好事近·梦中作
奈何北风至，搅我窗中弦。游子动归思，江蓠亦绵绵。
焉得物外通无物。共语难兮情兀兀，独自行时轻拂拂。
浮生无客暂时游。窗开万壑春泉乱，塔锁孤灯万木稠。
无主知音只似泥。入理半同黄叶句，遣怀多拟碧云题。
见说青冢穴，中有白野狐。时时出沙碛，向东而号唿。
只为音尘两不通。愁态上眉凝浅绿，泪痕侵脸落轻红。
妩媚不烦螺子黛，春山画出自精神。"
"驰光无时憩，加我五十年。知非慕伯玉，读易宗文宣。
"搔首复搔首，孤怀草萋萋。春光已满目，君在西山西。
世间万种浮沉事，达理谁能似我家。
好事近·梦中作拼音解释:
nai he bei feng zhi .jiao wo chuang zhong xian .you zi dong gui si .jiang li yi mian mian .
yan de wu wai tong wu wu .gong yu nan xi qing wu wu .du zi xing shi qing fu fu .
fu sheng wu ke zan shi you .chuang kai wan he chun quan luan .ta suo gu deng wan mu chou .
wu zhu zhi yin zhi si ni .ru li ban tong huang ye ju .qian huai duo ni bi yun ti .
jian shuo qing zhong xue .zhong you bai ye hu .shi shi chu sha qi .xiang dong er hao hu .
zhi wei yin chen liang bu tong .chou tai shang mei ning qian lv .lei hen qin lian luo qing hong .
wu mei bu fan luo zi dai .chun shan hua chu zi jing shen ..
.chi guang wu shi qi .jia wo wu shi nian .zhi fei mu bo yu .du yi zong wen xuan .
.sao shou fu sao shou .gu huai cao qi qi .chun guang yi man mu .jun zai xi shan xi .
shi jian wan zhong fu chen shi .da li shui neng si wo jia .
译文及注释
译文
齐宣王问（孟子）说：“齐桓公、晋文公（称霸）的事，可以讲给我听听吗？”
面对长风而微微叹息，忧思不尽断我腹中肠。西北天空有一朵浮云(yun)，耸立无(wu)依形状如车盖。
我就(jiu)要到剑外任职路途很遥远(yuan)，没有家你再也不能给我寄寒衣。
我高兴春天突然来临，又为它匆匆归去感到抑郁。春天悄然无语地降临人间，又一声不响地离去。
什么地方采白蘩，沼泽旁边沙洲(zhou)上。采来白蘩做何用？公侯之家祭祀用。什么地方采白蘩，采来白蘩溪中洗。采来白蘩做何用？公侯之宫祭祀用。差来专为采白蘩，没日没夜为公侯。差来《采蘩》佚名 古诗人数多，不要轻言回家去。
乘桴于海上垂钓，可曾钓得大鳌吗？其实那钓竿也只是轻拂珊瑚罢了(liao)。沧海桑田的巨变，只有麻姑知晓，要想知道这巨变，只有问麻姑了。白浪滔天，一片迷蒙中，哪得见蓬壶？
送行时亲戚眼里(li)噙着泪水，朋友们依依不舍攀着车辕。
有背着盐的和背着柴的人，两个人同时放下重担在树阴下休息。一会儿，将要走了，争一张羊皮，都说是自己垫肩的东西。久久没得出结果，就去报了官。李惠让他们出去，回头看州府的主簿说：“凭借这张羊皮能够查出它的主人吗?”下属官吏都不能回答。李惠叫人把羊皮放在坐席上面，用棒子敲打，看见（发现）有少许盐末，就说：“得到实情了!”再让争吵的双方进来看，背柴的人于是伏在地上承认了罪过。
当着窗扉能看到南山的远影，粼粼泮水掩映着园林的风光。
对着客人清唱小垂手，罗衣飘摇舞春风。
注释
（52）聒：吵闹。
绾（wǎn）：系。
⑴武威：即凉州，今甘肃武威。判官：官职名，为地方长官的僚属。碛西：即沙漠之西，指安西。行军：指出征的军队。
9.时命句：谓自己命运不好。
8.呦（yōu）呦鹿鸣，食野之苹。我有嘉宾，鼓瑟吹笙（shēng）：出自《诗经·小雅·鹿鸣》。呦呦：鹿叫的声音。苹：艾蒿。
凤城：指京城。
（11）益：更加。
②君：古代对男子的尊称。
赏析
在作为政治中心的金陵，文学艺术也发展繁荣起来。这首先是因为皇帝(huang di)的提倡，而且好几位皇(wei huang)帝就是文学家或艺术家，在他们周围聚集了大批文士；其次也因为金陵地处江南，民歌(min ge)流行，艺术土壤丰厚，滋养出华丽璀璨的艺术之花。
“ 一输一失关下兵” ，是指高仙芝因兵败于安禄山（故云“一输”），明皇闻此大怒，命宦官边令诚斩高仙芝于军中。高仙芝不战而退，退守潼关，乃出于保卫长安的战略考虑，而唐明皇听信宦官谗言，草率杀掉干城大将，是极失策的（故云“一失”）。“关下兵”，指退守潼关的军队。至德元年（756年）十二月，常山太守颜杲卿起兵讨贼，河北十七郡皆归朝廷，等到颜杲卿被安史乱军攻陷，河北诸郡又复归贼手，故云“朝降夕叛”。“幽蓟城”指唐河北道的幽州、蓟州（均在今河北、辽宁地区）等地的城池。安史乱军如海中的巨鳌，搅得海水翻滚，以致海中的鱼龙（指唐朝的军民百姓）奔走不宁，此所谓：“巨鳌未斩海水动，鱼龙奔走安得宁？”第一段将洛阳沦陷后敌焰猖狂，天下罹乱的情景及诗人忧心如焚的心情，生动形象地刻画出来。
首联描述《灵隐寺》宋之问 古诗的地理位置和概貌：“鹫岭郁岧峣，龙宫锁寂寥”，是说静穆的寺院座落在高峻葱郁的飞来峰山麓，更显得庄严清寂。鹫岭：即印度灵鹫山，这里指灵隐山的北高峰即飞来峰。郁：茂盛葱茏之意。岧峣：高峻；高耸。龙宫：借指《灵隐寺》宋之问 古诗，相传龙王曾请佛祖讲说经法，佛祖所在之地故称龙宫。“锁”
看来“虬须公子五侯客”并非是诗人所属意的主人，是以于他们只是虚晃一枪，接着就用非常细腻的笔触(chu)，写下了歌姬舞妓的姿容：“鸾咽奼唱圆无节，眉敛湘烟袖回雪。”鸾凤和鸣，古时用来形容声音的美妙。奼，是美女。唐时眉饰有一种含烟眉。着一“湘”字，使人想到了屈原的“结桂枝兮延伫，羌愈思兮愁人”的神态。美音和咽联系在一起，美容和愁联系在一起，使美而生愁，正如人们见着了西子捧心，那是非常容易动人恻隐的心弦。这一联，艺术效果是非常强烈的。当然，如果和白居易的新乐府《胡旋女》“弦鼓一声双袖举，回雪飘飖转蓬舞。左旋右转不知疲，千匝万周无已时”比起来，那以秾丽著称的温八叉，确实不及香山居士之风流酣畅。当她“曲终再拜谢天子，天子为之微启齿”时，他这里的舞者和欣赏舞者，在感情上是很融洽的。虽然白居易意在“数唱此歌悟明主”，但对那可怜旋转得“人间物类无可比，奔车轮缓旋风迟”的舞女，诗人只是欣赏，却全无半点怜悯与同情。他的眼睛是向上看的。他的“指摘时弊”只不过是如鲁迅先生说的，意在招呼他的主子不要把袍子烧了而已。温庭筠这样的诗，看来他反映现实是较少的。他不是新闻报导，是以他看到的不是舞女们的“斗妙争能”，不是“曲终再拜”，而是歌女因哽咽而跑了调，舞女在疾旋时微皱着双眉。温庭筠是精通音律的，正如“曲有误，周郎顾”那样，她们细微的失误，都难逃他那敏锐的神经。然而，这里与音乐的悟性无关，他是用良心在感觉，他是出于伟大的同情，这才能在别人看来是“香衫袖窄裁”、“金丝蹙雾红衫薄”连范文澜先生都说(du shuo)她们“故作媚态，尤为淫靡”的时候，温庭筠看到的却是痛苦的悲咽和愁容。
在艺术上，这首诗以设问强化语言效果。从全诗看，“《式微》佚名 古诗，《式微》佚名 古诗，胡不归”，并不是有疑而问，而是胸中早有定见的故意设问。诗人遭受统治者的压迫，夜以继日地在野外干活，有家不能回，苦不堪言，自然要倾吐心中的牢骚不平，但如果是正言直述，则易于穷尽，采用这种虽无疑而故作有疑的设问形式，使诗篇显得宛转而有情致，同时也引人注意，启人以思，所谓不言怨而怨自深矣。正是因为这些修辞手法的巧妙使用， 才使《《式微》佚名 古诗》一诗“境界具于词语之外， 愈反复看去，愈觉其含义无穷。”
全诗感情起伏动荡，由悲忧到镇定，从中看出诗人的气节。全诗由“旅舍”、“残春”总起，三、四句承“残春”，五、六句承“旅舍”，七、八句收束来照应全篇，结构严谨，脉络清楚。
这是一首描摹南园景色、慨叹春暮花落的小诗。前两句写花开。春回大地，南园百花竞放，艳丽多姿。首句的“花枝”指木本花卉，“草蔓”指草本花卉，“花枝草蔓”概括了园内所有的花。其中“花枝”高昂，“草蔓”低垂，一者刚劲，一者柔婉，参差错落，姿态万千。李贺写诗构思精巧，包孕密致，于此可见一斑。次句“小白长红”写花的颜色，意思是红的多，白的少。“越女腮”是由此产生的联想，把娇艳的鲜花比作越地美女的面颊，赋予物以某种人的素质，从而显得格外精神。 后两句写花落。日中花开，眼前一片姹紫嫣红，真是美不胜收。可是好景不长，到了“日暮”，百花凋零，落红满地。“可怜”二字表达了诗人无限惋惜的深情。是惜花、惜春，也是自伤自悼。李贺当时不过二十来岁，正是年青有为的时期，却不为当局所重用，犹如花盛开时无人欣赏。想到红颜难久，容华易谢，不免悲从中来。“落花不再春”，待到花残人老，就再也无法恢复旧日的容颜和生气。末句用拟人的手法写花落时身不由已的状态。“嫁与春风不用媒”，委身于春风，不须媒人作合，没有任何阻拦，好像两厢情愿。其实，花何尝愿意离开本枝，随风飘零，只为盛时已过，无力撑持，春风过处，便不由自主地坠落下来。这句的“嫁”字与第二句中的“越女腮”相映照，越发显得悲苦酸辛。当时盛开，颜色鲜丽，宛如西施故乡的美女。而今“出嫁”，已是花残“人老”，非复当时容颜，抚今忆昔，倍增怅惘。结句婉曲深沉，制造了浓烈的悲剧气氛。这首七言绝句，以赋笔为主，兼用比兴手法，清新委婉，风格别具，是不可多得的抒情佳品。
这是一首拟古诗，通过描写汉初与匈奴的边境战争，歌颂了当时边防将士浴血奋战，保卫疆土的功绩，反映了唐初对外战争的某些现实。[10]
这首诗的结构很不匀称，前一部分为十二句，后一部分只有四句。前十二句诗人用浓墨重笔，从才艺出众、气质雍容、姿色美艳、妆饰华贵、感情深沉专一等各个侧面，精心地刻画出一个动人的美女形象。但后四句陡然逆转，却又把这一形象的价值轻轻地一笔勾销了。而且前十二句越是把真珠描绘得可爱可贵，其结果却是她越被反跌得可叹可悲。这种奇突的结构形式，更加深刻地突出了真珠这一人物的悲剧命运，有力地强化了全诗的主题。
二是重音叠字用得巧妙，丰富了语言的内涵。如开头的“碧丛丛”。中间的“瑶姬一去一千年”，两个“一”字，一虚一实，似乎彼此不相干，其实联系紧密，具有非凡的表现力。“一去”有“去不复返”的意思，而“一千年”则暗示逝者的无情和时间的无情。多情的“楚王”望眼欲穿，却始终不见神女的身影，这就有效地浓化了诗歌的悲剧气氛。
当然，陆游、朱淑贞的诗都是好诗，但三诗并立，郑思肖这两句诗的忧愤，则更为深广。
“ 一输一失关下兵” ，是指高仙芝因兵败于安禄山（故云“一输”），明皇闻此大怒，命宦官边令诚斩高仙芝于军中。高仙芝不战而退，退守潼关，乃出于保卫长安的战略考虑，而唐明皇听信宦官谗言，草率杀掉干城大将，是极失策的（故云“一失”）。“关下兵”，指退守潼关的军队。至德元年（756年）十二月，常山太守颜杲卿起兵讨贼，河北十七郡皆归朝廷，等到颜杲卿被安史乱军攻陷，河北诸郡又复归贼手，故云“朝降夕叛”。“幽蓟城”指唐河北道的幽州、蓟州（均在今河北、辽宁地区）等地的城池。安史乱军如海中的巨鳌，搅得海水翻滚，以致海中的鱼龙（指唐朝的军民百姓）奔走不宁，此所谓：“巨鳌未斩海水动，鱼龙奔走安得宁？”第一段将洛阳沦陷后敌焰猖狂，天下罹乱的情景及诗人忧心如焚的心情，生动形象地刻画出来。
首联描述《灵隐寺》宋之问 古诗的地理位置和概貌：“鹫岭郁岧峣，龙宫锁寂寥”，是说静穆的寺院座落在高峻葱郁的飞来峰山麓，更显得庄严清寂。鹫岭：即印度灵鹫山，这里指灵隐山的北高峰即飞来峰。郁：茂盛葱茏之意。岧峣：高峻；高耸。龙宫：借指《灵隐寺》宋之问 古诗，相传龙王曾请佛祖讲说经法，佛祖所在之地故称龙宫。“锁”
看来“虬须公子五侯客”并非是诗人所属意的主人，是以于他们只是虚晃一枪，接着就用非常细腻的笔触(chu)，写下了歌姬舞妓的姿容：“鸾咽奼唱圆无节，眉敛湘烟袖回雪。”鸾凤和鸣，古时用来形容声音的美妙。奼，是美女。唐时眉饰有一种含烟眉。着一“湘”字，使人想到了屈原的“结桂枝兮延伫，羌愈思兮愁人”的神态。美音和咽联系在一起，美容和愁联系在一起，使美而生愁，正如人们见着了西子捧心，那是非常容易动人恻隐的心弦。这一联，艺术效果是非常强烈的。当然，如果和白居易的新乐府《胡旋女》“弦鼓一声双袖举，回雪飘飖转蓬舞。左旋右转不知疲，千匝万周无已时”比起来，那以秾丽著称的温八叉，确实不及香山居士之风流酣畅。当她“曲终再拜谢天子，天子为之微启齿”时，他这里的舞者和欣赏舞者，在感情上是很融洽的。虽然白居易意在“数唱此歌悟明主”，但对那可怜旋转得“人间物类无可比，奔车轮缓旋风迟”的舞女，诗人只是欣赏，却全无半点怜悯与同情。他的眼睛是向上看的。他的“指摘时弊”只不过是如鲁迅先生说的，意在招呼他的主子不要把袍子烧了而已。温庭筠这样的诗，看来他反映现实是较少的。他不是新闻报导，是以他看到的不是舞女们的“斗妙争能”，不是“曲终再拜”，而是歌女因哽咽而跑了调，舞女在疾旋时微皱着双眉。温庭筠是精通音律的，正如“曲有误，周郎顾”那样，她们细微的失误，都难逃他那敏锐的神经。然而，这里与音乐的悟性无关，他是用良心在感觉，他是出于伟大的同情，这才能在别人看来是“香衫袖窄裁”、“金丝蹙雾红衫薄”连范文澜先生都说(du shuo)她们“故作媚态，尤为淫靡”的时候，温庭筠看到的却是痛苦的悲咽和愁容。
在艺术上，这首诗以设问强化语言效果。从全诗看，“《式微》佚名 古诗，《式微》佚名 古诗，胡不归”，并不是有疑而问，而是胸中早有定见的故意设问。诗人遭受统治者的压迫，夜以继日地在野外干活，有家不能回，苦不堪言，自然要倾吐心中的牢骚不平，但如果是正言直述，则易于穷尽，采用这种虽无疑而故作有疑的设问形式，使诗篇显得宛转而有情致，同时也引人注意，启人以思，所谓不言怨而怨自深矣。正是因为这些修辞手法的巧妙使用， 才使《《式微》佚名 古诗》一诗“境界具于词语之外， 愈反复看去，愈觉其含义无穷。”
全诗感情起伏动荡，由悲忧到镇定，从中看出诗人的气节。全诗由“旅舍”、“残春”总起，三、四句承“残春”，五、六句承“旅舍”，七、八句收束来照应全篇，结构严谨，脉络清楚。
这是一首描摹南园景色、慨叹春暮花落的小诗。前两句写花开。春回大地，南园百花竞放，艳丽多姿。首句的“花枝”指木本花卉，“草蔓”指草本花卉，“花枝草蔓”概括了园内所有的花。其中“花枝”高昂，“草蔓”低垂，一者刚劲，一者柔婉，参差错落，姿态万千。李贺写诗构思精巧，包孕密致，于此可见一斑。次句“小白长红”写花的颜色，意思是红的多，白的少。“越女腮”是由此产生的联想，把娇艳的鲜花比作越地美女的面颊，赋予物以某种人的素质，从而显得格外精神。 后两句写花落。日中花开，眼前一片姹紫嫣红，真是美不胜收。可是好景不长，到了“日暮”，百花凋零，落红满地。“可怜”二字表达了诗人无限惋惜的深情。是惜花、惜春，也是自伤自悼。李贺当时不过二十来岁，正是年青有为的时期，却不为当局所重用，犹如花盛开时无人欣赏。想到红颜难久，容华易谢，不免悲从中来。“落花不再春”，待到花残人老，就再也无法恢复旧日的容颜和生气。末句用拟人的手法写花落时身不由已的状态。“嫁与春风不用媒”，委身于春风，不须媒人作合，没有任何阻拦，好像两厢情愿。其实，花何尝愿意离开本枝，随风飘零，只为盛时已过，无力撑持，春风过处，便不由自主地坠落下来。这句的“嫁”字与第二句中的“越女腮”相映照，越发显得悲苦酸辛。当时盛开，颜色鲜丽，宛如西施故乡的美女。而今“出嫁”，已是花残“人老”，非复当时容颜，抚今忆昔，倍增怅惘。结句婉曲深沉，制造了浓烈的悲剧气氛。这首七言绝句，以赋笔为主，兼用比兴手法，清新委婉，风格别具，是不可多得的抒情佳品。
这是一首拟古诗，通过描写汉初与匈奴的边境战争，歌颂了当时边防将士浴血奋战，保卫疆土的功绩，反映了唐初对外战争的某些现实。[10]
这首诗的结构很不匀称，前一部分为十二句，后一部分只有四句。前十二句诗人用浓墨重笔，从才艺出众、气质雍容、姿色美艳、妆饰华贵、感情深沉专一等各个侧面，精心地刻画出一个动人的美女形象。但后四句陡然逆转，却又把这一形象的价值轻轻地一笔勾销了。而且前十二句越是把真珠描绘得可爱可贵，其结果却是她越被反跌得可叹可悲。这种奇突的结构形式，更加深刻地突出了真珠这一人物的悲剧命运，有力地强化了全诗的主题。
二是重音叠字用得巧妙，丰富了语言的内涵。如开头的“碧丛丛”。中间的“瑶姬一去一千年”，两个“一”字，一虚一实，似乎彼此不相干，其实联系紧密，具有非凡的表现力。“一去”有“去不复返”的意思，而“一千年”则暗示逝者的无情和时间的无情。多情的“楚王”望眼欲穿，却始终不见神女的身影，这就有效地浓化了诗歌的悲剧气氛。
当然，陆游、朱淑贞的诗都是好诗，但三诗并立，郑思肖这两句诗的忧愤，则更为深广。
创作背景
淳熙十六年己酉（1189），白石在吴兴（今浙江湖州）载酒游春时，因见画船歌女酷合肥情侣，而引发怀人之情，一襟芳思。词中“桃叶桃根”拟其旧日情侣为女子二人，其人善弹琵琶。《解连环》有“大乔能拨春风”，《浣溪沙》有“恨入四弦”句，亦可为论。这就是调名为《琵琶仙》的缘故，是白石自创新调。
秦湛( 唐代 )
收录诗词 (4426) 首
简 介
秦湛 秦湛，生卒年不详，字处度，号济川，行名大七（一作祖七），高邮（今属江苏）人，秦观之子。官宣教郎。绍兴二年（1132）添差通判常州。四年（1134）致仕。少好学，善画山水。词存《卜算子》一首，见《唐宋诸贤绝妙词选》卷四。
临江仙·送王缄
炉内丹砂万点金。闷里醉眠三路口，闲来游钓洞庭心。
趣极同无迹，精深合自然。相思把行坐，南望隔尘烟。"
"花开不同赏，花落不同悲。欲问相思处，花开花落时。
"天门街上倒天枢，火急先须卸火珠。
分已疏知旧，诗还得意新。多才碧云客，时或此相亲。
变化龙三十，升腾凤一行。还家几多兴，满袖月中香。"
"抽得闲身伴瘦筇，乱敲青碧唤蛟龙。
行人无数不相识，独立云阳古驿边。凤翅山中思本寺，
临江仙·客睡厌听深夜雨
天眼昭昭，报应甚速。谛听吾言，神钦鬼伏。"
丹霄碧虚，上圣之俦。百岁之后，空馀坟丘。"
大道贵无心，圣贤为始慕。秋空共澄洁，美玉同贞素。
"百虑片帆下，风波极目看。吴山兼鸟没，楚色入衣寒。
肘后看金碧，腰间笑水苍。诗题白羽扇，酒挈绿油囊。
"山称明月好，月出遍山明。要上诸峰去，无妨半夜行。
苏生佩六印，奕奕为殃源。主父食五鼎，昭昭成祸根。
"大士生兜率，空池满白莲。秋风明月下，斋日影堂前。
南歌子·荷盖倾新绿
"释事出县閤，初闻兹山灵。寺扉隐天色，影刹遥丁丁。
近枕吴溪与越峰，前朝恩赐云泉额。竹林晴见雁塔高， 石室曾栖几禅伯。荒碑字没莓苔深，古池香泛荷花白。 客有经年别故林，落日啼猿情脉脉。
"二雅兼二密，愔愔只自怡。腊高云屐朽，貌古画师疑。
寄语修道人，空生慎勿生。如能达此理，不动出深坑。
"石龛闲锁白猿边，归去程途半在船。林簇晓霜离水寺，
闷即乘龙游紫府，北辰南斗逐君行。"
"抽得闲身伴瘦筇，乱敲青碧唤蛟龙。
"因卖丹砂下白云，鹿裘惟惹九衢尘。
南池杂咏五首。溪云
"莫问疏人事，王侯已任伊。不妨随野性，还似在山时。
握里龙蛇纸上鸾，逡巡千幅不将难。
至言长运碧波寒。昼乘白虎游三岛，夜顶金冠立古坛。
久别无消息，今秋忽得书。诸孤婚嫁苦，求己世情疏。
金银宫阙高嵯峨。"
"绵绵芳草绿，何处动深思。金谷人亡后，沙场日暖时。
影乱冲人蝶，声繁绕堑蛙。那堪傍杨柳，飞絮满邻家。"
虽然不是桃源洞，春至桃花亦满蹊。
信陵君窃符救赵
"为鱼须处海，为木须在岳。一登君子堂，顿觉心寥廓。
盈尺何须问，丰年已可□。遥思郢中曲，句句出冰壶。"
"一吸鸾笙裂太清，绿衣童子步虚声。
遽逢天步艰难日，深藏溪谷空长叹。偶出重围遇英哲，
"堂开星斗边，大谏采薇还。禽隐石中树，月生池上山。
远水浮仙棹，寒星伴使车。因过大雷岸，莫忘八行书。"
从他人说从他笑，地覆天翻也只宁。
体正力已全，理精识何妙。昔年歌阳春，徒推郢中调。
满庭芳·山抹微云
"绕窗风竹骨轻安，闲借阴符仰卧看。绝利一源真有谓，
"筠阳多胜致，夫子纵游遨。凤鸟瑞不见，鲈鱼价转高。
白日不可污，清源肯容垢。持此山上心，待君忘情友。
已觉生如梦，堪嗟寿不知。未能通法性，讵可免支离。"
早知蜀地区娵与，悔不长安大比丘。"
烹猪又宰羊，夸道甜如蜜。死后受波咤，更莫称冤屈。
万象门开一镜中。离女驾龙为木婿，坎男乘虎作金翁。
乱世今交斗，玄宫玉柱隳。春风五陵道，回首不胜悲。"
鹧鸪天·晚岁躬耕不怨贫
"病起见衰叶，飘然似我身。偶乘风有韵，初落地无尘。
暂收丹陛迹，独往乱山居。入雪知人远，眠云觉俗虚。
真性寂无机，尘尘祖佛师。日明庭砌暖，霜苦药苗衰。
林疏红日列仙幢。巍巍圣迹陵松峤，荡荡恩波洽桂江。
知更相逢何岁年。（章武怀念王氏）"
"可惜复可惜，如今何所之。信来堪大恸，余复用生为。
"荆楚腊将残，江湖苍莽间。孤舟载高兴，千里向名山。
"自守空楼敛恨眉，形同春后牡丹枝。
临江仙·夜登小阁忆洛中旧游
道本同骚雅，书曾到薜萝。相寻未相见，危阁望沧波。"
上天配合兮生死有途，此不当妇兮彼不当夫。
真人出现大神通，从此天仙可相贺。圣贤三教不异门，
我家勤种我家田，内有灵苗活万年。花似黄金苞不大，
"向为胡越犹怀想，况遇天仙隔锦屏。
乱石之壤，绝世之冈。谷变庚戌，马氏无王。
"谁知闲退迹，门径入寒汀。静倚云僧杖，孤看野烧星。
鞞鼓喧行选，旌旗拂座隅。（《陷贼寄故人》）
折桂令·客窗清明
流俗要求玄妙理，参同契有两三行。
沙鸥惯识无心客，今日逢君不解惊。"
经传髻里珠，诗学池中藻。闭门十馀载，庭杉共枯藁。
珮玉行山翠，交麾动水容。如何股肱守，尘外得相从。"
拔取天根并地髓，白雪黄芽自长成。铅亦生，汞亦生，
妙法诚无比，深经解怨敌。心欢即顶礼，道存仍目击。
头巾多酒气，竹杖有苔文。久积希颜意，林中又送君。"
"玉箸真文久不兴，李斯传到李阳冰。
少年游·玉壶冰莹兽炉灰
古今此着无人会，王积新输更不疑。"
行围坐绕同一色，森森影动旃檀香。于中一子最雄勐，
还丹功满未朝天，且向人间度有缘。拄杖两头担日月，
好及春风承帝泽，莫忘衰朽卧林丘。"
赖明公兮引素书，令骨肉兮家如初，永言珍重兮无时无。
田头有鹿迹，由尾着日炙。
骨化云宫人不识。云山童子调金铛，楚人茶经虚得名。
红云飞过大江西，从此人间怨风月。"