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更漏子·秋

清代 / 杨春芳

移取扶桑阶下种,年年看长碍金乌。
"高蹈为时背,幽怀是事兼。神仙君可致,江海我能淹。
下处若烟雨,牵时似崖谷。必若遇鲲鲕,从教通一目。"
蕊繁蚁脚黏不行,甜迷蜂醉飞无声。庐山根脚含精灵,
能于乡里不为灾。九江贾客应遥祝,五夜神兵数此来。
武王龟筮惊人险。四龙或跃犹依泉,小狐勿恃冲波胆。"
云衫玉带好威仪,三洞真人入奏时。
共看衰老近,转觉宦名虚。遥想清溪畔,幽人得自如。"
才疏惟自补,技痒欲谁抓。窗静常悬dO,鞭闲不正鞘。
如何江淮粟,挽漕输咸京。黄河水如电,一半沈与倾。
我愿荐先生,左右辅司牧。兹雨何足云,唯思举颜歜."
"灞岸晴来送别频,相偎相倚不胜春。
尊前掩笑意难知。含歌媚盼如桃叶,妙舞轻盈似柳枝。
愁丝堕絮相逢着,绊惹春风卒未休。"
"何事神超入杳冥,不骑孤鹤上三清。多应白简迎将去,
前贤未必全堪学,莫读当时归去篇。
"四十九年前及第,同年唯有老夫存。
京关虽共语,海峤不同回。莫为莼鲈美,天涯滞尔才。"
落叶频惊鹿,连峰欲映雕。此生诗病苦,此病更萧条。


更漏子·秋拼音解释:

yi qu fu sang jie xia zhong .nian nian kan chang ai jin wu .
.gao dao wei shi bei .you huai shi shi jian .shen xian jun ke zhi .jiang hai wo neng yan .
xia chu ruo yan yu .qian shi si ya gu .bi ruo yu kun er .cong jiao tong yi mu ..
rui fan yi jiao nian bu xing .tian mi feng zui fei wu sheng .lu shan gen jiao han jing ling .
neng yu xiang li bu wei zai .jiu jiang jia ke ying yao zhu .wu ye shen bing shu ci lai .
wu wang gui shi jing ren xian .si long huo yue you yi quan .xiao hu wu shi chong bo dan ..
yun shan yu dai hao wei yi .san dong zhen ren ru zou shi .
gong kan shuai lao jin .zhuan jue huan ming xu .yao xiang qing xi pan .you ren de zi ru ..
cai shu wei zi bu .ji yang yu shui zhua .chuang jing chang xuan dO.bian xian bu zheng qiao .
ru he jiang huai su .wan cao shu xian jing .huang he shui ru dian .yi ban shen yu qing .
wo yuan jian xian sheng .zuo you fu si mu .zi yu he zu yun .wei si ju yan chu ..
.ba an qing lai song bie pin .xiang wei xiang yi bu sheng chun .
zun qian yan xiao yi nan zhi .han ge mei pan ru tao ye .miao wu qing ying si liu zhi .
chou si duo xu xiang feng zhuo .ban re chun feng zu wei xiu ..
.he shi shen chao ru yao ming .bu qi gu he shang san qing .duo ying bai jian ying jiang qu .
qian xian wei bi quan kan xue .mo du dang shi gui qu pian .
.si shi jiu nian qian ji di .tong nian wei you lao fu cun .
jing guan sui gong yu .hai jiao bu tong hui .mo wei chun lu mei .tian ya zhi er cai ..
luo ye pin jing lu .lian feng yu ying diao .ci sheng shi bing ku .ci bing geng xiao tiao .

译文及注释

译文
那西北方有一座高(gao)楼矗立眼前,堂皇高耸恰似与浮云齐高。
海石(shi)榴散发的(de)清香随风飘洒,黄昏时候鸟儿纷纷回到树上的巢穴。
早上敲过豪富的门,晚上追随肥马沾满灰尘。
昨儿晚上我在松边喝醉了,醉眼迷蒙,把松树看成了人,就问他:“我醉得怎么样啊?”
因而想起昨夜梦见杜陵的美好情景;一群群鸭和鹅,正嬉戏在岸边弯曲的湖塘里。
别人(还)说崔先生你一定要杀他(晏子)的。崔先生说:“(他)是民众指望啊,放了他得民心。”
我难道是因为文章而著名吗?年老病多也应该休官了。
清晨去游览紫阁峰,傍晚投宿在山下农村。
东西南北四方土地(di),哪边更长哪边更多?
  南岐这个地方在四川的山谷中,这里的水甘甜却水质不好,凡饮用它的人都会患上颈瘤病,所以这里的居民都没有不得颈瘤病的。 当看到有外地人来,就有一群小孩妇女围观取笑他,说:“外地人的脖子好奇怪,(脖子)细小一点也不像我们。” 外地人说:“你们在脖子那肿大是得了病,你不去寻找药来祛除你的病,反而认为我的脖子是细小的呢?”取笑他的人说:“我们乡里的人都是这样的,不用去治的!”最终没有谁知道自己是丑的。
九重宫中有谁理会劝谏书函。
柳才甦(sū)、雨方停,川流悠悠远去,不觉春天已徐徐到来。稚柳在雨中苏醒,春寒料峭,春意无多,冷暖不定。稚柳刚披上一层轻柔的绿纱,那老枝上自然还带着雪袭霜欺的痕迹驼褐色,初阳的微温还被浅浅的树荫遮挡,令人爱怜的初春的太阳,刚刚洒放出一些温暖,便被浅浅的树荫拚死遮挡。四十年来经历的人情世事,皆已随秋去春来的孤鸿疾飞而去,自身也与塘中的蒲苇一齐衰老枯黄,怎能知道将要去的地方前途如何,长久地沉思着站立在平坦的沙岸,追忆四十年前还是朱颜乌发的翩翩少年的时候,曾经游过的地方,这次重来令人思绪万千(qian)。
  我胸有治国大略,我必须为国家担忧,我想见皇上!可是皇上在干什么呢?鼓声敲得震天响,皇上和宫女贵妃们做投壶的游戏忙又忙!一脸的牙齿笑得多灿烂。可是宫墙外已经危机四起,安禄山准备反叛,这些事情皇上你知道吗?可是你周围的人却不容许我警告你,还责怪我打扰了你的雅兴。说我是杞国之人无事担忧天倾塌。白日啊,你整天被乌云蒙蔽着啊,你怎么可以照到我忠诚忧国的心肠?
  高官厚禄却不辨是否合乎礼义就接受了它。这样,高官厚禄对我有什么好处呢?是为了住宅的华丽,妻妾的侍奉和认识的穷人感激我吗?以前(有人)宁肯死也不愿接受,现在(有人)却为了住宅的华丽却接受了它;以前(有人)宁肯死也不愿接受,现在(有人)却为了妻妾的侍奉却接受了它;以前(有人)宁肯死也不愿接受,现在(有人)为了认识的穷人感激自己却接受了它。这种做法不是可以让它停止了吗?这就叫做丧失了人所固有的本性。
有一只南飞的乌鹊,在月下盘旋良久,无枝可依,只好落在江边。
汉女辛劳织布纳税,巴人地少诉讼争田。

注释
乍出于匣也:乍,突然。匣,指镜匣。
荡涤放情志二句:“荡涤”,犹言洗涤,指扫除一切忧虑。“放情志”,谓展胸怀。“结束”,犹言拘束。“自结束”,指自己在思想上拘束自己。
⑷红蕖(qú):荷花。
存,生存,生活。
⒔噫!菊之爱,陶后鲜有闻。
①羞逐长安社中儿,赤鸡白雉赌梨栗:字面上是说自己耻于像长安的市井小人一般凭着斗鸡小技赌胜微不足道的彩头暗讽唐玄宗在宫内设置斗鸡坊,斗鸡小儿因此而谋得功名富贵。据陈鸿《东城父老传》记载,唐玄宗宠爱一个叫贾昌的斗鸡小孩,给了他极其珍贵的待遇,而且恩宠他达几十年之久。
36.远者:指湘夫人。
222. 窃:窃取,偷到。

赏析

  诗的前半写主人公要去“为非”的原因,用了六句。前二句写他下了决心走出东门,诗中却说“出东门,不顾归”。“不顾归”,是说原本下了决心,不打算来归,但又不得不归,因为心中毕竟有所顾念。所顾念的自然(zi ran)是妻子儿女。可以想象:主人公在东门外踟蹰、扼腕,过了好一会,终于又脚步沉重地走回家来。然而,家中的景况,对于他来说,不啻当头棒喝,打消他的任何幻想。所以接下的两句说,“来入门,怅欲悲”。现在他清醒地意识到:除了那一条路,别无他路可寻。心中悲酸,都系于一个“怅”字,这并非平常的怅然之叹,而是一种绝望之感。摆在他面前的,是残酷的现实:“盎中无斗米储,还视架上无悬衣。”无衣无食,这比出去干那桩事更可怕。要么冻馁待毙,要么拚作一腔热血,同命运作最后的决斗。如取后者,尚存万一生的希望,顶多牺牲个人,却可能救活可怜的一家老小,若取前者,全家人只有死路一条。这是明摆着的事。这一段,通过主人公复杂心理活动的描叙,把主人公推向矛盾的顶点。诗中入情入理地写出此君之所以走上这样一条可怕的道路,乃是为贫穷所逼。诗的主题建立在这样一个现实基础之上,就不致使人产生伦理上的厌恶之感。这便是此诗的不可动摇的美学价值。
  苏轼在其人物史论中写了大量的翻案文章,立意新颖深刻,高远幽邃。治国之策,行事之则;爱民之心,嫉恶之恨;他人之思,自我之省,都别出新见,发人之所未见,启人之所未思。晁错曾提出“削藩”建议,后被汉景帝所杀。“晁错之死,人多叹息”,苏轼却翻空出奇,以独特的视角,一家之言,阐述了晁错受祸原因,提出了仁人君子、豪杰之士应“出身为天下犯大难,以求成功”的主张。
  “数寸光秋无日昏(hun)”,写墨的色泽很明净,没有丝毫的昏暗和朦胧。“数寸”是说砚体不大。李之彦在《砚谱》里说:“惟斧柯山出者,大不过三四指。”正合“数寸”的说法。所以末句的“宽硕”,刚好与此相对。
  前面是明妃入胡及其在胡中的情况与心情的描写;末四句则是进一步加以分析、议论。这四句分为三层:第一层是“汉恩自浅胡自深”——明妃在汉为禁闭于长门中的宫女,又被当作礼物送去“和番”,所以“汉恩”是“浅”的;胡人对她以“百辆”相迎,“恩”礼相对较“深”。这句讲的是事实。第二层讲“人生乐在相知心”,这是讲人之常情。如果按此常情,明妃在胡就应该乐而不哀了。然而事实却不是这样。这就接入第三层:明妃在胡不乐而哀,其“哀弦”尚“留至今”,当时之哀可想而知。明妃之心之所以与常情不同,是因为她深明大义,不以个人恩怨得失改变心意,而况胡人也并非“知心”。四句分三层,中有两个转折,有一个矛盾,只有把其中曲折、跳宕理清,才能看出王安石的“用意深”及其“眼孔心胸大”处(方东树《昭昧詹言》)。南宋初,范冲“对高宗论此诗,直斥为坏人心术,无父无君”(李壁注解中的话,此据《唐宋诗举要》转引),完全是没有懂得此诗。范冲是范祖禹之子,范祖禹是一贯反对新法的人,挟嫌攻击,更不足据。其实王安石这样描写明妃,这样委曲深入地刻画明妃心事,用以突出民族大义,恰恰是可以“正人心,厚风俗”的,在当时是针对施宜生、张元之流而发的,对后人也有教育意义。
  第二首诗也是描写秋天的齐安(黄州)景物,寄托了诗人背井离乡的怅恨心情。全诗写秋日雨景,通过秋声楚雨,阶前梧叶,构成秋雨图画。诗中字字皆秋色,句句皆秋色,吟之身寒,且融入“哀吟”等主观情绪,愁恨袅淡,一咏三叹。
  从写景的角度来看,这首《《耒阳溪夜行》张九龄 古诗》,体现了陶渊明对张九龄的影响。张九龄一生积极入世,他没有田园隐居的闲情逸致。但他却吸取了陶渊明田园诗对景物的描绘求神似而不拘泥形似,重意轻象、尚浑整不尚工细的艺术表现手法,将它们运用到山水诗的创作中。这首诗对明月、岭树、溪声、岚气、霜华,猿声的描绘,只以简练的笔(de bi)触,轻淡地点染,并未作具体、细致、逼真的刻画,色彩也是淡淡的,却产生了高度传神达意的艺术效果。
  公元752、753年(唐天宝十一、二年)间,李白继幽州之行又有一次漠北之行,他离开幽州南下魏郡又沿太行北上,入河东道,至云中郡,而后北行至单于都护府凭吊昭君墓,写下《王昭君二首》。因为对于昭君出塞,李白满怀惋惜之情,所以诗歌通篇都弥漫着一种伤怀、伤感的气氛。
  “三日入厨下,洗手作羹汤。”古代女子嫁后的第三天,俗称“过三朝”,依照习俗要下厨房做菜。“三日”,正见其为“新嫁娘”。“洗手作羹汤”,“洗手”标志着第一次用自己的双手在婆家开始她的劳动,表现新媳妇郑重其事,力求做得洁净爽利。
  其实,赵鼎是不屈的。他在由潮州移吉阳军的谢表中曾说:“白首何归,怅余生之无几;丹心未泯,誓九死以不移!”秦桧见了,说:“此老倔强犹昔!”(《宋史》本传)
  最后一句“一夜芙蓉红泪多”转写送者。句子中的“红泪”暗用薛灵芸的典故,将游子暗喻为水中芙蓉,以表现她的美艳,又由红色的芙蓉进而想象出它的泪也应该是“红泪”。这种天真浪漫的想象,类似李贺《金铜仙人辞汉歌》中“忆君清泪如铅水”的奇想。不过这句的好处似乎主要在笔意,它是从游子的眼中来写送者,却又不直接描写送者在“晓别”时的情态,而是转忆昨夜一夕这位芙蓉如面的情人泣血伤神的情景。这就不但从“晓别”写出了夜来的伤别,而且从夜来的分离进一步暗示了“晓别”的难堪。昨夜长亭窗户之内,“蜡烛有心还惜别,替人垂泪到天明”(杜牧《赠别》)的情景,此刻《板桥晓别》李商隐 古诗之际,“执手相看泪眼,竟无语凝噎”(柳永《雨霖铃》)的黯然销魂之状也就都如在眼前了。
  秋兴者,遇秋而遣兴也,感秋生情之意。《秋兴八首》是杜甫晚年为逃避战乱而寄居夔州时的代表作品,作于大历元年(公元766年),时诗人56岁。全诗八首蝉联,前呼后应,脉络贯通,组织严密,既是一组完美的组诗,而又各篇各有所侧重。每篇都是可以独立的七言律诗。王船山在《唐诗评选·卷四》中说:“八首如正变七音,旋相为宫而自成一章,或为割裂,则神态尽失矣。”
  起笔开门见山叙写景物之中点明地点时间。“玉露”即白露,秋天,草木摇落,白露为霜。“巫山巫峡”,诗人所在。二句下字密重,用“凋伤”、“萧森”给意境笼罩着败落景象,气氛阴沉,定下全诗感情基调。
  一个女子,西楼独倚,怅望古道衰柳,心上人迟迟不归。这个形象很使人想起古代的弃妇。从而自然带出“二煞”曲词中莺莺对张生些许的请求,或曰乞求。莺莺害怕自己倾心的爱全部付出后被玩弄。“两情若是久长时,又岂在朝朝暮暮”,出身名门的崔莺莺未必不懂得这个道理,张崔的“两情”,在莺莺看来,就怕不是“久长时”,那么她就更要在乎朝朝暮暮。中国古代妇女的命运悲剧可见一斑。
  如此看来,以《《采蘩》佚名 古诗》为诸侯夫人自咏,固属附会;而认其为“家人”赞美夫人之作,亦属穿凿。穿行于诗中的,其实是夙夜劳瘁的女宫人而已:短促的同答,透露着她们为贵族祭祀《采蘩》佚名 古诗的苦辛(xin);发饰的变化,记录着她们“夙夜在公”的悲凉。古代的祭祀排场,原本就为鬼神“降福”贵族而设,卑贱的下人除了付出劳辛,没有幸福可言。
  诵读此诗,觉字字含情,句句蕴泪,作者那一腔忧国报国之情,跃然纸上。其殷殷之心,皇天可鉴。
  这首诗打破时间与空间的顺序和逻辑联系,凭借心里直觉反映内心的微妙变化,跳跃性极强,但也显得晦涩难懂。李商隐的著名诗作《锦瑟》和《无题》(飒飒东风细雨来)都采用了这种方式进行结构,章法手法上都与《《银河吹笙》李商隐 古诗》相似。因此在解读上也十分相似。
  第二段论述了风的形成、起源以及由弱到强、由强衰弱直至进入深宫化为清风四处飘散吸取万物精华而后带给帝王享受的过程。肆虐的狂风在入城前飘散为清风乘越高墙入於深宫,摇动华叶,徘徊香木之间,寻取其幽香;临池采芙蓉芳香;出水掠蕙草浓香;劈开秦衡,摆动新夷掠取清香,披开荑杨收取嫩香,然后带着五香的新鲜徜徉中庭,北上玉宫,又通过层层帷幕进入深宫。这段描写颇为生动,像是描写一个殷情而又谨慎的君王侍臣,小心的调制着君王需求的和风。这里对风的描写暗喻了帝王贪欲的神圣特权,以及臣民伺候帝王的恭敬与虔诚。帝王得到的不像是自然的风,而是精心调制的服务。这风带给帝王的享受,好像是一付神药,这种轻松与愉悦像是病愈酒醒,耳聪目明,舒服至极,使得帝王不由的感叹“好痛快!”这就是帝王享受的雄风。这也是对帝王的生活侧面写照,揭示了帝王生活的奢求与贪欲。
  后两句抒情。主人公终于吐出了自己的心声:“佳期不可再,风雨杳如年。”那曾经有过的美好日子一去不复返了,心爱的人儿再也不会和自己共度美好快乐的时光。陪伴自己的只能是那漫长的凄风苦雨、度日如年的生活。这两句直言不讳地把这位徘徊于月下溪畔的女子内心的秘密,和盘托出。原来她是位失恋的女子,曾有过幸福的爱情,而此时,“佳期”却一去不复返了。可是这位多情女子还像过去一样热恋着爱人。在枫叶如醉、碧溪夜月的环境中,她徘徊着,回忆着,祈望着,等待着,从原野来到溪边,从白天直至深夜。可是,物是人非,再也见不到他的身影。“佳期不可再”,寥寥五字,把这位满怀希望的女子推向了绝望的深渊。她想:“今后的生活又将如何呢?”回答是:“风雨杳如年。”风雨如晦,度日如年,未来的日子是渺茫、悲凉、凄迷的。如果把这里的“风雨”理解为社会“风雨”的话,那么这诗所写的爱情悲剧,就具有更广泛深刻的社会意义了。
  以上几句,诗人写遥望中所见及在洛阳所见的情景,在点上进行了必要的渲染,极形象地说明了战乱给社会和人民所带来的沉重灾难。然而,诗人没有就此止笔,而是把视线从点上向面上扩展开来,从洛阳移到整个辽阔的平原:"中原何萧条,千里无人烟。"这两句,在全诗中起着画龙点睛的作用。作者采用一种感叹的旬式,用一个"何萧条"的感叹,和"元人烟的概括,把千里平原一片荒凉的寂寞情景呈现在读者(du zhe)的面前,从而使诗的意境升华到一个新的高度。
  《《离骚》屈原 古诗》作于楚怀王二十四、五年(前305、前304)屈原被放汉北后的两三年中。汉北其地即汉水在郢都以东折而东流一段的北面,现今天门、应城、京山、云梦县地,即汉北云梦。怀王十六年屈原因草拟宪令、主张变法和主张联齐抗秦,被内外反对力量合伙陷害,而去左徒之职。后来楚国接连在丹阳、蓝田大败于秦,才将屈原招回朝廷,任命其出使齐国。至怀王二十四年秦楚合婚,二十五年秦楚盟于黄棘,秦归还楚国上庸之地,屈原被放汉北。
  诗首联就对,突破律诗常格,是学杜甫《登高》一类诗的痕迹。首句平平而起,感慨年华犹如逝水,笔势很坦荡。次句提出问题,指出朋友中这么多人,有谁能够建功立业图形凌烟阁呢?问得很自然,稍见有一丝不平之气透出,但不是剑拔弩张式的直露刻薄语。诗虽然用对偶,因为用的是流水对,语气直贯,既均齐又不呆板,这样作对是黄庭坚的拿手好戏。
  “绿暗红稀出凤城”,“绿暗”“红稀”紧扣诗题“暮春”二字。鹅黄明丽、远有近无的嫩绿,只属于东风轻拂中万木复苏的早春,晚春风光,便是诗人在红绿色调鲜明对比中拈出的“暗”和“稀”。两词一方面如实描画了诗人眼中的景物:时序推移,草木的绿意在渐浓的春气里变深变暗,繁花满枝的景象也因之而只能成为美好的回忆。即使不曾“雨疏风骤”,“绿肥红瘦”亦注定要在晚春时节一幕幕上演。另一方面,“暗”“稀”二字也借景抒情,以色彩的暗淡和数量的孤单,来映衬送别之际主客同有的惆怅之情。
  “客舟何处来”以下四句是第二段,写画中小船。笔者欣赏过传为李思训的《江帆楼阁图》的摹本,幽以“江帆楼阁”为题,但画面上以江岸楼阁和树石为主体,那几只帆船是很小的,所以我猜想苏轼题咏的这幅《长江绝岛图》,大概也只有一叶小舟吧。然而这不起眼的一叶小舟,在苏轼的笔下竟占据了诗的中心。他先用一个疑问句,引起读者注意,再以生花妙笔,反复描写、渲染。棹(zhào),船桨。“客舟”两句说,这只客船从哪里来?船工划桨时唱的歌声在江心水上忽抑忽扬。南朝梁代诗人丘迟《发渔浦》诗有“棹歌发中流”句,苏轼去掉“发”字添加了“声抑扬”三字,这抑扬的棹歌声便在读者的耳际萦绕回荡。“沙”,指沙岸。“软”,柔软,细弱。低昂,犹俯仰。“沙平风软”两句,诗人恍若置身画中,登上了客船,眺望前方:沙岸平旷,江风轻柔,江上远景望无际。江波一起一伏,诗人观看江中孤山,也随船一起忽高忽低,时俯时仰。熙宁四年〔1071)六月,苏轼写了首拗体七律《出颍口初见淮山,是日至寿州》,第四句是“青山久与船低昂”,第七句是“波平风软望不到”。苏轼这首题画诗又重复用了这两句,上下只换了“沙”、“孤”二字。可见,这是诗人船上观山亲身体会而获的得意之句,表现出人们乘船时都有所感受却从未有人用诗句传达写出来的情景兴味。人、船、山一起低昂,而且是持续地长久地低昂。这种动态多么新鲜美妙,有旋律节奏感,充满逸趣,苏轼仅用“孤山久与船低昂”七个字就活灵活现地描绘出来了,真是才华横溢,大家手笔!绘画是视觉艺术,画家用颜色、水墨、线条在纸上描画出的景象,读者的眼睛直接看得见,因此,绘画形象的鲜明性、直观性,是用语言符号作为表现媒介的诗歌比不上的。但人有多种感觉最主要的审美感觉是视觉和听觉。绘画只能够表现视觉,而无法表现听觉,还有触觉、味觉、嗅觉。绘画是空间艺术,一幅画只能描绘在一个空间中的瞬息情景。诗歌却是灵活地结合着空间的时间艺术,它不宜于描绘静物,却可以自由地用语言表现在时间上先后承续的动作。在这一段诗中,我们见识了苏轼精通诗画艺术奥秘的本领。他先用“棹歌中流声抑扬”添加了画上没有的悦耳歌声,再以“孤山久与船低昂”表现长久持续的动态,从而在再现画境中充分发挥了诗歌的特长。

创作背景

  在陆游百般劝谏、哀求而无效的情况下,二人终于被迫分离,唐氏改嫁“同郡宗子”赵士程,彼此之间也就音讯全无了。几年以后的一个春日,陆游在家乡山阴(今浙江省绍兴市)城南禹迹寺附近的沈园,与偕夫同游的唐氏邂逅相遇。唐氏安排酒肴,聊表对陆游的抚慰之情。陆游见人感事,心中感触很深,遂乘醉吟赋这首词,信笔题于园壁之上。

  

杨春芳( 清代 )

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简 介

杨春芳 杨春芳,字莪蒿。初名春震,后改今名。少聪颖,顺治初由明经知高陵县,以守城有功升南阳清军。再升四川兵备重庆佥事,旋补河北道河南按察司佥事,政平有声,河北道缺俸裁,又补宁夏道佥事。后升江西分守饶南九江布政司左参议。以劳瘁卒于官。诗见康熙《林县志》卷十二《艺文》。

渔家傲·反第二次大“围剿” / 夏侯洪涛

交亲日相薄,知己恩潜替。日开十二门,自是无归计。"
白龙久住浑相恋,斜倚祥云不肯行。
莫作江宁王少府,一生吟苦竟谁知。"
当时未入非熊兆,几向斜阳叹白头。"
惊风忽然起,白日黯已晦。如何恨路长,出门天涯外。"
"孙武倾心与万夫,削平妖孽在斯须。才施偃月行军令,
"即墨门开纵火牛,燕师营里血波流。
人事萍随水,年光鸟过空。欲吟先落泪,多是怨途穷。"


点绛唇·闺思 / 公孙洺华

"久在仙坛下,全家是地仙。池塘来乳洞,禾黍接芝田。
"平生不识绣衣裳,闲把荆钗亦自伤。镜里只应谙素貌,
"尝闻画鼓动欢情,及送离人恨鼓声。
江风吹送早寒来。才怜饮处飞花片,又见书边聚雪堆。
何事三千珠履客,不能西御武安君。"
闻说江南旧歌曲,至今犹自唱吴姬。"
"日高荒庙掩双扉,杉径无人鸟雀悲。昨日江潮起归思,
"晴江春暖兰蕙薰,凫鹥苒苒鸥着群。洛阳贾谊自无命,


春王正月 / 恭壬

不甘长在诸生下,束书携剑离家乡。利爪鞲上鹰,
"楚人歌竹枝,游子泪沾衣。异国久为客,寒宵频梦归。
磬韵醒闲心,茶香凝皓齿。巾之劫贝布,馔以栴檀饵。
"一叶闲飞斜照里,江南仲蔚在蓬蒿。天衢云险驽骀蹇,
"馀才不废诗,佐邑喜闲司。丹陛终须去,青山未可期。
马随仙仗识天香。五湖归去孤舟月,六国平来两鬓霜。
"片席随高鸟,连天积浪间。苇宽云不匝,风广雨无闲。
却最堪悲是流水,便同人事去无回。


烛影摇红·芳脸匀红 / 曲国旗

月皎微吟后,钟鸣不寐间。如教累簪组,此兴岂相关。"
"入门又到门,到门戟相对。玉箫声尚远,疑似人不在。
洞天云冷玉花发,公子尽披双锦袍。
而今莫共金钱斗,买却春风是此花。"
"等闲三伏后,独卧此高丘。残暑炎于火,林风爽带秋。
碧蹄偃蹇连金镳,狂情十里飞相烧。西母青禽轻飘飘,
"剪雨裁烟一节秋,落梅杨柳曲中愁。
"一拓纤痕更不收,翠微苍藓几经秋。谁陈帝子和番策,


潼关河亭 / 拓跋培

无赖严风促别觞。大抵男儿须振奋,近来时事懒思量。
洲上春深九里花。绿树绕村含细雨,寒潮背郭卷平沙。
"津市停桡送别难,荧荧蜡炬照更阑。
"二转郎曹自勉旃,莎阶吟步想前贤。不如何逊无佳句,
云垂多作雨,雷动半和钟。孤竹人藏处,无因认本峰。"
"贤哉君子风,讽与古人同。采药楚云里,移家湘水东。
"尘飞不到空,露湿翠微宫。鹤影石桥月,箫声松殿风。
"筤篣晓携去,蓦个山桑坞。开时送紫茗,负处沾清露。


行香子·寓意 / 长孙爱娜

结根幸得地,且免离离映。磥砢不难遇,在保晚成性。
今日家山同此恨,人归未得鹤归无。"
"采江之鱼兮,朝船有鲈。采江之蔬兮,暮筐有蒲。
中目碎琼碧,毁鳞殷组绣。乐此何太荒,居然愧川后。"
经冬好近深炉暖,何必千岩万水归。"
长鲸好鲙无因得,乞取艅艎作钓舟。
邻烛馀光不满行。鹄箭亲疏虽异的,桂花高下一般香。
起看青山足,还倾白酒眠。不知尘世事,双鬓逐流年。"


孟冬寒气至 / 马佳依风

"宰邑惭良术,为文愧壮图。纵饶长委命,争奈渐非夫。
如何造化首,便截秋云根。往事不足问,奇踪安可论。
忘形任诗酒,寄傲遍林泉。所望标文柄,所希持化权。
不觉丹枝属别人。双阙往来惭请谒,五湖归后耻交亲。
"江蓠漠漠荇田田,江上云亭霁景鲜。蜀客帆樯背归燕,
"只此沉仙翼,瑶池似不遥。有声悬翠壁,无势下丹霄。
方倾谢公酒,忽值庄生丧。默默阻音徽,临风但惆怅。
世外犹迷不死庭,人间莫恃自无营。


丹青引赠曹将军霸 / 富察雨兰

四海霍光第,六宫张奉营。陪臣无以报,西望不胜情。"
数年无故不同游。云牵楚思横鱼艇,柳送乡心入酒楼。
烟浪溅篷寒不睡,更将枯蚌点渔灯。"
絮惹轻枝雪未飘,小溪烟束带危桥。
"雪彩冰姿号女华,寄身多是地仙家。有时南国和霜立,
"缀雪枝条似有情,凌寒澹注笑妆成。冻香飘处宜春早,
"醉眼从伊百度斜,是他家属是他家。
爱憎止竟须关分,莫把微才望所知。


南乡子·烟漠漠 / 千颐然

失意怨杨柳,异乡闻鹧鸪。相思复相望,春草满南湖。"
正是阶前开远信,小娥旋拂碾新茶。"
帝里春无意,归山对物华。即应来日去,九陌踏槐花。
"沟渠通疏荷,浦屿隐浅筱。舟闲攒轻苹,桨动起静鸟。
重九仍重岁渐阑,强开病眼更登攀。
"经苑初成墨沼开,何人林下肯寻来。若非宗测图山后,
鹤语松上月,花明云里春。生涯更何许,尊酒与垂纶。"
吾祖在月竁,孤贞能见怡。愿老君子地,不敢辞喧卑。"


蝶恋花·莫斗婵娟弓样月 / 闻人江洁

虽然未三北,亦可输千鐉.向来说文字,尔汝名可联。
仙鹤亡来始有铭。琼板欲刊知不朽,冰纨将受恐通灵。
鹤归青霭合,仙去白云孤。瀑漏斜飞冻,松长倒挂枯。
罗绣拥来金谷园。十里水云吞半郭,九秋山月入千门。
三清宫殿浮晴烟。玉皇据案方凝然,仙官立仗森幢幡。
"层云愁天低,久雨倚槛冷。丝禽藏荷香,锦鲤绕岛影。
愿以太平颂,题向甘泉春。"
皎镜山泉冷,轻裾海雾秋。还应伴西子,香径夜深游。"