外变故的情形：“夫起大呼，妇亦起大呼。两儿齐哭。”气氛骤然变化。然后内景转为外景，以“百千人大呼，百千儿哭，百千犬吠”表现人们的惊恐万状，再以“百千求救声，曳屋许许声，抢夺声，泼水声”表现火势的猛烈和火场的纷乱，又以“凡所应有……不能名其一处也”极言声音之杂乱、逼真。至此，《口技》林嗣环 古诗表演达到了第二个高潮，即最高潮。
整首诗妙在未写清明之夜的清冷，却有它的自成一格，虽有清明，却意在纸外，写出怀春少女的幽情，一句“又是清明过了”，别有韵味，此诗取材，构思都别具一格；此诗也展现了诗人留恋美景，深恐春天将去的微妙心理，但无一字直抒胸怀，而诗人惜春之意无疑自显。
尾句“落尽东风第一花”，可说是第(shi di)三句的补充和延伸。它把第三句所写的那样一个楼台深锁、空无一人的景象烘托得倍加寂寥，起了深化诗境、加强诗意的作用。这句表现的花开花落、空负东风的意境，有点像汤显祖《牡丹亭》中所说的“原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣”。曲词隐含无限的惆怅和幽怨，这句诗同样是怅怨之情，浮现纸面。此处，不仅楼台任其废弃，无人居住，而且名花也空自飘落，无人欣赏，就更令人惋惜不尽了。
这首诗的第一联：“茨菰叶烂别西湾，莲子花开不见还”。“茨菰叶烂”的时间当在秋末冬初。“莲子花开”的时间当是第二年的夏天。去年茨菰叶烂的时候在西湾送别，眼下又已是荷花盛开了，可盼望的人儿还没有回家。也可能他曾经相许在“莲子花开”之前返家的。这是先回忆分别的时间、地点，再由此说到现在不见人归。说来简单，可诗人却描绘得有情有景，相思绵绵。前者暗示出一个水枯叶烂、寒风萧萧的景象，它衬托出别离的凄楚；后者点染出满池荷花、红绿相映、生机勃勃的画面，反衬出孤居的寂寞难耐。笔法细腻含情。
这首诗的写法有两个特点。一是用典故影射时事。元载、宪宗、张良、晁错、苏武等皆已作古，而其故事各具内涵。二是转折和对比。前四句在意思上即为两组转折，突出壮志难酬的历史遗憾；后四句是将白发丹心的汉臣与沉迷歌舞的“闲人”对比，这里的“闲人”又与前四句中有安边之志的元载、宪宗形成对比。全诗寄寓了很深的讽刺含义。
最后四句是第三个层次：“明年岂无年？心事恐蹉跎。努力尽今夕，少年犹可夸。”这个层次与开头第一个层次的欲擒故纵相对照，表明《守岁》苏轼 古诗有理，应该爱惜将逝的时光。正面交代应该《守岁》苏轼 古诗到除夕尽头。结尾两句化用白居易“犹有夸张少年处”，意在勉励苏辙。苏辙在京师侍奉父亲，苏轼希望两地《守岁》苏轼 古诗，共惜年华。这个结句含有积极奋发的意味，是点睛之笔，使全诗精神陡然振起。
特别值得读者注意的是，这些诗多半都“寄兴寓情”，而作者擅用隐语，往往让诗与人物的情感，故事的背景，甚至是最终的归宿都密切相关。凡此种种，要使每一首诗都多方关合、左右逢源，必须经作者惨澹经营、匠心独运，才能臻于完美的境地。
《《如意娘》武则天 古诗》写得曲折有致，较好地融合南北朝乐府风格于一体，是武则天的上乘之作，对后世有一定的影响。
这首诗在艺术表现上有三个特点：
这首小诗总共四句。拆开来看，既无动人的景语，也无动人的情语；既找不到哪个字是诗眼，也很难说哪一句是警策。且诗的用字造语、写景（幽篁、深林(shen lin)、明月），写人（独坐、弹琴、长啸）都极平淡无奇。然而它的妙处也就在于以自(yi zi)然平淡的笔调，描绘出清新诱人的月夜幽林的意境，夜静人寂融情景为一体，蕴含着一种特殊的美的艺术魅力，使其成为千古佳品。以弹琴长啸，反衬月夜竹林的幽静，以明月的光影，反衬深林的昏暗，表面看来平平淡淡，似乎信手拈来，随意写去其实却是独具匠心，妙手回春的大手笔。
第二句：日照新妆水底明，风飘香袖空中举。温和的阳光，浓抹的新妆，清澈的流水，风飘香袖的妩媚，勾勒出一幅清新明丽的采莲图，节奏轻快，活泼自然。采莲女不知是在挥手还是在故意摆弄，将香袖高举，河面倒映着采莲女精心准备的新妆，最是那一低头的闲花照水，露出她娇羞的神态，腼腆不胜凉风的吹拂，正如“照花前后镜，画面交相映”，人花难辨。这两句勾勒出了“江南可采莲，莲叶何田田”的美好意境，如闻其声，如见其人，如临其境，让人感受到一股勃勃生机，领略到采莲人内心的欢乐，所谓“菱歌唱不彻，知在此塘中”。
①运用多种多样的修辞方法生动形象地表现人物的心理
首联写春天来得很快，因“春寒”，仅仅十天不出门，而江边柳树已一片嫩绿。“江柳已摇村”的“摇”字很形象，活画出春风荡漾、江柳轻拂的神态。
抗清失败后，顾炎武奔走南北，眼界大开，对人生的认识也更加殷实、深刻了。针对当时知识分子崇尚“游谈无根”的理学情况，《与友人书》以“为学”为话题，发抒了独具个性的治学观。
开始用类似画外音(wai yin)的手法，以“一人大呼‘火起’”，突然加快节奏。接着写这个四口之家突然遭到意外变故的情形：“夫起大呼，妇亦起大呼。两儿齐哭。”气氛骤然变化。然后内景转为外景，以“百千人大呼，百千儿哭，百千犬吠”表现人们的惊恐万状，再以“百千求救声，曳屋许许声，抢夺声，泼水声”表现火势的猛烈和火场的纷乱，又以“凡所应有……不能名其一处也”极言声音之杂乱、逼真。至此，《口技》林嗣环 古诗表演达到了第二个高潮，即最高潮。
整首诗妙在未写清明之夜的清冷，却有它的自成一格，虽有清明，却意在纸外，写出怀春少女的幽情，一句“又是清明过了”，别有韵味，此诗取材，构思都别具一格；此诗也展现了诗人留恋美景，深恐春天将去的微妙心理，但无一字直抒胸怀，而诗人惜春之意无疑自显。
尾句“落尽东风第一花”，可说是第(shi di)三句的补充和延伸。它把第三句所写的那样一个楼台深锁、空无一人的景象烘托得倍加寂寥，起了深化诗境、加强诗意的作用。这句表现的花开花落、空负东风的意境，有点像汤显祖《牡丹亭》中所说的“原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣”。曲词隐含无限的惆怅和幽怨，这句诗同样是怅怨之情，浮现纸面。此处，不仅楼台任其废弃，无人居住，而且名花也空自飘落，无人欣赏，就更令人惋惜不尽了。
这首诗的第一联：“茨菰叶烂别西湾，莲子花开不见还”。“茨菰叶烂”的时间当在秋末冬初。“莲子花开”的时间当是第二年的夏天。去年茨菰叶烂的时候在西湾送别，眼下又已是荷花盛开了，可盼望的人儿还没有回家。也可能他曾经相许在“莲子花开”之前返家的。这是先回忆分别的时间、地点，再由此说到现在不见人归。说来简单，可诗人却描绘得有情有景，相思绵绵。前者暗示出一个水枯叶烂、寒风萧萧的景象，它衬托出别离的凄楚；后者点染出满池荷花、红绿相映、生机勃勃的画面，反衬出孤居的寂寞难耐。笔法细腻含情。
这首诗的写法有两个特点。一是用典故影射时事。元载、宪宗、张良、晁错、苏武等皆已作古，而其故事各具内涵。二是转折和对比。前四句在意思上即为两组转折，突出壮志难酬的历史遗憾；后四句是将白发丹心的汉臣与沉迷歌舞的“闲人”对比，这里的“闲人”又与前四句中有安边之志的元载、宪宗形成对比。全诗寄寓了很深的讽刺含义。
最后四句是第三个层次：“明年岂无年？心事恐蹉跎。努力尽今夕，少年犹可夸。”这个层次与开头第一个层次的欲擒故纵相对照，表明《守岁》苏轼 古诗有理，应该爱惜将逝的时光。正面交代应该《守岁》苏轼 古诗到除夕尽头。结尾两句化用白居易“犹有夸张少年处”，意在勉励苏辙。苏辙在京师侍奉父亲，苏轼希望两地《守岁》苏轼 古诗，共惜年华。这个结句含有积极奋发的意味，是点睛之笔，使全诗精神陡然振起。
特别值得读者注意的是，这些诗多半都“寄兴寓情”，而作者擅用隐语，往往让诗与人物的情感，故事的背景，甚至是最终的归宿都密切相关。凡此种种，要使每一首诗都多方关合、左右逢源，必须经作者惨澹经营、匠心独运，才能臻于完美的境地。
《《如意娘》武则天 古诗》写得曲折有致，较好地融合南北朝乐府风格于一体，是武则天的上乘之作，对后世有一定的影响。
这首诗在艺术表现上有三个特点：
这首小诗总共四句。拆开来看，既无动人的景语，也无动人的情语；既找不到哪个字是诗眼，也很难说哪一句是警策。且诗的用字造语、写景（幽篁、深林(shen lin)、明月），写人（独坐、弹琴、长啸）都极平淡无奇。然而它的妙处也就在于以自(yi zi)然平淡的笔调，描绘出清新诱人的月夜幽林的意境，夜静人寂融情景为一体，蕴含着一种特殊的美的艺术魅力，使其成为千古佳品。以弹琴长啸，反衬月夜竹林的幽静，以明月的光影，反衬深林的昏暗，表面看来平平淡淡，似乎信手拈来，随意写去其实却是独具匠心，妙手回春的大手笔。
创作背景
李白游泾县（在今安徽省）桃花潭时，附近贾村的汪伦经常用自己酿的美酒款待李白，两人便由此结下深厚的友谊。历代出版的《李白集》、《唐诗三百首》、《全唐诗》注解，都认定汪伦是李白游历泾县时遇到的一个普通村民，这个观点一直延续至今，今人安徽学者汪光泽和李子龙先后研读了泾县《汪氏宗谱》、《汪渐公谱》、《汪氏续修支谱》，确知“汪伦又名凤林，为唐时知名士”，与李白、王维等人关系很好，经常以诗文往来赠答。开元天宝年间，汪伦为泾县令，李白“往候之，款洽不忍别”（详见《李白学刊》第二辑李子龙《关于汪伦其人》）。按此诗或为汪伦已闲居桃花潭时，李白来访所作。李白于天宝十三载（754年）自广陵、金陵至宣城，则此诗当不早于此前。
王翰( 宋代 )
收录诗词 (1256) 首
简 介
王翰 王翰，唐代边塞诗人。字子羽，并州晋阳（今山西太原市）人，着名诗人。王翰这样一个有才气的诗人，其集不传。其诗载于《全唐诗》的，仅有14首。闻一多先生《唐诗大系》定王翰生卒年为公元687至726年，并未提出确切的材料依据。
清明二绝·其一
看看万里休征戍，莫向新词寄断肠。"
"河岳挺灵异，星辰精气殊。在人为英杰，与国作祯符。
停桡独饮学渔翁。波涛漫撼长潭月，杨柳斜牵一岸风。
惊怪儿童唿不得，尽冲烟雨漉车螯。
燕冷辞华屋，蛩凉恨晓丛。白云高几许，全属采芝翁。"
"一丘之木，其栖深也屋，吾容不辱；一溪之石，
"金鞍玉勒照花明，过后春风特地生。
"此来风雨后，已觉减年华。若待皆无事，应难更有花。
寄韩潮州愈
"君山南面浪连天，一客愁心两处悬。身逐片帆归楚泽，
如何共是忘形者，不见渔阳掺一场。"
越王潭上见青牛。嵩台月照啼猿曙，石室烟含古桂秋。
偏憎杨柳难钤辖，又惹东风意绪来。"
"若比众芳应有在，难同上品是中春。牡丹为性疏南国，
红蜻蜓袅菱花。鸳鸯一处两处，舴艋三家五家。
谷风闻鼓吹，苔石见文章。不是陪仙侣，无因访阮郎。"
子细思量成底事，露凝风摆作尘埃。"
卜算子·独自上层楼
"芳草比君子，诗人情有由。只应怜雅态，未必解忘忧。
"求仙不在炼金丹，轻举由来别有门。日晷未移三十刻，
镜留雪鬓暖消无，春到梨花日又晡。
"岂有头风笔下痊，浪成蛮语向初筵。兰亭旧趾虽曾见，
却用水荷苞绿李，兼将寒井浸甘瓜。惯缘崄峭收松粉，
苟蜡礼之云责，触天怒而谁丁，奈何欺荒庭？凌坏砌，
"薄腻力偏羸，看看怆别时。东风狂不惜，西子病难医。
涨江晴渐渌，春峤烧还青。若宿严陵濑，谁当是客星。"
好事近·杭苇岸才登
"青翰虚徐夏思清，愁烟漠漠荇花平。
坛场客散香街暝，惆怅齐竽取次吹。"
泼处痕轻灌木枯。垂地寒云吞大漠，过江春雨入全吴。
风凝古松粒，露压修荷柄。万籁既无声，澄明但心听。
"一锡随缘赴，天台又去登。长亭旧别路，落日独行僧。
"馆娃宫畔顾，国变生娇妒。勾践胆未尝，夫差心已误。
落絮萦风特地飞。雏鸟啼花催酿酒，惊鱼溅水误沾衣。
羡他南涧高眠客，春去春来任物华。"
画堂春·东风吹柳日初长
池边扶杖欲闲吟。藕穿平地生荷叶，笋过东家作竹林。
金屋梦初觉，玉关人未归。不堪闲日听，因尔又沾衣。"
除却思量太平在，肯抛疏散换公侯。"
寂寞青陵台上月，秋风满树鹊南飞。"
"碧树杳云暮，朔风自西来。佳人忆山水，置酒在高台。
"石屏苔色凉，流水绕祠堂。巢鹊疑天汉，潭花似镜妆。
疏杉低通滩，冷鹭立乱浪。草彩欲夷犹，云容空淡荡。
"城上更声发，城下杵声歇。征人烧断蓬，对泣沙中月。
贺新郎·梦冷黄金屋
仗凝霜彩白，袍映日华红。柳眼方开冻，莺声渐转风。
"蜀国少平地，方思京洛间。远为千里客，来度百牢关。
天人戏剪苍龙髯，参差簇在瑶阶侧。金精水鬼欺不得，
镜临危槛小池光。丝垂杨柳当风软，玉折含桃倚径香。
叶堕平台月，香消古径云。强歌非白纻，聊以送馀醺。"
帝命有严程，慈物敢潜伏。嘘之为玄云，弥亘千万幅。
"一方萧洒地，之子独深居。绕屋亲栽竹，堆床手写书。
白袷从披趁肉芝。数卷蠹书棋处展，几升菰米钓前炊。
普天乐·雨儿飘
吴兵甚犀利，太白光突兀。日已费千金，廑闻侵一拨。
"斩木置水中，枝条互相蔽。寒鱼遂家此，自以为生计。
几伤行处泪，一曲醉中歌。尽向青门外，东随渭水波。"
诗想怀康乐，文应吊子胥。扁舟恋南越，岂独为鲈鱼。"
反照纵横水，斜空断续云。异乡无限思，尽付酒醺醺。"
溪空唯容云，木密不陨雨。迎渔隐映间，安问讴雅橹。
"讽赋轻八植，擅名方一枝。才高不满意，更自寒山移。
"天降贤人佐圣时，自然声教满华夷。英明不独中朝仰，
晴江秋望
"莲花峰下得佳名，云褐相兼上鹤翎。
朱唇啜破绿云时，咽入香喉爽红玉。明眸渐开横秋水，
频着金鞭打龙角，为嗔西去上天迟。
"莫道真游烟景赊，潇湘有路入京华。溪头鹤树春常在，
州民言刺史，蠹物甚于蝗。受命大执法，草草是行装。
任说天长海影沈，友朋情比未为深。唯应乐处无虚日，
燕冷辞华屋，蛩凉恨晓丛。白云高几许，全属采芝翁。"
试问繁华何处有，雨苔烟草古城秋。
送姚姬传南归序
笠泽心中漾酒船。桐木布温吟倦后，桃花饭熟醉醒前。
潜夫岂合干旌旆，甘棹渔舟下钓纶。"
草堂空坐无饥色，时把金津漱一声。"
身外更何事，眼前徒自喧。黄河但东注，不见归昆仑。
"镂楣消落濯春雨，苍翠无言空断崖。草碧未能忘帝女，
"春来渐觉一川明，马上繁花作阵迎。
惟仰吾师所得深。好句未停无暇日，旧山归老有东林。
"晓烟清露暗相和，浴雁浮鸥意绪多。
酬张祜处士见寄长句四韵
漫说早梅先得意，不知春力暗分张。
"谿路曾来日，年多与旧同。地寒松影里，僧老磬声中。
"藕叶缀为衣，东西泣路岐。乡心日落后，身计酒醒时。
一榻红尘有泪时。雕琢只应劳郢匠，膏肓终恐误秦医。
不剪焦毛鬣半翻，何人别是古龙孙。霜侵病骨无骄气，
神烛光华丽，灵祛羽翼生。已传餐玉粒，犹自买云英。"
"片玉一尘轻，粒粟山丘重。唐虞贵民食，只是勤播种。
撩乱一场人更恨，春风谁道胜轻飙。"