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晚春二首·其二

五代 / 仝轨

牵迹犹多蹇,劳生未寡尤。独此他乡梦,空山明月秋。"
苍黄追骑尘外归,森索妖星阵前死。五陵愁碧春萋萋,
叶疏荷已晚,枝亚果新肥。胜迹都无限,只应伴月归。"
"芳草落花如锦地,二十长游醉乡里。红缨不重白马骄,
"奠献已事,昏昕载分。风摇雨散,灵卫絪缊。
皇明怅前迹,置酒宴群公。寒轻彩仗外,春发幔城中。
空乐繁行漏,香烟薄彩斿。玉膏从此泛,仙驭接浮丘。"
剑别龙初没,书成雁不传。离舟意无限,催渡复催年。"
夫岂不怀,高山仰止。愿言毓德,啜菽饮水。
"乐游形胜地,表里望郊宫。北阙连天顶,南山对掌中。
蒙轮恒顾敌,超乘忽争先。摧枯逾百战,拓地远三千。
一木逢厦构,纤尘愿山益。无力主君恩,宁利客卿璧。
山知银作瓮,宫见璧成台。欲验丰年象,飘摇仙藻来。"
"公乎公乎,提壶将焉如。屈平沉湘不足慕,
"长啸三春晚,端居百虑盈。未安胡蝶梦,遽切鲁禽情。
"试入山亭望,言是石崇家。二月风光起,三春桃李华。
云深庙远不可觅,十二峰头插天碧。"
海鲸分海减海力。侠客有谋人不测,三尺铁蛇延二国。"


晚春二首·其二拼音解释:

qian ji you duo jian .lao sheng wei gua you .du ci ta xiang meng .kong shan ming yue qiu ..
cang huang zhui qi chen wai gui .sen suo yao xing zhen qian si .wu ling chou bi chun qi qi .
ye shu he yi wan .zhi ya guo xin fei .sheng ji du wu xian .zhi ying ban yue gui ..
.fang cao luo hua ru jin di .er shi chang you zui xiang li .hong ying bu zhong bai ma jiao .
.dian xian yi shi .hun xin zai fen .feng yao yu san .ling wei yin yun .
huang ming chang qian ji .zhi jiu yan qun gong .han qing cai zhang wai .chun fa man cheng zhong .
kong le fan xing lou .xiang yan bao cai you .yu gao cong ci fan .xian yu jie fu qiu ..
jian bie long chu mei .shu cheng yan bu chuan .li zhou yi wu xian .cui du fu cui nian ..
fu qi bu huai .gao shan yang zhi .yuan yan yu de .chuai shu yin shui .
.le you xing sheng di .biao li wang jiao gong .bei que lian tian ding .nan shan dui zhang zhong .
meng lun heng gu di .chao cheng hu zheng xian .cui ku yu bai zhan .tuo di yuan san qian .
yi mu feng xia gou .xian chen yuan shan yi .wu li zhu jun en .ning li ke qing bi .
shan zhi yin zuo weng .gong jian bi cheng tai .yu yan feng nian xiang .piao yao xian zao lai ..
.gong hu gong hu .ti hu jiang yan ru .qu ping chen xiang bu zu mu .
.chang xiao san chun wan .duan ju bai lv ying .wei an hu die meng .ju qie lu qin qing .
.shi ru shan ting wang .yan shi shi chong jia .er yue feng guang qi .san chun tao li hua .
yun shen miao yuan bu ke mi .shi er feng tou cha tian bi ..
hai jing fen hai jian hai li .xia ke you mou ren bu ce .san chi tie she yan er guo ..

译文及注释

译文
她和(he)我谈论好久,关于剑舞的来由,我忆昔抚今,更增添无限惋惜哀伤。
战马行走在(zai)那碎石道上,四蹄磨出鲜血洒在路间。
以天地为赌注,一掷决定命运,一直战争不停。
今日一定要一醉方休,即使醉倒在战场上又何妨?此次出征为国效力,本来就打算马革裹尸,没有准备活着回来。
华山畿啊,华山畿,
醋溜天鹅肉煲煮野鸭块,另有滚油煎炸的大雁小鸽。
江水(shui)倒映秋影大雁刚刚南飞, 约朋友携酒壶共登峰峦翠微。
他灵巧敏捷赛过猿猴,又勇猛轻疾如同豹螭。听说(shuo)国家边境军情紧急,侵略者一次又一次进犯内地。
以鹄羹玉鼎进献美馔,商汤君王欣然受用。
一个小孩撑着小船,偷偷地采了(liao)白莲回来。
那个殷商纣(zhou)王自身,是谁使他狂暴昏乱?
莫学那自恃勇武游侠儿,自鸣不凡地把骏马夸耀。牵马饮水渡过了那大河,水寒刺骨秋风如剑如刀。
经常记起在溪边的亭子游玩直到太阳落山的时候,被美景陶醉而流连忘返。

注释
鸡卜:用鸡骨卜卦。
(53)然:这样。则:那么。
谒:拜访。
栗冽:寒冷。
28、举言:发言,开口。
原来是云彩闲来无事,故意将它给遮住了啊!让它就像天空一样白茫茫一片。还好东风吹来,将山原样的追回来了。
[4]郡学:苏州府学宫,旧址在今苏州市南,沧浪亭就在其东面,郡国的最高学府。

赏析

  二是写长途跋涉的劳苦之情。班昭历经七邑,风餐露宿,跋山涉水之劳,在所难免。赋文直言其事,既有巩县多艰,又有河洛险阻,更有桑间露宿。由此不能不追怀上古安居乐业的时代生活。
  这两句,从庭内移到户外,来了个大跨度的跳跃。这两句是倒装句,按意思顺序,应该前后互移。诗人意绪纷繁,难以入睡,转身步出户外,以排遣萦绕心头的羁思离愁,但眼前的夜景又给他以新的感受。
  这首诗词旨深厚,感情表达恰如其分。诗人原本满腹牢骚,但表达时处处自怨自艾,而流落不偶的遭际却不言自明。
  “谁云圣达节,知命故不忧?宣尼(xuan ni)悲获麟,西狩涕孔丘。”“圣达节”典出《左传》“圣达节,次守节,下失节”。“知命不忧”典出《易经·系辞》,原意所启示的是天的法则,即懂得自然变化过程中的机遇,就会明白命运演变的必然规律,就能愉快坦然地接受现实不会忧愁。刘琨在经受生死考验的现实磨难中,深深感悟到即使是看透了世界,通达事理的古今圣人也避免不了忧愁。并引证了“西狩获麟”的典故进一步说明,圣人也也免不了心生忧患。“宣尼”即孔子,汉成帝追封孔子“褒成宣尼公”的谥号。“西狩获麟”典出《春秋》:鲁哀公十四年,孔子听说有人在鲁国西部,打猎捕获到麒麟后,认为麒麟此时出没不合时宜,是国家有难的象征。因此孔子痛哭流涕,他摸着眼泪唉声叹气地说:我们无路可走了!刘琨借孔子对鲁国命运的感叹,抒发了自己面对死亡威胁的焦虑,这焦虑并不是常人不明智的怕死,而是对国家风雨飘摇前程未卜命运的眷顾与忧心。
  这是一首借物咏志的诗。诗人把新笋描绘得非常美丽。竹壳一片片剥落下来,竹笋抽节上长了,它晶莹透碧,像是刚刚经过刻刀雕琢出来的碧玉一般。这里的笋的形象,是经过诗人理想化、诗化了的形象。它晶洁如玉,生机勃勃,茁壮挺拔;它要挣脱壳箨的束缚,要向上生长,由于这株笋有着如此美好的姿质,所以“母笋是龙材”的赞美就不使人感到突然,而是水到渠成。
  以上使用侧面描写,着意渲染了紫牡丹的名贵。看似与题目无关,实则为后面展开对白牡丹的描写作了有力的铺垫。“别有玉盘承露冷,无人起就月中看。”一个“别”字,引出了迥然不同的另一番景象。玉盘,冷露,月白,风清,再加上寂静无人的空园,与上联描写的情景形成极其鲜明(xian ming)的对比。对白牡丹的形象刻画虽只是略加点染,但显然倾注了作者满心的爱悦和同情。用“玉盘”形容盛开的白牡丹,生动贴切。月夜的衬托和冷露的点缀,更增加了白牡丹形象的丰满。“承露冷”三字描写花的状态,既是实写夜色中白牡丹花承受着冷露的润泽,更是着意表现白牡丹冰清玉洁的品质。惟其不以(bu yi)秾艳撩人,自甘素淡,方显高雅脱俗。作者正是通过对紫牡丹和白牡丹这一动一静、一热一冷的对照描写,不加一句褒贬,不作任何说明,而寓意自显。为豪贵所争赏的紫牡丹尽管名贵却显得庸俗,相反,无人看的白牡丹却超尘脱俗,幽雅高尚,给人以冰清玉洁之感。诗人对白牡丹的赞美和对它处境的同情,寄托了对人生的感慨。末句“无人起就月中看”之“无人”,承上面豪贵而言,豪贵争赏紫牡丹,而“无人”看裴给事的白牡丹。即言裴给事之高洁,朝中竟无人赏识。诗题中特别点出“裴给事宅”,便是含蓄地点出这层意思。
  这首诗写听幽人弹琴,借以慨叹世无知音。思想情绪未免有些消极,但其中也必定饱含着诗人一生坎坷、历尽艰难的辛酸痛苦。一首诗中列出四首琴曲名来,可见李白对琴道是很熟悉的。其中写《渌水》时,言其作用可以“清虚心”,这是李白的一个重要音乐观点。其所以如此,恐与李白多受老庄思想影响有密切关系。    从写作上看,首写弹琴,中写琴曲,末写慨叹。在写琴曲时,诗人以《寒松吟》比《悲风》,虽是以琴曲比琴曲,却又使人能从曲名上想到它们之间的必然联系,因为“悲”与“寒”皆冷色字,感情色彩是一致的,“风”与“松”则使人想到松涛,并进而想到乐音的特色。又琴曲有《风入松》,传为嵇康所作,“风”与“松”相连,可使人想起这一琴曲。此可见诗人的比喻是如何贴切!再者,“《白雪》乱纤手”一句,诗人不仅以一“乱”字,写出弹琴动作的特点,而且从《白雪》还可使人想到纤手的白嫩,这样的配词,真是妙不可言!
  欣赏这首绝句,需要注意抒情主人公和景物之间动静关系的变化。日间船行水上,人在动态之中,岸边的野草幽花是静止的;夜里船泊牧犊头,人是静止的了,风雨潮水却是动荡不息的。这种动中观静,静中观动的艺术构思,使诗人与外界景物始终保持相当的距离,从而显示(xian shi)了一种悠闲、从容、超然物外的心境和风度。
  “《芣苢》佚名 古诗”即车前草,这是当时人们采车前时所唱的歌谣。
  颔联紧承首联,描写启程时的情景。诗人扬帆启航,环顾四周,只有岸上春风中飞舞的落花在为他送行;船桅上的春燕呢喃作语,似乎在亲切地挽留他,一种浓重的寂寥凄楚之情溢于言表。岸上风吹落花,樯桅春燕作语,这原本是极普通的自然现象,但诗人“以我观物”,而使“物色带情”,赋予落花、飞燕以人的感情来“送客”、“留人”,这就有力地渲染了一种十分悲凉冷落的气氛,这种气氛生动地表现了世情的淡薄,人不如岸花樯燕;同时也反映了诗人辗转流徙、飘荡无依的深沉感喟。这一联情景妙合无垠,有着强烈感人的艺术力量。梁代诗人何逊《赠诸旧游》一诗中,有“岸花临水发,江燕绕樯飞”之句,写得很工致。杜甫这一联似从此脱化而来。但诗人在艺术上进行了新的创造,他用拟人化手法,把花、鸟写得如此楚楚动人,以寄寓孤寂寥落之情,这就不是何逊诗所能比拟的。
  诗人在秋夜行舟于耒阳溪上。清幽的溪山景色,触动诗人的情怀,由此产生淡淡的旅愁。与《浈阳峡》相比较,诗人更着意融情入景。全诗几乎句句写景,结尾才以一个“愁”字,画龙点睛般点出题旨。但诗中的明月、溪声、岚气、霜华、猿啼,无不浸透着诗人的愁情。可以说,情与景高度融合,浑然一体,构成清幽的意境。张九龄这几首山水诗,写景状物精细工丽,侧重于客观的刻画,由景物触发的情思没有借直接倾诉和议论表达,而是融情于景。情景契合,在艺术技巧上,受谢灵运影响的痕迹较重,显示了六朝山水诗向盛唐山水诗过渡的迹象。
  第六章赋兼比兴,在抒情中叙事,当初他们相恋时,有说有笑;男子则“信誓旦旦”,表示白头偕老。可是他还未老时就产生怨恨,而且无法挽回。这里用了两个比喻:浩浩汤汤的淇水,总有堤岸;广阔连绵的沼泽,也有边际。言外之意是:我的痛苦为什么竟没有到头的时候?《诗集传》指出“此则兴也”,其实它是比中有兴。诗人运用这两个比喻,强烈地抒发了一腔怨愤,诉说了弃妇无边无际的痛苦。为了摆脱这些痛苦,她下决心与那男子割断感情上的联系:“反是不思,亦已焉哉!”从此后不再希望他回心转意,算了,算了。然而她果真能做到吗?方玉润认为:“虽然口纵言已,心岂能忘?”(《诗经原始》)是的,从这女子一贯钟情的性格来看,她对男子不可能在感情上一刀两断,这就是今天常说的悲剧性格。
  接着,笔锋一转,逼出正意:“可怜无定河边骨,犹是春闺梦里人。”这里没有直写战争带来的悲惨景象,也没有渲染家人的悲伤情绪,而是匠心独运,把“河边骨”和“春闺梦”联系起来,写闺中妻子不知征人战死,仍然在梦中想见已成白骨的丈夫,使全诗产生震撼心灵的悲剧力量。知道亲人死去,固然会引起悲伤,但确知亲人的下落,毕竟是一种告慰。而这里,长年音讯杳然,征人早已变成无定河边的枯骨,妻子却还在梦境之中盼他早日归来团聚。灾难和不幸降临到身上,不但毫不觉察,反而满怀着热切美好的希望,这才是真正的悲剧。
  此诗写《北斋雨后》文同 古诗的景色和作者的闲适心情,为作者1074年(熙宁七年)任兴元府(治所在今陕西汉中)知府时作。
  “木兰双桨梦中云。小横陈。”全幅词境本来全是想象,过片二句,则是想象中之想象,可谓梦中之梦,幻中之幻。梦寐中,词人忽与久违(jiu wei)之美人重逢,共荡扁舟于波心,恍若遨游于云表。木兰双桨,语出《楚辞。湘君》:“桂櫂兮兰枻,”衬托美人之美。“小横陈”三字,为连绵句,描绘出美人斜倚舟中之“横陈”二字,让人想起“玉体横陈”等粗俗艳冶之事,但白石词以“清空”为本色,且“不唯清空,又具骚雅”(张炎《词源》),这等字面原不易见。细体味之,始知此是词人之险笔是词人精心策划的“阴谋”。大概非此二字,不足以写出美人之奇艳,不足以尽传心中之美感。状以小字,愈见化艳冶为美好。碧浪粼粼,“兰棹兮桂桨”,与美人荡舟天外,天光云影,物我皆忘,这种超凡脱俗的境界,实为词人平生梦寐追求所幻出的具备理想神采之意境。然而,梦有梦后人醒,云有风流云散。结笔二句,已从梦幻跌回想象中之现境。“漫向孤山山下觅盈盈。翠禽啼一春。”梦醒云散,如花美人无法寻觅,即好花亦亦不可得。此情此景,人何以堪?从过片至结笔,词境情节呈大幅度跳跃,裁云缝月之妙,在盈盈二字。《古诗十九首》云:“盈盈楼上女,皎皎当窗牖。”盈盈本为美人之形容,此又借美人转喻好花之芳姿,一语双关,美人之形象又幻化为想象中之好花。句首下一漫字,写尽好花亦不可求之失落感。惜花人空向孤山山下寻觅好花,而好花终不可得,整个春天,唯闻翠禽对鸣而已。孤山,本指杭州西湖之孤山。多梅花,昔为梅妻鹤子之林逋隐居之处。词中之孤山,借为好花之地之代语而已。空向好花之地寻觅好花,意味着惜花人纵然重归故地,也已是花落人空,唯有绿叶成阴,鲛销泪痕了。一春二字结穴,用凄美之字面,象征时间之绵延,写出词凄艳哀绝的爱情悲剧,真是“天长地久有时尽,此恨绵绵无绝期”了。结句暗用一则神异传说。《龙城录》云:赵师雄,睢阳人,(隋)开皇中过罗浮山,天寒日暮,见林间有酒肆,旁有茅舍,一美人淡妆靓逸,素服出迎,相与扣酒家门共饮,不觉醉卧。即觉,乃在大梅树下,有翠羽嘈唧其上,月落参横,惆怅而已。结笔暗用这一故事,愈增全幅词境如梦如幻的朦胧美感。

创作背景

  庆历三年(1043年),韩琦、范仲淹、富弼等执政,欧阳修、余靖等也出任谏官。这时开始实行一些政治改革。从范仲淹、欧阳修等人相继贬官开始,他们已经被保守派官僚指为朋党。此后党议不断发生,宋仁宗在1038年(宝元元年)还特意下过“戒朋党”的诏书。到了1043年,吕夷简虽然被免职,但他在朝廷内还有很大的势力。为了反对改革,以夏竦为首的一伙保守派官僚就正式攻击范仲淹、欧阳修是“党人”。范仲淹以直言遭贬,欧阳修在朝廷上争论力救。只有当时的谏官高若讷认为范仲淹当贬。欧阳修写给高若讷一封信,指责高若讷不知道人间还有羞耻之心。高若讷将此信转交当局,结果欧阳修连坐范仲淹被贬。还有一些大臣也因为力救范仲淹而被贬,当时便有一些大臣将范仲淹及欧阳修等人视为朋党。后来仁宗时范仲淹与欧阳修再次被召回朝廷委以重任。欧阳修当时担任谏官,为了辩论这种言论也为了为自己辩护,就在庆历四年(1044年)上了一篇奏章,叫《《朋党论》欧阳修 古诗》,给夏竦等人以坚决的回击。《《朋党论》欧阳修 古诗》这篇著名的政论文,在革新派与保守派的斗争中,同样是很有战斗意义的。

  

仝轨( 五代 )

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简 介

仝轨 河南郏县人,字本同。少时即知名,康熙四十四年举人。施闰章、王士禛均盛称其诗文。主大梁书院讲席,学者称平山先生。有《夔园》、《真志堂》等集。

大德歌·冬景 / 碧鲁新波

色带长河色,光浮满月光。灵山有珍瓮,仙阙荐君王。"
闻君佐繁昌,临风怅怀此。傥到平舆泉,寄谢干将里。"
目想春来迟,心惊寒去早。忆乡乘羽翮,慕侣盈怀抱。
圜户杳其幽邃兮,愁人披此严霜。
理契都无象,心冥不寄筌。安期庶可揖,天地得齐年。"
禋祭忽群望,丹青图二妃。神来兽率舞,仙去凤还飞。
"木落园林旷,庭虚风露寒。北里清音绝,南陔芳草残。
"团扇秋风起,长门夜月明。羞闻拊背入,恨说舞腰轻。


绮罗香·红叶 / 宇文青青

但蒙魏侯重,不受谤书诬。当取金人祭,还歌凯入都。"
上异西河夏,中非北海玄。光荣拾青紫,名价接通贤。
一旦法相持,荒忙意如漆。幼子双囹圄,老夫一念室。
苒苒穷年籥,行行尽路岐。征鞍税北渚,归帆指南垂。
"汉家伊洛九重城,御路浮桥万里平。桂户雕梁连绮翼,
天文正应韶光转,设报悬知用此辰。"
"储后望崇,元良寄切。寝门是仰,驰道不绝。
青楼邻里妇,终年画长眉。自倚对良匹,笑妾空罗帏。


思帝乡·花花 / 长孙鹏志

仙才惊羽翰,幽居静龙蠖。明牧振雄词,棣华殊灼灼。
罢兴还江城,闭关聊自遣。"
莲房若个实,竹节几重虚。萧然隔城市,酌醴焚枯鱼。"
里中欣害除,贺酒纷号呶。明日长桥上,倾城看斩蛟。"
"河上无名老,知非汉代人。先探道德要,留待圣明辰。
水入禅心定,云从宝思飞。欲知皇劫远,初拂六铢衣。"
愿以柏梁作,长为柳花咏。"
沧溟赴海还称少,素月开轮即是重。"


忆王孙·短长亭子短长桥 / 顿盼雁

上月今朝减,流传耗磨辰。还将不事事,同醉俗中人。"
上策应为豫,中权且用光。令申兵气倍,威憺虏魂亡。
汉将纷纭攻战盈,胡寇萧条幽朔清。韩君拜节偏知远,
返照寒无影,穷泉冻不流。居然同物化,何处欲藏舟。
汗血流离赴月营。肌肤销远道,膂力尽长城。
"万乘飞黄马,千金狐白裘。正逢银霰积,如向玉京游。
城阙雾中近,关河云外连。谬陪登岱驾,欣奉济汾篇。"
丁零苏武别,疏勒范羌归。若着关头过,长榆叶定稀。"


灞陵行送别 / 局土

鸡鸣始觉有人家。人家更在深岩口,涧水周流宅前后。
迈德惟家宝,生才谅国珍。高文缀翡翠,茂学掩麒麟。
"秋风入前林,萧瑟鸣高枝。寂寞游子思,寤叹何人知。
邀郎卷幔临花语。细雨濛濛湿芰荷,巴东商侣挂帆多。
"谗谤潜来起百忧,朝承恩宠暮仇雠。火烧白玉非因玷,
洗虑宾空寂,焚香结精誓。愿以有漏躯,聿薰无生慧。
"镇吴称奥里,试剧仰通才。近挹人披雾,遥闻境震雷。
孤萤出荒池,落叶穿破屋。势利长草草,何人访幽独。"


卖花声·题岳阳楼 / 长孙英

平怀五尺铜狮子。国有君兮国有臣,君为主兮臣为宾。
"玉露交珠网,金风度绮钱。昆明秋景淡,岐岫落霞然。
访客上琴台。不识金貂重,偏惜玉山颓。
别酒倾壶赠,行书掩泪题。殷勤御沟水,从此各东西。"
交河拥塞路,陇首暗沙尘。唯有孤明月,犹能远送人。"
杨柳千寻色,桃花一苑芳。风吹入帘里,惟有惹衣香。"
忍怀贱妾平生曲,独上襄阳旧酒楼。
卜筮俱道凤凰飞。星昴殷冬献吉日,夭桃秾李遥相匹。


乡村四月 / 井幼柏

参佐多君子,词华妙赏音。留题洞庭观,望古意何深。"
十二峰头月欲低,空濛江上子规啼。
但敷利解言,永用忘昏着。"
敝服空逢春,缓带不着身。出游非怀璧,何忧乎忌人。
我行吊遗迹,感叹古泉空。"
"羌笛写龙声,长吟入夜清。关山孤月下,来向陇头鸣。
九秋良会少,千里故人稀。今日龙山外,当忆雁书归。"
叨荣厕俦侣,省己恧空虚。徒斐阳春和,难参丽曲馀。"


大雅·灵台 / 卫阉茂

"露渥洒云霄,天官次斗杓。昆明四十里,空水极晴朝。
余及尔皆亡,东西各异居。尔为背风鸟,我为涸辙鱼。
市若荆州罢,池如薛县平。空馀济南剑,天子署高名。"
浦楼低晚照,乡路隔风烟。去去如何道,长安在日边。"
"紫禁肃晴氛,朱楼落晓云。豫游龙驾转,天乐凤箫闻。
出与雕鹗同飞翻。朝行九衢不得意,下鞭走马城西原。
出曳仙人履,还熏侍女衣。省中何赫奕,庭际满芳菲。
金堤连曲岸,贝阙影浮桥。水净千年近,星飞五老遥。


雪梅·其二 / 秦寄文

楚子初逞志,樊妃尝献箴。能令更择士,非直罢从禽。
灞川玉马空中嘶。羽书如电入青琐,雪腕如捶催画鞞.
浪起眠不得,寒沙细细入江流。"
"雪暗穷海云,洒空纷似露。朔风吹故里,宛转玉阶树。
微臣谅多幸,参乘偶殊恩。预此陈古事,敢奏兴亡言。"
草湿姑苏夕,叶下洞庭秋。欲知凄断意,江上涉安流。"
判知秋夕带啼还,那及春朝携手度。"
"拂露金舆丹旆转,凌晨黼帐碧池开。南山倒影从云落,


月下笛·与客携壶 / 佟佳家乐

南风既薰。丛芳烂熳,郁郁纷纷。旷矣千祀,庆云来止,
璇庭寂,灵幄虚。顾裴回,感皇储。"
"望幸纡千乘,登高自九重。台疑临戏马,殿似接疏龙。
柔肠早被秋波割。清澄有馀幽素香,鳏鱼渴凤真珠房。
神哭周南境,童歌渭北垂。贤哉荀奉倩,衮职伫来仪。"
"山水佳新霁,南楼玩初旭。夜来枝半红,雨后洲全绿。
途逢旧甿吏,城有同僚寀.望尘远见迎,拂馆来欣待。
蔼蔼绮庭嫔从列,娥娥红粉扇中开。黄金两印双花绶,