金缕曲·闷欲唿天说
吾身固已困，吾友复何为。薄粥不足裹，深泥谅难驰。
神官见我开颜笑，前对一人壮非少。石坛坡陀可坐卧，
京兆归何处，章台空暮尘。可怜鸾镜下，哭杀画眉人。
数君匪亲岂其朋。郎官清要为世称，荒郡迫野嗟可矜。
终言作书处，上直金銮东。诗书费一夕，万恨缄其中。
薄俗易销歇，淳风难久舒。秋芜上空堂，寒槿落枯渠。
"寒蛩独罢织，湘雁犹能鸣。月色当窗入，乡心半夜生。
何时羾阊阖，上诉高高天。"
怪君近日文锋利，新向延平看剑来。"
"青苞朱实忽离离，摘得盈筐泪更垂。
金缕曲·闷欲唿天说拼音解释:
wu shen gu yi kun .wu you fu he wei .bao zhou bu zu guo .shen ni liang nan chi .
shen guan jian wo kai yan xiao .qian dui yi ren zhuang fei shao .shi tan po tuo ke zuo wo .
jing zhao gui he chu .zhang tai kong mu chen .ke lian luan jing xia .ku sha hua mei ren .
shu jun fei qin qi qi peng .lang guan qing yao wei shi cheng .huang jun po ye jie ke jin .
zhong yan zuo shu chu .shang zhi jin luan dong .shi shu fei yi xi .wan hen jian qi zhong .
bao su yi xiao xie .chun feng nan jiu shu .qiu wu shang kong tang .han jin luo ku qu .
.han qiong du ba zhi .xiang yan you neng ming .yue se dang chuang ru .xiang xin ban ye sheng .
he shi gong chang he .shang su gao gao tian ..
guai jun jin ri wen feng li .xin xiang yan ping kan jian lai ..
.qing bao zhu shi hu li li .zhai de ying kuang lei geng chui .
译文及注释
译文
兴趣浓时常常独来独往去游玩，有(you)快乐的事自我欣赏自我陶醉。
容颜姿态姣好互相比并，真是风华绝代盖世无双。
两人一生一死，隔绝十年，相互思念却很茫然，无法相见。不想(xiang)让自己去思念，自己却难以忘怀。妻子的孤坟远在千里，没有地方跟她诉说心(xin)中的凄凉悲伤。即使相逢也应该不会认识，因为我四处奔波，灰尘满面，鬓发如霜。
《尚书》说：“罪行轻重有可疑时，宁可从轻处置；功劳大小有疑处，宁可从重奖赏。与其错杀无辜的人，宁可犯执法失误的过失。”唉！这句话完全表现出忠厚之(zhi)意。可以赏也可以不赏时，赏就过于仁慈了；可以罚也可以不罚时，罚就超出义法了。过于仁慈，还不失为一个君子；超出义法，就流为残忍了。所以，仁慈可以超过，义法是不可超过的。古人奖赏不用爵位和俸禄，刑罚不用刀锯。用爵位、俸禄行赏，只对能得到(dao)爵位、俸禄的人起作用，不能影响不能得到爵位和俸禄的人。用刀锯作刑具，只对受这种刑的人起作用，对不受这种刑的人不起作用。古代君主知道天下的善行是赏不完的，不能都用爵位俸禄来奖赏；也知道天下的罪恶是罚不完的，不能都用刀锯来制裁。所以当赏罚有疑问时，就以仁爱之心对待。用君子长者的宽厚仁慈对待天下人，使天下人都相继回到君子长者的忠厚仁爱之道上来，所以说这就是赏罚忠厚到了极点啊！
我还记得寿阳宫中的旧事，寿阳公主正在春梦里，飞下的一朵梅花正落在她的眉际。不要像无情的春风，不管梅花如此美丽清香，依旧将她风吹雨打去。应该早早给她安排金屋，让她有一个好的归宿。但这只是白费心意，她还是一片片地随波流去。又要进而钌玉笛吹奏出哀怨的乐曲。等那时，想要再去寻找梅的幽香，所见到的是一枝梅花，独立飘香。
长满绿苔的梅花树枝重重叠叠，白梅如洁白的琼玉点缀在梅树之间。千树梅花映照着湖面，水中碧波更觉清浅。年华匆匆如同过眼云烟，同样牵动人的惜春芳情，你我相逢时却已过了几个春天。记得从前，与酒朋诗侣共同寻芳的那个地方，梅花总是多情而灿烂地开放，宛若美人褪妆。近来心情凄凉黯淡，何况又把离情增添。应该忘却昔日的欢乐，夜深才归车辇。可惜辜负这一枝春色，恨东风吹起之时，友人却在遥远的天边。纵然还有残花点点，随风飘落在我的衣襟上，也如点点粉泪落在胸前。我深情地折取一枝梅花欣赏把玩，聊以排遣满腔的幽怨和抑郁。
我想寻找幽静山林隐去，又可惜要与老朋友分离。
回答说：“言语，是身体的装饰。身体将要隐居了，还要装饰它吗？这样是乞求显贵啊。”
但愿能永远尽情漫游，在茫茫的天河中相见。天如果不爱酒，酒星就不能罗列在天。
笛子吹着《折杨柳》的曲调，又何处寻觅杨柳青(qing)青的春天。
友人的孤船帆影渐渐地远去，消失在碧空的尽头，只看见一线长江，向邈远的天际奔流。
将军从白马津出发，张展旌旗跨渡黄河。箫鼓声震动川岳，气势壮大如海上涌起的波涛。武安县有战事，战事浩大，把武安县的屋瓦全都震落了，但战场上兵士气势昂扬，没有慷慨的悲歌。铁骑如若是在雪山上行走，那马饮的水之多，能让滹沱河的水全部干涸。战争在最西部的月窟发起，后来又转战到朝那。倚剑登上燕然山，那里边峰嵯峨，战争频繁。万里之外十分萧条，唯有五原的耕作多。希望能够一扫大漠对中原的威胁，能以武力制伏大漠的胡虏。
神女女岐并没有丈夫，为何会有九个儿子？
崔篆是汉族人，当时担任郡守，那时是王莽改制的时候，他的党羽遍及各个地方，用严厉的刑法杀害许多无罪的人。崔篆在他所在的县看到牢狱人满为患。忍不住流泪叹道：“唉，刑罚法律残酷凶狠，竟到了这种地步！这些人都是什么罪！”（崔篆）于是为他们平反，放出来两千多人。他的僚属们都十分害怕，纷纷叩头求他说：“你确实是仁慈的人，然而如今只有你是仁德的人，恐怕要后悔吧？”。崔篆慨然，说：“如果杀了我一人而能救出2000多人，这是我的心愿啊！我有什么可后悔的呢？”僚属们沉默不知如何回应。
装满一肚子诗书，博古通今。
注释
①炎洲：海南琼州，其地居大海之中，广袤数千里，四季炎热，故名炎洲，多产翡翠。
②潮平：指潮落。
⑸扣门：敲门。
13.不时之须：随时的需要。“须”通“需”。
[28]迫：靠近。灼：鲜明，鲜艳。芙蕖：一作“芙蓉”，荷花。渌（lù）：水清貌。以上两句是说，不论远远凝望还是靠近观看，洛神都是姿容绝艳。
⑶曹：官署。限：阻隔，引申为分隔。紫微：古人以紫微星垣比喻皇帝居处，此指朝会时皇帝所居的宣政殿。中书省在殿西，门下省在殿东。
③使我六畜不蕃息：指丧失了良好的牧场，不能繁殖牲畜。
16.笼：包笼，包罗。
赏析
诗中大部分篇幅写古时贤达者的丰功伟绩，表现了诗人(shi ren)对他们的艳羡、赞美和自身“怀才不遇”的感慨；而在孔子的典故中既对圣贤大德的儒家鼻祖一生窘穷寄于同情，还为自己与之类似的“穷”途末路悲愤不已。诗人所以举孔子为仕“穷”的例子，还因为孔子明知理想难以实现，仍“知其不可而为之”的积极追求从政理想的精神与自己产生了共鸣。综上所述，李白的仕途“穷达”观以“达”——入世济民为核心的，他的忧喜备份由此而来，他的进步、伟大也由此而来。
最后四句描绘西陵之下凄风苦雨的景象：风凄雨零之中，有光无焰的鬼火，在闪烁着暗淡的绿光。这一部分紧承“油壁车，夕相待”而来。翠烛原为情人相会而设。有情人不能如约相会，翠烛就如同虚设。有烛而无人，更显出一片凄凉景象。“翠烛”写出鬼火的光色，加一“冷”字，就体现了人的感觉，写出人物内心的阴冷：“光彩”是指“翠烛”发出的光焰，说“劳光彩”，则蕴涵着人物无限哀伤的感叹。期会难成，希望成灰，翠烛白白地在那里发光，徒费光彩而一无所用。用景物描写来渲染哀怨的气氛，同时也烘托出人物孤寂幽冷的心境，把那种怅惘空虚的内心世界，表现得淋漓尽致。
这是一首明确被指认为的悼亡诗，是李商隐悼念其亡妻王氏的诗。大中五年（851年）春夏间王氏病重至死，李商隐罢官归京时竟未见爱妻最后一面，房中唯有王氏生前弹奏的锦瑟。物在人亡，睹物增悲。哀悼之情中致以身世之慨，沉痛感人。
白居易《观刈麦》：“田家少闲月，五月人倍忙。……足蒸暑土气，背灼炎无光。力尽不知热，但惜夏日长。”
颈联五六句，写柳根、柳枝，语句对偶：“根老藏鱼窟，枝低系客舟。”柳树老了，根部溃烂，成了鱼儿的避难所。在别人的眼里，自己不再新鲜，已经成了他们的暂寄处，就像一个旅店，过往行客们，匆匆来也匆匆去。柳枝虽然能系客丹，但那是暂时的，客舟终要远行。“枝低”就像诗人伸出的双手，双目企盼地牵扯着客人的角衣，结果无济于事。
在这首题画诗中，苏轼还发挥了诗歌语言节奏感与音乐美的特长。诗题中虽无“歌”、“行”这类字眼，但我感到他是用七言歌行体来写这首题画诗的。全篇十三句，有八个七言句，三个五言句，两个三言句。开篇是两个三言句，以下两段以一个五言句或两个五言句起头，这使诗歌具有活泼的民间歌谣风味，又是七言歌行以七言句为主，交织穿插三、五言句的常见体式。通首押声音清亮的下平(xia ping)声阳韵。诗人有意运用“苍苍”、“茫茫”、“峨峨”等叠字词，“抑扬”、“低昂”、“漫狂”等连绵词，还有“崖崩路绝”、“沙平风软”句中对仗，又重复“大孤小孤”、“孤山”、“小姑”等词，形成了流丽圆转、回环往复、舒缓起伏、悠扬和谐的声韵节奏。这恰好与客舟摇漾、山船俯仰的情景相适应，使诗歌的境界美与音乐美完美统一。清人方东树称赞此诗：“神完气足，遒转空妙。”
“天上分金境，人间望玉钩。”天已经大亮了，诗人还痴痴地凝望着碧空的半弯缺月，潸然欲涕。月亮本就像一面明镜，眼下却只剩下半轮，真成了破镜。牛郎织女可能都各自拿了一半，苦苦地隔河相望了。然而人间的破镜却难能重圆。望着望着，他多么想借助天上的玉钩把两颗破碎的心钩连到一起，有情人总该重归于好。颈联又着想天外，运用浪漫主义的妙笔，给这一幕爱情悲剧渲染上几丝美丽的光彩，虽然这毕竟属于幻想。
清人黎简评长吉诗“于章法每不大理会，然亦有井然者，须细心寻绎始见。“（《长吉诗集评》）李贺诗确实多不大注意章法，《《伤心行》李贺 古诗》这首五言古诗，虽则八句，却绝不沿袭律诗起、承、转、合的层次结构。但从上述对全诗的剖析来看，《《伤心行》李贺 古诗》前后两层把自身景况与周围景物自然熨贴地交揉在一起，当属于黎简所谓“细心寻绎始见”其“井然”章法之作。诗人通过独具匠心的章法布局，把伤心的主题表现得那样浓重、那样沉郁、那样深幽。
阿房宫毁于战火，其形制如何，早已无人能够说清，《史记·秦始皇本纪》的记载（见“有关资料”霍松林的《〈《阿房宫赋》杜牧 古诗〉鉴赏》引文）也不很详。这给写“阿房宫”造成了困难，但却给作者留下了驰骋想像的空间。可以说，杜牧在这篇赋中艺术地再造了阿房宫。无论是对楼阁廊檐的工笔细刻，还是对长桥复道的泼墨挥洒，都是出自想像。这些奇特的想像不但不给人以造作之感，反而能带(neng dai)动人沿着他开辟的路径走下去，在头脑中活现当年这座宫殿的盛况。这种效果的取得，和本文运用生动的比喻、大胆的夸(de kua)张有直接关系。如“使负栋之柱，多于南亩之农夫”一段出于想像，既是比喻，也是夸张，具有很强的艺(de yi)术感染力。
本文论点明确，论据翔实，论证手段缜密严谨，语言犀利明快，选词恰如其分。在柳文中堪称上乘之作，值得我们仿效。
作品大意写浪迹江湖的诗人，在秋风萧瑟的时节与一位少年相遇。彼此情味相投，但只片刻幸会，随即就分手了。诗人选择相逢又相别的瞬间场面来表现“客恨”，自然地流露出无限的离恨别情，给人以颇深的艺术感染。
最后四句描绘西陵之下凄风苦雨的景象：风凄雨零之中，有光无焰的鬼火，在闪烁着暗淡的绿光。这一部分紧承“油壁车，夕相待”而来。翠烛原为情人相会而设。有情人不能如约相会，翠烛就如同虚设。有烛而无人，更显出一片凄凉景象。“翠烛”写出鬼火的光色，加一“冷”字，就体现了人的感觉，写出人物内心的阴冷：“光彩”是指“翠烛”发出的光焰，说“劳光彩”，则蕴涵着人物无限哀伤的感叹。期会难成，希望成灰，翠烛白白地在那里发光，徒费光彩而一无所用。用景物描写来渲染哀怨的气氛，同时也烘托出人物孤寂幽冷的心境，把那种怅惘空虚的内心世界，表现得淋漓尽致。
这是一首明确被指认为的悼亡诗，是李商隐悼念其亡妻王氏的诗。大中五年（851年）春夏间王氏病重至死，李商隐罢官归京时竟未见爱妻最后一面，房中唯有王氏生前弹奏的锦瑟。物在人亡，睹物增悲。哀悼之情中致以身世之慨，沉痛感人。
白居易《观刈麦》：“田家少闲月，五月人倍忙。……足蒸暑土气，背灼炎无光。力尽不知热，但惜夏日长。”
颈联五六句，写柳根、柳枝，语句对偶：“根老藏鱼窟，枝低系客舟。”柳树老了，根部溃烂，成了鱼儿的避难所。在别人的眼里，自己不再新鲜，已经成了他们的暂寄处，就像一个旅店，过往行客们，匆匆来也匆匆去。柳枝虽然能系客丹，但那是暂时的，客舟终要远行。“枝低”就像诗人伸出的双手，双目企盼地牵扯着客人的角衣，结果无济于事。
在这首题画诗中，苏轼还发挥了诗歌语言节奏感与音乐美的特长。诗题中虽无“歌”、“行”这类字眼，但我感到他是用七言歌行体来写这首题画诗的。全篇十三句，有八个七言句，三个五言句，两个三言句。开篇是两个三言句，以下两段以一个五言句或两个五言句起头，这使诗歌具有活泼的民间歌谣风味，又是七言歌行以七言句为主，交织穿插三、五言句的常见体式。通首押声音清亮的下平(xia ping)声阳韵。诗人有意运用“苍苍”、“茫茫”、“峨峨”等叠字词，“抑扬”、“低昂”、“漫狂”等连绵词，还有“崖崩路绝”、“沙平风软”句中对仗，又重复“大孤小孤”、“孤山”、“小姑”等词，形成了流丽圆转、回环往复、舒缓起伏、悠扬和谐的声韵节奏。这恰好与客舟摇漾、山船俯仰的情景相适应，使诗歌的境界美与音乐美完美统一。清人方东树称赞此诗：“神完气足，遒转空妙。”
“天上分金境，人间望玉钩。”天已经大亮了，诗人还痴痴地凝望着碧空的半弯缺月，潸然欲涕。月亮本就像一面明镜，眼下却只剩下半轮，真成了破镜。牛郎织女可能都各自拿了一半，苦苦地隔河相望了。然而人间的破镜却难能重圆。望着望着，他多么想借助天上的玉钩把两颗破碎的心钩连到一起，有情人总该重归于好。颈联又着想天外，运用浪漫主义的妙笔，给这一幕爱情悲剧渲染上几丝美丽的光彩，虽然这毕竟属于幻想。
清人黎简评长吉诗“于章法每不大理会，然亦有井然者，须细心寻绎始见。“（《长吉诗集评》）李贺诗确实多不大注意章法，《《伤心行》李贺 古诗》这首五言古诗，虽则八句，却绝不沿袭律诗起、承、转、合的层次结构。但从上述对全诗的剖析来看，《《伤心行》李贺 古诗》前后两层把自身景况与周围景物自然熨贴地交揉在一起，当属于黎简所谓“细心寻绎始见”其“井然”章法之作。诗人通过独具匠心的章法布局，把伤心的主题表现得那样浓重、那样沉郁、那样深幽。
阿房宫毁于战火，其形制如何，早已无人能够说清，《史记·秦始皇本纪》的记载（见“有关资料”霍松林的《〈《阿房宫赋》杜牧 古诗〉鉴赏》引文）也不很详。这给写“阿房宫”造成了困难，但却给作者留下了驰骋想像的空间。可以说，杜牧在这篇赋中艺术地再造了阿房宫。无论是对楼阁廊檐的工笔细刻，还是对长桥复道的泼墨挥洒，都是出自想像。这些奇特的想像不但不给人以造作之感，反而能带(neng dai)动人沿着他开辟的路径走下去，在头脑中活现当年这座宫殿的盛况。这种效果的取得，和本文运用生动的比喻、大胆的夸(de kua)张有直接关系。如“使负栋之柱，多于南亩之农夫”一段出于想像，既是比喻，也是夸张，具有很强的艺(de yi)术感染力。
本文论点明确，论据翔实，论证手段缜密严谨，语言犀利明快，选词恰如其分。在柳文中堪称上乘之作，值得我们仿效。
作品大意写浪迹江湖的诗人，在秋风萧瑟的时节与一位少年相遇。彼此情味相投，但只片刻幸会，随即就分手了。诗人选择相逢又相别的瞬间场面来表现“客恨”，自然地流露出无限的离恨别情，给人以颇深的艺术感染。
创作背景
南宋时期唐仲友任台州刺史时，对严蕊的才艺相当赏识。有一天，唐仲友设宴赏玩桃花，命严蕊即席赋词，于是她填了这首《如梦令》。
上官仪( 先秦 )
收录诗词 (8689) 首
简 介
上官仪 上官仪（约608～665年1月4日）字游韶，陕州陕县（今河南三门峡陕县）人，生于江都。贞观初，擢进士第，召授弘文馆直学士，迁秘书郎。唐高宗时供职门下省，颇受唐高宗和武则天的赏识。龙朔二年（662年），成为宰相。后来高宗不满武后跋扈，上官仪向高宗建议废后，高宗亦以为然，由上官仪草诏。武后涕泣陈请，事遂中缀，自此武后深恶上官仪。麟德元年（664年），上官仪被诛，家产和人口被抄没，其一子上官庭芝也同时被诛杀。中宗即位后，因上官庭芝女上官婉儿为昭容，对上官仪父子有所追赠，绣像凌烟阁，追封为楚国公。
南池杂咏五首。溪云
公谓其党言，汝材甚骁雄。为我帐下士，出入卫我躬。
念昔未知子，孟君自南方。自矜有所得，言子有文章。
昼憩命金罍，宵谈转璇衡。薰风香麈尾，月露濡桃笙。
接境人情洽，方冬馔具精。中流为界道，隔岸数飞甍。
愿折若木枝，却彼曜灵夕。贵贱一相接，忧悰忽转易。
龙蛇相嗔薄，海岱俱崩奔。群动皆搅挠，化作流浑浑。
"穷巷唯秋草，高僧独扣门。相欢如旧识，问法到无言。
分野邻孤岛，京坻溢万厢。曙华分碣石，秋色入衡阳。
白菊三首
荆门峡断无盘涡，湘平汉阔清光多。庐山雾开见瀑布，
负我十年恩，欠尔千行泪。洒之北原上，不待秋风至。"
绝迹念物闲，良时契心赏。单衣颇新绰，虚室复清敞。
"筑坛登上将，膝席委前筹。虏灭南侵迹，朝分北顾忧。
"水竹色相洗，碧花动轩楹。自然逍遥风，荡涤浮竞情。
对花岂省曾辞杯。自从流落忧感集，欲去未到先思回。
"潇洒青林际，夤缘碧潭隈。淙流冒石下，轻波触砌回。
静室宵闻磬，斋厨晚绝烟。蕃僧如共载，应不是神仙。"
塞下曲四首
月魄高卓卓，峡窟清沉沉。衔诉何时明，抱痛已不禁。
剪刀摧六翮，丝线缝双目。啖养能几时，依然已驯熟。
遐想玉泉寺，久闻岘山亭。此去尽绵历，岂无心赏并。
沿涯宛转到深处，何限青天无片云。"
"小台堪远望，独上清秋时。有酒无人劝，看山只自知。
褰帷罕游观，闭閤多沉眠。新节还复至，故交尽相捐。
赫奕三川至，欢唿百姓瞻。绿油貔虎拥，青纸凤凰衔。
突兀阴山迥，苍茫朔野宽。毳庐同甲帐，韦橐比雕盘。
登鹿门山怀古
"文物京华盛，讴歌国步康。瑶池供寿酒，银汉丽宸章。
防泄堑夜塞，惧冲城昼扃。及去事戎辔，相逢宴军伶。
"风筝吟秋空，不肖指爪声。高人灵府间，律吕伴咸英。
"当初造曲者为谁，说得思乡恋阙时。
目为逐胜朗，手因掇芳柔。渐喜游来极，忽疑归无由。
有能必见用，有德必见收。孰云时与命，通塞皆自由。
却下龙门看渐远，金峰高处日微明。"
害我光明王。请留北斗一星相北极，指麾万国悬中央。
清平乐·赠陈参议师文侍儿
腰悬青绶亚三台。连天浪静长鲸息，映日帆多宝舶来。
醉倚斑藤杖，闲眠瘿木床。案头行气诀，炉里降真香。
物表易淹留，人间重离析。难随洞庭酌，且醉横塘席。"
惜命非所报，慎行诚独艰。悠悠去住心，两说何能删。"
岂无新知者，不及小相得。亦有生岁游，同年不同德。
庙中再三拜，愿得禾稼存。去年大巫死，小觋又妖言。
"早晚飞来入锦城，谁人教解百般鸣。
"江上花木冻，雨中零落春。应由放忠直，在此成漂沦。
金字经·樵隐
有月莫愁当火令。"
"分拙多感激，久游遵长途。经过湘水源，怀古方踟蹰。
还将大笔注春秋。管弦席上留高韵，山水途中入胜游。
借问筑城吏，去关几千里。惟愁裹尸归，不惜倒戈死。"
"柳营无事诣莲宫，步步犹疑是梦中。劳役徒为万夫长，
夜渡洞庭看斗柄。岂料生还得一处，引袖拭泪悲且庆。
"日观东峰幽客住，竹巾藤带亦逢迎。暗修黄箓无人见，
擘裂风雨狞，抓拏指爪佣。道入难抱心，学生易堕踪。
重别周尚书
豆登五山瀛四尊。熙熙釂酬笑语言，雷公擘山海水翻。
何以报知者，永存坚与贞。"
春色不拣墓傍株，红颜皓色逐春去。春去春来那得知，
恩义有相夺，作诗劝踌躇。"
虽无风雨灾，得不覆且颠。解辔弃骐骥，蹇驴鞭使前。
抱锄劚地芸芝朮，偃盖参天旧有松，术与松兮保身世。
比心明可烛，拂面爱还吹。妒舞时飘袖，欺梅并压枝。
将明文在身，亦尔道所存。朔雪凝别句，朔风飘征魂。
生查子·春山烟欲收
明登岳阳楼，辉焕朝日亮。飞廉戢其威，清晏息纤纩。
符彩添隃墨，波澜起剡藤。拣金光熠熠，累璧势层层。
应为昨来身暂病，蝉声得到耳傍边。"
檐间冰柱若削出交加。或低或昂，小大莹洁，随势无等差。
仄树鸟不巢，踔ez猿相过。峡哀不可听，峡怨其奈何。"
"湘西古刹双蹲蹲，群峰朝拱如骏奔。青松步障深五里，
我愿中国春，化从异方生。昔为阴草毒，今为阳华英。
怜我还好古，宦途同险巇.每旬遗我书，竟岁无差池。
离思五首
惟彼颠瞑者，去公岂不辽。为仁朝自治，用静兵以销。
剖竹走泉源，开廊架崖广。是时秋之残，暑气尚未敛。
久病床席尸，护丧童仆孱。故书穷鼠啮，狼藉一室间。
莫言一片危基在，犹过无穷来往人。"
"耳虚多听远，展转晨鸡鸣。一室背灯卧，中宵扫叶声。
出曲水未断，入山深更重。泠泠若仙语，皎皎多异容。
屡为丞相言，虽恳不见录。送行过浐水，东望不转目。
归去不自息，耕耘成楚农。"
伤心行
"一言一顾重，重何如。今日陪游清洛苑，昔年别入承明庐。
风来竞看铜乌转，遥指朱干在半天。
"右相历中台，移松武库栽。紫茸抽组绶，青实长玫瑰。
云衢不要吹箫伴，只拟乘鸾独自飞。"
西日惄饥肠，北风疾絺裾。升堂有知音，此意当何如。"
只自扶持老病身。贵得药资将助道，肯嫌家计不如人。
回织别离字，机声有酸楚。"
"前者匆匆幞被行，十年憔悴到京城。