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豫章行

明代 / 梁本

"吏曹难茂宰,主意念疲人。更事文犀节,还过白马津。
碧桃满地眠花鹿,深院松窗捣药声。"
"野鹊野鹊巢林梢,鸱鸢恃力夺鹊巢。吞鹊之肝啄鹊脑,
感兹栖寓词,想复痾瘵缠。空宇风霜交,幽居情思绵。
还期在岁晏,何以慰吾怀。"
犬吠隈篱落,鸡飞上碓桯.归田起囗思,蛙叫草冥冥。
"传是秦时楼,巍巍至今在。楼南两江水,千古长不改。
"元帅楼船出治兵,落星山外火旗明。千帆日助江陵势,
寂寞金舆去不归,陵上黄尘满路飞。河边不语伤流水,
越鸟惊乡梦,蛮风解宿酲。早思归故里,华发等闲生。"
金镫冷光风宛转,锦袍红润雨霏微。
盛德好将银管述,丽词堪与雪儿歌。"
"寒松肌骨鹤心情,混俗陶陶隐姓名。白发只闻悲短景,
一身无累似虚舟。满朝权贵皆曾忤,绕郭林泉已遍游。
客泪题书落,乡愁对酒宽。先凭报亲友,后月到长安。"
可惜人间容易听,清声不到御楼前。"
明堂翡翠无人得。精灵变态状无方,游龙宛转惊鸿翔。


豫章行拼音解释:

.li cao nan mao zai .zhu yi nian pi ren .geng shi wen xi jie .huan guo bai ma jin .
bi tao man di mian hua lu .shen yuan song chuang dao yao sheng ..
.ye que ye que chao lin shao .chi yuan shi li duo que chao .tun que zhi gan zhuo que nao .
gan zi qi yu ci .xiang fu ke zhai chan .kong yu feng shuang jiao .you ju qing si mian .
huan qi zai sui yan .he yi wei wu huai ..
quan fei wei li luo .ji fei shang dui ting .gui tian qi wei si .wa jiao cao ming ming .
.chuan shi qin shi lou .wei wei zhi jin zai .lou nan liang jiang shui .qian gu chang bu gai .
.yuan shuai lou chuan chu zhi bing .luo xing shan wai huo qi ming .qian fan ri zhu jiang ling shi .
ji mo jin yu qu bu gui .ling shang huang chen man lu fei .he bian bu yu shang liu shui .
yue niao jing xiang meng .man feng jie su cheng .zao si gui gu li .hua fa deng xian sheng ..
jin deng leng guang feng wan zhuan .jin pao hong run yu fei wei .
sheng de hao jiang yin guan shu .li ci kan yu xue er ge ..
.han song ji gu he xin qing .hun su tao tao yin xing ming .bai fa zhi wen bei duan jing .
yi shen wu lei si xu zhou .man chao quan gui jie zeng wu .rao guo lin quan yi bian you .
ke lei ti shu luo .xiang chou dui jiu kuan .xian ping bao qin you .hou yue dao chang an ..
ke xi ren jian rong yi ting .qing sheng bu dao yu lou qian ..
ming tang fei cui wu ren de .jing ling bian tai zhuang wu fang .you long wan zhuan jing hong xiang .

译文及注释

译文
陈旧的小屋里,我卧在寒窗之下,听到了井边几片梧桐落地(di)的声响。不贪恋这薄薄的被子,几次三番起身下床。有谁知道我如此心神不安,辗转难(nan)寐,全是因为她的一封书信。
灵氛已告诉我占得吉卦,选(xuan)个好日子我准备出发。
相思的情只能在心中郁结,相思的话(hua)儿无处去诉说,愁过白天又愁烟云遮明月,愁到此时心情更凄恻。伤心的泪不停地流淌,把鲜红的袖口染成黑黄颜色。
寂静中愈感觉清晖可弄,玉真仙女下降到翠微峰。
日月光华照耀,嘉祥降于圣人。
事情琐细却充满私欲啊,暗自悲痛后面的危险失败。
斜月慢慢下沉,藏在海雾里,碣石与潇湘的离人距离无限遥远。
一年年过去,白头发不断添新,
梁上的燕(yan)子自由自在地飞来飞去,水中的白鸥相亲相近,相伴相随。
照镜就着迷,总是忘织(zhi)布。
如云发髻飘坠,凤钗在耳边低垂,浑身无力慵懒地斜倚在枕上。

注释
⑼絺(chī):细的葛纤维织的布。綌(xì):粗的葛纤维织的布。
道谋:·过路人的意见。《诗经·小旻》:“如彼筑室于道谋,用是不溃于成。”
⑶坼(chè),裂缝。霾(mái),指云色昏暗。龙虎卧,形容峡坼云霾。
(3)“光景”句:意思是风光明秀,而引起了无限的闺阁怨情。光景,风光景色。李白《越女词》之五:“新妆荡新波,光景两奇绝。”又解:“光景”作“光影”,时光的意思。这句话可说是时光渐逝,而闺怨无穷。
(58)灭名:使名声泯灭。这里“灭名”与“虚死”对应,是取身无谓而死、名也随之俱灭之意。
岂顾勋:难道还顾及自己的功勋。

赏析

  “兰溪三日桃花雨,半夜鲤鱼来上滩。”船继续前行,不觉意间已从平缓如镜的水面驶到滩头。听到滩声哗哗,诗人才联想到连日春雨,兰溪水涨,滩声听起来也变得更加急骤了。在滩声中,似乎时不时听到鱼儿逆水而行时发出的泼刺声,诗人又不禁想到,这该是撒欢的鲤鱼趁着春江涨水,在奔滩而上了。南方二三月间桃花开时,每有绵绵春雨。这种持续不断的细雨,能使江水上涨,却不会使水色变浑,所以次句有水清如镜的描写,如果是北方的桃花汛,则自无“山色镜中看”的清澈之景。由此可见诗人观察事物描写景物的真切。因是夜中行舟,夜色本来比较黯淡朦胧,这里特意选用“桃花雨”的字面,感觉印象中便增添了黑暗的冬天色彩;夜间本来比较宁静,这里特意写到鲤鱼上滩的声响,遂使静夜增添了活泼的生命跃动气息。实际上,这里所写的“三月桃花雨”与“鲤鱼来上滩”都不是目接之景,前者因滩声喧哗而有此联想,后者因游鱼泼刺而有此猜测。两者都是诗人的想象之景。正因为多了这一层想像的因素,诗情便显得更为浓郁。
  历代诗家惯将白居易、元稹看成一个诗派,而以通俗归结。其实,元、白虽以通俗而驰誉诗坛,但他俩的气质、性格、兴趣、爱好、习惯、出身、经历不同,其诗风亦迥然有别。苏轼曾说:“元轻白俗。”(《祭柳子玉文》)所谓轻,并非轻薄、轻佻,而是轻浅、轻艳。它虽也尚俗,但色泽鲜丽,色彩斑斓,兼纤秾、繁缛之美;而白居易则崇尚一个淡字。因此元稹为艳俗,白居易为淡俗。元长于涂色,白擅于白描。清代诗评家田雯在《古欢堂集》中评:“乐天诗极清浅可爱,往往以眼前事为见得语,皆他人所未发。”所以,白诗的通俗是浅、淡、清,这与元诗的轻、浓、艳大不相同。白居易也直言不讳地称他自己“诗成淡无味,多被众人嗤”(《自吟拙什因有所怀》)。淡,正是白诗的一大特点。它淡而有味,极有韵致。不仅如此,白居易不但宣称他的诗风崇尚一个淡字,同时,又公开地排斥一个艳字。但这种艳,并非绮丽、纤秾,而是一种淫靡之风,因此他在给元稹的诗序中声称他的诗“淫文艳韵,无一字焉”(《和答诗十首序》)。在写给皇帝的《策林》中,他也强调“删淫辞,削丽藻”。在白居易的诗中,虽偶见绮丽,但并不占主导地位。《《晚秋夜》白居易 古诗》就是一首融通俗、绮丽于一体的佳篇。它的特点可用浅、淡、清、丽来概括。
  第二句“布帆无恙挂秋风”,承上句“江”字,并暗点题中“下”字。东晋大画家顾恺之为荆州刺史殷仲堪幕府的参军,曾告假乘舟东下,仲堪特地把布帆借给他,途中遇大风,顾恺之写信给殷仲堪说:“行人安稳,布帆无恙。”这里借用了“布帆无恙”这一典故,不仅说明诗人旅途平安,更有一帆风顺、天助人愿的意味。这种秋风万里送行舟的景象,生动地写出了诗人无比乐观欣慰的心情。
  这是一首抒写旅愁归思的诗,大概作于王勃被废斥后在巴蜀作客期间。
诗作对比  《小石潭记》和《《小石城山记》柳宗元 古诗》写景抒情的“情”是否相同  《《小石城山记》柳宗元 古诗》是《永州八记》中的最后一篇。作者寓情于景,抒发谪居生活的清寂苦闷、抑郁忧伤之情。他所写的游记散文,往往借景抒情,以寄托自己政治上不得志的悲愤。  《小石潭记》这首诗描绘了小石潭的石 水 鱼 树着意渲染了寂寞无人,凄神寒骨 悄怆幽邃的气氛,抒发了作者在寂寞处境中悲凉凄怆的心绪;同时也蕴含着作者看见小石潭美景时喜悦的心情。
  “而今白庭路,犹对青阳门。”诗人居安思危,告诫当局者。
  全诗是从水、陆、空三个角度来描绘宾客们初饮、宴中、酣饮时的形态。起初是营造气氛,随着酒筵的渐进,酒兴渐浓,宾客也渐趋热情奔放,人们的视线也随之渐高。在写作手法上,诗人运用了兴中有比,赋比结合的手法。在章法、句式上,不仅采用重章叠唱的手法,而且在每章诗最末一句添了两个虚词,延长了诗句,便于歌者深情缓唱、抒发感情,同时也使诗看起来不呆板,显得余味不绝。
  夫人(fu ren)之疾驱夕发以如齐者,果谁为乎?为襄公也。夫人为襄公而如齐,则刺夫人即以刺襄公,又何必如旧说‘公盛车服与文姜播淫于万民’而后谓之刺乎?”讲得很有道理。据《春秋》记载,文姜在公元前692年(鲁庄公二年)、公元前690年、公元前689年、公元前687年都曾与齐襄公相会,说明文姜在其夫鲁桓公死后仍不顾其子鲁庄公的颜面而与齐襄公保持不正当的关系,鲁庄公竞也无能加以制止,因此人们赋此诗加以讥刺。
  用典,是古典诗中常用的一种形象化的手法。一首诗中过多地用典,往往会弄得诗意晦涩难明。《《金桥感事》吴融 古诗》虽连用数典,却不觉难懂。诗人正是在曲折变化中,贴切地表达了难以直言之隐旨,把抽象的感情变得形象化、具体化了,题旨亦因之更为突出、鲜明。
  首联分别从高、远两个方面描写了送别的场景:荒郊野途,高馆孤峙,清流映带,长路迢递。馆,即客舍,安顿宾客的馆舍,可能江水曹暂寓于此,如今他又要到更远的馆舍去,诗人将与他举袂相别。荒凉凄清的景物渲染出一种离愁别绪。此处着一“带”字尤为传神:那潺湲的清流仿佛将眼前的道路带向了遥远的地方,在离人的心上更添一层渺远迷茫的情思。次联则交代去者的怀归之情。“流思”,即思绪飘忽不定,流荡无住之意;“怀旧望归客”则为“流思人”之同位语。“怀旧”,怀念旧邦或亲故之意;“望归客”,渴望归去之人,是为偏正结构,非动宾结构。此联透露出江水曹的游宦生涯,此行所去,只是远馆,而非故乡,故而客中作客,无慰“怀旧望归”之情,只能更增羁旅情怀。但是诗的第三联并未循此而生发开去,而是重又转回写景。诗人为读者展现出一片明丽的景色,那池塘春草、花树相间、红白掩映的风光确乎令人陶醉。面对如此赏心悦目的景色,人不应该离别,而应该流连忘返,尽情享受自然的赐予,但偏偏这正是离人分手的时刻。如果说首联的写景正与离情相契合的话,那么此联的写景则以强烈的反衬突现出离别的情怀。送君千里,终须一别,这是无可如何的现实,尾联重又归结到送别之意。“日暮有重城”,时光的流逝暗示出依依惜别的深情,而高城暮色的景物又加浓了伤别的情绪。天色将晚,已到了不得不分手的时刻,故主客双方只得在“何由尽离席”的感慨中分道扬镳,诗的最后留给人的是无可奈何的感喟。离席将尽而又不欲其尽,结句将惜别之情发挥得非常充分。
  平王东迁,许国也是坚定的拥立者之一,因而东周初年,甫侯申伯为王贤相,齐、许列为诸侯,霸于中国。然而,好景不长。自东周迁都以来,王室势颓,恃强凌弱,巧取豪夺成了国与国之间的家常便饭,诸侯连周王室都不放在眼里,更遑论其座下的犬马小国。
  诗的第一章首先以无限感慨、无限忧伤的语气,埋怨天命靡常:“不骏其德”,致使丧乱、饥馑和灾难都一起降在人间。但是,真正有罪的人,依然逍遥自在,而广大无罪的人,却蒙受了无限的苦难。这里,表面是埋怨昊天,实际上是借以讽刺幽王。接着,第二章就直接揭示了残酷的现实问题:“周宗既灭,靡所止戾”。可是在这国家破灭、人民丧亡之际,一些王公大臣、公卿大夫们,逃跑的逃跑,躲避的躲避,不仅不能为扶倾救危效力,反而乘机做出各种恶劣的行径。因而,第三章作者就进一步揭示出了造成这次灾祸的根本原因:国王“辟言不信”,一天天胡作非为,不知要把国家引向何处;而“凡百君子”又“不畏于天”,反而助纣为虐,做出了一系列既不自重、又肆无忌惮的坏事。第四章,作者又以沉痛的语言指出:战祸不息,饥荒不止,国事日非,不仅百官“莫肯用讯”,国王也只能听进顺耳的话而拒绝批评,只有他这位侍御小臣在为危难当头的国事而“憯憯日瘁”了。第五章,作者再次申诉自己处境的艰难。由于国王“听言则答,谮言则退”,致使自己“哀哉不能言”,而那些能说会道之徒则口若悬河。自己“维躬是瘁”,而他们却“俾躬处休”。不是自己拙口笨舌,而是国王是非不分、忠奸不辨的行为使自己无法谏诤了。对比鲜明,感情更加深沉。因此,在第六章里,作者又进一步说明了“于仕”的困难和危殆。仕而直道,将得罪天子;仕而枉道,又见(you jian)怨于朋友。左右为难,忧心如焚。最后一章,作者指出:要劝那些达官贵人迁向王朝的新都吧,他们又以“未有家室”为借口而加以拒绝,加以嫉恨,致使自己无法说话,而只有“鼠思泣血”。其实,他们在国家危难之际,外地虽然没有家室,也照样纷纷逃离了。
  “报书往边地,君今出语一何鄙?”妻子在送往边地的信中说:你把我当成什么人了,你这时候还说出这么浅薄的话来?
  前四行诗句描写沧海景象,有动有静,如“秋风萧瑟,洪波涌起”与“水何澹澹”写的是动景,“树木丛生,百草丰茂”与“山岛竦峙”写的是静景。
  这设色的背景,是那落在天街上的纤细小雨。透过雨丝遥望草色,更给早春草色增添了一层朦胧美。而小雨又滋润如酥。酥就是奶油。受了这样的滋润,那草色自然是新的;又有这样的背景来衬托,那草色自然也美了。
  此诗六章,似是悼念父母的祭歌,分三层意思:首两章是第一层,写父母生养“我”辛苦劳累。头两句以比引出,诗人见蒿与蔚,却错当莪,于是心有所动,遂以为比。莪香美可食用,并且环根丛生,故又名抱娘蒿,喻人成材且孝顺;而蒿与蔚,皆散生,蒿粗恶不可食用,蔚既不能食用又结子,故称牡蒿,蒿、蔚喻不成材且不能尽孝。诗人有感于此,借以自责不成材又不能终养尽孝。后两句承此思言及父母养大自己不易,费心劳力,吃尽苦头。中间两章是第二层,写儿子失去双亲的痛苦和父母对儿子的深爱。第三章头两句以瓶喻父母,以罍喻子。因瓶从罍中汲水,瓶空是罍无储水可汲,所以为耻,用以比喻子无以赡养父母,没有尽到应有的孝心而感到羞耻。句中设喻是取瓶罍相资之意,非取大小之义。“鲜民”以下六句诉述失去父母后的孤身生活与感情折磨。汉乐府诗《孤儿行》说“居生不乐,不如早去从地下黄泉”,那是受到兄嫂虐待产生的想法,而此诗悲叹孤苦伶仃,无所依傍,痛不欲生,完全是出于对父母的亲情。诗人与父母相依为命,失去父母,没有了家庭的温暖,以至于有家好像无家。曹粹中说:“以无怙恃,故谓之鲜民。孝子出必告,反必面,今出而无所告,故衔恤。上堂人室而不见,故靡至也。”(转引自戴震《毛诗补传》)理解颇有参考价值。第四章前六句一一叙述父母对“我”的养育抚爱,这是把首两章说的“劬劳”、“劳瘁”具体化。诗人一连用了生、鞠、拊、畜、长、育、顾、复、腹九个动词和九个“我”字,语拙情真,言直意切,絮絮叨叨,不厌其烦,声促调急,确如哭诉一般。如果借现代京剧唱词“声声泪,字字血”来形容,那是最恰切不过了。这章最后两句,诗人因不得奉养父母,报大恩于万一,痛极而归咎于天,责其变化无常,夺去父母生命,致使“我”欲报不能!后两章第三层正承此而来,抒写遭遇不幸。头两句诗人以眼见的南山艰危难越,耳闻的飙风呼啸扑来起兴,创造了困厄危艰、肃杀悲凉的气氛,象征自己遭遇父母双亡的巨痛与凄凉,也是诗人悲怆伤痛心情的外化。四个入声字重叠:烈烈、发发、律律、弗弗,加重了哀思,读来如呜咽一般。后两句是无可奈何的怨嗟。
  凡是有河道的地方,小船作为生产和生活必需的工具,是一点不稀奇的。但“篱外谁家不系船”句,却于平常中又显出不平常来了。似乎作者于无意中注意到了生活中的这一琐事,故以此句开首。“谁家”即不知是哪一家的。因为“不系船”,船便被吹进“钓鱼湾”。“春风”二字,不仅点时令,也道出了船的动因。春潮上涨,溪水满溢,小船才会(cai hui)随着风势,由远至近,悠悠荡荡地一直漂进钓鱼湾来。不系船,可能出于无心,这在春日农村是很普通的事,但经作者两笔勾勒,溪居的那种恬静、平和的景象便被摄入画面,再着春风一“吹”,整个画面都活了起来,生气盎然,饶有诗意。

创作背景

  这首词是作者贬官在黄州(今湖北黄冈)时作的。快哉亭,在黄州的江边,张怀民修建。怀民名梦得,又字偓佺,当时也贬官在黄州,与苏轼的心境相同,二人交往密切。作者不仅欣赏江边的优美风景,而更加钦佩张的气度。所以他为张所建的亭起名为“快哉亭”。其弟苏辙还为此亭写了《黄州快哉亭记》。苏辙的这篇散文和苏轼的这首词,可以当作互补互注的姐妹篇来读。

  

梁本( 明代 )

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简 介

梁本 梁本,字时中。东莞人。明成祖永乐十五年(一四一七)举人。事见清道光《广东通志》卷七〇。

如梦令·池上春归何处 / 袁韶

从今莫厌簪裾累,不是乘轺不得来。"
"照影翻窗绮,层纹滉额波。丝青迷岸柳,茸绿蘸汀莎。
扁舟闲上泛残阳。鹤翘碧藓庭除冷,竹引清风枕簟凉。
君开万丛人,鞍马皆辟易。告急清宪台,脱余北门厄。
却笑田家门下客,当时容易叹车鱼。"
"田家已耕作,井屋起晨烟。园林鸣好鸟,闲居犹独眠。
霞杯传缥叶,羽管吹紫玉。久绝钓竿歌,聊裁竹枝曲。
林院生夜色,西廊上纱灯。时忆长松下,独坐一山僧。


将归旧山留别孟郊 / 姚文炱

石径逢僧出,山床见鹤移。贫斋有琴酒,曾许月圆期。"
"看看潘鬓二毛生,昨日林梢又转莺。欲对春风忘世虑,
"君罢江西日,家贫为一官。还归五陵去,只向远峰看。
湛湛樽中酒,青青芳树园。缄情未及发,先此枉玙璠.
门前春色芳如画,好掩书斋任所之。"
舍卫城中辟支佛。若将此画比量看,总在人间为第一。"
"问吉转征鞍,安仁道姓潘。归期明主赐,别酒故人欢。
"画船晚过淘金碛,不见黄金惟见石。


摽有梅 / 焦友麟

醉残红日夜吟多。印开夕照垂杨柳,画破寒潭老芰荷。
霞杯传缥叶,羽管吹紫玉。久绝钓竿歌,聊裁竹枝曲。
玉殿朦胧散晓光,金龙高喷九天香。
小叶风吹长,繁花露濯鲜。遂令秾李儿,折取簪花钿。"
锦书若要知名字,满县花开不姓潘。
枕籍琴书满,褰帷远岫连。我来如昨日,庭树忽鸣蝉。
天涯后会眇难期,从此又应添白髭。愿君不忘分飞处,
邑传榆石在,路绕晋山微。别思方萧索,新秋一叶飞。"


马诗二十三首·其四 / 陈廷璧

"暮春滴血一声声,花落年年不忍听。
叹老堪衰柳,伤秋对白苹.孤楼闻夕磬,塘路向城闉。"
无心顾微禄,有意在独往。不负林中期,终当出尘网。"
鸳鹭输黄绢,场坛绕白苹.鼎湖闲入梦,金阁静通神。
"回车院子未回车,三载疲民咏袴襦。借寇已承英主诏,
"观鱼碧潭上,木落潭水清。日暮紫鳞跃,圆波处处生。
"运叶半千数,天钟许国臣。鹏霄开羽翼,凤阙演丝纶。
月出沧溟世界秋。尘里年光何急急,梦中强弱自悠悠。


题张十一旅舍三咏·井 / 许钺

始知李太守,伯禹亦不如。"
浔阳物景真难及,练泻澄江最好看。
"霜月正高鹦鹉洲,美人清唱发红楼。
"久交应真侣,最叹青龙僧。弃官向二年,削发归一乘。
"珠幡绛节晓霞中,汉武清斋待少翁。
箭入寒云落塞禽。陇月尽牵乡思动,战衣谁寄泪痕深。
"未得鸣珂谒汉宫,江头寂寞向春风。
"最有杏花繁,枝枝若手抟。须知一春促,莫厌百回看。


元宵 / 黄景昌

"灵药出西山,服食采其根。九蒸换凡骨,经着上世言。
吾道亦自适,退身保玄虚。幸无职事牵,且览案上书。
歌声送落日,舞影回清池。今夕不尽杯,留欢更邀谁。"
春风吹我入仙家。当筵芬馥歌唇动,倚槛娇羞醉眼斜。
此事不可得,微生若浮烟。骏发跨名驹,雕弓控鸣弦。
"公门悬甲令,浣濯遂其私。晨起怀怆恨,野田寒露时。
"家临泾水隔秦川,来往关河路八千。
伤此无衣客,如何蒙雪霜。"


清平乐·夜发香港 / 刘雷恒

"握珠不返泉,匣玉不归山。明皇重士亦如此,
良苗免湮没,蔓草生宿昔。颓墉满故墟,喜返将安宅。
临风一长恸,谁畏行路惊。"
"宋玉逢秋何起悲,新恩委寄好开眉。班升鸳鹭频经岁,
十二山河新故园。吟看桂生溪月上,醉听鲲化海涛翻。
圣朝正用武,诸将皆承恩。不见征战功,但闻歌吹喧。
嗟予淮海老,送子关河遥。同来不同去,沉忧宁复消。"
为郡岂淹旬,政成应未秋。易俗去勐虎,化人似驯鸥。


将发石头上烽火楼诗 / 张大观

语笑未了风吹断。闻君携伎访情人,应为尚书不顾身。
荷花开尽秋光晚,零落残红绿沼中。"
"贵人昔未贵,咸愿顾寒微。及自登枢要,何曾问布衣。
"卷帘迟日暖,睡起思沈沈。辽海音尘远,春风旅馆深。
"白鹭洲边江路斜,轻鸥接翼满平沙。吾徒来送远行客,
遂令世上愚,轻我土与灰。一朝攀龙去,蛙黾安在哉。
饭僧春岭蕨,醒酒雪潭鱼。(《赠史虚白》)
禅客陪清论,渔翁作近邻。静吟穷野景,狂醉养天真。


重过何氏五首 / 连妙淑

杏坛仙侣应相笑,只为浮名未肯抛。"
眷恋残花惹,留连醉客眠。飘香是杜若,最忆楚江边。"
唯称乖慵多睡者,掩门中酒览闲书。"
太空流素月,三五何明明。光耀侵白日,贤愚迷至精。
"毕岁知无事,兵销复旧丁。竹门桑径狭,春日稻畦青。
窥庭但萧瑟,倚杖空踌躇。应化辽天鹤,归当千岁馀。"
众草同雨露,新苗独翳如。直以春窘迫,过时不得锄。
高冠佩雄剑,长揖韩荆州。此地别夫子,今来思旧游。


汉宫春·会稽秋风亭观雨 / 潘有猷

萧条凉叶下,寂寞清砧哀。岁晏仰空宇,心事若寒灰。"
"穷秋朔风起,沧海愁阴涨。虏骑掠河南,汉兵屯灞上。
还复茅檐下,对酒思数贤。束带理官府,简牍盈目前。
不须考前古,聊且为近喻。有如云中雨,雨散绝回顾。
瀚海长征古别离,华山归马是何时。
相知两相得,一顾轻千金。且向山客笑,与君论素心。"
俗繁节又暄,雨顺物亦康。禽鱼各翔泳,草木遍芬芳。
赤亭多飘风,鼓怒不可当。有时无人行,沙石乱飘扬。