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酷吏列传序

隋代 / 李元膺

"花发三阳盛,香飘五柞深。素晖云积苑,红彩绣张林。
"地远易骄崇,用刑匪精研。哀哉苦妇身,夫死百殃缠。
"少年莫笑我蹉跎,听我狂翁一曲歌。入手荣名取虽少,
"帝子乘龙夜,三星照户前。两行宫火出,十里道铺筵。
羸马出郭门,饯饮晓连夕。愿君似醉肠,莫谩生忧戚。"
"姑苏太守青娥女,流落长沙舞柘枝。
头冠簪凤凰,身着霞裳衣。普遍拯疲俗,丁宁告亲知。
云晦郊原色,风连霰雪声。凄凉望苑路,春草即应生。
宫槐花落西风起,鹦鹉惊寒夜唤人。"
叶侵经上字,冰结砚中泉。雪夕谁同话,悬灯古像前。"
幸得休耕乐尧化,楚山深处最相宜。"
更宜明月含芳露,凭杖萧郎夜赏春。
山海禅皆遍,华夷佛岂殊。何因接师话,清净在斯须。"
"兰烛照重茵,飞杯复几分。主人寒不寐,上客晓离群。
岂令群荒外,尚有辜帝恩。愿陈田舍歌,暂息四座喧。
"菊花低色过重阳,似忆王孙白玉觞。
乱穗摇鼯尾,出根挂凤肠。聊持一濯足,谁道比沧浪。"
曙早灯犹在,凉初簟未收。新晴好天气,谁伴老人游。"
"近逢商洛口,知尔坐南塘。草阁平春水,柴门掩夕阳。
自从休去无心事,唯向高僧说便知。"


酷吏列传序拼音解释:

.hua fa san yang sheng .xiang piao wu zuo shen .su hui yun ji yuan .hong cai xiu zhang lin .
.di yuan yi jiao chong .yong xing fei jing yan .ai zai ku fu shen .fu si bai yang chan .
.shao nian mo xiao wo cuo tuo .ting wo kuang weng yi qu ge .ru shou rong ming qu sui shao .
.di zi cheng long ye .san xing zhao hu qian .liang xing gong huo chu .shi li dao pu yan .
lei ma chu guo men .jian yin xiao lian xi .yuan jun si zui chang .mo man sheng you qi ..
.gu su tai shou qing e nv .liu luo chang sha wu zhe zhi .
tou guan zan feng huang .shen zhuo xia shang yi .pu bian zheng pi su .ding ning gao qin zhi .
yun hui jiao yuan se .feng lian xian xue sheng .qi liang wang yuan lu .chun cao ji ying sheng .
gong huai hua luo xi feng qi .ying wu jing han ye huan ren ..
ye qin jing shang zi .bing jie yan zhong quan .xue xi shui tong hua .xuan deng gu xiang qian ..
xing de xiu geng le yao hua .chu shan shen chu zui xiang yi ..
geng yi ming yue han fang lu .ping zhang xiao lang ye shang chun .
shan hai chan jie bian .hua yi fo qi shu .he yin jie shi hua .qing jing zai si xu ..
.lan zhu zhao zhong yin .fei bei fu ji fen .zhu ren han bu mei .shang ke xiao li qun .
qi ling qun huang wai .shang you gu di en .yuan chen tian she ge .zan xi si zuo xuan .
.ju hua di se guo zhong yang .si yi wang sun bai yu shang .
luan sui yao wu wei .chu gen gua feng chang .liao chi yi zhuo zu .shui dao bi cang lang ..
shu zao deng you zai .liang chu dian wei shou .xin qing hao tian qi .shui ban lao ren you ..
.jin feng shang luo kou .zhi er zuo nan tang .cao ge ping chun shui .chai men yan xi yang .
zi cong xiu qu wu xin shi .wei xiang gao seng shuo bian zhi ..

译文及注释

译文
倘若龙城的飞将卫青如(ru)今还在,绝不许匈奴南下牧马度过阴山。
早春的清新景色,正是诗人的最爱。绿柳枝头嫩叶初萌,鹅黄之色尚未均匀。
  屈原到了江滨,披散头发,在水泽边一面走,一面吟咏着。脸色憔悴,形体面貌像枯死的树木一样毫无生气。渔父看见他,便问道:“您不是三闾大夫吗?为什(shi)么来到这儿?”屈原说:“整个世界都是混浊的,只(zhi)有我一人清白;众人都沉醉,只有我一人清醒。因此被放逐。”渔父说:“聪明(ming)贤哲的人,不受外界事物的束缚,而能够随着世俗变化。整个世界都混浊,为什么不随大流而且推波助澜呢?众人都沉醉,为什么不吃点酒糟,喝点薄酒?为什么要怀抱美玉一般的品质,却使自己被放逐呢?”屈原说:“我听说,刚洗过头的一定要弹去帽上的灰沙,刚洗过澡的一定要抖掉衣上的尘土。谁能让自己清白的身躯,蒙受外物的污染呢?宁可投入长流的大江而葬身于江鱼的腹中。又哪能使自己高洁的品质,去蒙受世俗的尘垢呢?”于是他写了《怀沙》赋(fu)。因此抱着石头,就自投汨罗江而死。
我的书(shu)信不知何时你能收到?只恐江湖险恶,秋水多风浪。
轻轻敲打,冰块发出穿林而过的响声,当欣赏者正醉心于那穿林而过的响声时,忽然却听到了另一种声音--冰块落地,发出了如玻璃破碎的声音。
为何身上涂满狗粪,就能避免危险状况?
即使乐毅再生,到如今这样的形势,也只有逃命的份儿。
牛累了,人饿了,但太阳已经升得很高了,他们就在集市南门外泥泞中歇息。
我本无才难怪明主见弃,年迈多病朋友也都生疏。
秋天夜晚的南湖水面水澄澈无烟,(不由生出遗世独立、羽化登仙的“上天”之念),可怎么能够乘流上天呢?姑且向洞庭湖赊几分月色,痛快地赏月喝酒。
从南面登上碣石宫,望向远处的黄金台。
自己到处漂泊(bo)像什么呢?就像天地间的一只孤零零的沙鸥。
将来人们也会像当年的刘郎怀念贺监,遗憾没和我们坐在同时好表示内心崇(chong)敬。

注释
托,委托,交给。
⑶溪即镜中回:“即”一作“向”。
[16]投躯:舍身;献身。国殇(shāng):为国牺牲的人。
①恣行:尽情游赏。
[1]银河:天河。借指人间的河。
5.我:指鲁国。《左传》根据鲁史而写,故称鲁国为“我”。
①在陈:语出《论语》“在陈绝粮”,后人以“在陈”作为绝粮的代称。
②斗酒彘肩:《史记》载,樊哙见项王,项王赐与斗卮酒(一大斗酒)与彘肩(猪前肘)。

赏析

  这首诗把边塞生活情调和强烈的时代气息结合了起来。全诗由月照凉州开始,在着重表现边城风光的同时,那种月亮照耀着七里十万家和城中荡漾的一片琵琶声,也鲜明地透露了当时凉州的阔大的格局、和平安定的气氛。如果拿它和宋代范仲淹的《渔家傲·塞下秋来风景异》相比,即可见同样是写边城,写秋天的季节,写少数民族的音乐,但那种“长烟落日孤城闭”、“羌管悠悠霜满地”的描写,所表现的时代气氛就完全不同了。
  结构
  侠者,一般指剑客。钱起本人不是武士,因此对朋友豪侠的气概是佩服加崇敬的。诗的开头两句,用“燕赵悲歌士”,借以比拟所遇见的侠者;而“相逢剧孟家”,则是说他们两人相逢于洛阳道中。如此写来,极为切合侠者身份。后面两句,是说相逢时彼此倾心交谈,可是太阳又快要落山了,只好恋恋不舍地分手而别了。这既抒发了作者心中的不平,也表露了对侠士的倾慕之情。
  这首诗作于公元755年(天宝十四年),主要描写边疆安宁时战士们的生活情景。
  《小雅·《菀柳》佚名 古诗》是一首揭露王者暴虐无常,诸侯皆不敢朝见的诗。全诗共分三章,每章六句。
  此诗开篇即大肆渲染背景:吹的是凉飕飕的《北风》佚名 古诗,飘的是纷纷扬扬的雪。这既是实时描述,也是国家危乱之象。众人为了逃难,呼朋引伴,携手同行。诗中展现了一幅急惶惶四处奔逃的惨景。
  上阳宫宫女很多,有些宫女从未得到皇帝接见,终身等于幽禁宫中。古代宫女生活相当痛苦。所以诗序有“愍怨旷也”的说法。“愍”,同情。“怨旷”,指成年了没婚配的人。女人称“怨女”,男人称“旷夫”。这里偏指怨女。
  这是一首登临怀古之作。首联“日落征途远,怅然临古城”,紧扣题目,直抒胸臆。日暮时分,四野幽暝,纵目远望,路途还很遥远,诗人在怅然间,登临苍凉的古城,心情更加寂寥。一开篇诗人就借眼前实景的描写,渲染了一种萧瑟凄寂的氛围。正所谓“樵童牧竖,并皆吟讽”。他同类题材创作,如《郢城怀古》:“客心悲暮序,登墉瞰平陆”;《登叶县故城谒沈诸梁庙》:“总辔临秋原,登城望寒日。”都类此。
  诗一开始就接触主题。首句用略带夸张的语言揭示矛盾:竹帛化为灰烟消失了,秦始皇的帝业也就跟着灭亡了,好像当初在《焚书坑》章碣 古诗里焚烧的就是他的嬴氏天下。这一句夹叙夹议,明叙暗议,有实有虚。“竹帛烟销”是实写,有形象可见。“竹帛”是古代写书的材料,这里指书。“帝业虚”是虚写。这种虚实相间的表现手法极富韵致。
  这首诗具有北朝民歌所特有的明朗豪爽的风格,境界开阔,音调雄壮,语言明白如话,艺术概括力极强。宋诗人黄庭坚说这首民歌的作者“仓卒之间,语奇如此,盖率意道事实耳”(《山谷题跋》卷七)。因为作者对草原牧民生活非常熟悉,所以能一下抓住特点,不必用力雕饰,艺术效果就很好。
  第三小分句“乱入池中看不见”,紧承前两句而来。乱入、杂入、混入之意。荷叶罗裙,芙蓉人面,本就恍若一体,难以分辨,只有在定晴细察时才勉强可辨;所以稍一错神,采莲少女又与绿荷红莲浑然为一,忽然(hu ran)不见踪影了。这一句所写的正是伫立凝望者在刹那间所产生的一种人花莫辨,是耶非耶的感觉,一种变幻莫测的惊奇与怅惘。这是通常所说“看花了眼”时常有的情形。然而,正当踟蹰怅惘、望而不见之际,莲塘中歌声四(sheng si)起,忽又恍然大悟,“看不见”的采莲女子仍在这田田荷叶、艳艳荷花之中。“始觉有人来”要和“闻歌”联在一起体味。本已“不见”,忽而“闻歌”,方知“有人”;但人却又仍然掩映于荷叶荷花之中,故虽闻歌而不见她们的身姿面影。这真是所谓“菱歌唱不彻,知在此塘中”(崔国辅《小长干曲》)了。这一描写,更增加了画面的生动意趣和诗境的含蕴,令人宛见十亩莲塘,荷花盛开,菱歌四起的情景,和观望者闻歌神驰、伫立凝望的情状,而采莲少女们充满青春活力的欢乐情绪也洋溢在这闻歌而不见人的荷塘之中。直到最后,作者仍不让画的主角明显出现在画面上,那目的,除了把她们作为美丽的大自然的化身之外,还因为这样描写,才能留下悠然不尽的情味。借助动词,展现采莲女在荷塘中若隐若现、若有若无,人花难辨,花人同类的生动画面,表现出采莲女天真浪漫、朝气蓬勃的性格。
  此诗最显著的特点是善于抒发诗人内心的矛盾和苦闷,最终以摆脱这种苦闷而展示出诗人乐观向上和积极进取的精神。是可分三段,第一段为前四句。开篇”有时忽惆怅,匡坐至夜分“两句,直接点出积郁于心的”惆怅“。这惆怅虽仅时而出现,但对积极进取、乐观豪爽的诗人来说,却也是非常严重的。为此,他正襟危坐,自夜至明,最后竟不得不用长啸声来加以发泄:”平明空啸咤!“然而,”啸咤“是无济于事的,只不过聊以发泄胸中的不平之气而已,所以用了一个”空“字。”思欲解世纷“,用了战国时鲁仲连的典故。由此可以看出诗人之所以”惆怅“,原因是为了解除安史之乱给国家和人民带来的苦难。这就是全诗的主旨所在。诗中的矛盾和苦闷心情也是产生于这里。
  三四句揭露喜欢昏镜的人的丑陋本质。“陋容”写其客观容貌丑陋,“自欺”写其主观心理丑陋:二陋合一,于是喜欢昏镜,说昏镜同明镜一样明亮。诗人非常注意表述的准确性和精练。喜爱昏镜的是陋容之人,但陋容之人并非都喜爱昏镜,仅是其中有“自欺”心理者喜爱,着一“多”字,即把这种区分和数量关系清楚地表现出来,并突出了其表现的重心——“自欺”,精练准确之至,相当考究。“他镜”,指“美金”制成的明镜。
  颔联,所谓“鱼行潭树下”,似不合理,盖鱼是水中之物,不可能行之于树下。细细体味,就可理解潭侧之树高于潭中之鱼,且树影映入潭水之中,鱼儿翕翕游动,自由(zi you)自在。故“鱼行潭树下”。在这里,诗人虽没有正面描写树的倒影,但却可以领悟出树的倒影的荡漾美,与游鱼的动态美相互参差,更显出美的多样性。且“鱼行”与“猿挂”,一低一高,遥相呼应,更拓展出空间的距离美。“潭树下”与“岛藤间”,一潭一岛,一树一藤,一下一上,也显示出对称美。颈联借当地典故抒发情怀。曹植《洛神赋》中说:“交甫之弃言兮,怅犹豫而狐疑。”意思是郑交甫曾游于万山,巧遇两个游山的神女,羡慕不已,向神女索取佩带上的饰物,游女解佩赠之,但霎时,游女及佩饰均不见。郑交甫怅惘良久。这个美丽的神话,为万山潭增添了迷人的风采,也触动着诗人的心弦,并自然地引出下句诗来。
  全诗五章,每章四句,从结构上看,可分两大部分,前一部分为有“予美亡此”句的三章,后一部分为有“百岁之后”句的两章。对后一部分是用赋法,诸家无异议,但对前一部分,除第三章皆认为是赋外,第一、二两章却有“兴”、“比而赋”、“赋”等三种说法。“《葛生》佚名 古诗蒙楚(棘),蔹蔓于野(域)”两句,互文见义,都既有兴起整章的作用,也有以藤草之生各有托附比喻情侣相亲相爱关系的意思,也有对眼前所见景物的真实描绘,可以说是“兴而比而赋”。这一开篇即出现的兴、比、赋兼而有之的意象,设置了荒凉凄清、冷落萧条的规定情境,显示出一种悲剧美作。接着,“予美亡此,谁与独处”两句,是表达对去世的配偶表示哀悼怀念之情。这里的比兴意义是:野外蔓生的葛藤蔹茎缠绕覆盖着荆树丛,就像爱人那样相依相偎,而诗中主人公却是形单影只,孤独寂寞,好不悲凉。第三章写“至墓则思衾枕鲜华”(郝懿行《诗问》),“角枕、锦衾,殉葬之物也。极惨苦事,忽插极鲜艳语,更难堪”(牛运震《诗志》)。而“谁与独旦”如释“旦”为旦夕之旦,其意义又较“独处”、“独息”有所发展,通宵达旦,辗转难眠,其思念之深,悲哀之重,几乎无以复加。
  三、四句,诗人一下子从视觉转到听觉和想象上。尽管添愁助恨的棹声紧紧催促,还是不要去理睬它吧。要不然越来越多的离愁别恨一齐载到船上,船儿就会渐渐过“重”,就怕这桃花溪太浅,载不动这满船的离愁。诗人以“莫听”这样劝慰的口吻(wen),将许多难以言传的情感蕴含于内,情致委婉动人。诗中以“溪浅”反衬离愁之深,以桃花随溪水漂流的景色寄寓诗人的伤感。至此,通篇没有一个“愁”字,读者却已通过诗中描绘的画面,充分领略诗人的满腹愁绪了。
  不难发现,在整首诗中,“春”扮演了一个贯串始终的角色。它触发乡思,引动乡梦,吹送归梦,无往不在。由于春色春风的熏染,这本来不免带有伤感怅惘情调的乡思乡梦,也似乎渗透了春的温馨明丽色彩,而略无沉重悲伤之感了。诗人的想象是新奇的。在诗人的意念中,这种随春风而生、逐春风而归的梦,是一种心灵的慰藉和美的享受,末句的“又”字,不但透露出乡思的深切,也流露了诗人对美好梦境的欣喜愉悦。
  这是一首小官吏诉说自己愁苦的诗。从诗的语言看,并没有“忠臣不得其志”或“安于贫仕”之意,旧说未免令人感到迂曲,今人的“怨诉”说则解释较为圆满。诗中的小官吏公事繁重苛细,虽辛勤应付,但生活依然清贫。上司非但不体谅他的艰辛,反而一味给他分派任务,使他不堪重负。辛辛苦苦而位卑禄薄,使他牢骚满腹,家人的责备更使他难堪,他深感仕路崎岖,人情浇薄,所以长吁短叹,痛苦难禁,悲愤之余,只好归之于天,安之若命。
  《《吊古战场文》李华 古诗》虽以骈体为宗,但与六朝以来流行的讲求偶辞俪句,铺陈事典,注重形式美,内容空洞贫乏的骈文有很大的不同。作者李华是唐代古文运动的先驱者之一。

创作背景

  杜牧于会昌元年(841年)赴任池州刺史时,路过乌江亭,写了这首咏史诗。一说作于开成四年(839年)。

  

李元膺( 隋代 )

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简 介

李元膺 东平(今属山东)人,南京教官。生平未详。绍圣间,李孝美作《墨谱法式》,元膺为序。又蔡京翰苑,因赐宴西池,失足落水,几至沉溺,元膺闻之笑曰:“蔡元长都湿了肚里文章。”京闻之怒,卒不得召用。据此,元膺当为哲宗、徽宗时人。《乐府雅词》有李元膺词八首。

祭石曼卿文 / 李旦

"玉钩栏下寒泉水,金辘轳边影照人。
往往依林犹旅拒。草际旋看委锦茵,腰间不更抽白羽。
"老来生计君看取,白日游行夜醉吟。陶令有田唯种黍,
谁遣同衾又分手,不如行路本无情。"
青云马生角,黄州使持节。秦岭望樊川,只得回头别。
清阴须暂憩,秀色正堪思。只待挥金日,殷勤泛羽卮。"
酒瓮全生醭,歌筵半委尘。风光还欲好,争向枕前春。"
飞舞自合追长离。梧桐迥齐鳷鹊观,烟雨屡拂蛟龙旗。


清平乐·孤花片叶 / 黎彭龄

"爱菊高人吟逸韵,悲秋病客感衰怀。黄花助兴方携酒,
"香刹悬青磴,飞楼界碧空。石门栖怖鸽,慈塔绕归鸿。
吾于香炉峰下置草堂,二屏倚在东西墙。
乱雪从教舞,回风任听吹。春寒能作底,已被柳条欺。
"心在林泉身在城,凤凰楼下得闲名。洞中见凿寻仙路,
忆同牢卺初,家贫共糟糠。今食且如此,何必烹猪羊。
至今忆得卧云时,犹自涓涓在人耳。"
不将钱买将诗乞,借问山翁有几人。"


鹧鸪天·离恨 / 释可遵

改业为逋客,移家住醉乡。不论招梦得,兼拟诱奇章。
"八月繁云连九月,两回三五晦漫漫。
乌府偶为吏,沧江长在心。忆君难就寝,烛灭复星沉。"
日浮天堑洞千寻。众峰作限横空碧,一柱中维彻底金。
"至公平得意,自喜不因媒。榜入金门去,名从玉案来。
"扁舟亭下驻烟波,十五年游重此过。洲觜露沙人渡浅,
"投迹清冰上,凝光动早春。兢兢愁陷履,步步怯移身。
逐吹香微动,含烟色渐浓。时回日月照,为谢小山松。"


奉和春日幸望春宫应制 / 李自中

银河一夜卧阑干。三山飞鸟江天暮,六代离宫草树残。
静愁惟忆醉,闲走不胜眠。惆怅东门别,相逢知几年。"
"万树垂杨拂御沟,溶溶漾漾绕神州。
"遍数故交亲,何人得六旬。今年已入手,馀事岂关身。
劝年少,乐耕桑。使君为我剪荆棘,使君为我驱豺狼。
六腑睡神去,数朝诗思清。其馀不敢费,留伴读书行。"
春郊雨尽多新草,一路青青蹋雨归。"
"师经非纸上,师佛在心中。觉路何曾异,行人自不同。


琴歌 / 华善述

"嗟嗟乎双齿,自吾有之尔,俾尔嚼肉咀蔬,衔杯漱水;
"无限少年非我伴,可怜清夜与谁同。欢娱牢落中心少,
寂寥无寐一灯残。竹窗凉雨鸣秋籁,江郭清砧捣夜寒。
与子还往熟,坐卧恣所宜。时时相献酬,文字当酒卮。
来生缘会应非远,彼此年过七十馀。"
右持妓兮左夫人,态修邃兮佻眇。调丹含琼兮瑳佳笑,
"出拥楼船千万人,入为台辅九霄身。
"谢家别墅最新奇,山展屏风花夹篱。晓月渐沉桥脚底,


唐崇徽公主手痕和韩内翰 / 陈士规

应是法宫传觉路,使无烦恼见青莲。"
唯愁吹作别离声,回首驾骖舞阵速。"
"塞北虏郊随手破,山东贼垒掉鞭收。乌孙公主归秦地,
"宝钿云和玉禁仙,深含媚靥袅朱弦。
"曾在蓬壶伴众仙,文章枝叶五云边。几时奉宴瑶台下,
闲来抚景穷吟处,尊酒临风不自娱。"
"尘路谁知蹋雪踪,到来空认出云峰。天晴远见月中树,
相去百馀里,魂梦自相驰。形容在胸臆,书札通相思。


幽居初夏 / 强溱

"先生老去饮无兴,居士病来闲有馀。犹觉醉吟多放逸,
一富何须龙颔前,千金几葬鱼腹里。鳞虫变化为阴阳,
"山桃野杏两三栽,树树繁花去复开。
希君旧光景,照妾薄暮年。"
(《竞渡》。见《诗式》)"
"山势棱层入杳冥,寺形高下趁山行。象牙床坐莲花佛,
"自闻憔客说,无计得相寻。几世传高卧,全家在一林。
海上清光发,边营照转凄。深闺此宵梦,带月过辽西。


声声慢·秋声 / 张窈窕

志士书频照,鲛人杼正催。妒妆凌粉匣,欺酒上琼杯。
丝网张空际,蛛绳续瓦沟。青蛙多入户,潢潦欲胜舟。
令下流如水,仁沾泽似膏。路喧歌五袴,军醉感单醪。
深斋尝独处,讵肯厌秋声。翠筱寒愈静,孤花晚更明。
"庾公念病宜清暑,遣向僧家占上方。月光似水衣裳湿,
"每坐台前见玉容,今朝不与昨朝同。
"年过五十鬓如丝,不必前程更问师。
"世路□□久,嗟君进取身。十年虽苦志,万里托何人。


艳歌 / 蒋重珍

门前为报诸少年,明日来迟不堪折。"
竹簟移先洒,蒲葵破复摇。地偏毛瘴近,山毒火威饶。
禁树霏烟覆,宫墙瑞草生。露盘秋更出,玉漏昼还清。
到接三冬暮,来经六月徂。暗滩朝不怒,惊濑夜无虞。
"黄金丝挂粉墙头,动似颠狂静似愁。
夕计今日程,息车在苕川。霜中水南寺,金磬泠泠然。
幽药禅僧护,高窗宿鸟窥。行人尽歌咏,唯子独能诗。"
妒月娇娥恣妖惑。姑苏百尺晓铺开,楼楣尽化黄金台。


南乡子·自古帝王州 / 刘硕辅

官闲身自在,诗逸语纵横。车马回应晚,烟光满去程。"
昔为薄命妾,无日不含愁。今为水中鸟,颉颃自相求。
雪覆寒溪竹,风卷野田蓬。四望无行迹,谁怜孤老翁。
"晓霁凭虚槛,云山四望通。地盘江岸绝,天映海门空。
天阴伛偻带嗽行,犹向岩前种松子。"
是以达人静则吻然与阴合迹,动则浩然与阳同波。
教坊大使久知名,郢上词人歌不足。少年才子心相许,
伴老琴长在,迎春酒不空。可怜闲气味,唯欠与君同。"