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书韩干牧马图

清代 / 陈乐光

"苍苍古庙映林峦,漠漠烟霞覆古坛。
玉虚烹处彻中黄。始知青帝离宫住,方信金精水府藏。
碧侧青斜冷相沓。芒鞋竹杖寒冻时,玉霄忽去非有期。
花舸冲烟湿,朱衣照浪红。援毫两岸晓,欹枕满旗风。
"谁遣西来负岳云,自由归去竟何因。山龛薜荔应残雪,
"翦自南岩瀑布边,寒光七尺乳珠连。持来未入尘埃路,
堰茗蒸红枣,看花似好时。不知今日后,吾道竟何之。"
若非禅中侣,君为雷次宗。比闻朝端名,今贻郡斋作。
秋空暮景飒飒容,翻疑是真画不得。颜公素高山水意,
"一闻归阙下,几番熟金桃。沧海期仍晚,清资路渐高。
"余自来天台,凡经几万回。一身如云水,悠悠任去来。


书韩干牧马图拼音解释:

.cang cang gu miao ying lin luan .mo mo yan xia fu gu tan .
yu xu peng chu che zhong huang .shi zhi qing di li gong zhu .fang xin jin jing shui fu cang .
bi ce qing xie leng xiang da .mang xie zhu zhang han dong shi .yu xiao hu qu fei you qi .
hua ge chong yan shi .zhu yi zhao lang hong .yuan hao liang an xiao .yi zhen man qi feng .
.shui qian xi lai fu yue yun .zi you gui qu jing he yin .shan kan bi li ying can xue .
.jian zi nan yan pu bu bian .han guang qi chi ru zhu lian .chi lai wei ru chen ai lu .
yan ming zheng hong zao .kan hua si hao shi .bu zhi jin ri hou .wu dao jing he zhi ..
ruo fei chan zhong lv .jun wei lei ci zong .bi wen chao duan ming .jin yi jun zhai zuo .
qiu kong mu jing sa sa rong .fan yi shi zhen hua bu de .yan gong su gao shan shui yi .
.yi wen gui que xia .ji fan shu jin tao .cang hai qi reng wan .qing zi lu jian gao .
.yu zi lai tian tai .fan jing ji wan hui .yi shen ru yun shui .you you ren qu lai .

译文及注释

译文
唐明皇偏好美色,当上皇帝后多年来一直在(zai)寻找美女,却都是一无所获。
无数的(de)春笋生(sheng)满竹林,不仅封住了柴门还堵住了道路,那些踏着新竹来欣赏竹林的人,来到我这我都怒而不欢迎他们。
谨慎地回旋不前没完了啊,忧郁昏沉愁思萦绕心胸。
美人啊美人,真是薄命。这一回,真难摆脱,难摆却那花容月貌憔悴消瘦。这样音讯全无鱼沉雁杳。活生生拆散了鸾凤的情交,白白地让人魂牵梦绕。心痒痒倍受煎熬,心痒痒备受煎熬,只盼着雄鸡早早啼叫报晓。
一行行的茝兰桂树,浓郁的香气在路上弥漫。
在《白帝》杜甫 古诗城中,遮天乌云涌出了城门,在《白帝》杜甫 古诗城下,瓢泼大雨像打翻了的水盆。
  我回忆儿童时,可以张开眼睛看着太阳,能看清最细微的东西。我看见细小的东西,一定会去仔细地观察它的纹理,因此常有超出事物本身的乐趣。  夏天蚊子发出雷鸣(ming)般的声响,我暗自把它们比作群鹤在空中飞舞,心里这么想,那成千成百的蚊子果然都变(bian)成仙鹤了;我抬着头看它们,脖颈都为此僵硬了。我又将几只蚊子留在素帐中,用烟慢慢地喷(pen)它们,让它们冲着烟雾边飞边叫,我把它当做一幅青云白鹤的景观,果然像仙鹤在青云中鸣叫,我为这景象高兴地拍手叫好。  我常在土墙高低不平的地方,在花台杂草丛生的地方,蹲下身子,使自己和花台相平,聚精会神地观察,把草丛当做树林,把虫子、蚂蚁当做野兽,把土块凸出部分当做山丘,凹陷的部分当做山谷,我在其中游玩,觉得非常安闲舒适。  有一天,我看见两只小虫在草间相斗,蹲下来观察它们,兴趣正浓厚,忽然有个极大的家伙,掀翻山压倒树而来了,原来是一只癞蛤蟆,舌头一吐(tu),两只虫子全被它吃掉了。我那时年纪很小,正看得出神,不禁‘呀’的一声惊叫起来。待到神情安定下来,捉住癞蛤蟆,鞭打了几十下,把它驱赶到别的院子里去了。
秋风瑟瑟,柳影渐渐稀疏。我所居住的地方显得更加寂静、苍茫。
但是楚王被鞭尸的耻辱发生且达极限,庙堂墓地上也长满了荒草。
我对书籍的感情就像是多年的朋友,无论清晨还是傍晚忧愁还是快乐总有它的陪伴。
齐宣王说:“我糊涂,不能懂得这个道理。希望先生您帮助我(实现)我的愿望。明确的指教我,我虽然不聪慧,请(让我)试一试。”

注释
迟迟:天长的意思。
⑹莫厌:一作“好是”。
白鹤忘机:化用鸥鹭忘机之典。
烨(yè页)然:光采照人的样子。
26.郁:郁积。四塞(sè):乌云密布的样子。

赏析

  面对眼前奇异的景观,作者胸怀顿觉开阔。一种从未有过的感受油然而生:广大得如同浩气看不到它的边际。欣喜满意地同天地交游而设有尽期。于是“引筋满酌,颓然就醉”,以至于暮色降临也浑然不觉,仍不愿归去。此时作者觉得自己的心似乎己凝结,形体似乎已消散,他整个儿地同不停地运动变化着的万物融合在一起,达到了物我合而为一的忘我境界。然后才明白以前自以为“无远不到”“皆我有也”,其实并未真正游过,而真正的游赏应视作现存“始得西山”才开始。作者这个体验十分宝贵,是他精神上升华到一个新的境界的表现,他从政治,七的失败、被贬滴的一度消沉,开始解脱出来,看到了希望,找到了出路。这是他始游西山的最大收获。因此他写了这篇游记。最后说明游览时间。
  诗题中的“纵”字,不可轻易放过,表明了诗人游览的尽兴和满足。
  “情多莫举伤春目,愁极兼无买酒钱”,在首颔两联的写景后,颈联的这两句承上开始抒情。路阻于洞庭之滨,又遇上了不作美的天公,诗人感叹道,如果是个有着坎坷经历又极易感伤的人,遇到这种情形,切不可举目远眺,显然这是诗人自身的经验之谈,因为诗人已经远眺了并已生了伤春之心,而且更令其尴尬的是,愁闷已极的诗人此刻身上却没有多余的钱可以沽酒来解愁。沈德潜在《说诗语》中对律诗的五六两句是这样要求的:“五六必耸然挺拔,别开一境,上既和平,至此必须振起也。”这两句由景转情,确有别开一境、耸然挺拔的感觉。
  从二句的“上床描”到三句的“绣成”,整个取样与刺绣的过程都省去了,像“花随玉指添春色,鸟逐金针长羽毛”(罗隐《绣》)那样正面描写绣活进行时飞针走线情况的诗句,在这首诗中是找不到的。
  这首诗抒发了诗人离乡万里,腊夜怀乡思归之情。尾联与首联呼应,点出离家万里,岁暮不归的原因。
  《杜臆》中云:“客愁二字乃九首之纲”,这第一首正是围绕“客愁”来写诗人恼春的心绪。“眼见客愁愁不醒”,概括地说明眼下诗人正沉浸在客居愁思之中而不能自拔。“不醒”二字,刻画出这种沉醉迷惘的心理状态。然而春色却不晓人情,莽莽撞僮地闯进了诗人的眼帘。春光本来是令人惬意的,“桃花一簇开无主,可爱深红爱浅红?”但是在被客愁缠绕的诗人心目中,这突然来到江亭的春色却多么扰人心绪!你看它就在诗人的眼前匆急地催遣花开,又令莺啼频频,似乎故意来作弄家国愁思绵绵中的他乡游子。此时此地,如此的心绪,这般的花开莺啼,司春的女神真是“深造次”,她的殷勤未免过于轻率了。杜甫善于用反衬的手法,在情与景的对立之中,深化他所要表达的思想感情,加强诗的艺术效果。这首诗里恼春烦春的情景,就与《春望》中“感时花溅泪,恨别鸟惊心”的意境相仿佛。只不过一在乱中,愁思激切;一在暂安,客居惆怅。虽然抒发的感情有程度上的不同,但都是用“乐景写哀”(王夫之《姜斋诗话》)则哀感倍生的写法。所以诗中望江亭春色则顿觉其无赖,见花开春风则深感其造次,闻莺啼嫩柳则嫌其过于丁宁,这就加倍写出了诗人的烦恼忧愁。这种艺术表现手法,很符合生活中的实际。仇兆鳌评此诗说:“人当适意时,春光亦若有情;人当失意时,春色亦成无赖”。(《杜诗详注》卷九)正是诗人充分描绘出当时的真情实感,因而能深深打动读者的心,引起共鸣。
  组诗第一首写诗人住所的竹篱下侧生长着桃杏树各一株,被贬为商州团练副使的诗人简陋的住房就靠它装饰点缀着。可是这一日无情的春风不但吹断了几根花枝,连正在树头啭鸣的黄莺也给惊走了。于是诗人责问春风:你为什么容不得我家这点可怜的装饰呢?春风无知,诗人责问得无理,但正是这无理的责问真切地描摹出了诗人心头的恼恨,由此也反衬出了诗人对那倾斜于篱前的桃杏和啭鸣于花间的黄莺的深厚感情,曲折地反映出了诗入生活的孤寂凄凉。同时,这一责问还另有含意。灼灼桃杏和呖呖莺声本是妆点这明媚春光的,而春风又正是召唤花开鸟啭(niao zhuan)的春天主宰。这有功无过的桃杏装点了明媚的春光,却不为春风所容,正是隐喻诗人的遭遇。作者以桃花杏花自比,用春风暗指皇帝和佞臣,既抒发自己蒙冤受贬之情,也有对皇帝昏庸无知的谴责。以篇幅短小的绝句,不用一典而能包含十分丰富、深远的意蕴,技巧已臻化境。
  接着,诗人摄取了几个似乎是特写的“镜头”,进一步渲染欢愉之情。李白素爱饮酒,这时更是酒兴勃然,一进家门(jia men)就“呼童烹鸡酌白酒”,神情飞扬,颇有欢庆奉诏(feng zhao)之意。诗人的情绪感染了家人,“儿女嬉笑牵人衣”,此情此态真切动人。饮酒似还不足以表现兴奋之情,继而又“高歌取醉欲自慰,起舞落日争光辉”,一边痛饮,一边高歌,表达快慰之情。酒酣兴浓,起身舞剑,剑光闪闪与落日争辉。这样,通过儿女嬉笑,开怀痛饮,高歌起舞几个典型场景,把诗人喜悦的心情表现得活灵活现。在此基础上,又进一步描写自己的内心世界。
  首联“太乙近天都,连山接海隅”,先用夸张手法勾画了《终南山》王维 古诗的总轮廓。这个总轮廓,只能得之于遥眺,而不能得之于逼视。所以,这一联显然是写远景。
  “渔郎”四句概括《桃花源记》故事的主要内容以及渔人与桃源人的交流和叹。渔人荡舟迷航人桃源,彼此相为惊叹。“惊相问”“山中岂料今为晋”则出于《桃花源记》中“见渔人,乃大惊,问所从来”“不知秦汉,无论魏晋”诸语的缩写。“世上那知古有秦”是说世人不入桃源,故难知道暴秦无道的具体情况。此句并说明桃源中人自秦就隐居于此,在此居住了汉、魏、晋多个朝代不受王化,不管人世沧桑之变。
  第三句诗锋一转,写穿绫罗绸缎的贵人。他们穿着华美的衣服,然而他们哪里知道蚕农和织妇的辛酸,他们只知贪爱绣在绸缎上的鸳鸯图案。这样,这首诗的中心思想就更为明显,更清楚地点明封建社会贫富的对立,写出劳动(lao dong)人民对那些不劳而获的寄生虫的愤恨和鄙视,诗的社会意义就更深刻,社会作用更广泛了。
  三、四句,接着写因为“相见时难”而“别亦难”的感情,表现得更为曲折入微。“春蚕到死丝方尽”中的“丝”字与“思”谐音,全句是说,自己对于对方的思念,如同春蚕吐丝,到死方休。“蜡炬成灰泪始干”是比喻自己为不能相聚而痛苦,无尽无休,仿佛蜡泪直到蜡烛烧成了灰方始流尽一样。思念不止,表现着眷恋之深,但是终其一生都将处于思念中,却又表明相会无期,前途是无望的,因此,自己的痛苦也将终生以随。可是,虽然前途无望,她却至死靡它,一辈子都要眷恋着;尽管痛苦,也只有(zhi you)忍受。所以,在这两句里,既有失望的悲伤与痛苦,也有缠绵、灼热的执着与追求。追求是无望的,无望中仍要追求,因此这追求也着有悲观色彩。这些感情,好象在无穷地循环,难以求其端绪;又仿佛组成一个多面的立体,光从一个角度(jiao du)是不能见其全貌的。诗人只用两个比喻就圆满地表现了如此复杂的心理状态,表明他的联想是很丰富的。“春蚕”句首先是人的眷恋感情之缠绵同春蚕吐丝绵绵不尽之间的联想,又从蚕吐丝到“死”方止而推移到人的感情之生死不渝,因此写出了“到死丝方尽”,使这一形象具有了多种比喻的意义。南朝乐府西曲歌《作蚕丝》:“春蚕不应老(不应,这里是“不顾”的意思),昼夜常怀丝。何惜微躯尽,缠绵自有时。”造意与《无题》的“春蚕”句相近。不过,这里的春蚕“何惜微躯尽”,是在料定“缠绵自有时”、前途颇有希望的情况下产生的意念。《无题》“春蚕”句则不然,就其表现追求精神而言,它表现的追求是无望的,却又是不计希望之有无的,感情境界有差异,联想也更为曲折。以蜡烛的燃烧比喻痛苦的煎熬,在李商隐以前的南朝乐府中,也不少见。如“思君如明烛,中宵空自煎”(王融《自君之出矣》),“思君如夜烛,煎泪几千行”(陈叔达,同题)等皆是。“蜡炬成灰泪始干”同样是用蜡烛作比喻,却不是单一地以蜡泪比拟痛苦,而是还进一步以“成灰始干”反映痛苦的感情终生以随,联想比前人深微复杂得多,形象的底蕴也因此而丰富得多了。
  尾联“牛女漫愁思,秋期犹渡河”两句是借用牛郎织女七夕相聚的神话故事来反衬自己与妻子不能相聚的悲苦。
  在一定的条件下,好事和坏事是可以互相转换的,坏事可以变成好事,好事可以变成坏事。“《塞翁失马》刘安 古诗”的故事在民间流传了千百年。无论遇到福还是祸,要调整自己的心态,要超越时间和空间去观察问题,要考虑到事物有可能出现的极端变化。
  后两联则表现了诗人后期的思想变化。这一联写的是诗人身遭贬谪、饱经风霜之后对世事人生的重新审视,也是他寻求心理平衡的一种自慰。
  吴齐贤《论杜》曰:“唐人作诗,于题目不轻下一字,而杜诗尤严。”此诗题目却有点悖于常理。按说,疲倦只有在紧张的劳作之后才会产生,夜间人们休息安眠,应不会“倦”。因此,诗人夜里为什么会疲倦是这首诗的一条重要线索。
  诗的前半写主人公要去“为非”的原因,用了六句。前二句写他下了决心走出东门,诗中却说“出东门,不顾归”。“不顾归”,是说原本下了决心,不打算来归,但又不得不归,因为心中毕竟有所顾念。所顾念的自然是妻子儿女。可以想象:主人公在东门外踟蹰、扼腕,过了好一会,终于又脚步沉重地走回家来。然而,家中的景况,对于他来说,不啻当头棒喝,打消他的任何幻想。所以接下的两句说,“来入门,怅欲悲”。现在他清醒地意识到:除了那一条路,别无他路可寻。心中悲酸,都系于一个“怅”字,这并非平常的怅然之叹,而是一种绝望之感。摆在他面前的,是残酷的现实:“盎中无斗米储,还视架上无悬衣。”无衣无食,这比出去干那桩事更可怕。要么冻馁待毙,要么拚作一腔热血,同命运作最后的决斗。如取后者,尚存万一生的希望,顶多牺牲个人,却可能救活可怜的一家老小,若取前者,全家人只有死路一条。这是明摆着的事。这一段,通过主人公复杂心理活动的描叙,把主人公推向矛盾的顶点。诗中入情入理地写出此君之所以走上这样一条可怕的道路,乃是为贫穷所逼。诗的主题建立在这样一个现实基础之上,就不致使人产生伦理上的厌恶之感。这便是此诗的不可动摇的美学价值。
  王安石的绝句,最喜欢将自然界景物拟人化,让万物都赋有生机活力,带有感情色彩,这首作于晚年写钟山的诗前两句也是如此。诗中的《北山》王安石 古诗本是无情之物,但春天到来,万物萌生,山上一片浓绿,映现在满陂春水中也是一片绿色,似乎是山主动地把自己的绿色输送给水塘,又随着春水上涨,仿佛要把绿色满溢出来;水,也很多情,或直,或迂回弯曲,以种种秀姿,带着粼粼波光,迎接着山的绿色。这联诗,把绿色写活,特别引人注目。王安石擅长写绿,除“春风又绿江南岸”、“两山排闼送青来”这类脍炙人口的句子外,又如“坐看青苔色,欲上人衣来”,也状出颜色的流动,与此诗创意仿佛。

创作背景

  辛弃疾曾亲率骑兵独闯金兵大营,曾写《美芹十论》、《九议》进奏朝廷,论议抗金方略,反对议和偏安。可是,权奸当道,欺圣蒙主,辛弃疾进奏不被采纳,反遭弹劾、排挤、打击,直至削官罢职,被废闲居。这首词借题发挥,明咏中秋赏月,实为忧国之思,寄恨之作。

  

陈乐光( 清代 )

收录诗词 (1922)
简 介

陈乐光 陈乐光,字太霞,武陵人。道光壬辰举人,官善化训导。有《太霞诗钞》。

普天乐·垂虹夜月 / 羿辛

丹凤翱翔甲乙方。九鼎先辉双瑞气,三元中换五毫光。
混元海底隐生伦,内有黄童玉帝名。
谁堪别后行人尽,唯有春风起路岐。"
寄向东溪老樵道,莫催丹桂博青钱。"
鹿裘高士如相遇,不待岩前鹤有声。"
高门傥无隔,向与析龙津。"
写将偃蹇悬烟阁。飞瀑声中战岁寒,红霞影里擎萧索。"
"高韵双悬张曲江,联题兼是孟襄阳。后人才地谁称短,


清明日自西午桥至瓜岩村有怀 / 茆乙巳

夜深弹罢堪惆怅,露湿丛兰月满庭。"
戟立嗔髭鬓,星流忿眼睛。晓来湘市说,拂曙别辽城。"
曾经纤手里,拈向翠眉边。能助千金笑,如何忍弃捐。"
"不知谁会喃喃语,必向王前报太平。(中山节度王处直座
碧潭深处一真人,貌似桃花体似银。鬓发未斑缘有术,
松倾鹤死桑田变,华表归乡未有年。"
谁向孤舟忆兄弟,坐看连雁度横桥。"
"深巷穷门少侣俦,阮郎唯有梦中留。香飘罗绮谁家席,


感遇十二首·其一 / 疏巧安

"苍苍难可问,问答亦难闻。落叶平津岸,愁人李使君。
"习家寒食会何频,应恐流芳不待人。已爱治书诗句逸,
北斗阑干移晓柄,有似佳期常不定。"
"羸疾依小院,空闲趣自深。蹑苔怜静色,扫树共芳阴。
岂是与山无素,丈人着帽相迎。"
"和风装点锦城春,细雨如丝压玉尘。
不知门下趋筵士,何似当时石解空。"
回翔历清院,弹奏迥离班。休浣通玄旨,留僧昼掩关。"


忆扬州 / 镇新柔

杖迹胸前出,绳文腕后生。愁人不惜夜,随意晓参横。"
曾经纤手里,拈向翠眉边。能助千金笑,如何忍弃捐。"
"醉舞高歌海上山,天瓢承露结金丹。
药院常无客,茶樽独对余。有时招逸史,来饭野中蔬。"
"十万雄军幕,三千上客才。何当谈笑外,远慰寂寥来。
湖光秋枕上,岳翠夏窗中。八月东林去,吟香菡萏风。"
大驾苍黄发六龙。妆匣尚留金翡翠,暖池犹浸玉芙蓉。
"一身无定处,万里独销魂。芳草迷归路,春流滴泪痕。


一丛花·初春病起 / 巧寄菡

"独夜相思但自劳,阮生吟罢梦云涛。
逐朵云如吐,成行雁侣驱。兰亭名景在,踪迹未为孤。"
"玉箸凝腮忆魏宫,朱弦一弄洗清风。
"偶因狂疾成殊类,灾患相仍不可逃。今日爪牙谁敢敌,
"从谁得法印,不离上方传。夕磬城霜下,寒房竹月圆。
"谈空与破邪,献寿复荣家。白日得何偈,青天落几花。
"病起见庭柏,青青我不任。力扶干瘦骨,勉对岁寒心。
"彩凤摇摇下翠微,烟光漠漠遍芳枝。


小雅·车舝 / 张廖天才

渡头明月好携手,独自待郎郎不归。"
蟋蟀幽中响,蟪蛄深处歌。不缘田地窄,剩种任婆娑。"
数子赠歌岂虚饰,所不足者浑未曾道着其神力。
"临水登山自有期,不同游子暮何之。闲眠默坐身堪赏,
霜简方闻谢柏台。金诺静宜资讲诵,玉山寒称奉尊罍。
万物皆生土,如人得本元。青龙精是汞,白虎水为铅。
我婿去重湖,临窗泣血书。殷勤凭燕翼,寄与薄情夫。
子爱寒山子,歌惟乐道歌。会应陪太守,一日到烟萝。


东门之墠 / 谏乙亥

"龙山门不远,鹿苑路非遥。合逐闲身去,何须待客招。
温温独游迹,遥遥相望情。淮上春草歇,楚子秋风生。
炉中丹焰起苍烟。才骑白鹿过苍海,复跨青牛入洞天。
"晨午殊丰足,伊何挠肺肠。形容侵老病,山水忆韬藏。
"急风吹缓箭,弱手驭强弓。欲高翻复下,应西还更东。
"霭霭芳春朝,雪絮起青条。或值花同舞,不因风自飘。
中扆怀殊政,南州伫小康。仁为桂江雨,威是柏台霜。
浮荣未可累,旷达若为群。风起高梧下,清弦日日闻。"


十五夜观灯 / 上官志刚

唯愿先生频一顾,更玄玄外问玄玄。"
应怜无可同无本,终向风骚作弟兄。"
近闻新拜命,鸾凤犹栖棘。劝君寄一枝,且养冥冥翼。
"孙登好淳古,卉服从穴居。弹琴合天和,读易见象初。
蓬莱便是吾家宅。群仙会饮天乐喧,双童引入升玄客。
"湖上凉风早,双峰月色秋。遥知秣陵令,今夜在西楼。
"玉垒山前风雪夜,锦官城外别离魂。
檐熘声何暴,邻僧影亦沈。谁知力耕者,桑麦最关心。"


烛影摇红·元夕雨 / 愈天风

"穿凿堪伤骨,风骚久痛心。永言无绝唱,忽此惠希音。
不是傲他名利世,吾师本在雪山巅。"
雪罢见来吏,川昏聊整车。独吟多暇日,应寄柏台书。"
跳踯诸峰险,回翔万里空。争将金锁锁,那把玉笼笼。
知君别业长洲外,欲行秋田循畎浍。门前便取觳觫乘,
"何处经年閟好音,暖风催出啭乔林。羽毛新刷陶潜菊,
为脱田文难,常怀纪渻恩。欲知疏野态,霜晓叫荒村。"
因识仁人为宦情,还如漉水爱苍生。聊歌一曲与君别,


清平乐·画堂晨起 / 端木欢欢

破颜平揖紫霞君。拟登瑶殿参金母,回访瀛洲看日轮。
"釜戴山中鹿又鸣, ——中表
毕竟入门应始了,愿君争取最前筹。"
"自从销瘦减容光,万转千回懒下床。
坐石苔黏黼黻衣。鸟啄古杉云冉冉,风吹清磬露霏霏。
当楼船泛泛于叠浪,恨珠贝又轻于鸿毛。
中宵引领寻高顶,月照云峰凡几重。"
蜕壳埋金隧,飞精驾锦鸾。倾摧千仞壁,枯歇一株兰。