酹江月·驿中言别
野客嫌知印，家人笑买琴。只应随分过，已是错弥深。
"自古分功定，唯应缺又盈。一宵当皎洁，四海尽澄清。
一官成白首，万里寄沧洲。只被浮名系，宁无愧海鸥。"
斋心无外事，定力见前身。圣主方崇教，深宜谒紫宸。"
负心不报春光主，几处偷看红牡丹。"
晚入东城谁识我，短靴低帽白蕉衫。"
晚入东城谁识我，短靴低帽白蕉衫。"
一杯重向樽前醉，莫遣相思累白头。"
赌棋招敌手，沽酒自扶头。何似华筵上，推辞候到筹。"
果熟猿偷乱，花繁鸟语重。今来为客去，惜取最高峰。"
酹江月·驿中言别拼音解释:
ye ke xian zhi yin .jia ren xiao mai qin .zhi ying sui fen guo .yi shi cuo mi shen .
.zi gu fen gong ding .wei ying que you ying .yi xiao dang jiao jie .si hai jin cheng qing .
yi guan cheng bai shou .wan li ji cang zhou .zhi bei fu ming xi .ning wu kui hai ou ..
zhai xin wu wai shi .ding li jian qian shen .sheng zhu fang chong jiao .shen yi ye zi chen ..
fu xin bu bao chun guang zhu .ji chu tou kan hong mu dan ..
wan ru dong cheng shui shi wo .duan xue di mao bai jiao shan ..
wan ru dong cheng shui shi wo .duan xue di mao bai jiao shan ..
yi bei zhong xiang zun qian zui .mo qian xiang si lei bai tou ..
du qi zhao di shou .gu jiu zi fu tou .he si hua yan shang .tui ci hou dao chou ..
guo shu yuan tou luan .hua fan niao yu zhong .jin lai wei ke qu .xi qu zui gao feng ..
译文及注释
译文
乘船远行，路过荆门一带，来到楚国(guo)故地。
上前打听砍柴之人：“往日居民迁往何处？”
长安三旬未尽，奉旨谪守边庭。
西湖风光好，你看那夕阳映着晚霞的(de)暮色，岸上的花坞，长满水草的小洲一片橙红。宽广的湖面波平似镜，小船横靠在那静寂无人的岸边。浮云消散，西南方露出了明月。傍水的栏杆边上凉风习习，带来了阵阵莲荷清香。这拂水的凉风，吹醒了游人的酒意。
在外寄人篱下什么时候才是尽头，心中充满了难以排遣的忧愁。
一只离群孤雁，不(bu)想饮水，不肯进食，只是低飞哀叫，思念追寻它的同伴。
午睡醒来，满耳都是婉转的鸟鸣。斜倚枕头，想起当年做官时，听早朝的鸡鸣，此情景已恍如隔世。忽然想起故人都已老，自己当然也不例外。如今我(wo)贪恋闲适，已忘却了从政建功的美梦。
秋浦的山川就如剡县一样(yang)优(you)美，而其风光却像长沙一带的潇湘之景。我像晋朝的山简一样大醉骑马而归；我像春秋时的宁戚一样倚牛角而歌。
私下赞美申包胥的气概啊，恐怕时代不同古道全消。
李白的诗作无人能敌，他那高超(chao)的才思也远远地超出一般人。
蒙嘉替他事先(xian)向秦王进言，说：“燕王确实非常惧怕大王的威势，不敢出兵来抗拒，愿意全国上下都做秦国的臣民，排在诸侯的行列里(意为：燕国愿意同别的诸侯一起尊秦王为天子)像秦国的郡县那样贡纳赋税，俾能守住祖先的宗庙。他们诚惶诚恐，不敢自己来陈述，恭谨地砍下樊於期的头颅和献上燕国督亢一带的地图，用盒子封好，燕王在朝廷上行跪拜大礼送出来，派使者来禀告大王。一切听凭大王吩咐。”
唱到《激楚》之歌的结尾，特别优美出色一时无两。
相依相伴，形影不离的情侣已逝，真情的雁儿心里应该知道，此去万里，形孤影单，前程渺渺路漫漫，每年寒暑，飞万里越千山，晨风暮雪，失去一生的至爱，形单影只，即使苟且活下去又有什么意义呢？
我用树木的根编结茝草，再把薜(bi)荔花蕊穿在一起。
但自己像飞鸟折翅天空坠落，又像鲤鱼不能跃过龙门。
注释
②拾翠：拾，拾取。翠，翡翠鸟的羽毛。指古代妇女出游时的嬉戏。
22.思：思绪。
帝所：天帝居住的地方。
⑴试灯：上元节前，有“试灯”，宋俗，农历十二月下旬即开始试灯，直至正月十四日。
玉：像玉石一样。
赏析
人(ren)们对白居(bai ju)易《《长恨歌》白居易 古诗(gu shi)》的主题思想历来争论不休，有所谓爱情说、政治主题说、双重主题说等等。本文作者持爱情说。首先从作品的四个层次来分析，肯定白居易并非像陈鸿写《《长恨歌》白居易 古诗传》那样板着说教的脸孔去描写李杨故事，而是以“情”作为主旋律，让主人公的情去感动读者，使之产生共鸣，取得审美上的极大成功。本文还结合作者生平经历和社会历史分析他在处理历史题材、政治题材和来自民间的人性题材、心理题材的关系问题上的独到之处，进一步说明唐明皇杨贵妃形象的审美意义。
这前两句诗纯写景物，但从诗人所选中的落日、烟柳之景，令人感到：画面的景色不是那么明快，而是略带暗淡的；诗篇的情调不是那么开朗，而是略带感伤的。这是为引逗出下半首的绿荷之“恨”而安排的合色的环境气氛。
诗题中一个“如”字，突现了江水的海势 ，提高了江景的壮美层次，表现了江水的宽度、厚度和动态。江水如海势，已属奇观。然而诗题却偏偏曰 ：“聊短述 ”。诗题中就抑扬有致，这是诗人的一贯风格。
陆游(lu you)这组诗一共四首七律，这里选的是第一首。四首诗都着意写《幽居初夏》陆游 古诗景色，充满了恬静的气氛，但心情都显得不平静。第二首有句云“闲思旧事惟求醉，老感流年只自悲”，可见旧事不堪回首，只求于一醉暂时忘却。第三首颈联说：“只言末俗人情恶，未废先生日晏眠”，说明先生之所以“日晏眠”，乃由于“末俗人情”之险恶不堪回。第四首结联说：“移得太行终亦死，平生常笑北山愚”，则是嗟叹自己空有移山之志，而乏回天之力；笑愚公，其实是自慨平生。陆游晚年村居诗作，周必大评为“疏淡”，刘熙载称为“浅中有深，平中有奇”。这类诗的渊源所自，历来论者无不指为“学陶”、“学白”。从他大量(da liang)的写农村风光的诗来看，特别是从这首《《幽居初夏》陆游 古诗》看，固然有陶渊明的恬静，白居易的明浅，但此外另有陶、白所不曾有的一境；他的心总是热的，诗情总是不平静的。即使所写景物十分幽静，总不免一语当起微澜，在“一路坦易中，忽然触着”。梁清远《雕丘杂录》说：“陆放翁诗，山居景况，一一写尽，可为村史。但时有抑郁不平之气。”这是陆游一生忧国忧民，热爱生活，积极用世，坚韧执着的个性的闪现，也正是这首《《幽居初夏》陆游 古诗》的特色。
作者通过刻划歌女复杂矛盾的心情，表达了对这位歌女向往真正的爱情而不可得的同情。此词以真挚的感情、新颖的构思、精美的语言和生动的描绘，对歌妓舞女的生活进行了深入开掘和细致表现，展现了她们复杂而痛苦的内心世界，流露出对她们的同情与关切，产生了强烈的艺术魅力。
协律郎：官名，正八品上，属太常寺，掌管音律。萧悦：兰陵（今山东苍山县西南兰陵镇）人，善画竹。在杭州住过一段时期，与白居易过从甚密。
三、四两句是因果关系：由于周公东征，所以四国叛乱者惊惧恐慌。毛传释“皇”为匡，即四国乱政得到纠正，走上正道。亦通。政局有转机，全是周公的功劳，故这两句从国的角度美周公，亦是(yi shi)叙事中含抒情，是间接的赞颂。
往前两句，“循玩足忘疲，稍觉步武轻”，“循玩”，作抚摩赏玩。那么诗人抚摩玩赏的是灵寿木，还是用灵寿木做成的拐杖。足，作“足以”解，联系上文诗人对灵寿木的描写，再联系下文“安能事翦伐”，可知“循玩”的对象，应为蓬勃生长的灵寿木，而非用灵寿木制成的拐杖。“稍觉”，不应理解为“稍微觉得”，而应为“渐渐觉得”，自己走路的步伐也轻松了。
应该说，春秋战国时代，在爱情方面，女性还有很大的自由度。封建意识形态中伦常观念，还没有成为社会伦理的统治思想。特别在民间，男恋女，女恋男，发而为诗为歌，皆真挚动人，和日后理学家所理解的大不一样。《陈风·《泽陂》佚名 古诗》是一首主人公思恋心上人的情歌，见景生情，真率坦诚，全诗弥漫着一股清新的气息。
第二、三两章初看只是对首章的重复，其实却是情意抒写上的层层递进。从女主人公呼告的“无逾我里”，到“无逾我墙”、“无逾我园”，可推测她那热恋中的“仲子”，已怎样不顾一切地翻墙逾园、越来越近。但男子可以鲁莽行动，女子却受不了为人轻贱的闲话。所以女主人公的畏惧也随之扩展，由“畏我父母”至于“畏我诸兄”，最后“畏”到左邻右舍的“人之多言”。让人觉得那似乎是一张无形的大网，从家庭一直布向社会，谁也无法挣得脱它。这就是不准青年男女恋爱、私会的礼法之网，它经了“父母”、“诸兄”和“人之多言”的重重围裹，已变得多么森严和可怕。由此品味女主人公的呼告之语，也难怪一次比一次显得急切和焦灼了——她实在孤立无助(zhu)，难于面对这众口嚣嚣的舆论压力。
《小雅·《节南山》佚名 古诗》所指责的对象则是幽王及其权臣。前人屡辩诗旨是“刺王”还是“刺尹”，甚为无谓。总因古代君臣名分颇严，论者又往往横亘一“诗可以怨”或一“《小雅》怨诽而不乱”之念于胸中，因之便有不同的“先入为主”之念在作怪。今就诗论诗，直刺师尹，颇为鲜明；而一再怨望“昊天”，又借以指责天子。
诗的次句“半缕轻烟柳影中”，写从溪桥上所见的岸柳含烟之景。诗人的观察极其细微，用词也极其精确。这一句中的“半缕轻烟”与上句中的“两竿落日”，不仅在字面上属对工整，而且在理路上有其内在联系。正因日已西斜，望中的岸柳才会含烟；又因落日究竟还有两竿之高，就不可能是朦胧弥漫的一片浓烟，只可能是若有若无的“半缕轻烟”；而且，这“半缕轻烟”不可能浮现在日光照到之处，只可能飘荡在“柳影”笼罩之中。
而在《尧民歌》中，作者便采用了直接抒情的表达方式，连环与夸张的手法写少妇相思之苦。其中的语言虽不乏典雅的一面，但从总体倾向来看，却是以俗为美。如“怕黄昏忽地又黄昏，不销魂怎地不销魂”，表达的是少妇的闺怨情绪，怕夜晚的寂寞，偏偏夜幕又降临了，竭力想抑制忧伤，又不可能不忧伤。作者用散文句法，使得意思显豁，明白如话，再加上“忽地”，“怎地”等口语的运用，读起来使人感到一股浓郁的生活气息。少妇等待归人，每天以泪洗脸，“新啼痕压旧啼痕”，实在悲苦。日子就在相思中过去了，瞧，少妇身体又瘦损了，连腰带都宽了三寸。
诗前引子记述制镜工匠谈投合人们爱憎好恶心理的生意经，揭示出一个日常生活中的常见事实：人们挑选镜子，并不讲求镜子质量的优劣，而务在“求与己宜”——选择与自己容貌相宜者，明镜“不能隐芒杪之瑕，非美容不合”，故喜昏镜者十居其九，而喜明镜者十难有一。用这个日常生活中的常见事实来比况君主用人，即是说君主用人，同人们挑选镜子一样，亦在“求与己宜”，因而，贤良之才不遇英明之君，便不合而遭弃置。用意在为革新派人士辩冤，说他们遭贬被杀，并不是他们真有什么罪，而在于宪宗不是英明之君，是宪宗的爱憎好恶所至。引子重在阐明明镜何以遭弃置，为革新派人士辩冤，诗则重在揭示昏镜何以受重视，讽刺宪宗君臣。诗的层次分明，语言简洁明快，意旨明白易了。
这前两句诗纯写景物，但从诗人所选中的落日、烟柳之景，令人感到：画面的景色不是那么明快，而是略带暗淡的；诗篇的情调不是那么开朗，而是略带感伤的。这是为引逗出下半首的绿荷之“恨”而安排的合色的环境气氛。
诗题中一个“如”字，突现了江水的海势 ，提高了江景的壮美层次，表现了江水的宽度、厚度和动态。江水如海势，已属奇观。然而诗题却偏偏曰 ：“聊短述 ”。诗题中就抑扬有致，这是诗人的一贯风格。
陆游(lu you)这组诗一共四首七律，这里选的是第一首。四首诗都着意写《幽居初夏》陆游 古诗景色，充满了恬静的气氛，但心情都显得不平静。第二首有句云“闲思旧事惟求醉，老感流年只自悲”，可见旧事不堪回首，只求于一醉暂时忘却。第三首颈联说：“只言末俗人情恶，未废先生日晏眠”，说明先生之所以“日晏眠”，乃由于“末俗人情”之险恶不堪回。第四首结联说：“移得太行终亦死，平生常笑北山愚”，则是嗟叹自己空有移山之志，而乏回天之力；笑愚公，其实是自慨平生。陆游晚年村居诗作，周必大评为“疏淡”，刘熙载称为“浅中有深，平中有奇”。这类诗的渊源所自，历来论者无不指为“学陶”、“学白”。从他大量(da liang)的写农村风光的诗来看，特别是从这首《《幽居初夏》陆游 古诗》看，固然有陶渊明的恬静，白居易的明浅，但此外另有陶、白所不曾有的一境；他的心总是热的，诗情总是不平静的。即使所写景物十分幽静，总不免一语当起微澜，在“一路坦易中，忽然触着”。梁清远《雕丘杂录》说：“陆放翁诗，山居景况，一一写尽，可为村史。但时有抑郁不平之气。”这是陆游一生忧国忧民，热爱生活，积极用世，坚韧执着的个性的闪现，也正是这首《《幽居初夏》陆游 古诗》的特色。
作者通过刻划歌女复杂矛盾的心情，表达了对这位歌女向往真正的爱情而不可得的同情。此词以真挚的感情、新颖的构思、精美的语言和生动的描绘，对歌妓舞女的生活进行了深入开掘和细致表现，展现了她们复杂而痛苦的内心世界，流露出对她们的同情与关切，产生了强烈的艺术魅力。
协律郎：官名，正八品上，属太常寺，掌管音律。萧悦：兰陵（今山东苍山县西南兰陵镇）人，善画竹。在杭州住过一段时期，与白居易过从甚密。
三、四两句是因果关系：由于周公东征，所以四国叛乱者惊惧恐慌。毛传释“皇”为匡，即四国乱政得到纠正，走上正道。亦通。政局有转机，全是周公的功劳，故这两句从国的角度美周公，亦是(yi shi)叙事中含抒情，是间接的赞颂。
往前两句，“循玩足忘疲，稍觉步武轻”，“循玩”，作抚摩赏玩。那么诗人抚摩玩赏的是灵寿木，还是用灵寿木做成的拐杖。足，作“足以”解，联系上文诗人对灵寿木的描写，再联系下文“安能事翦伐”，可知“循玩”的对象，应为蓬勃生长的灵寿木，而非用灵寿木制成的拐杖。“稍觉”，不应理解为“稍微觉得”，而应为“渐渐觉得”，自己走路的步伐也轻松了。
应该说，春秋战国时代，在爱情方面，女性还有很大的自由度。封建意识形态中伦常观念，还没有成为社会伦理的统治思想。特别在民间，男恋女，女恋男，发而为诗为歌，皆真挚动人，和日后理学家所理解的大不一样。《陈风·《泽陂》佚名 古诗》是一首主人公思恋心上人的情歌，见景生情，真率坦诚，全诗弥漫着一股清新的气息。
第二、三两章初看只是对首章的重复，其实却是情意抒写上的层层递进。从女主人公呼告的“无逾我里”，到“无逾我墙”、“无逾我园”，可推测她那热恋中的“仲子”，已怎样不顾一切地翻墙逾园、越来越近。但男子可以鲁莽行动，女子却受不了为人轻贱的闲话。所以女主人公的畏惧也随之扩展，由“畏我父母”至于“畏我诸兄”，最后“畏”到左邻右舍的“人之多言”。让人觉得那似乎是一张无形的大网，从家庭一直布向社会，谁也无法挣得脱它。这就是不准青年男女恋爱、私会的礼法之网，它经了“父母”、“诸兄”和“人之多言”的重重围裹，已变得多么森严和可怕。由此品味女主人公的呼告之语，也难怪一次比一次显得急切和焦灼了——她实在孤立无助(zhu)，难于面对这众口嚣嚣的舆论压力。
《小雅·《节南山》佚名 古诗》所指责的对象则是幽王及其权臣。前人屡辩诗旨是“刺王”还是“刺尹”，甚为无谓。总因古代君臣名分颇严，论者又往往横亘一“诗可以怨”或一“《小雅》怨诽而不乱”之念于胸中，因之便有不同的“先入为主”之念在作怪。今就诗论诗，直刺师尹，颇为鲜明；而一再怨望“昊天”，又借以指责天子。
诗的次句“半缕轻烟柳影中”，写从溪桥上所见的岸柳含烟之景。诗人的观察极其细微，用词也极其精确。这一句中的“半缕轻烟”与上句中的“两竿落日”，不仅在字面上属对工整，而且在理路上有其内在联系。正因日已西斜，望中的岸柳才会含烟；又因落日究竟还有两竿之高，就不可能是朦胧弥漫的一片浓烟，只可能是若有若无的“半缕轻烟”；而且，这“半缕轻烟”不可能浮现在日光照到之处，只可能飘荡在“柳影”笼罩之中。
而在《尧民歌》中，作者便采用了直接抒情的表达方式，连环与夸张的手法写少妇相思之苦。其中的语言虽不乏典雅的一面，但从总体倾向来看，却是以俗为美。如“怕黄昏忽地又黄昏，不销魂怎地不销魂”，表达的是少妇的闺怨情绪，怕夜晚的寂寞，偏偏夜幕又降临了，竭力想抑制忧伤，又不可能不忧伤。作者用散文句法，使得意思显豁，明白如话，再加上“忽地”，“怎地”等口语的运用，读起来使人感到一股浓郁的生活气息。少妇等待归人，每天以泪洗脸，“新啼痕压旧啼痕”，实在悲苦。日子就在相思中过去了，瞧，少妇身体又瘦损了，连腰带都宽了三寸。
诗前引子记述制镜工匠谈投合人们爱憎好恶心理的生意经，揭示出一个日常生活中的常见事实：人们挑选镜子，并不讲求镜子质量的优劣，而务在“求与己宜”——选择与自己容貌相宜者，明镜“不能隐芒杪之瑕，非美容不合”，故喜昏镜者十居其九，而喜明镜者十难有一。用这个日常生活中的常见事实来比况君主用人，即是说君主用人，同人们挑选镜子一样，亦在“求与己宜”，因而，贤良之才不遇英明之君，便不合而遭弃置。用意在为革新派人士辩冤，说他们遭贬被杀，并不是他们真有什么罪，而在于宪宗不是英明之君，是宪宗的爱憎好恶所至。引子重在阐明明镜何以遭弃置，为革新派人士辩冤，诗则重在揭示昏镜何以受重视，讽刺宪宗君臣。诗的层次分明，语言简洁明快，意旨明白易了。
创作背景
纵观子鱼所论句句中肯，切于要害，无虚饰矫言。皆以战争实务为重。而此等英才，明珠暗投，沦落于襄公之溜下而湮一世苦学，岂不惋惜。
刘庠( 金朝 )
收录诗词 (4543) 首
简 介
刘庠 （1023—1086）宋徐州彭城人，字希道。刘颜子。仁宗嘉祐二年进士。英宗求直言，庠上书论事，除监察御史里行。神宗立，进右司谏，奉使契丹。还除河东转运使，请复旧冶鼓铸，通隰州盐矾，博易以济用。擢河北都转运使，历知真定、开封二府。以反对新法，出知太原府。由知成都府徙秦州，坐失举，降知虢州，移江宁府、滁州、永兴军，官终知渭州。有吏能，通历代史，王安石称其博。
怨郎诗
父母忆念深，乡闾为立祠。大历元年春，此儿忽来归。
排班衙日有三公。旌旗严重临关外，庭宇清深接禁中。
往往依林犹旅拒。草际旋看委锦茵，腰间不更抽白羽。
"宾客懒逢迎，翛然池馆清。檐闲空燕语，林静未蝉鸣。
因忆古丈夫，一言重山河。临风弹楚剑，为子奏燕歌。"
"恩沾谴雪几人同，归宰湘阴六月中。商岭马嘶残暑雨，
尔勿嘶：素，素，尔勿啼。骆反厩，素反闺。吾疾虽作，
宣皇走豪杰，谈笑开中否。蟠联两河间，烬萌终不弭。
和张燕公湘中九日登高
四邻风景合相饶。橘村篱落香潜度，竹寺虚空翠自飘。
玄丝落钩饵，冰鳞看吞吐。断霓天帔垂，狂烧汉旗怒。
"越山花去剡藤新，才子风光不厌春。
门外青山路，因循自不归。养生宜县僻，说品喜官微。
梧桐结阴在朝阳，濯羽弱水鸣高翔。"
不知高下几由旬。回看官路三条线，却望都城一片尘。
"乡无竹圃为三径，贫寄邻家已二年。
噪处知林静，闻时觉景清。凉风忽袅袅，秋思先秋生。
倾杯·冻水消痕
"山空水绕篱，几日此栖迟。采菊频秋醉，留僧拟夜棋。
"客思听蛩嗟，秋怀似乱砂。剑头悬日影，蝇鼻落灯花。
"客在剑门外，新年音信稀。自为千里别，已送几人归。
闲凭栏干指星汉，尚疑轩盖在楼船。"
"贤哲论独诞，吾宗次定今。诗吟天地广，觉印果因深。
为报野僧岩客道，偷闲气味胜长闲。"
井边不认捎云树，多是门人在后栽。
诗人多说离君宅，不得青苔地上行。"
垂柳
"由来天地有关扃，断壑连山接杳冥。
坛滴槐花露，香飘柏子风。羽衣凌缥缈，瑶毂转虚空。
重来华表不知年。溪桥晚下玄龟出，草露朝行白鹿眠。
云从高处望，琴爱静时弹。正去重阳近，吟秋意未阑。
嫦娥一入月中去，巫峡千秋空白云。"
归来长揖功成后，黄石当年故有期。"
"白发添双鬓，空宫又一年。音书鸿不到，梦寐兔空悬。
惆怅追怀万事空，雍门感慨徒为尔。"
自湘东驿遵陆至芦溪
呦呦白鹿毛如雪，踏我桃花过石桥。"
"片云朝出岫，孤色迥难亲。盖小辞山早，根轻触石新。
两角青衣扶老身。策杖强行过里巷，引杯闲酌伴亲宾。
封题寄与杨司马，应为前衔是相公。"
为农昧耕耘，作商迷贸易。空把书卷行，投人买罪责。
听取满城歌舞曲，凉州声韵喜参差。"
"蟾蜍有色门应锁，街鼓无声夜自深。
小弟有书至，异乡无地行。悲欢相并起，何处说心情。"
浣溪沙·舟泊东流
"古庙无人入，苍皮涩老桐。蚁行蝉壳上，蛇窜雀巢中。
跳身转毂宝带鸣，弄脚缤纷锦靴软。四座无言皆瞪目，
折干不灭风霆痕。相重古殿倚岩腹，别引新径萦云根。
云归松壑翠阴寒。不因李相门前见，曾向袁生画里看。
风月同今昔，悲欢异目前。四时嗟阅水，一纪换流年。
所居率荒野，宁似在京邑。院落夕弥空，虫声雁相及。
纵使空门再相见，还如秋月水中看。"
不求安师卜，不问陈生药。但对丘中琴，时开池上酌。
星名诗
白苹洲上春传语，柳使君输杨使君。"
奈何道未尽，出山最艰辛。奔走衢路间，四枝不属身。
蛙跳蛾舞仰头笑，焉用鹍鹏鳞羽多。
"自知年几偏应少，先把屠苏不让春。
蒲叶吴刀绿，筠筒楚粽香。因书报惠远，为我忆檀郎。"
"笑辞聘礼深坊住，门馆长闲似退居。太学官资清品秩，
兴来吟一篇，吟罢酒一卮。不独适情性，兼用扶衰羸。
慢逐清烟散，轻和瑞气饶。丰年知有待，歌咏美唐尧。"
从军诗五首·其二
因忆古丈夫，一言重山河。临风弹楚剑，为子奏燕歌。"
乔木幽谿上下同，雄雌不惑飞栖处。望秦峰回过商颜，
歇马独来寻故事，逢人唯说岘山碑。"
共忆襄阳同醉处，尚书坐上纳银觥。"
请看今日酬恩德，何似当年为爱鹅。"
岭上泉分南北流，行人照水愁肠骨。阴森石路盘萦纡，
灵通指下砖甓化，瑞气炉中金玉流。定是烟霞列仙侣，
未识笙歌乐，虚逢岁月迁。羁怀吟独苦，愁眼愧花妍。
渔家傲·雪里已知春信至
"芙蓉寒艳镂冰姿，天朗灯深拔豸时。
"洛景城西尘土红，伴僧闲坐竹泉东。绿萝潭上不见日，
今虽未即死，饿冻几欲僵。参军与县尉，尘土惊劻勷。
"少年离本国，今去已成翁。客梦孤舟里，乡山积水东。
"辞僧下水栅，因梦岳钟声。远路独归寺，几时重到城。
岂比直庐丹禁里，九重天近色弥鲜。"
泽广豚鱼洽，恩宣岂弟生。善师忘任智，中略在推诚。
"巡礼知难尽，幽人见亦稀。几年潭上过，何待雪中归。
清平乐·红笺小字
寒光乍出松筱间，万籁萧萧从此发。忽闻歌管吟朔风，
禁掖朝回后，林园胜赏时。野人来辨药，庭鹤往看棋。
中宵入定跏趺坐，女唤妻唿多不应。"
远色重林暮，繁声四壁秋。望晴思见日，防冷欲披裘。
野色吞山尽，江烟衬水流。村醪须一醉，无恨滞行舟。"
雁行回晓岫，蜃色上湖田。更想清吟处，多同隐者眠。"
"白日长多事，清溪偶独寻。云归秋水阔，月出夜山深。
银台级级连清汉，桂子香浓月杵低。"