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沧浪歌

清代 / 罗肃

还有往年金甃井,牧童樵叟等闲窥。"
"路臣何方来,去马真如龙。行骄不动尘,满辔金珑璁。
数年无故不同游。云牵楚思横鱼艇,柳送乡心入酒楼。
谓乎殿空扆逸,朝懵廷荒。不知奸蔽,文失汪洋。
"八尺台盘照面新,千金一掷斗精神。
恰似青童君欲会,俨然相向立庭中。"
"迎春避腊不肯下,欺花冻草还飘然。光填马窟盖塞外,
公子闲吟八景文,花南拜别上阳君。
凉随莲叶雨,暑避柳条风。岂分长岑寂,明时有至公。"
"玉貌何曾为浣沙,只图勾践献夫差。
"四牸三牯,中一去乳。天霜降寒,纳此室处。
"朝回离九陌,岛外赏残春。经宿留闲客,看云作主人。
礼酒既竭,嘉宾既悦,应为之节。
欲知豪贵堪愁处,请看邙山晚照斜。"


沧浪歌拼音解释:

huan you wang nian jin zhou jing .mu tong qiao sou deng xian kui ..
.lu chen he fang lai .qu ma zhen ru long .xing jiao bu dong chen .man pei jin long cong .
shu nian wu gu bu tong you .yun qian chu si heng yu ting .liu song xiang xin ru jiu lou .
wei hu dian kong yi yi .chao meng ting huang .bu zhi jian bi .wen shi wang yang .
.ba chi tai pan zhao mian xin .qian jin yi zhi dou jing shen .
qia si qing tong jun yu hui .yan ran xiang xiang li ting zhong ..
.ying chun bi la bu ken xia .qi hua dong cao huan piao ran .guang tian ma ku gai sai wai .
gong zi xian yin ba jing wen .hua nan bai bie shang yang jun .
liang sui lian ye yu .shu bi liu tiao feng .qi fen chang cen ji .ming shi you zhi gong ..
.yu mao he zeng wei huan sha .zhi tu gou jian xian fu cha .
.si zi san gu .zhong yi qu ru .tian shuang jiang han .na ci shi chu .
.chao hui li jiu mo .dao wai shang can chun .jing su liu xian ke .kan yun zuo zhu ren .
li jiu ji jie .jia bin ji yue .ying wei zhi jie .
yu zhi hao gui kan chou chu .qing kan mang shan wan zhao xie ..

译文及注释

译文
在(zai)长安回头远望骊山宛如一堆堆锦绣,山顶上(shang)华清宫千重门依次打开。
  山川景色(se)的美丽,自古以来就是文人雅士共同欣赏赞叹的。巍峨的山峰耸入云端,明净的溪流清澈见底。两岸的石壁色彩斑斓,交相辉映。青葱的林木,翠绿的竹丛,四季常存。清晨的薄雾将要消散的时候,传来猿、鸟此起彼伏的鸣叫声;夕阳快要落山的时候,潜游在水中的鱼儿争相跳出水面。这里实在是人间的仙境啊。自从南朝的谢灵运以来,就再也没有(you)人能够欣赏这种奇丽的景色了。
峡口的花随风降落,春天快要过去了,想到彼此将要分手万里,不禁泪水沾湿了巾帕。
虽然知道不足以报答万一,可贵处在于寄达我一片真情。
又听说以前的魏夫人成仙后与群仙翱翔于华山之空。
妻子一人孤独凄清的盏着红蜡,盖着青菱被,任那水沉香的香气沉晕。但此时自己身在远方,停宿黄茅野店(dian),耳畔是西风猎猎,感到凄迟伤感。
人生在世,到这里、又到那里,偶然留下一些痕迹,你觉得像是什么?我看真像随处乱飞的鸿鹄,偶然在某处的雪地上落一落脚一样。
怀着秋日的感伤无法入眠,向着屏风移动流泪的蜡烛。
  美女在渭桥东采桑,春天正是事蚕作的时候。这时,突然有个乘坐五马之车的太守疾驰(chi)经过此地,他的马装饰华美,还饰有金络。不知是哪家公子,前来调笑采桑女。采桑的人本是秦罗敷,她的美貌在整个都(du)城里都是有名的。嫩绿的桑条映着她那洁白的纤纤细手,她正在都城的一角采桑。像使君那样的高官都调戏不动她,何况是秋胡那样的人呢。寒蝉喜爱碧草,鸣凤栖息在青翠的梧桐树上。她自己心中已经有中意之人,只怪旁人愚钝,不知道她已托心于人。只让他们从白天空等到日暮,停下车来空自踟蹰。
我常为春光逝去无处寻觅而怅恨,却不知它已经转到这里来。
一年三百六十天啊,过的是什么日子!刀一样的寒风,利剑般的严霜,无情地摧残着花枝。
世路艰难,我只得归去啦!不要学许由用颍水洗耳,不要学伯夷和叔齐隐居收养采薇而食。
像冯谖那样弹剑作歌发牢骚,在权贵之门卑躬屈节,那不合我心意。
今日一定要一醉方休,即使醉倒在战场上又何妨?此次出征为国效力,本来就打算马革裹尸,没有准备活着回来。

注释
⑷蓬莱:此指东汉时藏书之东观。《后汉书》卷二三《窦融列传》附窦章传:“是时学者称东观为老氏藏室,道家蓬莱山”。李贤注:“言东观经籍多也。蓬莱,海中神山,为仙府,幽经秘籍并皆在也。”蓬莱文章:借指李云的文章。建安骨:汉末建安(汉献帝年号,196—220)年间,“三曹”和“七子”等作家所作之诗风骨遒上,后人称之为“建安风骨”。
[33]缪:通"缭"盘绕。
5.长鲸:指巨寇。唐刘知几《史通·叙事》:论逆臣则呼为问鼎,称巨寇则目以长鲸。
⑹“徒要”一句:意谓自己比花更好看。徒:只、但。郎:在古代既是妇女对丈夫的称呼,也是对她所爱男子的称呼。这里当指前者。比并:对比。
(36)抵死:拼死,拼命。
⑵“少游”句:秦观,字少游,曾于梦中作《好事近》词,云“醉卧古藤阴下,杳不知南北”。后至藤州(今广西藤县)而死。这里指秦观逝世。

赏析

  柳宗元的《《雨晴至江渡》柳宗元 古诗》,只有短短的四句话,二十八个字。初读起来好像很容易理解,诗的前两句,写他在雨后初晴的一天傍晚,独自到江边散步。后两句写他在愚溪渡口旁,雨停水退后所见到的景像。
  至今尚未形成一致的意见,今人之《诗经》选注本、译注本各有所本,或主男著,或主女作。高亨《诗经今注》、陈子展《诗经直解》均以为男子作,而袁梅《诗经译注》、程俊英《诗经译注》又皆以为女子作。
  诗人西去长安干谒,失意东归,情绪十分低沉。此间的诗作中不止一次地对此有所抒发,如“云送关西雨,风传渭北秋,孤灯燃客梦,寒杆捣乡愁”(《宿关西客舍寄东山严许二山人》),如“妇姑城南风雨秋,妇姑城中人独愁”(《醉题匡城周少府厅壁》)等等。《《至大梁却寄匡城主人》岑参 古诗》一诗所表达的也是这种仕途失意后的低沉郁闷。从表现上说,这篇作品与上引诗句一样,多以景习情,显得十分含蓄而又深沉。
  《《哀溺文序》柳宗元 古诗》的特色是用正面描写和侧面烘托相结合的手法,主要刻划了溺死者要钱不要命的心态,使全文叙述相当精炼,人物形象十分生动传神。
  “绿树村边合,青山郭外斜。”走进村里,作者顾盼之间竟是这样(zhe yang)一种清新愉悦的感受。这两句上句漫收近境,绿树环抱,显得自成一统,别有天地;下句轻宕笔锋,郭外的青山依依相伴,则又让村庄不显得孤独,并展示了一片开阔的远景。由此运用了由近及远的顺序描写景物。这个村庄坐落平畴而又遥接青山,使人感到清淡幽静而绝不冷傲孤僻。正是由于“故人庄”出现在这样的自然和社会环境中,所以宾主临窗举杯。
  《《麦秀歌》佚名 古诗》是富于感情而为血和泪的文学,它抒发了作者对殷纣王不听劝谏反而加害忠良的痛苦、愤懑心情。“麦秀渐渐兮,禾黍油油”:麦子吐穗(tu sui),禾黍茁壮,本是一番喜人的丰收景象。然而,对于亡国之人,感念(gan nian)故国的覆灭,心头自别有一种滋味。这种可贵的故土情愫,曾引起历代无数仁人志士的深切共鸣。晋文学家向秀《思旧赋》谓:“瞻旷野之萧条兮,息余驾乎城隅。践二子之遗迹兮,历穷巷之空庐。叹黍离之愍周兮,悲麦秀于殷墟。”宋文学家王安石《金陵怀古四首》其一云:“黍离麦秀从来事,且置兴亡近酒缸。”后人常以“麦秀”、“黍离”并举,寄托深切的亡国之痛。
  “青山”三句写莺莺刚刚送走张生后,始终目送他渐行渐远。直到张生转过一片山,山、树和暮蔼淹没了张生。此时莺莺转过眼睛,西风之下,她看到的是夕阳古道,只剩自己孤独地站着。“无人语”有二说,一是古道无人,寂静荒凉;一说张生已去,再无人与莺莺知心相谈(另外可以认为崔莺莺视而不见,听而不闻。送行的痛苦、不舍,让崔莺莺无暇顾及其他)。总之(zong zhi),这句是写莺莺思念的心情开始渐渐平缓下去了,就要回家了。可就在这时,她却突然听到了一声“马嘶”。这马嘶无疑告诉莺莺她的心上人此时就在路上,这使她已经平静了的心骤然又涌动起离别的悲苦之情。她又不忍心马上回家了,这才有了“懒上车儿”的想法。这是“一伏一起”。
  作者充分调动了对比、夸张等艺术手段以烘托气氛,同时对二人的情态举止的变化略加点染,强化冲突,精心营造戏剧性的惊心动魄的场面。两种人物、两种思想和行为的对比,可以突出他们各自的特征,让读者认识得更清楚,这是一种广泛使用而且行之有效的表达方法。同样,俗话说,“红花虽好,还需绿叶扶持”,衬托在很多种情况下,也是十分必要的。本文把这两种有效的表现方法结(fa jie)合起来,相辅相成,收到了显著效果。我们先说本文中对比手法的运用。首先,本文中唐雎和秦王是对立而存在的,他俩之间生死不容、唇枪舌剑的斗争,为作者充分运用对比的手法,提供了坚实的生活基础,因而作者紧紧抓住这一点,对比着来写两个人物。
  “客舟何处来”以下四句是第二段,写画中小船。笔者欣赏过传为李思训的《江帆楼阁图》的摹本,幽以“江帆楼阁”为题,但画面上以江岸楼阁和树石为主体,那几只帆船是很小的,所以我猜想苏轼题咏的这幅《长江绝岛图》,大概也只有一叶小舟吧。然而这不起眼的一叶小舟,在苏轼的笔下竟占据了诗的中心。他先用一个疑问句,引起读者注意,再以生花妙笔,反复描写、渲染。棹(zhào),船桨。“客舟”两句说,这只客船从哪里来?船工划桨时唱的歌声在江心水上忽抑忽扬。南朝梁代诗人丘迟《发渔浦》诗有“棹歌发中流”句,苏轼去掉“发”字添加了“声抑扬”三字,这抑扬的棹歌声便在读者的耳际萦绕回荡。“沙”,指沙岸。“软”,柔软,细弱。低昂,犹俯仰。“沙平风软”两句,诗人恍若置身画中,登上了客船,眺望前方:沙岸平旷,江风轻柔,江上远景望无际。江波一起一伏,诗人观看江中孤山,也随船一起忽高忽低,时俯时仰。熙宁四年〔1071)六月,苏轼写了首拗体七律《出颍口初见淮山,是日至寿州》,第四句是“青山久与船低昂”,第七句是“波平风软望不到”。苏轼这首题画诗又重复用了这两句,上下只换了“沙”、“孤”二字。可见,这是诗人船上观山亲身体会而获的得意之句,表现出人们乘船时都有所感受却从未有人用诗句传达写出来的情景兴味。人、船、山一起低昂,而且是持续地长久地低昂。这种动态多么新鲜美妙,有旋律节奏感,充满逸趣,苏轼仅用“孤山久与船低昂”七个字就活灵活现地描绘出来了,真是才华横溢,大家手笔!绘画是视觉艺术,画家用颜色、水墨、线条在纸上描画出的景象,读者的眼睛直接看得见,因此,绘画形象的鲜明性、直观性,是用语言符号作为表现媒介的诗歌比不上的。但人有多种感觉最主要的审美感觉是视觉和听觉。绘画只能够表现视觉,而无法表现听觉,还有触觉、味觉、嗅觉。绘画是空间艺术,一幅画只能描绘在一个空间中的瞬息情景。诗歌却是灵活地结合着空间的时间艺术,它不宜于描绘静物,却可以自由地用语言表现在时间上先后承续的动作。在这一段诗中,我们见识了苏轼精通诗画艺术奥秘的本领。他先用“棹歌中流声抑扬”添加了画上没有的悦耳歌声,再以“孤山久与船低昂”表现长久持续的动态,从而在再现画境中充分发挥了诗歌的特长。
  这首诗是评论幽僻清冷的诗歌风格。大凡万古言情之作,皆凄切如秋虫之悲鸣;抚写境象,也凄凉如山鬼的零泪。前二句泛叙古今悲情,构造出一片悲愁哀苦的境界。一般认为这两句是在说李贺,因李贺诗中常有“秋虫”、“山鬼”的意象;也有认为指李贺、孟郊二人,因孟郊常以“秋虫”自喻。这两句可解释为泛说全体这类相似风格的诗人。 孟郊、李贺都穷愁不遇,作诗都好苦吟,诗风都较幽冷。 穷愁本是人生不幸,无可厚非,问题在于如何处穷。元好问的态度非常明确,认为应该是“厄穷而不悯,遗佚而不怨”(《杨叔能小亨集引》)。孟郊、李贺显然没有如此泰然,寒乞之声不绝于耳,诗境幽冷凄婉。元好问反对幽僻凄冷的诗歌境界,即他所说,“要造微,不要鬼窟中觅活计”(卷五十四《诗文自警》)。孟郊诗歌可谓造微,但他所得不过是秋虫之类幽微之物。李贺也是如此,有些诗篇正是从“鬼窟中觅活计”。孟郊、李贺的这种诗风,与元好问尚壮美、崇自然之旨相背,故元好问讥评之。
  单襄公的这个预言还未完,到了第二年,前574年,鲁成公跟晋、齐、宋、卫、曹、邾等国在柯陵结盟。单襄公躬逢其盛。在柯陵盟会上,单襄公看到晋厉公走路时眼睛望远不望近,脚步也抬得高高的,心不在焉。又看到晋国的大臣说话很冲,说话则总是绕弯子,至还是那样自吹自擂,齐国的大臣国佐说话也是毫无忌讳。单襄公对鲁成公说,晋国很快就要发生内乱,国君和三恐怕都要大难临头了。甚至齐国的国佐也有灾祸,他处在淫乱的齐国,却喜欢讲直话,明指他人的过失,这就会招人恨。因为只有善良的人才能接受别人的随意指责,齐国有这种人吗?
  初夏是令我激动的。我扛着那巨型三脚架,在阳台上固定好了寻星镜,便开始了我的星际旅行。在这城垣之中,再没有比夏夜星空中更明亮的星了。我在天空中搜寻着维纳斯,调焦,忙地不亦乐乎。
  愚公何德,遂荷锸而移山;精卫何禽,欲衔石而塞海。(南北朝\庾信《拟连珠四十四首》之三八)岂冤禽之能塞海,非愚叟之可移山。
  第二首诗中“汉宫”四句化用西汉李延年诗歌之意,略叙明妃事实,笔力简劲。“绝色”两句,紧承前四句,妙在完全用“重色”的君王的口吻说话;“虽能”两句转向责备汉元帝,就事论事,语挟风霜。但这只是为下边两句作铺垫。
  唐玄宗即位之初,励精图治,导致了“开元之治”。但到了后期,沉迷声色,任用奸佞。诗人是抱着“愿为辅弼”,“大济苍生”的愿望应诏入京的。而玄宗却只让他侍酒陪宴,“俳优蓄之”。诗人于失望之余,一再在应制诗中婉言讽谏,希冀沉醉于“温柔乡”中的皇帝能记取前朝荒淫祸国的教训,改弦更张,重振朝纲。这,就是此诗的微言大义吧。
  这首诗句用于表达“民族气节、忠贞爱国”时显得分外贴切。
  “三月无雨旱风起,麦苗不秀多黄死。九月降霜秋早寒,禾穗未熟皆青乾。”三月无雨,并不是指的农历三月整整一个月不下雨,而是说从808年冬天到第二年春天连续三个月没有下雪和下雨。据史料记载,这一年直到闰三月才下了一场像样的雨,为此,白居易还专门写了一首《贺雨》诗表达他当时喜悦的心情。在靠天吃饭的日子里,长安市郊的“《杜陵叟》白居易 古诗”去年秋天辛辛苦苦播下的冬小麦,从下种到返青就没有一滴雨水的滋润,结果还没有到秀穗的时候大多已经干黄枯死了。夏粮既然没有收成,只有指望秋粮了,可是农民们万万没有想到,秋天九月一场早来的霜降,却使得“《杜陵叟》白居易 古诗”可怜的愿望又一次成为了泡影,地里的秋庄稼还没有成熟就都被冻死而干枯了。两季粮食几乎颗粒无收,这就是白居易在序中所交待的“农夫之困”,也是“天灾之困”。

创作背景

  唐代国势强盛,日本派了不少遣唐使来到中国,还有不少僧人同来学习文化、技艺,求取佛法,从而极大地促进了中日文化的交流。这首诗是作者赠送给即将回国的僧人的,当时诗人在长安。

  

罗肃( 清代 )

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简 介

罗肃 [明](公元一四一八年前后在世)(一作名简)字汝敬,号寅庵,庐陵人。生卒年不详,约明成祖永乐十六年前后在世。永乐二年(公元一四o四年)进士,选庶吉士,就文渊阁读书。不称旨,即日遣戍。自此努力学问,累迁侍讲。仁宗时,忤旨下狱。既而起用,改御史,直声震一时。宣宗时,擢工部右侍郎,两吏安南。还,督两浙漕运,理陕西屯田,多有建置。以疾告归,卒。肃着有寅庵集三卷,外集四卷,(均《四库总目》)传于世。

战城南 / 范姜子璇

石窦垂寒乳,松枝长别琴。他年瀑泉下,亦拟置家林。"
不止产蒸薪,愿当歌棫朴。君知天意无,以此安吾族。"
乡中自古为儒者,谁得公侯降尺书。"
欻从浮艳诗,作得典诰篇。立身百行足,为文六艺全。
夜吟禅子室,晓爨猎人铛。恃此偷佳赏,九衢蜩未鸣。"
"凿池收赪鳞,疏疏置云屿。还同汗漫游,遂以江湖处。
礼酒既罄,嘉宾既醒,雅为之行。
秋江共僧渡,乡泪滴船回。一夜吴船梦,家书立马开。


雁门太守行 / 爱夏山

篙蹙兰舟片段随。曾向黄河望冲激,大鹏飞起雪风吹。"
异果因僧摘,幽窗为燕开。春游何处尽,欲别几迟回。"
移取碧桃花万树,年年自乐故乡春。"
珊瑚高架五云毫,小小不须烦藻思。"
唯羡羽人襟似水,平持旄节步空虚。"
"翠敛王孙草,荒诛宋玉茅。寇馀无故物,时薄少深交。
日落九峰明,烟生万华暮。兹欢未云隔,前笑倏已故。
松斋一夜怀贞白,霜外空闻五粒风。"


新植海石榴 / 微生秋花

买臣严助精灵在,应笑无成一布衣。"
日暮鸟归宫树绿,不闻鸦轧闭春风。"
"汉祖东征屈未伸,荥阳失律纪生焚。
"万般名利不关身,况待山平海变尘。五月波涛争下峡,
"锦价转高花更巧,能将旧手弄新梭。
无事有杯持永日,共君惟好隐墙东。"
"谢府殷楼少暇时,又抛清宴入书帷。三千馀岁上下古,
"等闲三伏后,独卧此高丘。残暑炎于火,林风爽带秋。


钓雪亭 / 有晓筠

先生暗笑看棋者,半局棋边白发催。"
却是陈王词赋错,枉将心事托微波。"
"薄薄身上衣,轻轻浮云质。长安一花开,九陌马蹄疾。
谁令不解高飞去,破宅荒庭有网罗。"
殷勤为嘱纤纤手,卷上银钩莫放垂。"
伊昔临大道,歌钟醉高台。台今已平地,只有春风回。
"风雅先生去一麾,过庭才子趣归期。让王门外开帆叶,
"山瘦更培秋后桂,溪澄闲数晚来鱼。


江楼晚眺景物鲜奇吟玩成篇寄水部张员外 / 黑秀艳

殷勤谢汝莫相猜,归来长短同群活。"
"海鹤飘飘韵莫侪,在公犹与俗情乖。初呈酒务求专判,
今日惭知也惭命,笑馀歌罢忽凄凉。"
"啼螀衰叶共萧萧,文宴无喧夜转遥。高韵最宜题雪赞,
吾衣任縠纑,吾食某糠核。其道苟可光,斯文那自伐。
姹女精神似月孤,敢将容易入洪炉。
东风柳絮轻如雪,应有偷游曲水人。"
明朝走梁楚,步步出门涩。如何一寸心,千愁万愁入。"


侧犯·咏芍药 / 丹戊午

量已苟自私,招损乃谁咎。宠禄既非安,于吾竟何有。"
游寺期应定,寻芳步已轻。新诗吟未稳,迟日又西倾。"
一镜止千里,支流忽然迂。苍奁朿洪波,坐似冯夷躯。
偶然楼上卷珠帘,往往长条拂枕函。
蜀王不自垂三顾,争得先生出旧庐。"
划尽寒灰始堪叹,满庭霜叶一窗风。"
"西望长安路几千,迟回不为别家难。酌量才地心虽动,
"天涯离二纪,阙下历三朝。涨海虽然阔,归帆不觉遥。


北风 / 遇庚辰

骨将藁木齐,心同止水净。笔头指金波,座上横玉柄。
"毵毵绿发垂轻露,猎猎丹华动细风。
"山头烽火水边营,鬼哭人悲夜夜声。
"亦知世路薄忠贞,不忍残年负圣明。
子家负固心强梁。泽车豪马驰似水,锦凤玉龙森若墙。
"满目山川似势棋,况当秋雁正斜飞。
"半床秋月一声鸡,万里行人费马蹄。青野雾销凝晋洞,
"人间惟此路,长得绿苔衣。及户无行迹,游方应未归。


杂诗三首·其三 / 其亥

从来一字为褒贬,二十八言犹太多。"
惆怅故山归未得,酒狂叫断暮天云。
秉筹先独立,持法称高标。旌旆临危堞,金丝发丽谯。
"再到天台访玉真,青苔白石已成尘。笙歌冥寞闲深洞,
"去去把青桂,平生心不违。更蒙莲府辟,兼脱布衣归。
惊回白鸟入残阳。久无书去干时贵,时有僧来自故乡。
尽日枕书慵起得,被君犹自笑从公。"
既醑既酢,爰朄爰舞。象物既降,全乘之去。


题苏武牧羊图 / 卫丹烟

"展转檐前睡不成,一床山月竹风清。虫声促促催乡梦,
我知种竹心,欲扇清凉风。我知决泉意,将明济物功。
不知俱出龙楼后,多在商山第几重。"
"岸拥洪流急,亭开清兴长。当轩河草晚,入坐水风凉。
"杨震幽魂下北邙,关西踪迹遂荒凉。
"不修仁德合文明,天道如何拟力争。
若教名路无知己,匹马尘中是自忙。"
"辛勤同失意,迢递独还家。落日江边笛,残春岛上花。


奉诚园闻笛 / 靖戊子

"满袖归来天桂香,紫泥重降旧书堂。自怜苇带同巢许,
毗陵孤月出,建业一钟残。为把乡书去,因收别泪难。"
双睫不能濡,六藏无可摧。不闻搴蓬事,何必深悲哉。"
彭蠡波涵月,炉峰雪照天。常闻风雨夜,到晓在渔船。"
解笑亦应兼解语,只应慵语倩莺声。"
览镜空怜待鹤疏。孤屿池痕春涨满,小阑花韵午晴初。
投弃儒书绛帐空。密雪曙连葱岭道,青松夜起柳营风。
且酌松醪依旧醉,谁能相见向春愁。"