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插秧歌

金朝 / 顾瑗

"谢君临郡府,越国旧山川。访道三千界,当仁五百年。
结交三十载,吾与谁游衍。荥阳复冥莫,罪罟已横罥.
"浣花流水水西头,主人为卜林塘幽。已知出郭少尘事,
彝伦九畴。君子授律,是祃是禷.三五不备,
"远山谁辨江南北,长路空随树浅深。
冯夷击鼓群龙趋。湘妃汉女出歌舞,金支翠旗光有无。
至哉茂功,不升不圮;谁能颂之,我请颂矣。
"数岁白云里,与君同采薇。树深烟不散,溪静鹭忘飞。
昨宵殷其雷,风过齐万弩。复吹霾翳散,虚觉神灵聚。
且尽芳尊恋物华。近侍即今难浪迹,此身那得更无家。
浅谋堪自笑,穷巷忆谁过。寂寞前山暮,归人樵采歌。
御史风逾劲,郎官草屡修。鹓鸾粉署起,鹰隼柏台秋。
河广篷难度,天遥雁渐低。班超封定远,之子去思齐。"
"谷鸟犹唿儿,山人夕沾襟。怀哉隔生死,怅矣徒登临。
家住凤城南,门临古陂曲。时怜上林雁,半入池塘宿。


插秧歌拼音解释:

.xie jun lin jun fu .yue guo jiu shan chuan .fang dao san qian jie .dang ren wu bai nian .
jie jiao san shi zai .wu yu shui you yan .ying yang fu ming mo .zui gu yi heng juan .
.huan hua liu shui shui xi tou .zhu ren wei bo lin tang you .yi zhi chu guo shao chen shi .
yi lun jiu chou .jun zi shou lv .shi ma shi lei .san wu bu bei .
.yuan shan shui bian jiang nan bei .chang lu kong sui shu qian shen .
feng yi ji gu qun long qu .xiang fei han nv chu ge wu .jin zhi cui qi guang you wu .
zhi zai mao gong .bu sheng bu pi .shui neng song zhi .wo qing song yi .
.shu sui bai yun li .yu jun tong cai wei .shu shen yan bu san .xi jing lu wang fei .
zuo xiao yin qi lei .feng guo qi wan nu .fu chui mai yi san .xu jue shen ling ju .
qie jin fang zun lian wu hua .jin shi ji jin nan lang ji .ci shen na de geng wu jia .
qian mou kan zi xiao .qiong xiang yi shui guo .ji mo qian shan mu .gui ren qiao cai ge .
yu shi feng yu jin .lang guan cao lv xiu .yuan luan fen shu qi .ying sun bai tai qiu .
he guang peng nan du .tian yao yan jian di .ban chao feng ding yuan .zhi zi qu si qi ..
.gu niao you hu er .shan ren xi zhan jin .huai zai ge sheng si .chang yi tu deng lin .
jia zhu feng cheng nan .men lin gu bei qu .shi lian shang lin yan .ban ru chi tang su .

译文及注释

译文
翡翠鸟在曲江上的楼堂上作巢,原来雄踞的石麒麟现今倒卧在地上。
  苏轼回复陈公说:“事物的兴盛和衰败,是无法预料的。(这里)从前是长满荒草的野地,被霜露覆盖的地方,狐狸和毒蛇出没的所在。在那时,哪里知道(今天这里)会有凌虚台(tai)呢?兴盛和衰败交替无穷无尽,那么高台(会不会)又变成长满荒草的野地,都是不能预料的。我(wo)曾试着(zhuo)和陈公一起登台而望,(看到)其东面就(jiu)是当年秦穆公的祈年、橐泉两座宫殿(遗址),其南面就是汉武帝的长杨、五柞两座宫殿(遗址),其北面就是隋朝的仁寿宫也就是唐朝的九成宫(遗址)。回想它们一时的兴盛,宏(hong)(hong)伟奇丽,坚固而不可动摇,何止百倍于区区一座高台而已呢?然而几百年之后,想要寻找它们的样子,却连破瓦断墙都不复存在,已经变成了种庄稼的田亩和长满荆棘的废墟了。相比之下这座高台又怎样呢?一座高台尚且不足(zu)以长久依靠,更何况人世的得失,本就来去匆匆(岂不更难持久)?如果有人想要以(高台)夸耀于世而自我满足,那就错了。世上确实有足以依凭的东西,但是与台的存在与否是没有关系的。”
我们官军攻取相州,日夜盼望收复其地。
我要向东奔入大海,即将离开古老的西秦。
罗帐上绣有一双金色的翡翠鸟,芳香的蜡烛融为滴滴的蜡泪。窗外残红飘落、子规啼血,窗内残梦凄迷、哀思绵绵。空楼相忆,思妇徒盼离人归来。
清醒时我们共同欢乐,酒醉以后各奔东西。
采莲女的罗裙绿得像荷叶一样,出水的荷花正朝着采莲女的脸庞开放。碧罗裙芙蓉面混杂在荷花池中难以辨认,听到歌声才发觉池中有人来采莲。
螯(áo )
你爱怎么样就怎么样。
当你进入到崇山峻岭的圈子里以后,你刚攀过一座山,另一座山立刻将你阻拦。
《焚书坑》章碣 古诗的灰烬还没冷却,山东群雄已揭竿起义,起义军领袖刘邦和项羽,原来都不读书!
枝条最顶端的木芙蓉花,在山中绽放鲜红的花萼。
重重大门紧锁无处寻觅,但心中猜想其中必有千树的桃花。
不知江上的月亮等待着什么人,只见长江不断地一直运输着流水。
我独自在板桥浦对月饮酒,古人中谁可以与我共酌?

注释
(2)须臾(yú):片刻,很短的时间。(1)散漫:慢慢的。
(36)“今恩”句以下是孟子的话,省去“曰”字,表示语气急促。
⑷纷:世间的纷争。
②坠:一作堕。《历代诗余》“云髻坠”作“云鬓坠”;明万历温博《花间集补》本作“队”,雪本作“堕”。
⑴ 一夜霜:橘经霜之后,颜色开始变黄而味道也更美。白居易《拣贡橘书情》:“琼浆气味得霜成。”
⑵闷捻吟髭:因为愁闷难遣,而捻着胡须思索吟诗。

赏析

  然而,言虽止,意未尽。“皇皇三十载,书剑两无成。山水寻吴越,风尘厌洛京”(《自洛之越》)。诗人曾带着多年的准备、多年的希望奔入长安,而今却只能怀着一腔被弃置的忧愤南寻吴越。此刻,他孑然一身,面对着这四野茫茫、江水悠悠、明月孤舟的景色,那羁旅的惆怅,故乡的思念,仕途的失意,理想的幻灭,人生的坎坷……千愁万绪,不禁纷来沓至,涌上心头。“江清月近人”,这画面展示的是清澈平静的江水,以及水中的明月伴着船上的诗人;可那画面背后却是诗人的愁心已经随着江水流入思潮翻腾的海洋。“人禀七情,应物斯感;感物吟志,莫非自然”(刘勰《文心雕龙·明诗》)。孟浩然的这首小诗正是在这种情景相生、思与境谐的“自然流出”之中,显示出一种风韵天成、淡中有味、含而不露的艺术美。
  在《《送东阳马生序》宋濂 古诗》中,宋濂对年轻后生,并不避讳自己早年家贫、求学历尽千辛万苦的往事。文章中,他以现身说法,坦诚而具体地叙说了自己从幼年到成年的艰苦求学历程,用以勉励后生勤奋学习。其中,种种艰辛,令人慨叹;刻苦、勤奋的精神、虚心的学习态度,令人肃然起敬。
  “贱妾茕茕守空房,忧来思君不敢忘,不觉泪下沾衣裳。”茕茕(qióngqióng):孤单,孤独寂寞的样子。不敢:谨虚客气的说法,实指不能、不会。这三句描写了女主人公在家中的生活情景:她独守空房,整天以思夫为事,常常泪落沾衣。这一方面表现了她生活上的孤苦无依和精神上的寂寞无聊;另一方面又表现了女主人公对她丈夫的无限忠诚与热爱。她的生活尽管这样凄凉孤苦,但是她除了想念丈夫,除了盼望着他的早日回归外,别无任何要求。
  后两句抒情。主人公终于吐出了自己的心声:“佳期不可再,风雨杳如年。”那曾经有过的美好日子一去不复返了,心爱的人儿再也不会和自己共度美好快乐的(le de)时光。陪伴自己的只能是那漫长的凄风苦雨、度日如年的生活。这两句直言不讳地把这位徘徊于月下溪畔的女子内心的秘密,和盘托出。原来她是位失恋的女子,曾有过幸福的爱情,而此时,“佳期”却一去不复返了。可是这位多情女子还像过去一样热恋着爱人。在枫叶如醉、碧溪夜月的环境中,她徘徊着,回忆着,祈望着,等待着,从原野来到溪边,从白天直至深夜。可是,物是人非,再也见不到他的身影。“佳期不可再”,寥寥五字,把这位满怀希望的女子推向了绝望的深渊。她想:“今后的生活又将如何呢?”回答是:“风雨杳如年。”风雨如晦,度日如年,未来的日子是渺茫、悲凉、凄迷的。如果把这里的“风雨”理解为社会“风雨”的话,那么这诗所写(suo xie)的爱情悲剧,就具有更广泛深刻的社会意义了。
  林逋这两句诗也并非是臆想出来的,他除了有生活实感外,还借鉴了前人的诗句。五代南唐江为有残句:“竹影横斜水清浅,桂香浮动月黄昏。”这两句既写竹,又写桂。不但未写出竹影的特点,且未道出桂花的清香。因无题,又没有完整的诗篇,未能构成了一个统一和谐的主题、意境,感触不到主人公的激情,故缺乏感人力量。而林逋只改了两字,将“竹”改成“疏”,将“桂”改成“暗”,这“点睛”之笔,使梅花形神活现,可见林逋点化诗句的才华。
  诗开头“《条山苍》韩愈 古诗”三个字。写出了中条山的苍翠之色,而仅以一个“苍”加以概括,也足见山势之大,浑然一色。同时,诗人写山(xie shan),以河为比照和衬托,黄河流经中条山下,滔滔漭漭,浊浪排空,一片混黄之色,与苍翠之山色形成鲜明对比。诗写景状物,寄意深远。高山、大河为眼前实景,“苍”与“黄”,以强烈的颜色对比,强调视觉的差异,达到山水分明的艺术效果。
  清明澄彻的天地宇宙,仿佛使人进入了一个纯净的世界,这就自然地引起了诗人的遐思冥想:“江畔何人初见月?江月何年初照人?”诗人神思飞跃,但又紧紧联系着人生,探索着人生的哲理与宇宙的奥秘。这种探索,古人也已有之,如曹植《送应氏》:“天地无终极,人命若朝霜”,阮籍《咏怀》:“人生若尘露,天道邈悠悠”等等(deng deng),但诗的主题多半是感慨宇宙永恒,人生短暂。张若虚在此处却别开生面,他的思想没有陷入前人窠臼,而是翻出了新意:“人生代代无穷已,江月年年只相似。”个人的生命是短暂即逝的,而人类的存在则是绵延久长的,因之“代代无穷已”的人生就和“年年只相似”的明月得以共存。这是诗人从大自然的美景中感受到的一种欣慰。诗人虽有对人生短暂的感伤,但并不是颓废与绝望,而是缘于对人生的追求与热爱。全诗的基调是“哀而不伤”,使我们得以聆听到初盛唐时代之音的回响。
  这篇文章具有清新朴实、不事雕饰的风格。语言流畅,清丽动人,与魏晋时期模山范水之作“俪采百字之偶,争价一句之奇”(《文心雕龙·明诗篇》)迥然不同。句式整齐而富于变化,以短句为主,在散句中参以偶句,韵律和谐,乐耳动听。
  八首诗是不可分割的整体,正如一个大型抒情乐曲有八个乐章一样。这个抒情曲以忧念国家兴衰的爱国思想为主题,以夔府的秋日萧瑟,诗人的暮年多病、身世飘零,特别是关切祖国安危的沉重心情作为基调。其间穿插有轻快欢乐的抒情,如“佳人拾翠春相问,仙侣同舟晚更移”;有壮丽飞动、充满豪情(hao qing)的描绘,如对长安宫阙、昆明池水的追述;有表现慷慨悲愤情绪的,如“同学少年多不贱,五陵衣马自轻肥”;有极为沉郁低回的咏叹,如“关塞极天惟鸟道,江湖满地一渔翁”、“白头吟望苦低垂”等。就以表现诗人孤独和不安的情绪而言,其色调也不尽相同。“江间波浪兼天涌,塞上风云接地阴”,以豪迈、宏阔写哀愁;“信宿渔人还泛泛,清秋燕子故飞飞”,以清丽、宁静写“剪不断、理还乱”的不平静的心绪。总之,八首中的每一首都以自己独特的表现手法,从不同的角度表现基调的思想情绪。它们每一首在八首中又是互相支撑,构成了整体。这样不仅使整个抒情曲错综、丰富,而且抑扬顿挫,有开有阖,突出地表现了主题。
  但是,仅仅学习六朝,一味追求“翡翠戏兰苕,容色更相鲜”一类的“清词丽句”,虽也能赏心悦目,但风格毕竟柔媚而浅薄;要想超越前人,必须以恢宏的气度,充分发挥才力,才能在严整的体格之中,表现出气韵飞动的巧妙;不为篇幅所困,不被声律所限,在法度之中保持从容,在规矩之外保持神明。要想达到这种艺术境界,杜甫认为只有“窃攀屈宋”。因为《楚辞》的精彩绝艳,它才会成为千古诗人尊崇的典范,由六朝而上一直追溯到屈原、宋玉,才能如刘勰所说:“酌奇而不失其真,玩华而不坠其实,则顾盼可以驱辞力,咳唾可以穷文致”(《文心雕龙·辨骚》),不至于沿流失源,堕入齐、梁时期那种轻浮侧艳的后尘了。而杜甫对六朝文学既要继承、也要批判的思想,集中表现在“别裁伪体”、“转益多师”上。
  “浩然机已息,几杖复何铭?”尾联作达观之语,正好与“鹤仪形”相契合,不失为君子风度。但又以反问句作结,隐隐透出内心的不平。“浩然”是形容心胸的开阔和澹荡。“机”是机心。世人为了争权夺利,机心百出,刘禹锡无意于此,所以说“机已息”。给几、杖作铭文,往往有自警或劝诫(quan jie)之意。“几杖”在这里是偏义词,主要是说“杖”。刘向《杖铭》:“历危乘险,匪杖不行;年耆力竭,匪杖不强;有杖不任,颠跌谁怨?有士不用,害何足言?”此诗末句暗用刘向《杖铭》之意,讽刺朝廷“有士不用”,而又不直接点破,只是说当今为几杖作铭,毫无意义。内心的不平,仅以反语微露而不使泻出,因而诗意就显得更为含蓄了。
  这是一个历代流传很广的故事。春秋时,晋国的公子重耳因为内乱出奔到国外,一路辛苦流离,饿得奄奄一息。随行的介之推毅然割下自己大腿上的肉,煮熟了给重耳吃,救了他一命。内乱平定后,重耳回国,荣登皇帝的宝座,就是晋文公,即文中所称晋侯。他登基之后大行封赏功臣,却偏偏忘了救命恩人介之推。这就是文章开头所说的“《介之推不言禄》左丘明 古诗,禄亦弗及”。于是和老母隐居绵上深山。
  此诗头二句写初到柳州时的感受。“郡城南下接通津,异服殊音不可亲。”这两句是总起,“不可亲”三字,深含感叹之情,很自然地开启下文。
  《《明妃曲二首》王安石 古诗》体现出王安石注意刻画人物的特点,从描绘人物“意态”,到解剖人物心理,有渲染,有烘托,有细节描写,相当于是把写小说的一些手法用入诗中。而在“用笔布置逆顺”及“章法疏密伸缩裁剪”等方面,则又是把韩愈、柳宗元等古文家的技法用来写诗。这样,就使诗歌的艺术手法更加多样化,诗歌的表现能力更强。由于两者结合得较好,故虽以文为诗,而形象性并不因之减弱,此诗末四句以形象来进行议论,即其明证。王安石既以小说手法与古文笔法来写诗,读者也就应以读小说、读古文之法来读它,才能读懂诗。
  这组诗的第一首流传较广。此诗首句“日落沙明天倒开”,写景奇妙。常言“天开”往往与日出相关,把天开与日落联在一起,则闻所未闻。但它确乎写出一种实感:“日落”时回光反照的现象,使水中沙洲与天空的倒影分外眼明,给人以“天开”之感。这光景通过水中倒影来写,更是奇中有奇。此句从写景中已间接展示“泛舟”之事,又是很好的发端。
  钱钟书评论李贺说:“其于光阴之速,年命之短,世变无涯,人生有尽,每感怆低徊,长言永叹。”(《谈艺录》十四)李贺诗歌常常涉及这方面的内容,而看法较全面,议论较透彻的,当数《《苦昼短》李贺 古诗》。
  诗的前三句用赋,末尾用问句归结“《怨情》李白 古诗”。这里的赋是个动态的过程,首先是“卷珠帘”,然后“深坐”,再“颦蛾眉”,最后“泪痕湿”,行动可见,情态逼人。李白的这首诗写的就是一个意境,一个孤独的女子的思念之情。这样一个很平凡的情景,作者捕捉到了几个点,由这几个点勾出一幅简单的画面,同时又留下无限的遐想。随意的一个小细节,就可以泄露整个主题,可见诗人的洞察力。

创作背景

  这首诗当作于唐文宗大和八年(835年)。当时李商隐离开崔家,旅宿在骆姓人家的园亭里,寂寥中怀念起崔雍、崔衮两位从表兄弟,写下了这首很有情韵的小诗。

  

顾瑗( 金朝 )

收录诗词 (9168)
简 介

顾瑗 顾瑗,字亚蘧,祥符人。光绪壬辰进士,改庶吉士,授编修。有《西征集》。

周颂·臣工 / 顾道淳

诸家忆所历,一饭迹便扫。苏侯得数过,欢喜每倾倒。
"沉吟对迁客,惆怅西南天。昔为一官未得意,
事殊迎代邸,喜异赏朱虚。寇盗方归顺,干坤欲晏如。
未息豺狼斗,空催犬马年。归朝多便道,搏击望秋天。"
婴孩寄树颠,就水捕鷠鲈。所欢同鸟兽,身意复何拘。
春梦犹传故山绿。"
浅薄将何称献纳,临岐终日自迟回。"
"携手登临处,巴陵天一隅。春生云梦泽,水溢洞庭湖。


菩萨蛮·红楼遥隔廉纤雨 / 萧结

中岁胡尘静如扫,一官又罢行将老。薛公荐士得君初,
处处青江带白苹,故园犹得见残春。雪山斥候无兵马,
"三军版筑脱金刀,黎庶翻惭将士劳。
朝廷任勐将,远夺戎虏场。到今事反覆,故老泪万行。
"白羽插雕弓,霓旌动朔风。平明出金屋,扈辇上林中。
骊宫户久闭,温谷泉长涌。为问全盛时,何人最荣宠。"
日落青龙见水中。顾我老非题柱客,知君才是济川功。
"长江漫汤汤,近海势弥广。在昔胚浑凝,融为百川泱。


浪淘沙·杨花 / 陈清

"春生南国瘴,气待北风苏。向晚霾残日,初宵鼓大炉。
"黄草峡西船不归,赤甲山下行人稀。秦中驿使无消息,
处处青江带白苹,故园犹得见残春。雪山斥候无兵马,
"爱君青袍色,芳草能相似。官重法家流,名高墨曹吏。
飞书许载蛟龙笔。峨眉玉垒指霞标,鸟没天低幕府遥。
耕耘有山田,纺绩有山妻。人生苟如此,何必组与珪。
"绝域眇难跻,悠然信马蹄。风尘经跋涉,摇落怨暌携。
松间倘许幽人住,不更将钱买沃州。"


西江月·四壁空围恨玉 / 万象春

伊吕终难降,韩彭不易唿。五云高太甲,六月旷抟扶。
千春荐陵寝,永永垂无穷。京都不再火,泾渭开愁容。
坐啸帷应下,离居月复圆。此时知小阮,相忆绿尊前。"
"素幕渡江远,朱幡登陆微。悲鸣驷马顾,失涕万人挥。
自得隋人歌,每为隋君羞。欲歌当阳春,似觉天下秋。
"日长鼓腹爱吾庐,洗竹浇花兴有馀。骚客空传成相赋,
更道小山宜助赏,唿儿舒簟醉岩芳。"
香麝松阴里,寒猿黛色中。郡斋多赏事,好与故人同。"


二鹊救友 / 陈昌年

白发烦多酒,明星惜此筵。始知云雨峡,忽尽下牢边。"
水清石礧礧,沙白滩漫漫。迥然洗愁辛,多病一疏散。
新碑亦崔嵬,佳句悬日月。则是刊石经,终然继梼杌。
嗟尔三犀不经济,缺讹只与长川逝。但见元气常调和,
山东群盗散,阙下受降频。诸将归应尽,题书报旅人。"
"沃州初望海,携手尽时髦。小暑开鹏翼,新蓂长鹭涛。
烟火军中幕,牛羊岭上村。所居秋草净,正闭小蓬门。
东征下月峡,挂席穷海岛。万里须十金,妻孥未相保。


念奴娇·西湖和人韵 / 宋宏

跻攀倦日短,语乐寄夜永。明燃林中薪,暗汲石底井。
"郭南云水佳,讼简野情发。紫芝每相引,黄绶不能绁。
"老向巴人里,今辞楚塞隅。入舟翻不乐,解缆独长吁。
懒慢头时栉,艰难带减围。将军犹汗马,天子尚戎衣。
宅入先贤传,才高处士名。异时怀二子,春日复含情。"
"不醉百花酒,伤心千里归。独收和氏玉,还采旧山薇。
"红霞紫气昼氲氲,绛节青幢迎少君。
笙镛未撤雨霏霏。路边五稼添膏长,河上双旌带湿归。


渡江云三犯·西湖清明 / 胡僧孺

尽力答明主,犹自招罪愆。九族无白身,百花动婵娟。
忆过泸戎摘荔枝,青峰隐映石逶迤。
元恶迷是似,聚谋泄康庄。竟流帐下血,大降湖南殃。
幽意随登陟,嘉言即献酬。乃知缝掖贵,今日对诸侯。"
少凭水木兴,暂忝身心调。愿谢携手客,兹山禅侣饶。"
"沱水流中座,岷山到此堂。白波吹粉壁,青嶂插雕梁。
凄清回泊夜,沦波激石响。村边草市桥,月下罟师网。
日晚烟花乱,风生锦绣香。不须吹急管,衰老易悲伤。"


庄辛论幸臣 / 陈封怀

凛凛秋闺夕,绮罗早知寒。玉砧调鸣杵,始捣机中纨。
借问督邮才弱冠,府中年少不如君。"
东惊且悲叹,节变何烦数。始知中国人,耽此亡纯朴。
自古皆悲恨,浮生有屈伸。此邦今尚武,何处且依仁。
"相送临汉水,怆然望故关。江芜连梦泽,楚雪入商山。
中有古刺史,盛才冠岩廊。扶颠待柱石,独坐飞风霜。
官忝趋栖凤,朝回叹聚萤。唤人看騕褭,不嫁惜娉婷。
一官今懒道,双鬓竟羞看。莫问生涯事,只应持钓竿。"


临江仙·金谷无烟宫树绿 / 李德载

将寻洞中药,复爱湖外嶂。古壁苔入云,阴溪树穿浪。
乌鹊愁银汉,驽骀怕锦幪。会希全物色,时放倚梧桐。"
安得覆八溟,为君洗干坤。稷契易为力,犬戎何足吞。
夜寒闭窗户,石熘何清泠。若在深洞中,半崖闻水声。
布帆轻白浪,锦带入红尘。将底求名宦,平生但任真。"
金错囊从罄,银壶酒易赊。无人竭浮蚁,有待至昏鸦。"
"得意今如此,清光不可攀。臣心尧日下,乡思楚云间。
去时日一百,来时月一程。常恐道路旁,掩弃狐兔茔。


敢问夫子恶乎长 / 舞柘枝女

"昨日看摇落,惊秋方怨咨。几经开口笑,复及看花时。
"白云县北千山口,青岁欲开残雪后。前驱锦带鱼皮鞮,
羯鼓楼高俯渭河。玉树长飘云外曲,霓裳闲舞月中歌。
上公有记者,累奏资薄禄。主忧岂济时,身远弥旷职。
洄溪一曲自当门。吾今欲作洄溪翁,谁能住我舍西东。
试向东林问禅伯,遣将心地学琉璃。"
"疾风吹尘暗河县,行子隔手不相见。湖城城南一开眼,
梁间燕雀休惊怕,亦未抟空上九天。"