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宿洞霄宫

隋代 / 苏廷魁

心惊睡易觉,梦断魂难续。笼委独栖禽,剑分连理木。
公志不可夺,君恩亦难希。从容就中道,勉黾来保厘。
早凉晴后至,残暑暝来散。方喜炎燠销,复嗟时节换。
柏殿行陪宴,花楼走看酺.神旗张鸟兽,天籁动笙竽。
昔尝速官谤,恩大而惩小。一黜鹤辞轩,七年鱼在沼。
磬襄入海去不归,长安市儿为乐师。华原磬与泗滨石,
自负因自叹,人生号男儿。若不佩金印,即合翳玉芝。
此语君莫怪,静思吾亦愁。如何三伏月,杨尹谪虔州。"
每年盐利入官时,少入官家多入私。官家利薄私家厚,
亲爱日零落,在者仍别离。身心久如此,白发生已迟。
直气在膏肓,氛氲日沉痼。不言意不快,快意言多忤。


宿洞霄宫拼音解释:

xin jing shui yi jue .meng duan hun nan xu .long wei du qi qin .jian fen lian li mu .
gong zhi bu ke duo .jun en yi nan xi .cong rong jiu zhong dao .mian mian lai bao li .
zao liang qing hou zhi .can shu ming lai san .fang xi yan yu xiao .fu jie shi jie huan .
bai dian xing pei yan .hua lou zou kan pu .shen qi zhang niao shou .tian lai dong sheng yu .
xi chang su guan bang .en da er cheng xiao .yi chu he ci xuan .qi nian yu zai zhao .
qing xiang ru hai qu bu gui .chang an shi er wei le shi .hua yuan qing yu si bin shi .
zi fu yin zi tan .ren sheng hao nan er .ruo bu pei jin yin .ji he yi yu zhi .
ci yu jun mo guai .jing si wu yi chou .ru he san fu yue .yang yin zhe qian zhou ..
mei nian yan li ru guan shi .shao ru guan jia duo ru si .guan jia li bao si jia hou .
qin ai ri ling luo .zai zhe reng bie li .shen xin jiu ru ci .bai fa sheng yi chi .
zhi qi zai gao huang .fen yun ri chen gu .bu yan yi bu kuai .kuai yi yan duo wu .

译文及注释

译文
长空中,寒风翻卷朝云滚滚而去。朝行暮宿,千里(li)途程,大地上,金兵驱载妇女迢迢而去。莽莽黄沙,一片白草,月光清冷(leng)地照着只有三两户人家的荒村,孤零零地,没有一点活气。
太湖边只有你三亩的田宅,遥遥万里外凄凉凉一个妇人。
调和好酸(suan)味和苦味,端上来有名的吴国羹汤。
翡翠蒸锅端出香喷的紫驼峰,水晶圆盘送来肥美的白鱼鲜。
密林之中何人知晓我在(zai)这里?只有一轮明月静静与我相伴。
面对长风而微微叹息,忧思不尽断我腹中肠。西北天空有一朵浮云,耸立无依形状如车盖。
真是无可奈何啊!我被那微不足道的名利所羁缚,又被那难以割舍的感情所耽搁,可惜那些风流韵事都被丢到一边了。当初徒然许下功成身退时,要去求仙访道,潇潇度日的诺言。到如今,反误了我与佳人的秦楼约会。当睡梦觉来时、酒醉清醒后,我细细地思量着这一切。
  长江延绵曲折长达万里,分作九条支流就如同九条巨龙盘踞。江水四溢,泛滥于中国,波涛汹涌迅疾奔流。六代的帝王(wang)沉寂沦亡之后,三吴已没有了昔日之盛,无足称赏。我朝圣明之君统一天下,垂衣拱手无为而冶。今天的任公子,已无需沧海垂钓而罢竿了。
齐宣王笑着说:“这究竟是一种什么想法呢?(我也说不清楚),我(的确)不是(因为)吝啬钱财才以羊换掉牛的,(这么看来)老百姓说我吝啬是理所应当的了。”
从古到今,万事到了极至的水平都要靠天生的才能。何必要像张旭一样,要观看公孙大娘《浑脱》剑舞才有所启发呢?
回想往昔,奢华淫逸的生活无休止地互相竞逐,感叹“门外韩擒虎,楼头张丽华”的亡国悲恨接连相续。千古以来凭栏遥望,映入眼帘的景色就是如此,可不要感慨历史上的得失荣辱。六朝的风云变化全都消逝随着流水,只有那郊外的寒冷烟雾和衰萎的野草还凝聚着一片苍绿。直到如今的商女,还不知亡国的悲恨,时时放声歌唱《后庭》遗曲。
天应该有意遮拦着,拍打着人间,随便看看,美好的时光,一定要明显的不容易。直到黄昏大风起了,雨停止了,水波像金子一样闪闪发光,圆月像玉器一样皎洁。
拂晓弯月暂时飞隐到高树里,秋夜的银河远隔在数峰以西。
行军(jun)迷路失方向,傍晚还没有住宿的地方。
垂吊在空中的蛛丝冉冉飘动花枝静谧,远远的看见白鸟从石板路上面飞过。
风林树叶簌簌作响,一痕纤月坠落西山。弹琴僻静之处,清露沾衣。
洞庭碧波荡(dang)涤着万里晴空,君山一点仿佛凝在烟波中。山中的美景真是神居仙境,楼阁如玉砌,殿堂连珠影,镶(xiang)嵌在月轮边上,与明月相映。
这里连日月之光都照不到啊!只有漫天遍野的北风怒号而来。
疏疏的星,淡淡的月,冷冷清清秋千院,愁如云,恨似雨,布满芙蓉般的脸面。寂寞伤心,深情在燕足上系红线,对镜照芳容,形影孤单好烦恼,百无聊赖摇团扇。看香炉里烟气低沉,池塘中落花成片,这些景物都像一行行字句写入了相思传。

注释
9、少康:夏后相的遗腹子。牧正:主管畜牧的官。惎:憎恨。戒:警戒。
14.盏:一作“锁”。
66.服:驾车,拉车。
212. 问:咨询,请教。这一句省略的成分比较多,全句的意思是:于是向侯生请教救赵的计策。
  12"稽废",稽延荒废
166、淫:指沉湎。
⑶娇云:彩云,又云的美称。弄:吴越方言,作的意思。阴晴:时阴时晴。
96故:所以。
⑹看不见:指分不清哪是芙蓉的绿叶红花,哪是少女的绿裙红颜。
(5)当:处在。

赏析

  全诗叙事取景高度浓缩,突出典型场景和人物,抓住富于表现力的瞬间和细节,因而虽只窥豹一斑,却能使人想见全豹,其艺术概括力很值得借鉴。《诗经》中写狩猎的名篇有二,即《郑风·大叔于田》与此篇,前者反复铺张,以繁见长,后者精要简约,以简著称,而这恰恰代表了中国文学的两大传统手法。
  前人评价柳宗元诗歌的特点在于语言峻洁,气体明净,善于从幽峭掩抑的意境中表现沉着真挚的感情。此诗的后两句似乎是感情外露了些,其实子厚在这里“以乐景写哀事”,以反衬的手法极含蓄地表现了长期潜伏于内心而永难排遣的寂寞与痛苦,让读者在岭外荒远凄寒的景象中,看到了一位手举故乡远方寄来的诗笺,足蹈琼瑶,双泪空垂的凄美形象;听到了一千几百年前的回荡在他心胸间的悲凉凄楚、愤愤不平的感慨。
  这最后一幕,由垓下之(zhi)围、东城快战、乌江自刎三场组成,其中包含了楚歌夜警、虞兮悲唱、阴陵失道、东城快战、拒渡赠马、赐头故人等一连串惊心动魄的情节和细节。司马迁怀着满腔激情,运用史实、传说和想像,传写了项羽的穷途末路,不断丰富、发展了他的性格,让这位英雄死在歌泣言笑之中,取得了可歌可泣的艺术效果。
  清人翁方纲《石洲诗话》评论陈子昂说:“唐初群雅竞奏,然尚沿六代馀波。独至陈伯玉,峍兀英奇,风骨峻上。”以此诗观之,此言极善。此诗先写峡口雄峻险要,继叙险不足恃,世事往复,再叹友人遭际,转切自然,层次分明,浑然一体,而语言古朴,风骨苍劲,景象雄阔,不愧为大家手笔。
  第四“扬芳历九门”,九门,指天子之门,是说春风把芬芳的气息吹进了天子的宫廷。如果没有春风,则纵有九门,也是没有生气的。
  豳地在今陕西旬邑、彬县一带,公刘时代周之先民还是一个农业部落。《《七月》佚名 古诗》反映了这个部落一年四季的劳动生活,涉及到衣食住行各个方面,它的作者当是部落中的成员,所以口吻酷肖,角度极准,从各个侧面展示了当时社会的风俗画,正如姚际恒《诗经通论》所说:“鸟语虫鸣,革荣木实,似《月令》;妇子入室,茅綯升屋,似《风俗书(shu)》;流火寒风,似《五行志》;养老慈幼,跻堂称觥,似庠序礼;田官染职,狩猎藏冰,祭献执宫,似国家典制书。其中又有似采桑图、田家乐图、食谱、谷谱、酒经:一诗之中,无不具备,洵天下之至文也!”凡春耕、秋收、冬藏、采桑、染绩、缝衣、狩猎、建房、酿酒、劳役、宴飨,无所不写,“无体不备,有美必臻,晋唐后陶、谢、王、孟、韦、柳田家诸诗,从未臻此境界”(引同上)。这一评价,基本上符合诗中实际。
  五六两句才落到吴郎身上。“即防远客虽多事,便插疏篱却甚真。”这两句上下一气,相互关联,相互依赖,相互补充,要联系起来看。“防”的主语是寡妇。下句“插”字的主语是吴郎。这两句诗言外之意是:这不能怪她多心,倒是吴郎有点太不体贴人。她本来就是提心吊胆的,吴郎不特别表示亲善,也就够了,却不该还要插上篱笆。这两句诗,措词十分委婉含蓄。这是因为怕话说得太直、太生硬,教训意味太重,会引起对方的反感,反而不容易接受劝告。
  黄庭坚推崇杜甫,以杜甫为学习榜样,七律尤其如此。但比较而言,他的学习偏重形式技巧方面。他说:“老杜作诗,退之作文,无一字无来处,盖后人读书少,故谓韩、杜自作此语耳。古之能为文章者,真能陶冶万物,虽取古人之陈言入于翰墨,如灵丹一粒,点铁成金也。”(《答洪驹父书》)而杜甫的杰出之处主要表现在以“穷年忧黎元”的激情,艺术地反映了安史之乱前后的广阔现实。诗的语言,也丰富多彩,元稹就赞赏“怜渠直道当时语,不着心源傍古人”的一面。当然,杜甫的不少律诗,也是讲究用典的;黄庭坚把这一点推到极端,追求“无一字无来处”,其流弊是生硬晦涩,妨碍了真情实感的生动表达。但这也不能一概而论。例如这首《《寄黄几复》黄庭坚 古诗》,就可以说是“无一字无来处”。但并不觉晦涩;有的地方,还由于活用典故而丰富了诗句的内涵;而取《左传》《史记》《汉书》中的散文语言入诗,又给近体诗带来苍劲古朴的风味。
  诗写得十分精炼。四句写出四个各自独立的画面,如同电影镜头的连接那样,合起来使人感到高而深的山中是那么清幽,甚至冷寂(leng ji)。烟、日、鸟、云都在动,但给人的印象却是无限的静。由这一片寂静,又使人感到诗人心中是那么清静。他没有一点儿杂念,只是静静地观赏着这一切。如果细细吟味,还可感到三、四句隐隐流露出诗人的几分新奇感。高飞的鸟与屋檐齐高,白云由窗间流出,这种景象在平地上见不到,因而使诗人感到有趣。
  前四句是叙述与杜甫同朝为官的生活境况。诗人连续铺写“天仗”“丹陛”“御香”“紫微”,表面看,好像是在炫耀朝官的荣华显贵;但揭开“荣华显贵”的帷幕,却使读者看到另外的一面:朝官生活多么空虚、无聊、死板、老套。每天他们总是煞有介事、诚惶诚恐地“趋”(小跑)入朝廷,分列殿庑东西。但君臣们既没有办了什么轰轰烈烈的大事,也没有定下什么兴利除弊、定国安邦之策。诗人特意告诉读者,清早,他们随威严的仪仗入朝,而到晚上,唯一的收获就是沾染一点“御香”之气而“归”罢了。“晓”、“暮”两字说明这种庸俗无聊的生活,日复一日,天天如此。这对于立志为国建功的诗人来说,不能不感到由衷的厌恶。
  这是一篇堪称唐诗精品的七律。
  整篇之中,突出地塑造了《公刘》佚名 古诗这位人物形象。他深谋远虑,具有开拓进取的精神。他在邰地从事农业本可以安居乐业,但他“匪居匪康”,不敢安居,仍然相土地之宜,率领人民开辟环境更好的豳地。作为部落之长,他很有组织才能,精通领导艺术。出发之前,他进行了精心的准备,必待兵精粮足而后启行。既到之后,不辞劳苦,勘察地形,规划建设,事无巨细,莫不躬亲。诗云:“陟则在巘,复降在原。何以舟之?维玉及瑶,鞞琫容刀。”他身上佩带着美玉宝石和闪闪发光的刀鞘,登山涉水,亲临第一线,这样具有光辉形象的领导者,自然得到群众的拥护,也自然会得到后世学者的赞扬。
  仁者见仁,智者见智。一首小诗激起人们无限的回味和深思。所以,《《题西林壁》苏轼 古诗》不单单是诗人歌咏庐山的奇景伟观,同时也是苏轼以哲人的眼光从中得出的真理性的认识。由于这种认识是深刻的,是符合客观规律的,所以诗中除了有谷峰的奇秀形象给人以美感之外,又有深永的哲理启人心智。因此,这首小诗格外来得含蓄蕴藉,思致渺远,使人百读不厌。
  最后一句“大雪满弓刀”是严寒景象的描写,突出表达了战斗的艰苦性和将士们奋勇的精神。
  诗人所描写的皇宫春晓的迷人景色,和杜甫“九重春色醉仙桃”,贾至“禁城春色晓苍苍”,岑参“莺啭皇州春色阑”的用意是一样的,用现代的话说,就是大好的景色象征大好的形势。如果没有“月傍九霄多”,就不会有“花影上栏干”,由此可见,王安石是参透了杜甫《春宿左省》后才动笔的。
  以上为全诗之第一节。读者可以看到,在此节中盘旋往复的,其实只有一个意念,即“荡涤放情”之思。这种思绪,原本来自于诗人自身生活中的苦闷,与所见景象并无关涉。但诗人却将它移之于外物,从衰飒悲凉的秋景中写来。便令人感到,从“高且长”的东城,到凄凄变衰的秋草,以至于?鸟、蟋蟀,似乎都成了苦闷人生的某种象征,似乎都在用同一个声调哀叹:“何为自结束”、“何为自结束”!这就是审美心理上的“移情”效果。这种贯注于外物、又为外物所烘托而强化的情感抒写,较之于直抒其怀,无疑具有更蓬勃的葱茏的感染力。自“燕赵多佳人”以下,即上承“荡情”之意,抒写诗人的行乐之境。--当“何为自结束”的疑虑一经解除,诗人那久抑心底的声色之欲便勃然而兴。此刻,身在“东城”外的诗人,竟做了一个极美妙的“燕赵佳人”梦:他恍惚间在众多粉黛丛中,得遇了一位“颜如玉”的佳人;而且奇特的是,一转眼,这佳从便“罗裳”飘拂、仪态雍容地端坐在诗人家中,分明正铮铮地习练着靖商之曲。大约是因为琴瑟之柱调得太紧促,那琴间竟似骤雨急风,听来分外悲惋动人——读者自然明白,这情景虽然描述得煞在介事,实际上不过是诗人那“荡情”之思所幻化的虚境而已。所以画面飘忽、转换也快,呈现出一种梦寐般的恍惚感。
  这些道理,如果直接写出来,诗就变成论文了。所以作者只是把哲理寄寓在形象之中。诗人在自己的庭园中随意地采摘菊花,偶然间抬起头来,目光恰与南山相会。“悠然见南山”,按古汉语法则,既可解为“悠然地见到南山”,亦可解为“见到悠然的南山”。所以,这“悠然”不仅属于人,也属于山,人闲逸而自在,山静穆而高远。在那一刻,似乎有共同的旋律从人心和山峰中一起奏出,融为一支轻盈的乐曲。
  此曲开头用的是比兴手法。中间写少妇的离别之苦,由表及里,层层深入。最后用双燕衔泥反衬少妇的孤独之苦。全篇紧紧围绕一个“春”字,从各个侧面描绘,突出了少妇的思念。行文上惜墨如金,不蔓不枝。

创作背景

  “功夫不负有心人”,香菱扫兴之后,仍不肯丢手,“挖心搜胆,耳不旁听,目不别视”,经过反复的摸索,终于找到了作诗的门径,“苦吟”成功。第三首诗别开生面,情景并茂,耐人寻味。首句“精华欲掩料应难”,起得很有势头,恰似一轮明月破云而出,将自己才华终难埋没,学诗必能成功的自信心含蓄地传出。第二句“影自娟娟魄自寒”,就像是她自己身世的写照,顾影自怜,吐露了香菱精神上的寂寞,令人不由掩卷遐思她的身世、命运与前途,叹为观止!真是“感人心者,莫先乎情”。颔联“一片砧敲千里白,半轮鸡唱五更残”,用修辞上的特殊句式,抒发出内心的幽怨,笔法似很老练,达到“曲笔达意”的效果。颈联“绿蓑江上秋闻笛,红袖楼头夜倚栏”,拓展了全诗的境界,情与景交融并观,为末联作好了铺垫。“博得嫦娥应借问,何缘不使永团圆”。诗意曲折,匠心独运,联想绵远,又紧扣咏月诗题。感叹本是香菱自己的思想感情所发,却偏推给处境同样寂寞的嫦娥,特别是“团圆”二字,将月与人合咏,自然双关,余韵悠长,真是“诗贵含蓄”,难怪那些“雅女”们也要赞她“这首不但好,而且新巧有意趣了”。

  

苏廷魁( 隋代 )

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简 介

苏廷魁 (?—1878)广东高要人,字赓堂。道光十五年进士,授编修,迁御史。因灾异上疏数千言,请罢黜枢臣穆彰阿,并下罪己诏,开直谏之路。宣宗嘉其切直。迁给事中。同治初,以中外大臣荐,授河南开归陈许道,历布政使,擢河东总督。

送李中丞之襄州 / 送李中丞归汉阳别业 / 李奎

旋蒸茶嫩叶,偏把柳长条。便欲忘归路,方知隐易招。"
疑是斩鲸鲵,不然刺蛟虬。缺落泥土中,委弃无人收。
织女云桥断,波神玉貌融。便成呜咽去,流恨与莲丛。
"天宝欲末胡欲乱,胡人献女能胡旋。旋得明王不觉迷,
不得当时遇,空令后代怜。相悲今若此,湓浦与通川。"
勿嫌坊曲远,近即多牵役。勿嫌禄俸薄,厚即多忧责。
今日成阴复成子,可怜春尽未还家。"
歌曰:今耶,古耶,有耶,无耶。福不自神耶,


临江仙·夜归临皋 / 潘瑛

便欲呈肝胆,何言犯股肱。椎埋冲斗剑,消碎莹壶冰。
感君下泉魄,动我临川思。一水不可越,黄泉况无涯。
遣君何处遣人求。除非入海无由住,纵使逢滩未拟休。
人心苦迷执,慕贵忧贫贱。愁色常在眉,欢容不上面。
其奈江南夜,绵绵自此长。"
况与有情别,别随情浅深。二年欢笑意,一旦东西心。
欲着却休知不称,折腰无复旧形容。"
"千里故人心郑重,一端香绮紫氛氲。开缄日映晚霞色,


生查子·秋来愁更深 / 郑居贞

何处生春早,春生客思中。旅魂惊北雁,乡信是东风。
"深浅檐花千万枝,碧纱窗外啭黄鹂。
何处春深好,春深妓女家。眉欺杨柳叶,裙妒石榴花。
"海亭树木何茏葱,寒光透坼秋玲珑。湖山四面争气色,
齿发虽已衰,性灵未云改。逢诗遇杯酒,尚有心情在。"
松房是我坐禅时。忽看月满还相忆,始叹春来自不知。
疑此苗人顽,恃险不终役。帝亦无奈何,留患与今昔。
"闲夜思君坐到明,追寻往事倍伤情。同登科后心相合,


潼关 / 保禄

先生如鸾鹤,去入冥冥飞。君看齐鼎中,焦烂者郦其。
主人堂上坐,行客门前度。然后巡野田,遍张畋猎具。
中渡流澌拥渭桥。出早冒寒衣校薄,归迟侵黑酒全消。
"炎光昼方炽,暑气宵弥毒。摇扇风甚微,褰裳汗霢霂。
"宿酲寂寞眠初起,春意阑珊日又斜。劝我加餐因早笋,
"云黑雨翛翛,江昏水暗流。有风催解缆,无月伴登楼。
"贾生俟罪心相似,张翰思归事不如。斜日早知惊鵩鸟,
不用更教诗过好,折君官职是声名。"


晏子使楚 / 夏诒钰

疏贱无由亲跪献,愿凭朱实表丹诚。"
书将引昏睡,酒用扶衰朽。客到忽已酣,脱巾坐搔首。
"忽忆郡南山顶上,昔时同醉是今辰。笙歌委曲声延耳,
文章十帙官三品,身后传谁庇荫谁。"
鬓毛从幻化,心地付头陀。任意浑成雪,其如似梦何。"
二月东风来,草拆花心开。思君春日迟,一日肠九回。
近职诚为美,微才岂合当。纶言难下笔,谏纸易盈箱。
渐暖宜闲步,初晴爱小园。觅花都未有,唯觉树枝繁。


蝶恋花·侬是江南游冶子 / 陈昌言

平生沧浪意,一旦来游此。何况不失家,舟中载妻子。"
柳爱凌寒软,梅怜上番惊。观松青黛笠,栏药紫霞英。
鹞为同科曾共游。飞飞渐上高高阁,百鸟不猜称好逑。
点检张仪舌,提携傅说图。摆囊看利颖,开颔出明珠。
"谢病卧东都,羸然一老夫。孤单同伯道,迟暮过商瞿。
"金磬玉笙调已久,牙床角枕睡常迟。朦胧闲梦初成后,
"月暗灯残面墙泣,罗缨斗重知啼湿。真珠帘断蝙蝠飞,
有木香苒苒,山头生一蕟。主人不知名,移种近轩闼。


七夕曲 / 杨紬林

春尽忆家归未得,低红如解替君愁。
地既蕃其生,使之族类多。天又与其声,得以相喧哗。
"绕郭笙歌夜景徂,稽山迥带月轮孤。休文欲咏心应破,
浩汗神弥王,鹞飏兴欲仙。冰壶通皓雪,绮树眇晴烟。
孤负春风杨柳曲,去年断酒到今年。"
屑屑命僮御,晨装俨已齐。将去复携手,日高方解携。"
"深山老去惜年华,况对东溪野枇杷。火树风来翻绛焰,
"深山老去惜年华,况对东溪野枇杷。火树风来翻绛焰,


天仙子·柳色披衫金缕凤 / 马之骏

不敢邀君无别意,弦生管涩未堪听。"
君不见李义府之辈笑欣欣,笑中有刀潜杀人。
"朱槛在空虚,凉风八月初。山形如岘首,江色似桐庐。
"鬓毛霜一色,光景水争流。易过唯冬日,难销是老愁。
"众心爱金玉,众口贪酒肉。何如此溪翁,饮瓢亦自足。
万寿觊刀圭,千功失毫厘。先生弹指起,姹女随烟飞。
"萧洒登山去,龙钟遇雨回。磴危攀薜荔,石滑践莓苔。
此抵有千金,无乃伤清白。"


荷叶杯·五月南塘水满 / 杨承祖

"江上五年同送客,与君长羡北归人。
人生同大梦,梦与觉谁分。况此梦中梦,悠哉何足云。
游宴慵多废,趋朝老渐难。禅僧教断酒,道士劝休官。
奏时何处在嵩阳。回临山月声弥怨,散入松风韵更长。
"学语胡儿撼玉玲,甘州破里最星星。
禅功自见无人觉,合是愁时亦不愁。"
平生尚恬旷,老大宜安适。何以养吾真,官闲居处僻。"
"犹欠一宵轮未满,紫霞红衬碧云端。


减字木兰花·空床响琢 / 顾建元

越国政初荒,越天旱不已。风日燥水田,水涸尘飞起。
果下翩翩紫骝好。千官暖热李令闲,百马生狞望云老。
小亭中何有,素琴对黄卷。蕊珠讽数篇,秋思弹一遍。
尽日蹋冰翘一足,不鸣不动意如何。"
松门待制应全远,药树监搜可得知。(《文昌杂录》
真隐岂长远,至道在冥搜。身虽世界住,心与虚无游。
两头治疗何曾瘥,药力微茫佛力赊。
"千里故人心郑重,一端香绮紫氛氲。开缄日映晚霞色,