管晏列传
嘶马应思塞，蹲乌似为燕。童痴为兽捏，僧爱用茶煎。
辽东旧事今千古，却向人间葬令威。"
"病来双树下，云脚上禅袍。频有琼瑶赠，空瞻雪月高。
无端后圣穿凿破，一派前导千流随。多方恼乱元气死，
长生客待仙桃饵，月里婵娟笑煞人。"
今日浪为千里客，看花惭上德星亭。"
辕门不峻将军令，今日争知细柳营。"
五丁不凿金牛路，秦惠何由得并吞。"
春溪化桃李，秋沼生荷芰。草木本无情，此时如有为。
洪炉任铸千钧鼎，只在磻溪一缕悬。
逼晓人移帐，当川树列风。迢迢河外路，知直去崆峒。"
管晏列传拼音解释:
si ma ying si sai .dun wu si wei yan .tong chi wei shou nie .seng ai yong cha jian .
liao dong jiu shi jin qian gu .que xiang ren jian zang ling wei ..
.bing lai shuang shu xia .yun jiao shang chan pao .pin you qiong yao zeng .kong zhan xue yue gao .
wu duan hou sheng chuan zao po .yi pai qian dao qian liu sui .duo fang nao luan yuan qi si .
chang sheng ke dai xian tao er .yue li chan juan xiao sha ren ..
jin ri lang wei qian li ke .kan hua can shang de xing ting ..
yuan men bu jun jiang jun ling .jin ri zheng zhi xi liu ying ..
wu ding bu zao jin niu lu .qin hui he you de bing tun ..
chun xi hua tao li .qiu zhao sheng he ji .cao mu ben wu qing .ci shi ru you wei .
hong lu ren zhu qian jun ding .zhi zai bo xi yi lv xuan .
bi xiao ren yi zhang .dang chuan shu lie feng .tiao tiao he wai lu .zhi zhi qu kong dong ..
译文及注释
译文
河水叮咚流向桥东，行云悠闲飘聚在溪水上边。清风淡月往来有规律，流水行云却难寻踪迹。美人(ren)独自伫立备受相思之(zhi)苦，单薄衣衫浸透寒露，日日伴修竹，双眼欲穿盼郎归，常常等(deng)至天色暮。残雪身边春色青，我却白发头上生，执意问春我老否?春天默默不出声。
行军迷路失方向，傍晚还没有住宿的地方。
白居易说，到天竺山去啊，那里如(ru)画卷展开，寺庙巍峨，流光溢彩。可爱的是东西二溪纵横交错，南北二峰高低错落自云霭霭。林逋说，并非如此，梅花的馨香幽幽飘来，怎比得上先到孤山探访香梅之海。待到雨过天晴再访稼轩不迟，我暂且在西湖边徘徊。
你胸藏诗书万卷学问深广，怎么能够低头埋没在草莽。
乡校没有毁掉，而郑国得以治理好。周初兴盛，（是因为）奉养老成有德之人，听取他们的意见；（周厉王）衰败，是派人监视有意见的人的结果。成功失败的事例，可以清楚地看出来。这子产啊，执政的方式（难得）。只因为难得，才治理一个郑国。真的都用子产执政的方式，帮助天下的君王，（天下就能）政通景明，达到无限。哎!天下没有治理好，（是因为）只有君王没有贤臣啊。谁能继承子产之风?（谁又具有子产之才）？我思慕古人。
将军的龙虎旗在风中猎猎,动员会上的歌声仍然在耳边不停歇
白云依偎安静沙洲，春草环绕道院闲门。
因为没有酒喝了，所以就到州牧那里去喝酒。
老婆去寻李林甫的女儿——道士李腾空，应该去她在庐山上的茅庐。
冬日的残寒散尽，小雨过去，已到了清明之后。花间(jian)的小径聚敛着残余的落红，微风吹过池沼萦绕起新的波绉，小燕子在庭院门窗间穿飞，飘飞的柳絮沾上了衣襟两袖。正是一年中最美妙的时候，夜晚连着白昼。令人感到滋味深厚(hou)，真个是浓似醇酒。
我有迷失的魂魄，无法招回，雄鸡一叫，天下大亮。
想起两朝君王都遭受贬辱，
飞腾喧啸无忌，其势似不可挡。
独自悲愁最能伤人啊，悲愤郁结终极又在何处！
六军停滞不前，要求赐死杨玉环。君王无可奈何，只得在马嵬坡下缢杀杨玉环。
京都地区优待农民少征赋役，乡邻们在农忙过后、酒酿成熟频繁来往。
注释
⑸保：拥有。士：指武士。
22、外见（xiàn）：表现在外面。 见：通“现”，表现；显现。
（21）义士询之：询问。
⑿扰龙伐蛟：扰，驯服。伐，击，刺杀。此处指“擒”。
⑤蝥弧：旗名。
（6）共：通“恭”，此指恭谨尽心。
105、曲：斜曲。
赏析
诗分三个层次，由起句到“况乃陵穷发”为第一层，写倦游赤石，进而起帆海之想。由“川后”句至“虚舟”句为第二层次，正写帆海情状与心态变化。“仲连”句以下，为第三层次，即游生想，结出顺天适己，安养天年之旨。心情的变化则是贯串全诗的主线。
作为咏物诗，若只是事物的机械实录而不寄寓作者的深意，那就没有多大价值。这首诗的价值就在于处处以石灰自喻，咏石灰即是咏自己磊落的襟怀和崇高的人格。
用意很微婉，松树也只是一个比喻。诗人所讽谕的是：一切像松树似(shu si)的正直而有才能的人，不用到长安来谋求出路，决不会得到这个朝廷掌权的人的重视，因为他们所需要的是像桃李一样趋时媚俗的人。这首诗对当时的社会是讽刺，对卖松树人是晓谕，是劝告；而那种不希求荣利的心情，却是诗人的自寓。
菊花虽以黄色为正，但白菊因其洁白如玉的颜色，更易给人以清高脱俗之感，故历来咏白菊的诗词也为数不少。司空图的这三首诗，就是其中的精品之作。
“三日入厨下”直赋其事，同时也交待出新婚的特定程序。“洗手”本是操作中无关紧要的环节，写出来就有表现新妇慎重小心的功效——看来她是颇为内行，却分明有几分踌躇。原因很简单：“未谙姑（婆婆）食性”。考虑到姑食性的问题，颇见出新妇的精细。同样一道羹汤，兴许有说咸，有说淡。这里不仅有个客观好坏标准，还有个主观好恶标准。“知己不知彼”，是不能稳操胜券的。她需要参谋，还要考虑谁来参谋。夫婿么，十个男儿九粗心，他在回答母亲食性问题上，也许远不如对“画眉深浅(shen qian)”的问题来得那么叫人放心。而女儿才是最体贴娘亲的，女儿的习惯往往来自母亲的习惯，食性亦然。所以新嫁娘找准“小姑”。味”这东西，说不清而辨得出，不消问而只须请“尝”。小姑小到什么程度不得而知，总未成年，还很稚气。她也许心想尝汤而末敢僭先的，所以新嫂子要“遣”而尝之。姑嫂之间，嫂是尊长。对夫婿要低声问，对小姑则可“遣”矣。情事各别，均应服从于规定情景。这两句切合人物的身份和特定的生活情境，写得细腻传神。
第二句“媚眼惟看宿鹭窠”，紧承上句所写的禁门边月过树梢之景，引出了地面上仰首望景之人。“媚眼”两字，说明望景之人是一位女性，而且是一位美貌的少女，《诗经·卫风·硕人》就曾以“美目盼兮”四个字传神地点出了庄姜之美。但可怜这位美貌的少女，空有明媚的双目，却看不到禁门外的世界。此刻在月光掩映下，她正在看宿鹭的窠巢，不仅是看，而且是“惟看”。这是因为，在如同牢狱的宫禁中，环境单调得实在没有东西可看，她无可奈何地惟有把目光投向那高高在宫树之上的鹭窠；也可能因为，周围可看的景物虽多，而惟有树梢的鹭窠富有生活气息，所以吸引住了她的视线。这里，诗人没有进一步揭示她在“惟看宿鹭窠”时的内心活动，这是留待读者去想象的。不妨假设，此时月过宫树，飞鸟早已投林，她在凝望鹭窠时会想：飞鸟还有归宿，还有“家庭”，它们还可以飞出禁门，在广大的天地中游翔，而自己不知何时才能飞出牢笼，重回人间。一双媚眼所注，是充满了对自由的渴望，对幸福的憧憬的。
三、语言质朴、平中见奇。诗人很注重选词炼语，用了许多朴素无华的词语，如“千”“万”“大”“哀”“放入”等等，重笔虚写浩茫夜色中的壮伟奇观：气势磅礴的大江，“银山拍天”的浪涛。造境，于宏阔中出雄奇；抒情，在平淡中见深沉；具有强烈的震撼人心的艺术力量。此诗一句一景，景中寓情，从小处着笔写出了长江的宏伟气势。
《蜉蝣》佚名 古诗是一种渺小的昆虫，生长于水泽地带。幼虫期稍长，个别种类有活到二三年的。但化(dan hua)为成虫，即不饮不食，在空中飞舞交配，完成其物种的延续后便结束生命，一般都是朝生暮死。《蜉蝣》佚名 古诗又是漂亮的小虫。它身体软弱，有一对相对其身体而言显得很大、完全是透明的翅膀，还有两条长长的尾须，飘舞在空中时，那姿态是纤巧而动人的。而且，《蜉蝣》佚名 古诗喜欢在日落时分成群飞舞，繁殖盛时，死后坠落地面，能积成一厚层。因而，这小东西的死，会引人瞩目，乃至给人以惊心动魄之感。二千多年前，敏感的诗人借这朝生暮死的小虫写出了脆弱的人生在消亡前的短暂美丽和对于终须面临的消亡的困惑。
清代画家方薰认为，用笔的神妙，就在于有虚有实，所谓“虚实使笔生动有机，机趣所之，生发不穷。”诗画道理相同。此首送别诗，采用虚实结合的表现手法，写出了别情，充满了军威，写出了胜利，取得了情景和谐，韵味深长的艺术效果。“君王行出将，书记远从征”以叙事的方式，交待友人远出的原(de yuan)因和形势，描绘出一幅君王为歼敌派将出征、书记随主帅即将远行的景致。友人从军远征，自然要说到行军战斗的事情，诗人却用烘托气氛的办法，从侧面来写出送别的题旨，升华主题，使得诗歌条理分明，富有画龙点睛的作用。“君王”与“书记"、“行”与“远”的对举，流露出诗人对友人的称赞和羡慕之情，也暗含诗人殷勤送别之情，也表现出诗人想建功立业的寄望。
由上文所述可知，此诗形象鲜明，栩栩如生，给读者留下了(xia liao)深刻印象；刻画人物手法灵活多变，直接描写和间接描写交相使用，值得玩味。
三、四两行，明代的杨慎认为其含有讽刺之意，其所著《升庵诗话》中言：“此诗言恩泽不及于边塞，所谓君门远于万里也。”作者写那里没有春风，是借自然暗喻安居于繁华帝都的最高统治者不体恤民情，置远出玉门关戍守边境的士兵于不顾。中国古代诗歌向来有“兴寄”的传统，更何况“诗无达诂”，我们认为读者未尝不可这样理解，但不能就此而肯定作者确有此意。具体这两句的解释：既然春风吹不到玉门关外， 关外的杨柳自然不会吐叶，光 “怨”它又有何用？
作为咏物诗，若只是事物的机械实录而不寄寓作者的深意，那就没有多大价值。这首诗的价值就在于处处以石灰自喻，咏石灰即是咏自己磊落的襟怀和崇高的人格。
用意很微婉，松树也只是一个比喻。诗人所讽谕的是：一切像松树似(shu si)的正直而有才能的人，不用到长安来谋求出路，决不会得到这个朝廷掌权的人的重视，因为他们所需要的是像桃李一样趋时媚俗的人。这首诗对当时的社会是讽刺，对卖松树人是晓谕，是劝告；而那种不希求荣利的心情，却是诗人的自寓。
菊花虽以黄色为正，但白菊因其洁白如玉的颜色，更易给人以清高脱俗之感，故历来咏白菊的诗词也为数不少。司空图的这三首诗，就是其中的精品之作。
“三日入厨下”直赋其事，同时也交待出新婚的特定程序。“洗手”本是操作中无关紧要的环节，写出来就有表现新妇慎重小心的功效——看来她是颇为内行，却分明有几分踌躇。原因很简单：“未谙姑（婆婆）食性”。考虑到姑食性的问题，颇见出新妇的精细。同样一道羹汤，兴许有说咸，有说淡。这里不仅有个客观好坏标准，还有个主观好恶标准。“知己不知彼”，是不能稳操胜券的。她需要参谋，还要考虑谁来参谋。夫婿么，十个男儿九粗心，他在回答母亲食性问题上，也许远不如对“画眉深浅(shen qian)”的问题来得那么叫人放心。而女儿才是最体贴娘亲的，女儿的习惯往往来自母亲的习惯，食性亦然。所以新嫁娘找准“小姑”。味”这东西，说不清而辨得出，不消问而只须请“尝”。小姑小到什么程度不得而知，总未成年，还很稚气。她也许心想尝汤而末敢僭先的，所以新嫂子要“遣”而尝之。姑嫂之间，嫂是尊长。对夫婿要低声问，对小姑则可“遣”矣。情事各别，均应服从于规定情景。这两句切合人物的身份和特定的生活情境，写得细腻传神。
第二句“媚眼惟看宿鹭窠”，紧承上句所写的禁门边月过树梢之景，引出了地面上仰首望景之人。“媚眼”两字，说明望景之人是一位女性，而且是一位美貌的少女，《诗经·卫风·硕人》就曾以“美目盼兮”四个字传神地点出了庄姜之美。但可怜这位美貌的少女，空有明媚的双目，却看不到禁门外的世界。此刻在月光掩映下，她正在看宿鹭的窠巢，不仅是看，而且是“惟看”。这是因为，在如同牢狱的宫禁中，环境单调得实在没有东西可看，她无可奈何地惟有把目光投向那高高在宫树之上的鹭窠；也可能因为，周围可看的景物虽多，而惟有树梢的鹭窠富有生活气息，所以吸引住了她的视线。这里，诗人没有进一步揭示她在“惟看宿鹭窠”时的内心活动，这是留待读者去想象的。不妨假设，此时月过宫树，飞鸟早已投林，她在凝望鹭窠时会想：飞鸟还有归宿，还有“家庭”，它们还可以飞出禁门，在广大的天地中游翔，而自己不知何时才能飞出牢笼，重回人间。一双媚眼所注，是充满了对自由的渴望，对幸福的憧憬的。
三、语言质朴、平中见奇。诗人很注重选词炼语，用了许多朴素无华的词语，如“千”“万”“大”“哀”“放入”等等，重笔虚写浩茫夜色中的壮伟奇观：气势磅礴的大江，“银山拍天”的浪涛。造境，于宏阔中出雄奇；抒情，在平淡中见深沉；具有强烈的震撼人心的艺术力量。此诗一句一景，景中寓情，从小处着笔写出了长江的宏伟气势。
《蜉蝣》佚名 古诗是一种渺小的昆虫，生长于水泽地带。幼虫期稍长，个别种类有活到二三年的。但化(dan hua)为成虫，即不饮不食，在空中飞舞交配，完成其物种的延续后便结束生命，一般都是朝生暮死。《蜉蝣》佚名 古诗又是漂亮的小虫。它身体软弱，有一对相对其身体而言显得很大、完全是透明的翅膀，还有两条长长的尾须，飘舞在空中时，那姿态是纤巧而动人的。而且，《蜉蝣》佚名 古诗喜欢在日落时分成群飞舞，繁殖盛时，死后坠落地面，能积成一厚层。因而，这小东西的死，会引人瞩目，乃至给人以惊心动魄之感。二千多年前，敏感的诗人借这朝生暮死的小虫写出了脆弱的人生在消亡前的短暂美丽和对于终须面临的消亡的困惑。
清代画家方薰认为，用笔的神妙，就在于有虚有实，所谓“虚实使笔生动有机，机趣所之，生发不穷。”诗画道理相同。此首送别诗，采用虚实结合的表现手法，写出了别情，充满了军威，写出了胜利，取得了情景和谐，韵味深长的艺术效果。“君王行出将，书记远从征”以叙事的方式，交待友人远出的原(de yuan)因和形势，描绘出一幅君王为歼敌派将出征、书记随主帅即将远行的景致。友人从军远征，自然要说到行军战斗的事情，诗人却用烘托气氛的办法，从侧面来写出送别的题旨，升华主题，使得诗歌条理分明，富有画龙点睛的作用。“君王”与“书记"、“行”与“远”的对举，流露出诗人对友人的称赞和羡慕之情，也暗含诗人殷勤送别之情，也表现出诗人想建功立业的寄望。
由上文所述可知，此诗形象鲜明，栩栩如生，给读者留下了(xia liao)深刻印象；刻画人物手法灵活多变，直接描写和间接描写交相使用，值得玩味。
三、四两行，明代的杨慎认为其含有讽刺之意，其所著《升庵诗话》中言：“此诗言恩泽不及于边塞，所谓君门远于万里也。”作者写那里没有春风，是借自然暗喻安居于繁华帝都的最高统治者不体恤民情，置远出玉门关戍守边境的士兵于不顾。中国古代诗歌向来有“兴寄”的传统，更何况“诗无达诂”，我们认为读者未尝不可这样理解，但不能就此而肯定作者确有此意。具体这两句的解释：既然春风吹不到玉门关外， 关外的杨柳自然不会吐叶，光 “怨”它又有何用？
创作背景
晴雯是《红楼梦》主人公贾宝玉的大丫环，风流灵巧、心志两洁与林黛玉相近，故历来有“晴为黛影”之说。在《红楼梦》中，与晴雯相关的著名情节有第三十一回的“撕扇”，第五十二回的“补裘”。前者表现物随人性，宝玉尊重晴雯的自由个性；后者突出了晴雯的慧心巧手，于重病之际殚心竭力，织补“雀金裘”，见出其为宝玉分忧解难的赤诚之心。第三十七回写她不屑拾人余惠，不怕冲撞太太的言论；第七十四回写抄检大观园时，她兜底倒箧，使王善保家自讨没趣的行动，都显出其与众丫环不同的见识与骨气。到第七十七回“俏丫环抱屈天风流”，晴雯终因遭忌被逐、抱屈天亡。第七十八回写宝玉构想晴雯死后做了芙蓉花神，于是就有了《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》这样一篇至纯至情文字。
李炳( 五代 )
收录诗词 (2433) 首
简 介
李炳 李炳，号寄庵（明嘉靖《邵武府志》卷一三）。高宗建炎二年（一一二八）以兵部侍郎兼权直学士院，三年除翰林学士，签书枢密院事。事见《宋学士院题名》。
陈元方候袁公
待取新秋归更好，九华苍翠入楼寒。"
"却上南山路，松行俨如庑。松根碍幽径，孱颜不能斧。
"巡礼诸方遍，湘南频有缘。焚香老山寺，乞食向江船。
"皇陂潋滟深复深，陂西下马聊登临。垂杨风轻弄翠带，
唯君独在江云外，谁诔孤贞置岘岑。"
蒹葭烟尽岛如蓝。旦游萧帝新松寺，夜宿嫦娥桂影潭。
箫声歌响隔楼台。人心但觉闲多少，马足方知倦往来。
"一轴烟花满口香，诸侯相见肯相忘。未闻珪璧为人弃，
宿云际寺
粤吾少有志，敢蹑前贤路。苟得同其时，愿为执鞭竖。"
睡岛凫藏足，攀藤狖冻拳。浅茅鸣斗雉，曲枿啸寒鸢。
"声望去已远，门人无不知。义行相识处，贫过少年时。
都缘未负江山兴，开济生灵校一秋。"
"秾华自古不得久，况是倚春春已空。
兵戈村落破，饥俭虎狼骄。吾土兼连此，离魂望里消。"
美人如新花，许嫁还独守。岂无青铜镜，终日自疑丑。
枍栺替制曳，康庄伤荒凉。主虏部伍苦，嫱亡房廊香。"
南歌子·驿路侵斜月
"麻姑古貌上仙才，谪向莲峰管玉台。瑞气染衣金液启，
禹贡厥田，上下各异。善人为邦，民受其赐。去年西成，
丹霄空把桂枝归，白首依前着布衣。当路公卿谁见待，
梦永秋灯灭，吟馀晓露明。良时不我与，白发向秦生。"
宝马跋尘光，双驰照路旁。喧传报戚里，明日幸长杨。
吴兢纂出升平源，十事分明铺在纸。裔孙才业今如此，
"万点飞泉下白云，似帘悬处望疑真。
寺曹今得夏侯婴。秩随科第临时贵，官逐簪裾到处清。
赠日本歌人
"古邑猿声里，空城只半存。岸移无旧路，沙涨别成村。
邻翁意绪相安慰，多说明年是稔年。"
一写落第文，一家欢复嬉。朝食有麦饘，晨起有布衣。
"五月驱兵入不毛，月明泸水瘴烟高。
云林满眼空羁滞，欲对弥天却自伤。"
"偶逐星车犯虏尘，故乡常恐到无因。
惆怅人间不平事，今朝身在海南边。"
"久在仙坛下，全家是地仙。池塘来乳洞，禾黍接芝田。
阮郎归·立夏
"箨冠新带步池塘，逸韵偏宜夏景长。扶起绿荷承早露，
寒鸡不待东方曙，唤起征人蹋月行。"
沧浪临古道，道上石成尘。自有沧浪峡，谁为无事人。
"苹洲重到杳难期，西倚邮亭忆往时。北海尊中常有酒，
乱水藏幽径，高原隔远津。匡庐曾共隐，相见自相亲。"
且把灵方试，休凭吉梦占。夜然烧汞火，朝炼洗金盐。
"浓似猩猩初染素，轻如燕燕欲凌空。
"聚散联翩急复迟，解将华发两相欺。虽云竹重先藏路，
汉宫春·初自南郑来成都作
"秋江待晚潮，客思旆旌摇。细雨翻芦叶，高风却柳条。
南荒不择吏，致我交阯覆。绵联三四年，流为中夏辱。
"童初真府召为郎，君与抽毫刻便房。亦谓神仙同许郭，
"入境当春务，农蚕事正殷。逢溪难饮马，度岭更劳人。
其居平也席，吾劳以息；一窦之泉，其音清也弦，
药鼎高低铸，云庵早晚苫。胡麻如重寄，从诮我无厌。"
"昔年开汴水，元应别有由。或兼通楚塞，宁独为扬州。
"行人莫叹前朝树，已占河堤几百春。
秋浦歌十七首
从容未归去，满地生青苔。谢公寄我诗，清奇不可陪。
"压破岚光半亩馀，竹轩兰砌共清虚。泉经小槛声长急，
吁嗟华风衰，何尝不由是。"
"殿角钟残立宿鸦，朝元归驾望无涯。
"马首寒山黛色浓，一重重尽一重重。
流莺长喜艳阳天。李斯溷鼠心应动，庄叟泥龟意已坚。
有是有非还有虑，无心无迹亦无猜。
"南国天台山水奇，石桥危险古来知。
自梁园至敬亭山见会公谈陵阳山水兼期同游因有此赠
炯哉时皇，言必成章。德宣五帝，道奥三皇。如何翌臣，
"灞上寒仍在，柔条亦自新。山河虽度腊，雨雪未知春。
无风无月长门夜，偏到阶前点绿苔。
"八齐竞奔注，不知深几丈。竹叶岛纡徐，凫花波荡漾。
步兵如在眼应青。寒猿断后云为槛，宿鸟惊时月满庭。
经雨蝉声尽，兼风杵韵馀。谁知江徼塞，所忆在樵渔。"
"不为风雨变，鸡德一何贞。在暗长先觉，临晨即自鸣。
徒夸湘碧带春流。吟时致我寒侵骨，得处疑君白尽头。
如梦令·正是辘轳金井
似驱春气入寒枝。死灰到底翻腾焰，朽骨随头却长肥。
"寺处唯高僻，云生石枕前。静吟因得句，独夜不妨禅。
欲知到底无尘染，堪与吾师比性源。"
顶峭松多瘦，崖悬石尽牢。猕猴唿独散，隔水向人号。"
云闲分岛寺，涛静见沙鸥。谁伴临清景，吟诗上郡楼。"
黑处巢幽鸟，阴来叫候虫。窗西太白雪，万仞在遥空。"
赖尔林塘添景趣，剩留山果引教归。"
"玉辇曾经陷楚营，汉皇心怯拟休兵。
忆秦娥·情脉脉
我欲贼其名，垂之千万祀。"
十穗萧条九穗空。敢言一岁囷仓实，不了如今朝暮舂。
"接影横空背雪飞，声声寒出玉关迟。
"日高荒庙掩双扉，杉径无人鸟雀悲。昨日江潮起归思，
"羁栖愁霖中，缺宅屋木恶。荷倾还惊鱼，竹滴复触鹤。
南荒不择吏，致我交阯覆。绵联三四年，流为中夏辱。
致主当齐圣，为郎本是仙。人心期际会，凤翼许迁延。
尽日空不鸣，穷年但相向。未许子晋乘，难教道林放。