田家元日
欲识离群相恋意，为君扶病出都城。"
"大堤女儿郎莫寻，三三五五结同心。
"千重山崦里，楼阁影参差。未暇寻僧院，先看置寺碑。
"一室炉峰下，荒榛手自开。粉牌新薤叶，竹援小葱台。
今到诗家浑手战，欲题名字倩人书。"
谁为秋砧明月夜，洛阳城里更愁人。"
"自笑家贫客到疏，满庭烟草不能锄。
"龙沙江尾抱钟陵，水郭村桥晚景澄。江对楚山千里月，
"布囊悬蹇驴，千里到贫居。饮酒谁堪伴，留诗自与书。
竹簟移先洒，蒲葵破复摇。地偏毛瘴近，山毒火威饶。
"逸少集兰亭，季伦宴金谷。金谷太繁华，兰亭阙丝竹。
田家元日拼音解释:
yu shi li qun xiang lian yi .wei jun fu bing chu du cheng ..
.da di nv er lang mo xun .san san wu wu jie tong xin .
.qian zhong shan yan li .lou ge ying can cha .wei xia xun seng yuan .xian kan zhi si bei .
.yi shi lu feng xia .huang zhen shou zi kai .fen pai xin xie ye .zhu yuan xiao cong tai .
jin dao shi jia hun shou zhan .yu ti ming zi qian ren shu ..
shui wei qiu zhen ming yue ye .luo yang cheng li geng chou ren ..
.zi xiao jia pin ke dao shu .man ting yan cao bu neng chu .
.long sha jiang wei bao zhong ling .shui guo cun qiao wan jing cheng .jiang dui chu shan qian li yue .
.bu nang xuan jian lv .qian li dao pin ju .yin jiu shui kan ban .liu shi zi yu shu .
zhu dian yi xian sa .pu kui po fu yao .di pian mao zhang jin .shan du huo wei rao .
.yi shao ji lan ting .ji lun yan jin gu .jin gu tai fan hua .lan ting que si zhu .
译文及注释
译文
愿赏还没用的身子离去(qu)啊，任远游的意志翱翔云中。
得享高寿年岁太多，为何竞(jing)有那么久长？
最为哀痛的是因战乱失去丈夫的妇女们还被赋敛盘剥得精光净尽，听吧，在秋天原野上(shang)正在放声痛哭的是哪座荒村？
眼睁睁看着天灾成害无所助，
为什么要一个劲儿地说它曾中途遭到抛弃，飘零沦落在荒凉的古狱旁边呢？
大理寺小官吏王禹偁撰写此文(wen)，希望能把它记录在待漏院壁上，用以告诫执政的大臣。
木(mu)屐上那双不穿袜子的脚，细白如霜。吴地的女孩白皙如玉，好做荡田的游戏。
繁华的长街上，还能见到将(jiang)谢的梅花挂在枝头，含苞欲放的桃花已长满一树。街巷里青楼寂无人声，只有那忙着修巢的燕子，又重新回到去年的旧处。
甘美的玉液琼浆，如果惠予我这样的好友畅饮，
把人甩来甩去作游戏，最后扔他(ta)到不见底的深渊(yuan)。
吃熊掌就胖，吃蛙腿就瘦。
到现在才发现已经比那些野草（蓬蒿）高出了许多。
注释
③莎（suō）：草名，香附子。
王漕：王希吕，时任转运副使之职，负责一路漕运等工作，故称之为漕。
⑷信浮沉——听任渔舟自在地起落。喻己于世，听其自然。
⑸鸾凤交：比喻夫妇、情侣的友谊。
58.从：出入。
39.列观（guàn）：一般的台观，指章台。不在朝堂接见，说明秦对赵使的不尊重。
⑽棣棣：雍容娴雅貌；一说丰富盛多的样子。
⑹公族：与公姓义同。
赏析
唐诗中写景通常不离抒情，而且多为抒情而设。即使纯乎写景，也渗透作者主观感情，写景即其心境的反光和折射；或者借用比兴，别有寄托。而这首写景诗不同于一般唐诗。它是咏夏天的暴雨，既不能从中觅得何种寓意，又不能视为作者心境的写照。因为他实在是为写雨而写雨。从一种自然现象的观察玩味中发现某种奇特情致，乃是宋人在诗歌“小结裹”方面的许多发明之一，南宋杨诚斋(zhai)（万里）最擅此。而《《溪上遇雨二首》崔道融 古诗》就是早于诚斋二三百年的“诚斋体”。
结联“旦夕”本指早晚，这里复词褊义，特指深夜。“更楼”即城楼。诗人与众将士一起日夜浴血奋战，置个人生死于度外，当然已无畏惧怕苦之心，因而就能听到无地传来的横笛之音。不义战争破坏人世之美，但坚持正义而战的人真理在握，心胸坦荡，仍在创造人世之美，维护人世之美，因而也能欣赏人世之美。对比历史记载，安史叛军所到处，大肆掳掠以至“人物无遗”，对老弱妇也孺“皆以刀槊戏杀之”，可见灭绝人性之叛军使人民遭受着何等惨痛的浩劫！同时，也可见酷毒的叛军终未能完全扼杀人民的正义之声包括这“横笛”悠扬高亢的艺术美之乐声。有此结末一句，就使这首悲壮惨烈的战争之诗平添了生活的情趣而更耐人吟味。
诗题虽是“饯别”，但诗中看不到饯别的场面，甚至一句离别的话语也没有提及。诗一开始，他的朋友王十一（此人名字爵不详）已经登舟远去，小船行驶在浩渺的长江之中。诗人远望着烟水空茫的江面，频频挥手，表达自己依依之情。此时，江岸上只留下诗人自己。友人此刻又如何，读者已无从知道，但从诗人送别的举动，却可想象到江心小舟友人惜别的情景。笔墨集中凝炼，构思巧妙。诗人以“望”、“挥手”、“泪沾巾”这一系列动作，浓墨渲染了自己送别友人时的心情。他没有直抒心中所想，而是借送别处长江两岸的壮阔景物入诗，用一个“望”字，把眼前物和心中情融为一体，让江中烟水、岸边青山、天上飞鸟都来烘托自己的惆怅心情。
后两句每句六字，四个停顿，其句式为：
此诗前两章字句略同，意思重复，写法也一样。前两句写所见之景，后两句直抒胸中忧思。开篇即进入环境描写：那风呼呼地刮着，那车儿飞快地跑着。诗人回头望一望远去的大道，心中禁不住地悲从中来。诗人滞留东土，伫立大道旁，见车马急驰而过，触动思归之情。他的心也随急驰的车辆飞向西方，但是，车过之后，留下一条空荡荡的大道和他孤身一人，车去而人竟未去。风、车之急速，他人之已归去，与自己之滞留不得归，动与不动，形成多层对比。“顾瞻周道”，描绘诗人徬徨无奈情状如在目 前。这时诗人再也按捺不住满腔的忧伤，终于喷发出强烈的心声：“中心怛兮”，“中心吊兮(diao xi)”。其声如急管繁弦，反映诗人思归的急切心态。
全诗十五句，毛诗、朱熹《诗集传》皆不分章。明何楷《诗经世本古义》分为两章，以“明昭有周”起为第二章，清姚际恒《诗经通论》因之。但细审诗意，前半颂武王之武功，后赞武王之文治，语意连贯。如若分章，“不惟章法长短不齐，文气亦觉紧缓不顺”（方玉润《诗经原始》），所以还是从旧说以不分为好。
第三句是对周围环境的点染：竹林深深，树荫密密，虫鸣唧唧。“竹深树密”，见其清幽；“虫鸣”，则见其静谧——唯其静谧，“虫鸣”之声才能清晰入耳。诗人置身其间，凉意顿生，于是又引出结句“时有微凉不是风”，这一真切、细微的体验。“不是风”，点明所谓凉意，不过是夜深气清，静中生凉而已，并非夜风送爽。范成大《六月七日夜起坐殿取凉》诗亦云：“风从何处来?殿阁微凉生。桂旗俨不动，藻井森上征。”虽设问风从何来，但既然桂旗不动，可见非真有风，殿阁之“微凉”不过因静而生。人们通常说“心静自凉”，其理相若。因此，范诗实可与这首诗参读。
这首诗是一首思乡诗．
这两首诗是情辞并茂的悼友诗。李商隐是一代才人。李商隐的诗辞采精工富丽，韵调婉转微，具有独特的艺术魅力。但是，由于政治宗派斗争的原因，这样的大诗人于病死荥阳后，文坛竟然出奇地沉默，极少有人赋诗撰文来纪念他。现存的当时悼念李商隐的诗仅有两首。这珍贵的两首《《哭李商隐》崔珏 古诗》诗出自李的挚友、诗人崔珏之手。
最后是一首诗。按照碑文的传统格式，文末要用韵语诗歌来作个小结。这首诗就是这样，明确点出文章的主旨不在指责无名偶像，而是揭露官僚腐败；不在反对正当祭祀礼俗，而是悲愤国家腐朽。这首诗既鲜明表现作者进步的立场，也表现他的局限。陆龟蒙毕竟是封建时代的一位进步的士大夫，实质上不可能反对封建帝国统治制度，也不可能根本批判神鬼迷信，所以他的锋芒主要指向李唐这一家王朝，尤其是无情鞭挞唐末腐败的官僚。但他并不反对封建帝王统治，他批判农民迷信而产生的不正当的神鬼祭祀，并不批评正当的祭祀。虽然如此，由于作者所处的时代不同，文章的思想仍是进步的，具有高度的现实性和鲜明的政治倾向，这是应予充分肯定的。
诗人二十岁曾西游长安求仕，失意而归。北游蓟门，“时事多谬”，内心极为愤懑不平，故借与崔二赠答之际，深刻揭露了当时统治阶级的骄奢淫逸，正直之士长期沉沦的悲惨遭遇，尽情地发泄了一腔郁勃悲慨之情，把“开元盛世”的黑暗面暴露(bao lu)无遗。在开元诗坛上，他针砭时弊的大胆尖锐是空前的。诗歌以景托情起，渲染出深广浓烈的悲凉之气。再以铺陈之法揭露“当途者”的骄奢淫逸，真切生动，最后以回旋婉转的笔法，波澜层生，峰峦迭起，将自己深沉的悲愤推向高潮。其中还多用尖锐的对比，不着议论，说服力和感染力极强。而且对比之处，多用反诘的语气推出，就使感情的力度更强，增加了激昂顿挫之势。这种抒情的悲叹和对当时社会关系的愤怒抗议，使他的创作一开始就具有鲜明的现实主义倾向，除了雄壮豪放的风格外，还有“沉郁悲凉”的一面，而且“其沉雄直不减杜甫”（叶燮《原诗(yuan shi)》卷四）。这种特点，也使他的边塞诗，表现出对将帅无能的尖锐揭露和对士卒的深刻同情，在边塞诗人中独树一帜。
从诗的主题和语言看，这首古辞当是出于文人之手。在汉乐府诗作中，此诗显得朴拙了一些，但结构还是比较严谨的，诗从望荡阴里、见三坟写起，转到写坟中人被谗言遭杀害的悲惨事件，再转到揭出设此毒计之人。层层推进，语语相衔。诗中两用问答句式，都处在诗的关键处，既起醒目作用，又使文气免于平实。语言虽质朴而少文彩，但句句简洁，文雅而不艰涩，明白而不浅俗，可见是经过一番锤炼之功的。
这首诗在思想上与曹松《己亥岁》中“一将功成万骨枯”及杜荀鹤《再经胡城县》中“今来县宰加朱绂，便是生灵血染成”有异曲同工之妙，但由于它选材典型，构思别具一格，所以，历来为读者所喜爱。
全诗以松树为中心，写得集中紧凑。反复咏歌，却不平板单调。用词朴素无华，风骨雄健，气势有力。不重在工笔细描，而以层层深入事物的内核见长。
诗人乘舟来到北固山下，展现在眼前的是山青水碧的壮丽景色。残夜将尽，旭日从水中孕育而出；时令虽在旧年，春意已经闯入江南。“海日生残夜，江春入旧年”一联，描写时序交替中的景物，暗示着时光的流逝，蕴含自然理趣。
结联“旦夕”本指早晚，这里复词褊义，特指深夜。“更楼”即城楼。诗人与众将士一起日夜浴血奋战，置个人生死于度外，当然已无畏惧怕苦之心，因而就能听到无地传来的横笛之音。不义战争破坏人世之美，但坚持正义而战的人真理在握，心胸坦荡，仍在创造人世之美，维护人世之美，因而也能欣赏人世之美。对比历史记载，安史叛军所到处，大肆掳掠以至“人物无遗”，对老弱妇也孺“皆以刀槊戏杀之”，可见灭绝人性之叛军使人民遭受着何等惨痛的浩劫！同时，也可见酷毒的叛军终未能完全扼杀人民的正义之声包括这“横笛”悠扬高亢的艺术美之乐声。有此结末一句，就使这首悲壮惨烈的战争之诗平添了生活的情趣而更耐人吟味。
诗题虽是“饯别”，但诗中看不到饯别的场面，甚至一句离别的话语也没有提及。诗一开始，他的朋友王十一（此人名字爵不详）已经登舟远去，小船行驶在浩渺的长江之中。诗人远望着烟水空茫的江面，频频挥手，表达自己依依之情。此时，江岸上只留下诗人自己。友人此刻又如何，读者已无从知道，但从诗人送别的举动，却可想象到江心小舟友人惜别的情景。笔墨集中凝炼，构思巧妙。诗人以“望”、“挥手”、“泪沾巾”这一系列动作，浓墨渲染了自己送别友人时的心情。他没有直抒心中所想，而是借送别处长江两岸的壮阔景物入诗，用一个“望”字，把眼前物和心中情融为一体，让江中烟水、岸边青山、天上飞鸟都来烘托自己的惆怅心情。
后两句每句六字，四个停顿，其句式为：
此诗前两章字句略同，意思重复，写法也一样。前两句写所见之景，后两句直抒胸中忧思。开篇即进入环境描写：那风呼呼地刮着，那车儿飞快地跑着。诗人回头望一望远去的大道，心中禁不住地悲从中来。诗人滞留东土，伫立大道旁，见车马急驰而过，触动思归之情。他的心也随急驰的车辆飞向西方，但是，车过之后，留下一条空荡荡的大道和他孤身一人，车去而人竟未去。风、车之急速，他人之已归去，与自己之滞留不得归，动与不动，形成多层对比。“顾瞻周道”，描绘诗人徬徨无奈情状如在目 前。这时诗人再也按捺不住满腔的忧伤，终于喷发出强烈的心声：“中心怛兮”，“中心吊兮(diao xi)”。其声如急管繁弦，反映诗人思归的急切心态。
全诗十五句，毛诗、朱熹《诗集传》皆不分章。明何楷《诗经世本古义》分为两章，以“明昭有周”起为第二章，清姚际恒《诗经通论》因之。但细审诗意，前半颂武王之武功，后赞武王之文治，语意连贯。如若分章，“不惟章法长短不齐，文气亦觉紧缓不顺”（方玉润《诗经原始》），所以还是从旧说以不分为好。
第三句是对周围环境的点染：竹林深深，树荫密密，虫鸣唧唧。“竹深树密”，见其清幽；“虫鸣”，则见其静谧——唯其静谧，“虫鸣”之声才能清晰入耳。诗人置身其间，凉意顿生，于是又引出结句“时有微凉不是风”，这一真切、细微的体验。“不是风”，点明所谓凉意，不过是夜深气清，静中生凉而已，并非夜风送爽。范成大《六月七日夜起坐殿取凉》诗亦云：“风从何处来?殿阁微凉生。桂旗俨不动，藻井森上征。”虽设问风从何来，但既然桂旗不动，可见非真有风，殿阁之“微凉”不过因静而生。人们通常说“心静自凉”，其理相若。因此，范诗实可与这首诗参读。
这首诗是一首思乡诗．
这两首诗是情辞并茂的悼友诗。李商隐是一代才人。李商隐的诗辞采精工富丽，韵调婉转微，具有独特的艺术魅力。但是，由于政治宗派斗争的原因，这样的大诗人于病死荥阳后，文坛竟然出奇地沉默，极少有人赋诗撰文来纪念他。现存的当时悼念李商隐的诗仅有两首。这珍贵的两首《《哭李商隐》崔珏 古诗》诗出自李的挚友、诗人崔珏之手。
最后是一首诗。按照碑文的传统格式，文末要用韵语诗歌来作个小结。这首诗就是这样，明确点出文章的主旨不在指责无名偶像，而是揭露官僚腐败；不在反对正当祭祀礼俗，而是悲愤国家腐朽。这首诗既鲜明表现作者进步的立场，也表现他的局限。陆龟蒙毕竟是封建时代的一位进步的士大夫，实质上不可能反对封建帝国统治制度，也不可能根本批判神鬼迷信，所以他的锋芒主要指向李唐这一家王朝，尤其是无情鞭挞唐末腐败的官僚。但他并不反对封建帝王统治，他批判农民迷信而产生的不正当的神鬼祭祀，并不批评正当的祭祀。虽然如此，由于作者所处的时代不同，文章的思想仍是进步的，具有高度的现实性和鲜明的政治倾向，这是应予充分肯定的。
诗人二十岁曾西游长安求仕，失意而归。北游蓟门，“时事多谬”，内心极为愤懑不平，故借与崔二赠答之际，深刻揭露了当时统治阶级的骄奢淫逸，正直之士长期沉沦的悲惨遭遇，尽情地发泄了一腔郁勃悲慨之情，把“开元盛世”的黑暗面暴露(bao lu)无遗。在开元诗坛上，他针砭时弊的大胆尖锐是空前的。诗歌以景托情起，渲染出深广浓烈的悲凉之气。再以铺陈之法揭露“当途者”的骄奢淫逸，真切生动，最后以回旋婉转的笔法，波澜层生，峰峦迭起，将自己深沉的悲愤推向高潮。其中还多用尖锐的对比，不着议论，说服力和感染力极强。而且对比之处，多用反诘的语气推出，就使感情的力度更强，增加了激昂顿挫之势。这种抒情的悲叹和对当时社会关系的愤怒抗议，使他的创作一开始就具有鲜明的现实主义倾向，除了雄壮豪放的风格外，还有“沉郁悲凉”的一面，而且“其沉雄直不减杜甫”（叶燮《原诗(yuan shi)》卷四）。这种特点，也使他的边塞诗，表现出对将帅无能的尖锐揭露和对士卒的深刻同情，在边塞诗人中独树一帜。
从诗的主题和语言看，这首古辞当是出于文人之手。在汉乐府诗作中，此诗显得朴拙了一些，但结构还是比较严谨的，诗从望荡阴里、见三坟写起，转到写坟中人被谗言遭杀害的悲惨事件，再转到揭出设此毒计之人。层层推进，语语相衔。诗中两用问答句式，都处在诗的关键处，既起醒目作用，又使文气免于平实。语言虽质朴而少文彩，但句句简洁，文雅而不艰涩，明白而不浅俗，可见是经过一番锤炼之功的。
这首诗在思想上与曹松《己亥岁》中“一将功成万骨枯”及杜荀鹤《再经胡城县》中“今来县宰加朱绂，便是生灵血染成”有异曲同工之妙，但由于它选材典型，构思别具一格，所以，历来为读者所喜爱。
全诗以松树为中心，写得集中紧凑。反复咏歌，却不平板单调。用词朴素无华，风骨雄健，气势有力。不重在工笔细描，而以层层深入事物的内核见长。
诗人乘舟来到北固山下，展现在眼前的是山青水碧的壮丽景色。残夜将尽，旭日从水中孕育而出；时令虽在旧年，春意已经闯入江南。“海日生残夜，江春入旧年”一联，描写时序交替中的景物，暗示着时光的流逝，蕴含自然理趣。
创作背景
《吕氏春秋》是战国末年（公元前“239”年前后）秦国丞相吕不韦组织属下门客们集体编撰的杂家（儒家、法家、道家等等）著作，又名《吕览》。此书共分为十二纪、八览、六论，共十二卷，一百十六篇，二十余万字。在公元前239年写成，当时正是秦国统一六国前夜。
赵衮( 明代 )
收录诗词 (7967) 首
简 介
赵衮 赵衮，字良弼（《宋诗拾遗》卷三），一作希甫（《宋诗纪事》卷二一）。哲宗元祐二年（一○八七）知广安军（《续资治通鉴长编》卷三九六），以殿中丞致仕，归隐嘉禾（《宋诗拾遗》卷三）。
仙人篇
殷勤最是章台柳，一树千条管带春。"
"莫惊西上独迟回，只为衡门未有媒。
彼此各有遂生心。身解耕耘妾能织，岁晏饥寒免相逼。
金庭路非远，徒步将欲举。身乐道家流，惇儒若一矩。
竹径难回骑，仙舟但跂予。岂知陶靖节，只自爱吾庐。"
寒扉关雨气，风叶隐钟音。此爱东楼望，仍期别夜寻。"
"念昔有此峰，在彼江陵先。举世未能知，愚亦望同贤。
相去百馀里，魂梦自相驰。形容在胸臆，书札通相思。
有子之言似夫子
"江南才子日纷纷，少有篇章得似君。清话未同山寺宿，
彩仗祥光动，彤庭霁色鲜。威仪谁可纪，柱史有新篇。"
方口秀眉编贝齿，了然炅炅双瞳子。芝椿禀气本坚强，
云开上界近，泉落下方迟。为爱青桐叶，因题满树诗。"
泽广豚鱼洽，恩宣岂弟生。善师忘任智，中略在推诚。
更过今年年七十，假如无病亦宜休。"
"一见心原断百忧，益知身世两悠悠。
雁声风送急，萤影月流新。独为成名晚，多惭见友人。"
一丛花令·伤高怀远几时穷
"翠娥初罢绕梁词，又见双鬟对舞时。
解绶收朝佩，褰裳出野船。屏除身外物，摆落世间缘。
"密叶四时同一色，高枝千岁对孤峰。
焚香叩虚寂，稽首回太清。鸾鹭振羽仪，飞翻拂旆旌。
"潺湲桂水湍，漱石多奇状。鳞次冠烟霞，蝉联叠波浪。
春归似遣莺留语，好住园林三两声。"
"伛偻山夫发似丝，松间石上坐多时。
索镜收花钿，邀人解袷裆。暗娇妆靥笑，私语口脂香。
水龙吟·放船千里凌波去
"云泉心不爽，垂日坐柴关。砚取檐前雨，图开异国山。
闻道中山酒，一杯千日醒。黄莺似传语，劝酒太叮咛。
"南行随越僧，别业几池菱。两鬓已垂白，五湖归挂罾。
"春堤一望思无涯，树势还同水势斜。深映菰蒲三十里，
"渺渺楚江上，风旗摇去舟。马归云梦晚，猿叫洞庭秋。
绿杨深入隋宫路。隋家文物今虽改，舞馆歌台基尚在。
"樟亭驿上题诗客，一半寻为山下尘。
"七十未成事，终南苍鬓翁。老来诗兴苦，贫去酒肠空。
满江红·中秋夜潮
桥山突兀在其左，荒榛交锁寒风愁。神仙天下亦如此，
载鶱载举。离忧莫写，欢好曷叙。怆矣东望，泣涕如雨。
"野烟居舍在，曾约此重过。久雨初招客，新田未种禾。
"女萝寄青松，绿蔓花绵绵。三五定君婚，结发早移天。
不必如丝千万缕，只禁离恨两三条。"
院静留僧宿，楼空放妓归。衰残强欢宴，此事久知非。"
影动繁星缀玉台。别有朱门春澹荡，不妨芝火翠崔嵬。
"雨过北林空晚凉，院闲人去掩斜阳。十年多病度落叶，
诉衷情近·雨晴气爽
放君快活知恩否，不早朝来十一年。"
"起家声望重，自古更谁过。得在朝廷少，还因谏诤多。
分明似说长城苦，水咽云寒一夜风。"
"路岐何渺邈，在客易蹉跎。却是去家远，因循住日多。
"游山游水几千重，二十年中一度逢。
箧中亦有旧书札，纸穿字蠹成灰尘。平生定交取人窄，
吴王宫殿野花开。石头城下春生水，燕子堂前雨长苔。
褰裳复岸帻，闲傲得自恣。朝景枕簟清，乘凉一觉睡。
李思训画长江绝岛图
飞光动旗帜，散响惊环珮。霜浓绣帐前，星流锦筵内。
家在洞水西，身作兰渚客。天昼无纤云，独坐空江碧。
渚田牛路熟，石岸客船稀。无复是乡井，鹧鸪聊自飞。
霜落木梢愁独归。已许衲僧修静社，便将樵叟对闲扉。
见说木兰征戍女，不知那作酒边花。"
一点君山碍人眼。漫漫万顷铺琉璃，烟波阔远无鸟飞。
"泽潞西边路，兰桡北去人。出门谁恨别，投分不缘贫。
铜镜万古羞为灵。海边老翁怨狂子，抱珠哭向无底水。
望庐山瀑布
我每夜啼君怨别，玉徽琴里忝同声。"
蜃楼朝泊晓霞深。风高一叶飞鱼背，潮净三山出海心。
绠汲岂无井，颠崖贵非浚。愿洒尘垢馀，一雨根茎润。
浅池平岸庳藤床。簪缨怪我情何薄，泉石谙君味甚长。
"玉烟生窗午轻凝，晨华左耀鲜相凌。人言天孙机上亲手迹，
萦风酒旆挂朱阁，半醉游人闻弄笙。我初到此未三十，
德泽施云雨，恩光变烬灰。阅兵貔武振，听乐凤凰来。
胡姬若拟邀他宿，挂却金鞭系紫骝。"
浪淘沙·云气压虚栏
"冬冬九陌鼓声齐，百辟朝天马乱嘶。月照浓霜寒更远，
"达哉达哉白乐天，分司东都十三年。七旬才满冠已挂，
倚殿松株涩，欹庭石片幽。青蛾几时墓，空色尚悠悠。"
惟有隐山溪上月，年年相望两依依。"
就中静事冥宵话，何惜双轮访病夫。"
谁能求得秦皇术，为我先驱紫阁峰。"
清浅漾初苹.菖花发艳无人识，江柳逶迤空自春。
"旧房西壁画支公，昨暮今晨色不同。
江上秋怀
夜涛鸣栅锁，寒苇露船灯。去此应无事，却来知不能。"
"翠条盈尺怜孤秀，植向西窗待月轩。轻剪绿丝秋叶暗，
"西户最荣君好去，左冯虽稳我慵来。
"县去帝城远，为官与隐齐。马随山鹿放，鸡杂野禽栖。
白云绿树不关我，枉与樵人乐一生。"
"曾住衡阳岳寺边，门开江水与云连。数州城郭藏寒树，
"长洲苑外草萧萧，却算游城岁月遥。
"会解如来意，僧家独有君。开经对天子，骑马过声闻。