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从军行二首·其一

近现代 / 李嶷

"昔年凄断此江湄,风满征帆泪满衣。
消磨世上名利心,澹若岩间一流水。"
大才必拟逍遥去,更遣何人佐盛时。"
"湖外风物奇,长沙信难续。衡峰排古青,湘水湛寒绿。
小生何足道,积慎如触虿。愔愔抱所诺,翼翼自申戒。 ——孟郊
圣日垂科委所司,英才咸喜遇明时。
"北梦风吹断,江边处士亭。吟生万井月,见尽一天星。
琴招翠羽下,钩掣紫鳞呈,只愿回乌景。谁能避兕觥。 ——王起
近臣衔命离丹禁,高捧恩波洒万方。
"玉殿朝初退,天街一看春。南山初过雨,北阙净无尘。
"献书犹未达明君,何事先游岱岳云。


从军行二首·其一拼音解释:

.xi nian qi duan ci jiang mei .feng man zheng fan lei man yi .
xiao mo shi shang ming li xin .dan ruo yan jian yi liu shui ..
da cai bi ni xiao yao qu .geng qian he ren zuo sheng shi ..
.hu wai feng wu qi .chang sha xin nan xu .heng feng pai gu qing .xiang shui zhan han lv .
xiao sheng he zu dao .ji shen ru chu chai .yin yin bao suo nuo .yi yi zi shen jie . ..meng jiao
sheng ri chui ke wei suo si .ying cai xian xi yu ming shi .
.bei meng feng chui duan .jiang bian chu shi ting .yin sheng wan jing yue .jian jin yi tian xing .
qin zhao cui yu xia .gou che zi lin cheng .zhi yuan hui wu jing .shui neng bi si gong . ..wang qi
jin chen xian ming li dan jin .gao peng en bo sa wan fang .
.yu dian chao chu tui .tian jie yi kan chun .nan shan chu guo yu .bei que jing wu chen .
.xian shu you wei da ming jun .he shi xian you dai yue yun .

译文及注释

译文
我怀疑春风吹不到这荒远(yuan)的(de)天涯,
分别时秋风吹拂着渭水,落叶飘飞洒满都城长(chang)安。
幸好的是,他赠送我一本远古的写(xie)有鸟迹字的书,飘飘落在山岩(yan)间。
远山的树木把你的身影遮盖,夕阳余辉映得孤城艳丽多彩。
唯有胶和漆,黏合固结,再难分离。那么,就让我与夫君像胶和漆一样投合、固结吧,看谁还能将我们分隔?
群鸟在田野上飞翔一忽儿(er)近一忽儿远,闲人在船上听(ting)凭溪水飘荡忽东忽西。
而后,它奔腾万里,汹涌激射,山震谷荡地挺进。
哪有着无角虬龙,背着熊罴游乐从容?
青泥岭多么曲折绕着山峦盘旋,百步之内萦绕岩峦转九个弯弯。
盛开的菊花璀璨夺目,阵阵香气弥漫长安,满城均沐浴在芳香的菊意中,遍地都是金黄如铠甲般的菊花。

注释
⑾长风沙:地名,在今安徽省安庆市的长江边上,距南京约700里。
14.必以分人:省略句,省略了"之",完整的句子是“必以之分人”。一定把它分给别人。以,把。人:指鲁庄公身边的近臣或贵族。
乃:你的。
⑴汉江:汉水。长江最大支流,源出陕西,经湖北流入长江。
⒁昊(hào)天:广大的天。罔:无。极:准则。
⒁八珍:形容珍美食品之多。
55. 陈:摆放,摆设。

赏析

  全诗虽然只有短短的四句,但文气跌宕回环,语意层层深入。首句开门见山,点出题意:“惆怅阶前红牡丹”,淡淡一笔,诗人的愁思,庭院的雅致,牡丹的红艳,都已历历分明。“惆怅”二字起得突兀,造成牡丹花似已开败的错觉,立即将读者引入惜花的惆怅气氛之中。第二句却将语意一转:“晚来唯有两枝残。”强调到晚来只有两枝残败,读者才知道满院牡丹花还开得正盛。“唯有”、“两枝”,语气肯定,数字确切,足见诗人赏花之细心,只有将花枝都认真数过,才能得出这样精确的结论,而“唯有”如此精细,才见出诗人惜花之情深。这两句自然朴质,不加雕饰,仅用跌宕起伏的语气造成一种写意的效果,通过惜花的心理描绘表现诗人黄昏时分在花下流连忘返的情景,情笃而意深。
  中唐时代,政治黑暗,统治阶级剥削残酷,因此抒写农民疾苦的题材也成为新乐府诗人的一个重要的主题。张籍的《野老歌》,就是写一个农家老夫在高额的苛捐杂税的重压之下,最后过着依靠拾橡实填饱肚皮的生活。即使这样,他还不如当时被称为“贱类”富商的一条狗。张籍通过这样一个人狗对比的悲惨情形,突出表现了农民的痛苦和当时社会的不合理。
  “《《招魂》屈原 古诗》者,宋玉之所作也。宋玉怜哀屈原,忠而斥弃,愁懑山泽,魂魄放佚,厥命将落。故作《《招魂》屈原 古诗》,欲以复其精神,延其年寿,外陈四方之恶,内崇楚国之美,以讽谏怀王,冀其觉悟而还之也。”
  此诗可分三部分。前六句为一部分,描写诗人汉江泛舟和登江中孤屿的情景。先写潮水退后,清悠悠的汉水中,小岛显得更加突兀。这两句诗扣题面而不直接写登孤屿,而只以“水落沙屿出”暗示。紧接着重写汉江:大石下的回水潭,深不可测。岸边的翠竹,密密匝匝。传说中的鲛人,潜伏在水中。江上的渔父唱着歌儿,怡然自得。张华《博物志》载:“南海外有鲛人,水居如鱼,不废绩,其眼能泣珠。”诗人将汉江、汉江两岸的景色、传说中的鲛人、江上的渔父交织在一起,多角度地表现汉江的神奇美丽。既写游汉江,同时也为后文回忆与王迥泛舟作铺垫。
  “杜陵评书瘦硬”以下四句,诗人阐述自己的美学思想。杜甫在《李潮八分小篆歌》中有“书贵瘦硬方通神”之句。诗人不赞同杜甫的这个见解。他说:这个观点不公允,我不能以此为标准去评论别人的书法。高个、矮个,胖的、瘦的,各有各的神态,就像体态丰腴的杨玉环和苗条瘦弱的赵飞燕一样,各有各的风姿,谁也不敢说她俩哪个长得不漂亮。在这里,诗人明确主张:书法艺术的风格应该多样化,不应强求一律。
  《《使至塞上》王维 古诗》描绘了塞外奇特壮丽的风光,表现了诗人对不畏艰苦,以身许国的守边战士的爱国精神的赞美;此诗叙事精练简洁,画面奇丽壮美。
  黄庭坚一开始就连用三个类比:国士、国色、国香,将兰抬到了至高无上的地位(di wei)。“楚之逐臣”是指屈原。屈原在《离骚》里种兰、佩兰、赋兰:“余既滋兰之九畹兮,又树蕙之百亩”,以兰来象征自己美好的品德。黄庭坚指出兰与君子十分类似:“兰甚似乎君子,生于深山薄丛之中,不为无人而不芳。雪霜凌厉而见杀,来岁不改其性也。”君子就像兰花,从不吹嘘自己,也不因无人赏识而愁闷;在遭受外界残酷的摧残后,也不改变自己的本性。这两句话的精警,可与“出淤泥而不染”相比肩。
  长沙是楚国首封之地,这里也是楚国先王的祖庙所在地。因此,楚怀王死后的灵魂,应当被引导到祖庙里。也就是说,为怀王《招魂》屈原 古诗的仪式是在长沙举行的,屈原所作《《招魂》屈原 古诗》也是在长沙脱稿的,而尾声中的睹物思情亦在情理之中。与此同时,楚怀王的遭遇、楚国的衰弱,也促使屈原对天命、对历史、对巫术产生了强烈的怀疑,《天问》的腹稿就是在这种情况下起草。
  末句的“会当凌绝顶,一览众山小”两句,写诗人从《望岳》杜甫 古诗产生了登岳的想法,体现了中华民族自强不息的仙字精神。此联号为绝响,再一次突出了泰山的高峻,写出了雄视一切的雄姿和气势,也表现出诗人的心胸气魄。“会当”是唐人口语,意即“一定要”。如果把“会当”解作“应当”,便欠准确,神气索然。众山的小和高大的泰山进行对比,表现出诗人不怕困难、敢于攀登绝顶、俯视一切的雄心和气概。 这正是杜甫能够成为一个伟大诗人的关键所在, 也是一切有所作为的人们所不可缺少的。 这就是这两句诗一直为人们所传诵的原因。正因为泰山的崇高伟大不仅是自然的也是人文的,所以登上的极顶的想望本身,当然也具备了双重的含义。
  对偶工美,用典恰切。全篇中除了“磋乎”、“鸣乎”、“所赖”、“云尔”等叹词、语助词与“勃”的自我称谓外,大部分都是四字一语和六字一语的对偶句。这中间有的是单句对,如“云消雨弄,彩彻区明”、“落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色”等;有的是复句对,如“物华天宝,龙光射牛斗之墟;人杰地灵,徐孺下陈蕃之榻”、“渔舟唱晚,响穷彭蠡之滨;雁阵惊寒,声断衡阳之浦”;还有的是本句对,如“襟三江而带五湖,控蛮荆而引瓯越”中,“襟三江”与“带五湖”对,“控蛮荆”与“引瓯越”对。再如“腾蛟起凤”、“紫电青霜”、“龙光”、“牛斗”等也都是本句对。这种对偶句不仅句式工整匀称,而且错综多变,读来节奏明快,整齐和谐,铿锵有力。
  这首诗,风格清新俊逸。诗的中间两联对仗非常精工严整,而且,颔联语意奇险,极言蜀道之难,颈联忽描写纤丽,又道风景可乐,笔力开阖顿挫,变化万千。最后,以议论作结,实现主旨,更富有韵味。
  1、文章开头就将当时的现状与历史结合到了一起。现实是什么?皇帝已经成年,太后临朝称制与古制不合。更值得诧异的是,这个违制称制的太后的品行也很成问题。“性非和顺”确有所指。早年唐高宗为立武氏为后,欲废当时的皇后王氏,为此与大臣褚遂良见解不合。高宗出言叱退遂良,一直藏在帏帐之后的武氏出言道“何不扑杀此獠”。“地实寒微”或有数解。武氏之父地位本不甚高,她在自己家里因非正室所出,就更见低微。正因为此,武氏在太宗宫中只是一介才人,此其一。武氏被唐高宗从沙门超擢入宫,此其二。皇后、太后,都是应以母仪天下之面目面世,武氏显然与此无缘。此等人物临朝,实在是开了历史的大玩笑。
  《《赠梁任父同年》黄遵宪 古诗》这首诗是1896年黄遵宪邀请梁启超到上海办《时务报》时写给梁的一首诗。诗中表现了作者为国献身,变法图存的坚强决心和对梁启超的热切希望。
  一、二两句描写水陆风光,再现诗人风尘仆仆的身影和暗淡凄迷的心态。山路蜿蜒,落木萧萧,秋雨纷纷;溪水伸展,秋风浙浙,波摇草动:山程水驿,风雨凄迷,字里行间流露出人行秋风的寒凉心态和冷寂情绪。“萧萧”描落叶纷飞之状,暗含秋风无情、寒意萧疏,枯黄了行人的口光,遮蔽了蜿蜒的山路。“淅淅”状秋风飒飒之态,泛起波光,掀动菖蒲,暗含诗人行舟水、漂泊无依之感。“穷秋”助长寒凉,平添空旷(kong kuang);“一岸”铺展水草,点染秋风。整体而言,诗人善于观察,精于描绘,于细微处传精神,于平淡中显韵致。山路秋雨,风吹草动,叶落江流,这些寻常景物,被诗人用“萧萧”点染,用“浙浙”润饰,立刻营造一种寒凉凄清氛围,烘托奔波劳顿之苦,有声有色之感。当然,诗人笔下的风景从来都不是纯粹自然的描写,自然的风景其实是心灵风景的折射。一、二两句采用对起之格,这在绝句中是不多的。它这样用是为了排比刷色,增强景物的描绘性。寥寥几笔,就把山程水驿、风雨凄迷的行旅图画生动地勾勒出来了。起句对仗,在绝句里宜活脱而不板滞,像“两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天”(杜甫《绝句四首》),虽然色彩鲜活,却迹近合掌,不是当行的家数。这里却不同,它笔势夭矫,如珠走盘,有自然流转之致。
  诗中所咏与小说情节的某种照应关系,这是可以研究的问题。《五美吟》写的都是关于死亡或别离的内容,有的还涉及事败或者获罪被拘系,这就不是偶然的了。在现存材料很少的条件下,要确切地阐明作者的意图还是不容易的。在《红楼梦》戚序本与甲辰本上有一条早期批语说:“《五美吟》与后《十独吟》对照。”《十独吟》在后四十回续书中没有,当是已散失的后半部原稿中薛宝钗或史湘云所写的诗。从诗题看,大概是借古史上十个独处的女子如寡妇、弃妇、尼姑和离别丈夫的妇女等的愁怨,来写书中人物的现实感触的。所谓“对照”当也不仅仅限指诗题。
  那么,怎样理解此处景物在表现人物心情方面的作用呢?其实,范仲淹的词上阕的景物虽然色彩斑斓,但还是为了表现的悲凉的思绪,这是以乐景写哀情。此手法在古典诗歌中是很常见的。如杜甫《绝句》:“江碧鸟逾白,山青花欲燃。今春看又过,何日是归年?”抒发了伤感的思乡之情,而前两句却勾画了一幅幅浓丽的春日画面,极言春光融洽。这是以乐景写哀情。“端正好”曲词用的也是这种手法。曲词中的一个“晓”字告诉我们,《长亭送别》王实甫 古诗是从早晨开始的。“碧云天,黄花地,雁南飞,霜林醉”正是刚走出家门的崔莺莺去长亭的路上看到的景色。坐在车里,看到这大好的秋光,莺莺无限惆怅。自然的美景和人生的美景从此都不会属于她。“北雁南飞”,那南飞的大雁,是要回到自己温暖的家的,而她崔莺莺的家呢,那是一个没有自由、讲求门第、热衷功名的深宅府第。况且此时她是客居途中,丧父的悲伤尚在。和张生“腿儿相挨,脸儿相偎,手儿相携”的温存稍稍使自己的心情得到些许宽慰,没想到……她甚至更会想到,假如张生此时不是上京赶考,而是与她去郊外游玩,那该是何等的惬意和幸福啊!没想到母亲却对张生说:“俺三辈儿不招白衣女婿,你明日便上朝取应去。”“母亲啊,你为什么要逼张生求取功名,世人啊,你们为什么重利轻情?”这是此时此刻崔莺莺在心里的呐喊。由此,在她的眼中,那枫林自然就洒满了离人的红泪。这幅画面,色彩热烈。热烈的色彩下,一对儿恋人踯躅于即将分手的路上。自然景境与人物心境形成强大的反差,这是以美的意境营造悲的气氛。
  我靠着榕树坐下,听着悠扬的乐曲,品着一杯淡淡的香茗,寻找我的《初夏绝句》陆游 古诗。风促然吹过,引得花儿飘零,那如绯红的轻云般灿烂的花瓣就这样在初夏时节,芬飞。
  此诗为抒情佳作,气格清高俊爽,兴寄深远,情韵悠长,恰似倒卷帘栊,一种如虹意气照彻全篇,化尽涕洟,并成酣畅。这种旋折回荡的艺术腕力,是很惊人的。它将对朋友的思念、同情、慰勉、敬重等意思,一一恰到好处地表现出来,含蓄婉转而又激情荡漾。
  这首诗的章法巧妙,很见匠心。诗歌在以较多的笔墨描写美酒丰膳、轻歌曼舞、主客相酬的情景之后,笔锋一转,吐露出欲求亲友忧患相济、共成大业的心愿,再转为对人生短促的喟叹,清醒地指出“盛时不再来”。至此,酒宴的欢乐气氛已扫荡一尽,乐极而悲来的心理历程完整地表达出来了,引人回忆起开篇的浓艳之笔、富贵之景,更添几分悲怆之情。如此立意谋篇,称得上是思健功圆了。
  诗的结末两句,内容上又发展到一个深的层次,进一步地揭示了诗的主旨,表达了个人美好的理想和愿望。“如何舞干戚,一使有苗平”,“干”是盾牌,“戚”是大斧,以这两种兵器用在误乐上,表示行德政而不用征伐。“有苗”,古代部族名,传说舜时有苗叛乱,大禹建议用武力去征服他们,舜不同意,于是修明德政,三年以后,他举行了一次操舞盾牌、大斧的演习,有苗氏便归服了。诗人引用这个典故,正是暗讥“当国之臣不能敷文德以来远人”(萧士赟《分类补注李太白集》),动辄诉诸于武力,更加明确地表达了偃武修文、实现清明政治的美好愿望。显然这里的意思与“白日”以下四句的内容,是完全一致,相互呼应的。在结构上如此巧妙的安排,前后勾联、浑然一体,亦可见诗人艺术构思上的独到之处。
  这首诗咏早春,能摄早春之魂,给读者以无穷的美感趣味,甚至是绘画所不能及的。诗人没有彩笔,但他用诗的语言描绘出(hui chu)极难描摹的色彩——一种淡素的、似有却无的色彩。如果没有锐利深细的观察力和高超的诗笔,便不可能把早春的自然美提炼为艺术美。

创作背景

  这首诗是古诗十九首中的一首,写的是妻子思念丈夫的诗。

  

李嶷( 近现代 )

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简 介

李嶷 李嶷[唐](约公元七四一年前后在世)字、里、生卒年均不详,约唐玄宗开元末前后在世。工诗,有侠气。开元十五年,(公元七二七年)登进士第。官左武卫录事。嶷诗今仅存六首,《全唐诗》殷墦称其鲜洁有规矩。

浣溪沙·山绕平湖波撼城 / 张简红娟

未尝相见不伸眉。生前适意无过酒,身后遗言只要诗。
"仿佛三株植世间,风光满地赤城闲。
"绮筵金碧照芳菲,酒满瑶卮水满池。去岁南岐离郡日,
"逐客凄凄重入京,旧愁新恨两难胜。云收楚塞千山雪,
"家住寒梅翠岭东,长安时节咏途穷。牡丹窠小春馀雨,
圣谟庙略还应别,浑不消他七宝鞭。"
"野出西垣步步迟,秋光如水雨如丝。铜龙楼下逢闲客,
"家声曾与金张辈,官署今居何宋间。起得高斋临静曲,


忆钱塘江 / 滕恬然

高眠亦是前贤事,争报春闱莫大恩。"
赤鳞旆卷鸥汀晚,青雀船横雁阵秋。十字细波澄镜面,
禁漏声稀蟾魄冷,纱厨筠簟波光净。
发愤巡江塔,无眠数县更。玄都一病客,兴善几回莺。
奖善犹怜贡,垂恩必不轻。从兹便提挈,云路自生荣。"
沁心秋雨浸莎庭。瓮边难负千杯绿,海上终眠万仞青。
如嫌水德人多狎,拯溺宜将勐济宽。"
丛丛引觜傍莲洲,满川恐作天鸡哭。"


伤春怨·雨打江南树 / 祁品怡

诗书宛似陪康乐,少长还同宴永和。 ——皇甫曾
万片香魂不可招。长乐梦回春寂寂,武陵人去水迢迢。
他年必藉相携力,蹇步犹能返故林。"
"洪州向西顾,不忍暂忘君。记得瀑泉落,省同幽鸟闻。
鸓鼠啼书户,蜗牛上研台。 ——皮日休
"翡翠戏翻荷叶雨,鹭鸶飞破竹林烟。
"数年分散秦吴隔,暂泊官船浦柳中。新草军书名更重,
易生唯白发,难立是浮名。惆怅灞桥路,秋风谁入行。"


从斤竹涧越岭溪行 / 邱夜夏

及门思往烈,入室想前修。寂寞荒阶暮,摧残古木秋。
年年白眼向黔娄,唯放蛴螬飞上树。"
"马毙厩人欲就刑,百年临尽一言生。
"野麋蒙象暂如犀,心不惊鸥角骇鸡。
缘情既密,象物又真。 ——潘述
三篱盖驰道,风烈一无取。时见牧牛童,嗔牛吃禾黍。
馀刃时皆仰,嘉谋众伫行。四方观启沃,毕竟念孤平。"
自是枢机符造化,大罗天上曜三台。


自夏口至鹦鹉洲夕望岳阳寄源中丞 / 谢新冬

岘山长闭恨,汉水自流恩。数处烟岚色,分明是泪痕。"
"忆昔当初过柳楼,茂英年小尚娇羞。隔窗未省闻高语,
晚雨来何定,东风自不匀。须知三个月,不是负芳晨。"
所愧雨露恩,愿效幽微芳。希君频采择,勿使枯雪霜。"
塞日穿痕断,边鸿背影飞。缥缈浮黄屋,阴沈护御衣。
"五湖春水接遥天,国破君亡不记年。
"斜风飘雨三十夜, ——疾(失姓)
"委存张公翊圣材,几将贤德赞文台。


嘲鲁儒 / 佟佳丹寒

"秋思枕月卧潇湘,寄宿慈恩竹里房。性急却于棋上慢,
"千门忻应瑞,偏称上楼看。密洒虚窗晓,狂飘大野寒。
"庆云呈瑞为明时,演畅丝纶在紫微。銮殿对时亲舜日,
近来牛角饮还粗。同餐夏果山何处,共钓秋涛石在无。
生草不生药,无以彰士德。生药不生草,无以彰奇特。
森梢逢静境,廓落见孤峰。还似君高节,亭亭鲜继踪。"
不似漳南地僻,道安为我淹留。 ——崔逵"
征赋常登限,名山管最多。吏闲民讼少,时得访烟萝。


大雅·文王 / 申屠红新

今朝幸倚文章守,遮莫青蛾笑揭天。"
恋山人事少,怜客道心多。日日斋钟后,高悬滤水罗。"
"先生入太华,杳杳绝良音。秋梦有时见,孤云无处寻。
"谪下三清列八仙,获调羹鼎侍龙颜。吟开锁闼窥天近,
散翠幽花落,摇青密叶离。哀猿惊助褭,花露滴争垂。
"万里一点白,长空鸟不飞。(《边庭雪》,见《诗格》)
看朱成碧无所知。 ——鲍防
"到来峭壁白云齐,载酒春游渡九溪。铁嶂有楼霾欲堕,


更漏子·玉炉香 / 梁丘文明

蒙休赖先盟。罢旄奉环卫, ——韩愈
韵长飘更远,曲度静宜听。泛响何清越,随风散杳冥。
雨催青藓匝春庭。寻芳懒向桃花坞,垂钓空思杜若汀。
"洞隐红霞外,房开碧嶂根。昔年同炼句,几夜共听猿。
"掘地破重城,烧山搜伏兵。金徽互呜咽,玉笛自凄清。
断岸烟中失,长天水际垂。此心非橘柚,不为两乡移。"
有为嫌假佛,无境是真机。到后流沙锡,何时更有飞。"
"孤猿锁槛岁年深,放出城南百丈林。


江城子·江景 / 王丁

"紫微垣里旧宾从,来向吴门谒府公。奉使谬持严助节,
如今花落游蜂去,空作主人惆怅诗。"
"江南萧洒地,本自与君宜。固节还同我,虚心欲待谁。
和风轻动色,湛露静流津。浅得承天步,深疑绕御轮。
扁舟闲上泛残阳。鹤翘碧藓庭除冷,竹引清风枕簟凉。
"边头能走马,猿臂李将军。射虎群胡伏,开弓绝塞闻。
坐定两军呈百戏,乐臣低折贺升平。
棱棱方厉疾,肃肃自纵横。掠地秋毫迥,投身逸翮轻。


赠宣城宇文太守兼呈崔侍御 / 百里利

无约无期春自归。雕鹗不容应不怪,栋梁相庇愿相依。
"每忆家山即涕零,定须归老旧云扃。银河水到人间浊,
风和吹岸柳,雪尽见庭莎。欲向东溪醉,狂眠一放歌。"
夜吟时觉露沾莎。情亲稍喜贫居近,性懒犹嫌上直多。
阶前一片泓澄水,借与汀禽活紫鳞。
竹房侵月静,石径到门平。山下尘嚣路,终年誓不行。"
"尝闻黟县似桃源,况是优游冠玳筵。遗爱非遥应卧理,
迟迟不可去,凉飔满杉柏。 ——皮日休