客中初夏
"边马枥上惊，雄剑匣中鸣。半夜军书至，匈奴寇六城。
出尘风格早休粮。枕中经妙谁传与，肘后方新自写将。
"人言下江疾，君道下江迟。五月江路恶，南风惊浪时。
招邀菊酒会，属和柳花篇。今日同心赏，全胜落帽年。"
拘限心杳杳，欢言望依依。滞兹文墨职，坐与琴觞违。
我来至此中，守吏非本名。重君昔为主，相与下马行。
听鸟闻归雁，看花识早梅。生涯知几日，更被一年催。"
灰管移新律，穷阴变一阳。岁时人共换，幽愤日先长。
绮皓清风千古在，因君一为谢岩居。"
无人敢夺在先筹，天子门边送与球。
客中初夏拼音解释:
.bian ma li shang jing .xiong jian xia zhong ming .ban ye jun shu zhi .xiong nu kou liu cheng .
chu chen feng ge zao xiu liang .zhen zhong jing miao shui chuan yu .zhou hou fang xin zi xie jiang .
.ren yan xia jiang ji .jun dao xia jiang chi .wu yue jiang lu e .nan feng jing lang shi .
zhao yao ju jiu hui .shu he liu hua pian .jin ri tong xin shang .quan sheng luo mao nian ..
ju xian xin yao yao .huan yan wang yi yi .zhi zi wen mo zhi .zuo yu qin shang wei .
wo lai zhi ci zhong .shou li fei ben ming .zhong jun xi wei zhu .xiang yu xia ma xing .
ting niao wen gui yan .kan hua shi zao mei .sheng ya zhi ji ri .geng bei yi nian cui ..
hui guan yi xin lv .qiong yin bian yi yang .sui shi ren gong huan .you fen ri xian chang .
qi hao qing feng qian gu zai .yin jun yi wei xie yan ju ..
wu ren gan duo zai xian chou .tian zi men bian song yu qiu .
译文及注释
译文
野鸦不解孤雁心情，只顾自己鸣噪不停。
（他会）拿着龙(long)旗遨游天地，驾着鸾车周游浏览。
另一(yi)个小孩儿说：“太阳刚出来时凉爽，到了中午的时候热得如同把手伸进热水中，这不是近的就感觉热，而远就觉得凉的道理吗？”
派遣帷车迎你归来，空空而去空空而返。
绿色的山川只听杜鹃乌啼叫，它本是无情的鸟，凄厉的叫声岂不也在为人愁苦。举杯送别春天，春天却不语，黄昏时候却下起了潇潇细雨。
忽然，从远处传来悠扬的洞箫声，飘飘忽忽。
高山不辞土石才见巍峨，大海不弃涓流才见壮阔。我愿如周公一般礼贤下士，愿天下的英杰真心归顺与我。
漆黑之夜不见月亮，只见那渔船上的灯光(guang)，孤独的灯光在茫茫的夜色中，象萤火虫一样发出一点微亮。
挑上了一担干柴到古渡头去卖(mai)，换了钱足够一天的开销，便心满意快。
昨天从邻家讨来新燃的火种，在《清明》王禹偁 古诗节的一大早，就在窗前点灯，坐下来潜心读书。
采呀采呀采《芣苢》佚(yi)名 古诗，采呀采呀采得来。
她低(di)着头随手连续地弹个不停；用琴声把心中无限的往事说尽。
我抚摩着古松上的萝藤，想和他聊天，他却把高入青云的关门紧闭。
槁（gǎo)暴(pù)
注释
受：接受。
⒇殊科：不一样，不同类。
⑿吟须：新人的胡须。此作者自指。搅住吟须，指女子向作者索要赠诗。
⑾恁（nèn）：如此。凝愁：忧愁凝结不解。
[14]摩玩：摩挲（suō）玩弄，抚弄。
赏析
明人胡应麟说：“太白诸绝句，信口而成，所谓无意于工而无不工者。”（《诗薮·内编》卷六）王世懋认为：“（绝句）盛唐惟青莲（李白）、龙标（王昌龄）二家诣极。李更自然，故居王上。”（《艺圃撷馀》）怎样才算“自然”，才是“无意于工而无不工”呢？这首《《静夜思》李白 古诗》就是个样榜。所以胡氏特地把它提出来，说是“妙绝古今”。
诗人用比兴的手法，形象地揭示出这样一条规律：“昔日芙蓉花，今成断根草。以色事他人，能得几时好？”这发人深省的诗句，是一篇之警策，它对以色取人者进行了讽刺，同时对“以色事人”而暂时得宠者，也是一个警告。诗人用比喻来说理，用比兴来议论，充分发挥形象思维的特点和比兴的作用，不去说理，胜似说理，不去议论，而又高于议论，颇得理趣。由此可知靠美色取悦与皇上不能得到多少好处。爱是应该有距离的，不能距离为零，否则物极必反。
颈联“攒”、“曳”二字丝丝入扣。雕饰精美的门庭，灯烛辉煌，像是红烛夜市一般。歌女们翩翩起舞，彩衣像牵曳着碧空云霞。轻歌曼舞，轻盈摇曳之姿毕现。“夜攒”益显其满堂灯火，“晴曳(qing ye)”更衬出锦绣华灿。“夜”和“晴”又把周宝夜以继日、沉湎于歌舞声色之中的场面写了出来。
这样，诗的意境便更加深邃而耐人寻味了。总之，这首诗勾勒了一福优美的水田风光的图画。其中有近景，有远景，有静态，有动态。诗人把这些巧妙地组成一个和谐的整体，并通过短短的四句小诗描绘出来，语言精炼，构思巧妙。
第四章的描写又回应第一章，以天灾喻人祸。引人注意的是两个“如彼……”句式，一般来说，下一个“如彼……”句之后，应该也有说明性的文字(wen zi)，但这儿“草不溃茂”既是上承“如彼岁旱”的说明性文字，又是下应“如彼栖苴”的说明性文字。也就是说，照例是“如彼岁旱，草不溃茂；如彼栖苴，草不溃茂”的完整句式缩掉了一句，但此种缩略并不影响语义，反而使文势更具跌宕之致，这恐怕也不是诗人有意为之，而是他的妙手偶得。此章末两句“我相此邦，无不溃止”，诗人说：我看这个国家，没有不灭亡的道理！这种写出来的预言恰恰反映出诗人心理上的反预言，痛陈国家必遭灭亡正是为了避免这种灭亡。但历史告诉人们：指出灭亡的趋势并不能使昏君暴君停止倒行逆施，他们对国家形势的觉悟只可能是在遭遇灭亡之后，但遭遇灭亡便是终结，觉悟便也毫无意义；忠臣义士的劝谏对此种历史过程向来是无能为力的，他们的所作所为，无非是为历史中黯淡的一幕幕抹上一丝悲壮的色彩罢了。
诗中表面描绘龙舟竞渡的场面，实则讽刺阿谀奉承的小人。万事都有改变的可能，开始风光的不一定始终风光，做人不能见风使舵，而要脚踏实地。
这首诗在一定程度上真实反映了那个时代的现实生活，使读者犹如身临其境，感受到奴隶们心底隐藏着一种压抑已久而行将喷发的愤怒。正因为作者是从奴隶的身世遭际出发，抒发对于现实的愤懑，带有强烈的感情色彩，因此对统治阶级确实有一种活生生的鞭辟入里的揭露和批判作用，使读者产生感情上的共鸣。[3]
愈是忧郁愁懑愈是难以忘怀昔日的人物典章，那个时候他们衣带下垂两边飘荡，卷发上翘如蝎尾上冲，都不是随心所欲，而是合乎当时审美眼光和礼仪制度的精心设计。
关于这两句，郑笺另有说法：“既破毁我周公，又损伤我成王，以此二者为大罪。”以斧斨之破缺比作对周公、成王的流言毁谤，这似乎过分拘泥于史事而说得太玄远了。而将周公比斧，成王比斨，恐亦有失礼度。
艺术形象
首二句领起望乡之意，以下六句写景，六句写情。诗人扣住题意，选取富有特征性的景物，将登临所见层次清楚地概括在六句诗里。远远望去，皇宫和贵族第宅飞耸的屋檐高低不齐，在日光照射下清晰可见。只“白日丽飞甍，参差皆可见”两句，便写尽满城的繁华景象和京都的壮丽气派。此处“白日”指傍晚的日光。“丽”字本有“附著”、“明丽”两个意思，这里兼取二义，描绘出飞甍在落日中愈加显得明丽辉煌的情景，可以见出谢朓炼字的功夫。“参差”二字既写京城宫殿楼阙的密集，又使整个画面显得错落有致。“皆可见”三字则暗中传达出诗人神情的专注：既然全城飞甍都历历可见，那么从中辨认自己的旧居当也是一般登高望乡之人的常情。所以这两句虽是写景，却隐含着一个凝目远眺的抒情主人公的形象。诗人没有点明在山上流连凝望的时间有多久，但从“白日”变为“余霞”的景色转换中自然就显示出时辰的推移过程。
第三首诗写道，繁霜降下，秋去冬来，菊花终究要与人们辞别了。但是这种辞别没有哀伤与悲愁，只有从容与淡定。“且莫催”、“自低垂”的“且”与“自”二字，将菊花的从容姿态充分展现出来。尽管是辞别，菊花依然是横拖长袖，呈现出让人怜惜的姿容，那种乐观与淡定，让人不由得对菊花在来年春天的重新萌发充满了乐观的期望。“只待”与“舞来(wu lai) ”也是非常富有表现力的字眼。
首句以秋风起兴，给全诗笼罩一片悲愁。诗人说：时值凉风乍起，景物萧疏，怅望云天，此意如何？只此两句，已觉人海沧茫，世路凶险，无限悲凉，凭空而起。次句不言自己心境，却反问远人：“君子意如何？”看似不经意的寒暄，而于许多话不知应从何说起时，用这不经意语，反表现出最关切的心情。这是返朴归真的高度概括，言浅情深，意象悠远。以杜甫论，自身沦落，本不足虑，而才如远人，罹此凶险，定知其意之难平，远过于自己，含有“与君同命，而君更苦”之意。此无边揣想之辞，更见诗人想念之殷。代人着想，“怀”之深也。挚友遇赦，急盼音讯，故问“鸿雁几时到”；潇湘洞庭，风波险阻，因虑“江湖秋水多”。李慈铭曰：“楚天实多恨之乡，秋水乃怀人之物。”悠悠远隔，望消息而不可得；茫茫江湖，唯寄语以祈珍摄。然而鸿雁不到，江湖多险，觉一种苍茫惆怅之感，袭人心灵。
儒者说诗，常有奇怪的谈论。《毛诗序》说：“《《萚兮》佚名 古诗》，刺忽（郑昭公忽）也。君弱臣强，不倡而和也。”这已是牵强附会，于诗无证。朱熹《诗集传》更谓：“此淫女之词。”实在诗中主人公性别为男为女，本无从辨别，“淫”字更不知从何说起。想要做圣贤的人，到处看见淫邪，这也是没有办法的事情。
诗人用比兴的手法，形象地揭示出这样一条规律：“昔日芙蓉花，今成断根草。以色事他人，能得几时好？”这发人深省的诗句，是一篇之警策，它对以色取人者进行了讽刺，同时对“以色事人”而暂时得宠者，也是一个警告。诗人用比喻来说理，用比兴来议论，充分发挥形象思维的特点和比兴的作用，不去说理，胜似说理，不去议论，而又高于议论，颇得理趣。由此可知靠美色取悦与皇上不能得到多少好处。爱是应该有距离的，不能距离为零，否则物极必反。
颈联“攒”、“曳”二字丝丝入扣。雕饰精美的门庭，灯烛辉煌，像是红烛夜市一般。歌女们翩翩起舞，彩衣像牵曳着碧空云霞。轻歌曼舞，轻盈摇曳之姿毕现。“夜攒”益显其满堂灯火，“晴曳(qing ye)”更衬出锦绣华灿。“夜”和“晴”又把周宝夜以继日、沉湎于歌舞声色之中的场面写了出来。
这样，诗的意境便更加深邃而耐人寻味了。总之，这首诗勾勒了一福优美的水田风光的图画。其中有近景，有远景，有静态，有动态。诗人把这些巧妙地组成一个和谐的整体，并通过短短的四句小诗描绘出来，语言精炼，构思巧妙。
第四章的描写又回应第一章，以天灾喻人祸。引人注意的是两个“如彼……”句式，一般来说，下一个“如彼……”句之后，应该也有说明性的文字(wen zi)，但这儿“草不溃茂”既是上承“如彼岁旱”的说明性文字，又是下应“如彼栖苴”的说明性文字。也就是说，照例是“如彼岁旱，草不溃茂；如彼栖苴，草不溃茂”的完整句式缩掉了一句，但此种缩略并不影响语义，反而使文势更具跌宕之致，这恐怕也不是诗人有意为之，而是他的妙手偶得。此章末两句“我相此邦，无不溃止”，诗人说：我看这个国家，没有不灭亡的道理！这种写出来的预言恰恰反映出诗人心理上的反预言，痛陈国家必遭灭亡正是为了避免这种灭亡。但历史告诉人们：指出灭亡的趋势并不能使昏君暴君停止倒行逆施，他们对国家形势的觉悟只可能是在遭遇灭亡之后，但遭遇灭亡便是终结，觉悟便也毫无意义；忠臣义士的劝谏对此种历史过程向来是无能为力的，他们的所作所为，无非是为历史中黯淡的一幕幕抹上一丝悲壮的色彩罢了。
诗中表面描绘龙舟竞渡的场面，实则讽刺阿谀奉承的小人。万事都有改变的可能，开始风光的不一定始终风光，做人不能见风使舵，而要脚踏实地。
这首诗在一定程度上真实反映了那个时代的现实生活，使读者犹如身临其境，感受到奴隶们心底隐藏着一种压抑已久而行将喷发的愤怒。正因为作者是从奴隶的身世遭际出发，抒发对于现实的愤懑，带有强烈的感情色彩，因此对统治阶级确实有一种活生生的鞭辟入里的揭露和批判作用，使读者产生感情上的共鸣。[3]
愈是忧郁愁懑愈是难以忘怀昔日的人物典章，那个时候他们衣带下垂两边飘荡，卷发上翘如蝎尾上冲，都不是随心所欲，而是合乎当时审美眼光和礼仪制度的精心设计。
关于这两句，郑笺另有说法：“既破毁我周公，又损伤我成王，以此二者为大罪。”以斧斨之破缺比作对周公、成王的流言毁谤，这似乎过分拘泥于史事而说得太玄远了。而将周公比斧，成王比斨，恐亦有失礼度。
艺术形象
首二句领起望乡之意，以下六句写景，六句写情。诗人扣住题意，选取富有特征性的景物，将登临所见层次清楚地概括在六句诗里。远远望去，皇宫和贵族第宅飞耸的屋檐高低不齐，在日光照射下清晰可见。只“白日丽飞甍，参差皆可见”两句，便写尽满城的繁华景象和京都的壮丽气派。此处“白日”指傍晚的日光。“丽”字本有“附著”、“明丽”两个意思，这里兼取二义，描绘出飞甍在落日中愈加显得明丽辉煌的情景，可以见出谢朓炼字的功夫。“参差”二字既写京城宫殿楼阙的密集，又使整个画面显得错落有致。“皆可见”三字则暗中传达出诗人神情的专注：既然全城飞甍都历历可见，那么从中辨认自己的旧居当也是一般登高望乡之人的常情。所以这两句虽是写景，却隐含着一个凝目远眺的抒情主人公的形象。诗人没有点明在山上流连凝望的时间有多久，但从“白日”变为“余霞”的景色转换中自然就显示出时辰的推移过程。
第三首诗写道，繁霜降下，秋去冬来，菊花终究要与人们辞别了。但是这种辞别没有哀伤与悲愁，只有从容与淡定。“且莫催”、“自低垂”的“且”与“自”二字，将菊花的从容姿态充分展现出来。尽管是辞别，菊花依然是横拖长袖，呈现出让人怜惜的姿容，那种乐观与淡定，让人不由得对菊花在来年春天的重新萌发充满了乐观的期望。“只待”与“舞来(wu lai) ”也是非常富有表现力的字眼。
首句以秋风起兴，给全诗笼罩一片悲愁。诗人说：时值凉风乍起，景物萧疏，怅望云天，此意如何？只此两句，已觉人海沧茫，世路凶险，无限悲凉，凭空而起。次句不言自己心境，却反问远人：“君子意如何？”看似不经意的寒暄，而于许多话不知应从何说起时，用这不经意语，反表现出最关切的心情。这是返朴归真的高度概括，言浅情深，意象悠远。以杜甫论，自身沦落，本不足虑，而才如远人，罹此凶险，定知其意之难平，远过于自己，含有“与君同命，而君更苦”之意。此无边揣想之辞，更见诗人想念之殷。代人着想，“怀”之深也。挚友遇赦，急盼音讯，故问“鸿雁几时到”；潇湘洞庭，风波险阻，因虑“江湖秋水多”。李慈铭曰：“楚天实多恨之乡，秋水乃怀人之物。”悠悠远隔，望消息而不可得；茫茫江湖，唯寄语以祈珍摄。然而鸿雁不到，江湖多险，觉一种苍茫惆怅之感，袭人心灵。
儒者说诗，常有奇怪的谈论。《毛诗序》说：“《《萚兮》佚名 古诗》，刺忽（郑昭公忽）也。君弱臣强，不倡而和也。”这已是牵强附会，于诗无证。朱熹《诗集传》更谓：“此淫女之词。”实在诗中主人公性别为男为女，本无从辨别，“淫”字更不知从何说起。想要做圣贤的人，到处看见淫邪，这也是没有办法的事情。
创作背景
张元干《芦川归来集》卷九《跋楚甸落帆》云：“往年自豫章下白沙，尝作《满江红》词，有所谓‘绿卷芳洲生杜若，数帆带雨烟中落’之句。此画颇与吾眼界熟，要是胸次不凡者为之，宁无感慨？”然而跋文年代不详，据同书卷十《芦川豫章观音观书》云：“元干以宣和元年三月出京师，六月至乡里。”所述与词中地点和时间相吻合，可能是作于这年返乡途中。
刘迎( 南北朝 )
收录诗词 (8135) 首
简 介
刘迎 刘迎（？—1180）金代诗人、词人，字无党，号无诤居士。东莱（今山东莱州）人。曾为唐州幕官。世宗大定十三年（1173）以荐书对策为当时第一，次年登进士第，授豳王府记室，改任太子司经，颇受金世宗第二子显宗允恭的亲重。大定二十年“从驾凉陉”，因病去世。
出城寄权璩杨敬之
"辛苦事行役，风波倦晨暮。摇摇结遐心，靡靡即长路。
幼王亲捧土，爱女复边茔。东望长如在，谁云向玉京。
东阁延多士，南山赋有台。阳春那敢和，空此咏康哉。"
卧驱鸟雀惜禾黍，犹恐诸孙无社钱。"
幽抱想前躅，冥鸿度南山。春台一以眺，达士亦解颜。
"五谏留中禁，双旌辍上才。内臣持凤诏，天厩锡龙媒。
远别更搔首，初官方折腰。青门望离袂，魂为阿连销。"
去秋忽乘兴，命驾来东土。谪仙游梁园，爱子在邹鲁。
塞鸿秋·浔阳即景
"愁里惜春深，闻幽即共寻。贵看花柳色，图放别离心。
不觉老将春共至，更悲携手几人全。 还将寂寞羞明镜，手把屠苏让少年。
香卷青编内，铅分绿字中。缀签从太史，锵珮揖群公。
"万国来朝岁，千年觐圣君。辇迎仙仗出，扇匝御香焚。
到头须向边城着，消杀秋风称猎尘。"
岁晚我知仙客意，悬心应在白云乡。"
"荆门一柱观，楚国三休殿。环珮俨神仙，辉光生顾盼。
"（采蜡，怨奢也。荒岩之间，有以纩蒙其身。 腰藤造险，
醉公子·岸柳垂金线
日光先暖龙池。取酒虾蟆陵下，家家守岁传卮。"
雨雪移军远，旌旗上垄迟。圣心戎寄重，未许让恩私。"
彪炳睹奇采，凄锵闻雅音。适欣佳期接，遽叹离思侵。
前后征人惟系马。日夜风吹满陇头，还随陇水东西流。
行云依盖转，飞雨逐车回。欲识皇天意，为霖贶在哉。"
谁令呜咽水，重入故营流。"
"早尚逍遥境，常怀汗漫期。星郎同访道，羽客杳何之。
丈人且安坐，金炉香正薰。"
寒食寄郑起侍郎
"萧条心境外，兀坐独参禅。萝月明盘石，松风落涧泉。
"青春光凤苑，细草遍龙池。曲渚交苹叶，回塘惹柳枝。
登天台，望渤海，云垂大鹏飞，山压巨鳌背，
鸣磬雨花香，斋堂饭松屑。"
歌声随绿水，怨色起青阳。日暮还家望，云波横洞房。"
浮草经行遍，空花义趣圆。我来虽为法，暂借一床眠。"
归乡非得意，但贵情义彰。五月天气热，波涛毒于汤。
虫蛇同宿涧，草木共经霜。已见南人说，天台有旧房。"
论毅力
"苍苔满字土埋龟，风雨销磨绝妙词。
华夷参吏事，巴汉混州图。偃草怀君子，移风念啬夫。
"三朝行坐镇相随，今上春宫见小时。脱下御衣先赐着，
丹诀学仙晚，白云归谷迟。君恩不可报，霜露绕南枝。"
"忽忽忘前事，志愿能相乖。衣马久羸弊，谁信文与才。
"卧向巴山落月时，两乡千里梦相思。可但步兵偏爱酒，
总向高楼吹舞袖，秋风还不及春风。"
树色霭虚空，琴声谐素徽。明晨阻通籍，独卧挂朝衣。"
小雅·杕杜
长安大道边，挟弹谁家儿。右手持金丸，引满无所疑。
"瑶草春，杳容与，江南艳歌京西舞。执心轻子都，
"太一天坛天柱西，垂萝为幌石为梯。前登灵境青霄绝，
老身长健树婆娑，万岁千年作神主。"
时时亦被群儿笑，赖有南山四老人。"
黑山弓力畏春来。游人曲岸看花发，走马平沙猎雪回。
且申今日欢，莫务身后名。肯学诸儒辈，书窗误一生。"
相感君臣总泪流，恩深舞蹈不知休。
国风·周南·关雎
步帐歌声转，妆台烛影重。何言在阴者，得是戴侯宗。"
香湿胜含露，光摇似泛空。请君回首看，几片舞芳丛。"
照别江楼上，添愁野帐前。隋侯恩未报，犹有夜珠圆。
"汉家天子好经过，白日青山宫殿多。
"山川初展国图宽，未识龙颜坐不安。
秋色生苔砌，泉声入梵宫。吾师修道处，不与世间同。"
"见说南来处，苍梧指桂林。过秋天更暖，边海日长阴。
"自看和酿一依方，缘看松花色较黄。
灞陵行送别
南中三月蚊蚋生，黄昏不闻人语声。生纱帷疏薄如雾，
相爱每不足，因兹寓深衷。"
山川迷道路，伊洛困风尘。今日扁舟别，俱为沧海人。"
垂老应怜值相公。敢望燮和回旧律，任应时节到春风。
"玉勒侍行襜，郗超未有髯。守儒轻猎骑，承诲访沈潜。
"塞黑云黄欲渡河，风沙眯眼雪相和。
灰心还与故人同。莫听黄鸟愁啼处，自有花开久客中。
玉腕不停罗袖卷。窗中夜久睡髻偏，横钗欲堕垂着肩。
自京赴奉先县咏怀五百字 / 自京赴奉先咏怀五百字
绝徼褰帷识，名香夹毂焚。怀来通北户，长养洽南薰。
树影临山动，禽飞入汉轻。幸逢尧禹化，全胜谷中情。"
年来倦萧索，但说淮南乐。并楫湖上游，连樯月中泊。
寻声知去远，顾影念飞低。别有无巢燕，犹窥幕上泥。"
旌旗遥拂雁行偏。石过桥下书曾受，星降人间梦已传。
"秦僧吹竹闭秋城，早在梨园称主情。
顾身悲欲老，戒子力为儒。明日公西去，烟霞复作徒。"
"候晓金门辟，乘时玉历长。羽仪瞻上宰，云物丽初阳。
凭阑人·江夜
登高日转明，下望见春城。洞里草空长，冢边人自耕。
杨花展转引征骑，莫怪山中多看人。"
轻埃随拂拭，杂籁满铿锵。暗想山泉合，如亲兰蕙芳。
"远过桃林塞，休年自昔闻。曲河随暮草，重阜接闲云。
皇帝尚巡狩，东郊路多堙。周回绕天涯，所献愈艰勤。
却是梅花无世态，隔墙分送一枝春。"
唐史上头功第一，春风双节好朝天。"
"巴水天边路，啼猿伤客情。迟迟云外尽，杳杳树中生。