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除放自石湖归苕溪

元代 / 高文秀

遇兹端忧日,赖与嘉宾接。"
"五湖春水接遥天,国破君亡不记年。
虚作同心结。女萝附青松,贵欲相依投。浮萍失绿水,
吟馀却返来时路,回首盘桓尚驻筇。"
散彩疏群树,分规澄素流。心期与浩景,苍苍殊未收。"
谢公携妓东山去,何似乘春奉诏行。"
徂岁方缅邈,陈事尚纵横。温泉有佳气,驰道指京城。
比鹭行藏别,穿荷羽翼香。双双浴轻浪,谁见在潇湘。"
"腊月江上暖,南桥新柳枝。春风触处到,忆得故园时。
停稳春衫窣地长,通天犀带缀金章。
胡月入紫微,三光乱天文。高公镇淮海,谈笑却妖氛。
洛都游燕地,千里及芳菲。今朝章台别,杨柳亦依依。
"万物庆西成,茱萸独擅名。芳排红结小,香透夹衣轻。
多病无因酬一顾,鄢陵千骑去翩翩。"
凭尔将书通令弟,唯论华发愧头巾。"


除放自石湖归苕溪拼音解释:

yu zi duan you ri .lai yu jia bin jie ..
.wu hu chun shui jie yao tian .guo po jun wang bu ji nian .
xu zuo tong xin jie .nv luo fu qing song .gui yu xiang yi tou .fu ping shi lv shui .
yin yu que fan lai shi lu .hui shou pan huan shang zhu qiong ..
san cai shu qun shu .fen gui cheng su liu .xin qi yu hao jing .cang cang shu wei shou ..
xie gong xie ji dong shan qu .he si cheng chun feng zhao xing ..
cu sui fang mian miao .chen shi shang zong heng .wen quan you jia qi .chi dao zhi jing cheng .
bi lu xing cang bie .chuan he yu yi xiang .shuang shuang yu qing lang .shui jian zai xiao xiang ..
.la yue jiang shang nuan .nan qiao xin liu zhi .chun feng chu chu dao .yi de gu yuan shi .
ting wen chun shan su di chang .tong tian xi dai zhui jin zhang .
hu yue ru zi wei .san guang luan tian wen .gao gong zhen huai hai .tan xiao que yao fen .
luo du you yan di .qian li ji fang fei .jin chao zhang tai bie .yang liu yi yi yi .
.wan wu qing xi cheng .zhu yu du shan ming .fang pai hong jie xiao .xiang tou jia yi qing .
duo bing wu yin chou yi gu .yan ling qian qi qu pian pian ..
ping er jiang shu tong ling di .wei lun hua fa kui tou jin ..

译文及注释

译文
白露凝珠的野草栖留几只残萤;秋之晨雁群掠过银河向南飞腾。
(想必)妻子此时正站在高楼上,对着窗户遥望远在边关的我而没有睡觉。
那去处恶劣艰险到了这种地步;
近年来做官的兴味淡淡的像一层薄纱,谁又让我乘马来到京都作客沾染繁华?
在木兰为桨沙棠为舟的船上,箫管之乐(le)在船的两头吹奏着。
你能不能多待几天再回去?怕山上的瑶草会衰歇吗?
春残之时,花落草长,鲜绿覆满山川。只听到远处杜鹃鸟的凄厉叫声。杜鹃即使无情,也在悲鸣春去的人(ren)间之苦啊。进酒赠春,春却依旧漠然而去,只是到了黄昏时候,落下一片漫天的大雨。
此地三百年来经历了四十多个皇帝,所有的功名事业都随流(liu)水东去。
正值梅花似雪,飘沾衣襟的时候,和老朋友携手到城外游春。回忆旧地,处处黯然伤神,无限愁苦。去年的同游之人已(yi)不在眼前,每当吟诵旧曲之时,就想起望湖楼、孤山寺、涌金门那些诗酒游乐的地方。
绫罗的衣服虽已穿坏,但以前的余情尚在,令我缅怀留恋。可是不知旅行在外的游子,是谁让他把初衷改变。一春以来,因为离愁别恨而满怀愁怨,也懒得抚筝调弦。还有那两行因闲愁而伤心的眼泪,滴落在那宝筝的面前。
为何伯益福祚终结,禹的后嗣繁荣昌盛?
庾信的文章到了老年就更加成熟,有了高超(chao)雄健的笔力,做文章时文思如潮、挥洒自如。
两条英雄好汉在此处激烈战争,一决雌雄。顿时间,赤壁的江面上楼船遮天盖地。

注释
幸:幸运。
②韩信破历下:汉高帝三年,韩信袭击历下军,平定临淄。历下,今山东历城县。
⑵君:这里指词人的妻子。一说此词为妻子思念丈夫。江楼:靠在江边的楼阁。
12 、已而:不久。英、霍山师大起:顺治五、六年(1648-1649)间,侯应龙等抗清志士纷纷于英山、霍山(均在今安徽省)起义,其中冯弘图倡言史可法实未死,以史可法名义号召人民,聚众数千。曾攻占英山、霍山等县,后败于清军。
遽:就;急忙、匆忙。
②端阳:南方重大的节日,这里指经过战乱,歌女逃散,丝竹不闻,秦淮河无有当年的遗风余韵了。

赏析

  李贺的“鬼”诗,总共(zong gong)只有十来首,不到他全部作品的二十分之一。李贺通过写“鬼”来写人,写现实生活中人的感情。这些“鬼”,“虽为异类,情亦犹人”,绝不是那些让人谈而色变的恶物。《《苏小小墓》李贺 古诗》是其中有代表性的一篇。
  “潇湘渚”即巴洲滩,诗人清晨泛舟而下,首先到达巴洲滩。此时已早晨七八点钟,一个大好晴天,适宜诗人深入民间访问,考察风土民情。“云断岣嵝岑”,岣嵝岑,乃指“衡山”,它的最高峰为祝融峰。此句意含诗人北望长安,视线被“衡山”所挡。这是诗人曲折表达受迫害的贬谪心情。古史相传,大禹曾驱车到洞庭以南考察水情,禹是传说中的上古圣人之一。此句暗指唐宪宗效法先圣尧舜治理天下。“世途非所任” ,应从积极方面去理解,反映诗人一心报国无门,被贬南荒之地,时刻思念重返朝廷,效忠君皇,为国为民尽自己一份历史责任而不可能,诗人多么盼望皇帝召其北归。诗的最后两句切题,舜帝南巡野死九嶷。诗人一向以邀尧舜为师,表明自己的历史责任感。中国历史上不少志士仁人都具备此种历史责任感,所以他们成为中华民族历史的脊梁。这两句诗实写苍梧,即九嶷山,暗指舜帝的英明,借喻唐宪宗以兴尧舜之风为己任,能召回永贞革新志士重返朝廷,效忠皇帝,实现政治革新。这仅仅是(jin shi)诗人的主观愿望,此句蕴含诗人多少相思泪!
  “高标跨苍穹,烈风无时休(xiu)。”诗一开头就出语奇突,气概不凡。不说高塔而说高标,使人想起左思《蜀都赋》中“阳鸟回翼乎高标”句所描绘的直插天穹的树梢,又使人想起李白《蜀道难》中“上有六龙回日之高标”句所形容的高耸入云的峰顶。这里借“高标”极言塔高。不说苍天而说“苍穹”,即勾画出天像穹窿形。用一“跨”字,正和“苍穹”紧联。天是穹窿形的,所以就可“跨”在上面。这样夸张地写高还嫌不够,又引出“烈风”来衬托。风“烈”而且“无时休”,更见塔之极高。“自非旷士怀,登兹翻百忧”,二句委婉言怀,不无愤世之慨。诗人不说受不了烈风的狂吹而引起百忧,而是推开一步,说他自己不如旷达之士那么清逸风雅,登塔俯视神州,百感交集,心中翻滚起无穷无尽的忧虑。当时唐王朝表面上还是歌舞升平,实际上已经危机四伏。对烈风而生百忧,正是感触到这种政治危机所在。忧深虑远,为其他诸公之作所不能企及。
  暮春时节所见到的是“乱花狂絮”,春事阑珊。春归的景象已经令人感伤,而恰恰这时又触动了对往日幽欢幸福与离别痛苦的回忆,愈加令人感伤了。“况值”两字用得极妙,一方面表示了由追忆回到现实的转换,另一方面又带出了见景伤情的原因。“直恐好风光,尽随伊归去”之“伊”为第三人称代词,既可指男性,也可指女性。柳永的俗词是供女艺人演唱的,故其中的“伊”一般都用以指男性,此词的“伊”亦指男性。女主人公将春归与情人的离去联系起来,美好的春光她的感受中好象是随他而去了。“直恐”两字使用得很恰当,事实上春归与人去是无内联系的,她所作的主观怀疑性的判断,将二者联系起来纯是情感的附着作用所致,说明思念之强烈。“一场寂寞凭谁诉”,词情的发展中具有承上启下的作用。
  融情入景
  整首诗采用了(yong liao)借景抒情的手法,当诗的上半部展现出那幅江村图时,诗人似乎是忘情于自然了,到了下半部,才表现出诗人深沉的忧国忧民之心,原来诗人的闲适放达,是在报国无门的困境中的一种自我解脱,这种超脱是平静之下的深沉的无奈和哀痛。
  “穷巷独闭门,寒灯静深屋,北风吹微雪,抱被肯同宿。”此四句写穷巷独居的诗人,荧荧一盏孤灯相伴,北风卷着雪花在屋外肆意飞舞,如此寒凉之景,作者想起将远行的好友王昌龄,漫漫征程孑然独往,好友的凄凉光景当比自己尤甚。情动之下,临别之余,诗人邀好友再抱被同宿,一叙寒暖。
  首句“清明”后缀以“时节”二字,即将寒食包括在内。在此时节“出郊原”春游,是宋时风俗,如邵雍《春游》诗即有句云:“人间佳节唯寒食。”
  从“吏呼一何怒”至“犹得备晨炊”这十六句,可看作第二段。“吏呼一何怒!妇啼一何苦!”两句,极其概括、极其形象地写出了“吏”与“妇”的尖锐矛盾。一“呼”、一“啼”,一“怒”、一“苦”,形成了强烈的对照;两个状语“一何”,加重了感情色彩,有力地渲染出县吏如狼似虎,叫嚣隳突的横蛮气势,并为老妇以下的诉说制造出悲愤的气氛。矛盾的两方面,具有主与从、因与果的关系。“妇啼一何苦”,是“吏呼一何怒”逼出来的。下面,诗人不再写“吏呼”,全力写“妇啼”,而“吏呼”自见。“听妇前致词”承上启下。那“听”是诗人在“听”,那“致词”是老妇“苦啼”着回答县吏的“怒呼”。写“致词”内容的十三句诗,多次换韵,表现出多次转折,暗示了县吏的多次“怒呼”、逼问。这十三句诗,不是“老妇”一口气说下去的,而县吏也决不是在那里洗耳恭听。实际上,“吏呼一何怒,妇啼一何苦!”不仅发生在事件的开头,而且持续到事件的结尾。从“三男邺城戍”到“死者长已矣”,是第一次转折。读者可以想见,这是针对县吏的第一次逼问诉苦的。在这以前,诗人已用“有吏夜捉人”一句写出了县吏的猛虎攫人之势。等到“老妇出门看”,便扑了进来,贼眼四处搜索,却找不到一个男人,扑了个空。于是怒吼道:
  这篇短文的一个显著特点是因小及大,小中见大,用小题目做大文章。题目是为墨池作记,据说这是东晋大书法家王羲之洗涤笔砚之池,但实际上,传为王羲之墨池旧迹的,还有浙江会稽等多处。从曾巩此文“此为其故迹,岂信然邪”的语气来看,他对临川墨池是否确为王羲之的真迹,也是抱着怀疑态度的。因此,他略记墨池的处所、形状以后,把笔锋转向探讨王羲之成功的原因:“盖亦以精力自致者,非天成也”。也就是说,并非“天成”,而是后天勤学苦练的结果。这是本文的第一层意思。这层意思紧紧扣住“墨池”题意,应是题中应有之义。
  丰乐亭周围景色四时皆美,但这组诗则撷取四时景色中最典型的春景先加描绘。第一首写惜春之意,第二首写醉春之态,第三首写恋春之情。
  “折戟沉沙铁未销,自将磨洗认前朝。”这两句意为折断的战戟沉在泥沙中并未被销蚀,自己将它磨洗后认出是前朝遗物。在这里,这两句描写看似平淡实为不平。沙里沉埋(chen mai)着断戟,点出了此地曾有过历史风云。战戟折断沉沙却未被销蚀,暗含着岁月流逝而物是人非之感。正是由于发现了这一件沉埋江底六百多年,锈迹斑斑的“折戟”,使得诗人思绪万千,因此他要磨洗干净出来辨认一番,发现原来是《赤壁》杜牧 古诗之战遗留下来的兵器。这样前朝的遗物又进一步引发作者浮想联翩的思绪,为后文抒怀作了很好的铺垫。
  写了天上的“鸣骹”之后,诗人紧接着写地下仰看“鸣骹”的人,这就是诗的后两句:“碧眼胡儿三百骑,尽提金勒向云看。”“碧眼”在这里既突出了北方某些少数民族的生理特征(te zheng),又切合此时抬头望箭的规定场景,还因为眼睛作为心灵的窗户,人物的内在情感与外在风采,都可以通过它来集中体现,所谓“传神写照,正在阿堵(这个,指眼珠)中”(东晋画家顾恺之语)。“胡儿”,犹言胡人小伙子。后来王安石的《明妃曲》诗说“明妃初嫁与胡儿”(《王文公文集》卷四十),欧阳修的和诗也说“维将汉女嫁胡儿”(《欧阳文忠公文集》卷八《明妃曲和王介甫作》),都以“胡儿”称外族年轻人。而在柳开诗中则更包含着亲切的语调。“骑”,骑兵,这里指骑在马上的人。“提”提收、提控,这里指拉紧马的缰绳。“金勒”,金属制作、装饰的带有嚼口的马笼头。“碧眼胡儿三百骑”,描绘一队少数民族的年轻骁骑,句中虽只排列名词,实是以静写动,使人想像那眉宇间流露着威武气概的草原汉子们扬鞭跃马、奔逐追驰的热烈场面。“尽提金勒向云着”,则又以动写静:拉紧了马缰,抬起了望眼,一个接一个的动作霎时聚落在全体骑手的屏气凝视中;正见喧腾,忽归沉静,“向云看”的“三百骑”深深被“直上一千尺”的“鸣骹”所吸引,全神贯注、目不转睛,宛如戏曲舞台上的角色亮相,具有一种雕塑型的美。唐人李益有一首题为《从军北征》的边塞诗:“天山雪后海风寒,横笛遍吹《行路难》。碛里征人三十万,一时回首月中看。”这末二句,写“征人”因闻笛思乡始翘首望月,情原非由所“看”之“月”引起,“月”仅作为乡心之寄托,故而茫然“回首”,格调低沉、色彩灰暗,且无雕塑型的美。对照起来,柳开诗可谓青出于蓝了。[2] 因为是一首绝句,字数有限,诗中就难以面面俱到地展开一个全过程。诗人恰能利用短小篇幅,舍弃次要情节,捕捉最为精彩动人的意象,将北方少数民族的剽悍性格与尚武精神表现得淋漓尽致,不愧为宋代边塞诗的“压卷”之作。
  本文属于议论文中的驳论。作者针对陈子昂在《复仇议》中对徐元庆案件的主张提出了反驳。文章一开始,作者就旗帜鲜明地指出陈子昂的主张是错误的。接着,文章从“礼”和“刑”的辩证关系,得出了“盖圣人之制,穷理以定赏罚,本情以正褒贬”的结论。由这个结论很自然地过渡到对陈子昂提出的“诛之而旌其闾”错误论点的批驳上。“诛”和“旌”是矛盾的,怎么能同时施加在同一个人身上呢?更为有力的是,作者援引了儒家的经典著作来为自己的观点作佐证,这就使得本文的论点无懈可击。
  全诗运用整齐的六言句式塑造了一个远离尘世喧嚣的女子,“她”在幽深寂静的岩谷,站立着、探寻着、若有所待。渐渐地,在惆怅袭上心头时,她下意识地抚摸着幽香清远的桂枝!陷入了深深的沉思和久久的凝视。所待之人的久久不至,虽然使她的身心都笼罩在渐渐浓重的惆怅之中,但她深信那一份寂寞的孤独非常有价值,那份孤高拔俗、凝神澄志的虔诚等待,一定会在不期然中创造一段旷古未有的传奇。落寞的心虽然叹息“荃何为兮独往?”。但”她“并没有停止等待,诗中以"荃“指代”她“在等待的人。而”荃“这一意象在《离骚》中,专用以指代楚王。显然,徐惠模仿屈原的语气,向虚拟中的"荃”表白自己的等待。最后两小句诗显然表明,从女童步入少女时代的徐惠,心中早有一个属于想象世界的、与周围现实世界的凡夫俗子截然不同的”荃“。
  此诗劝“学长生”,感叹自己奔波于仕途。但诗人不用直说,反向旁人劝喻,显得隐约曲折。结尾两句是从上六句自然落出的,因而显得潇洒自如,风流蕴藉。
  首联破题,刻画《落花》宋祁 古诗时一片迷离凄苦的景象,状物而不滞于物。起句,诗人捕捉住所咏物的自然特征,以“素”、“红”代指花。唐人韩偓有“皱白离情高处切,腻红愁态静中深”(《惜花》)之句,么“白”、“红”状花。用借代这一修辞手法,使事物形象逼真。花的娇艳、春的绚丽如在目前。然而,它们却红颜薄命,夭折了,令诗人叹惋。“坠”、“翻”两字形象生动,情态感人,是从杜牧《金谷园》“《落花》宋祁 古诗犹似坠楼人”句化出。花本来是无情之物,却道“各自伤”,是说花有人性。《落花》宋祁 古诗的自伤飘零,乃诗人绸缪于青楼烟雨,别有难忘的幽恨。

创作背景

  《采莲曲》王昌龄 古诗,古曲名。王琦注:“《《采莲曲》王昌龄 古诗》起梁武帝父子,后人多拟之。”这首诗是王昌龄被贬龙标时所做。

  

高文秀( 元代 )

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简 介

高文秀 高文秀(生卒年不详),东平(今属山东省)人。元代戏曲作家。府学生员,早卒。

采桑子·那能寂寞芳菲节 / 宓雪珍

登朝若有言,为访南迁贾。"
总上穿针楼上去,竞看银汉洒琼浆。
"今春从南陵,得草名金盘。金盘有仁性,生在林一端。
百尺松当户,千年鹤在巢。知君于此景,未欲等闲抛。"
"故人谢城阙,挥手碧云期。溪月照隐处,松风生兴时。
白马公孙何处去,青牛老人更不还。苍苔白骨空满地,
从来宫女皆相妒,说着瑶台总泪垂。"
不见短兵反掌收已尽,唯有勐士守四方。四方又何难,


登鹳雀楼 / 碧鲁含含

绿水向雁门,黄云蔽龙山。叹息两客鸟,裴回吴越间。
"徐徐出土非人种,枝叶难投日月壶。
谏疏纵横上,危言果敢陈。忠贞虽贯世,消长岂由人。
"结宇依青嶂,开轩对翠畴。树交花两色,溪合水重流。
"早是春愁触目生,那堪春夕酒初醒。
拂匣收珠佩,回灯拭薄妆。莫嫌春夜短,匹似楚襄王。"
"谢家诸子尽兰香,各震芳名满帝乡。
知音不易得,抚剑增感慨。当结九万期,中途莫先退。"


画蛇添足 / 战甲寅

"百里行春返,清流逸兴多。鹢舟随雁泊,江火共星罗。
大贤达机兆,岂独虑安危。小子谢麟阁,雁行忝肩随。
"干禄趋名者,迢迢别故林。春风短亭路,芳草异乡心。
自从君去夜,锦幌孤兰麝。欹枕对银缸,秦筝绿窗下。
绿水向雁门,黄云蔽龙山。叹息两客鸟,裴回吴越间。
"闲忆诗人思倍劳,维舟清夜泥风骚。鱼龙不动澄江远,
雨滴芭蕉赤,霜催橘子黄。逢君开口笑,何处有他乡。"
"郁郁杨柳枝,萧萧征马悲。送君灞陵岸,纠郡南海湄。


如梦令·遥夜沉沉如水 / 籍画

云晴开螮蝀,棹发起鸬鹚。莫道东山远,衡门在梦思。"
"偶罢阿衡来典郡,固无闲物可应官。
千家献黄金,万匠磨琉璃。既空泰山木,亦罄天府赀。
那堪彭泽门前立,黄菊萧疏不见君。"
"万木横秋里,孤舟半夜猿。(《送人》)
"度门能不访,冒雪屡西东。已想人如玉,遥怜马似骢。
日照金觞动,风吹玉佩摇。都城献赋者,不得共趋朝。"
嘉节始云迈,周辰已及兹。秋山满清景,当赏属乖离。


摸鱼儿·酒边留同年徐云屋 / 栾思凡

"江州楼上月明中,从事同登眺远空。
新春花柳竞芳姿,偏爱垂杨拂地枝。
道妙苟为得,出处理无偏。心当同所尚,迹岂辞缠牵。"
"但有离宫处,君王每不居。旗门芳草合,辇路小槐疏。
两首新诗千里道,感君情分独知丘。"
"句向夜深得,心从天外归。(见《纪事》)
神珠迷罔象,端玉匪雕镌。休叹不得力,离骚千古传。"
函谷绝飞鸟,武关拥连营。意在斩巨鳌,何论鲙长鲸。


三山望金陵寄殷淑 / 难颖秀

当时将相谁堪重,徐盛将军最不甘。"
"君不见函谷关,崩城毁壁至今在。树根草蔓遮古道,
小叶风吹长,繁花露濯鲜。遂令秾李儿,折取簪花钿。"
剑有尘埃书有蠹,昔年心事共谁论。"
"阶下双梅树,春来画不成。晚时花未落,阴处叶难生。
岱马卧阳山,燕兵哭泸水。妻行求死夫,父行求死子。
"送别枯桑下,凋叶落半空。我行懵道远,尔独知天风。
"年纪蹉跎四十强,自怜头白始为郎。雨滋苔藓侵阶绿,


新凉 / 黎建同

"我儿辞去泪双流,蜀郡秦川两处愁。红叶满山归故国,
"春霁江山似画图,醉垂鞭袂出康衢。猖狂乱打貔貅鼓,
"适从郡邑喧,又兹三伏热。山中清景多,石罅寒泉洁。
谁人为向青编上,直傍巢由写一名。"
石崖壁立题诗处,知是当年凤阁人。"
坐啸庐江静,闲闻进玉觞。去时无一物,东壁挂胡床。
"春至衡阳雁,思归塞路长。汀洲齐奋翼,霄汉共成行。
"花绶傍腰新,关东县欲春。残书厌科斗,旧阁别麒麟。


倦寻芳·香泥垒燕 / 宝阉茂

七岁辨声律,勤苦会诗赋。九岁执公卷,倜傥干名意。
应缘莺舌多情赖,长向双成说翠条。
浣纱古石今犹在。桃李新开映古查,菖蒲犹短出平沙。
"车马日萧萧,胡不枉我庐。方来从令饮,卧病独何如。
"黑夜天寒愁散玉,东皇海上张仙烛。侯家歌舞按梨园,
"支遁初求道,深公笑买山。何如石岩趣,自入户庭间。
凝碧池头蘸翠涟,凤凰楼畔簇晴烟。
"白玉堆边蒋径横,空涵二十四滩声。老无征战轩辕国,


望江南·三月暮 / 呼延天赐

如何却向巴东去,三十六盘天外盘。"
眼暗文字废,身闲道心精。即与人群远,岂谓是非婴。"
"薄薄春云笼皓月,杏花满地堆香雪。
云堆西望贼连营,分阃何当举义兵。
直钩不营鱼,蜗室无妻儿。渴饮寒泉水,饥餐紫朮芝。
刘晨重到殢桃花。琴樽冷落春将尽,帏幌萧条日又斜。
"置酒临高隅,佳人自城阙。已玩满川花,还看满川月。
伊予亦有朝修志,异日遨游愿见君。"


长干行·其一 / 扶新霜

"诗思禅心共竹闲,任他流水向人间。
"龙女何处来,来时乘风雨。祠堂青林下,宛宛如相语。
送君都门野,饮我林中樽。立马望东道,白云满梁园。
韩生信英彦,裴子含清真。孔侯复秀出,俱与云霞亲。
玄元告灵符,丹洞获其铭。皇帝受玉册,群臣罗天庭。
"继好中司出,天心外国知。已传尧雨露,更说汉威仪。
算得流年无奈处,莫将诗句祝苍华。"
苦恨交亲多契阔,未知良会几时同。"