寄李十二白二十韵
世事如闻风里风。修竹万竿资阒寂，古书千卷要穷通。
"镜中丝发悲来惯，衣上尘痕拂渐难。
"三年文会许追随，和遍南朝杂体诗。未把彩毫还郭璞，
昔蒙大雅匠，勉我工五言。业成时不重，辛苦只自怜。
岧峣倚角窗，王屋悬清思。"
一旦鬼瞰室，稠叠张羉罿.赤羽中要害，是非皆匆匆。
"秋看庭树换风烟，兄弟飘零寄海边。客计倦行分陕路，
上阳宫女含声送，不忿先归舞细腰。"
共喜甘棠有新咏，独惭霜鬓又攀龙。"
"遍参尊宿游方久，名岳奇峰问此公。
"秋水悠悠浸墅扉，梦中来数觉来稀。
寄李十二白二十韵拼音解释:
shi shi ru wen feng li feng .xiu zhu wan gan zi qu ji .gu shu qian juan yao qiong tong .
.jing zhong si fa bei lai guan .yi shang chen hen fu jian nan .
.san nian wen hui xu zhui sui .he bian nan chao za ti shi .wei ba cai hao huan guo pu .
xi meng da ya jiang .mian wo gong wu yan .ye cheng shi bu zhong .xin ku zhi zi lian .
tiao yao yi jiao chuang .wang wu xuan qing si ..
yi dan gui kan shi .chou die zhang luan chong .chi yu zhong yao hai .shi fei jie cong cong .
.qiu kan ting shu huan feng yan .xiong di piao ling ji hai bian .ke ji juan xing fen shan lu .
shang yang gong nv han sheng song .bu fen xian gui wu xi yao ..
gong xi gan tang you xin yong .du can shuang bin you pan long ..
.bian can zun su you fang jiu .ming yue qi feng wen ci gong .
.qiu shui you you jin shu fei .meng zhong lai shu jue lai xi .
译文及注释
译文
江水悠悠长又长，乘筏渡过不可能(neng)。柴草丛丛错杂生，用刀割取那蒌蒿。
（齐宣王）说：“要有什么样的(de)德行，才(cai)可以称王于天下呢？”
剑门关外，喜讯忽传(chuan)，官军收复冀北一带。高兴之余，泪满衣裳。
上天至明至尊，灿烂遍布星辰。
少年男女在捉拿蟋蟀，兴趣盎然。
贪花风雨中，跑去看不停。
吟唱完毕，我(wo)不禁仰天长叹，在座的客人也都热泪纵横不绝，悲伤之至。
善假（jiǎ）于物
但风雨嫉妒鲜花的美丽，时时刻刻想要催促鲜花凋谢。
欢言笑谈得到放松休息，畅饮美酒宾主频频举杯。
总记得淡淡梳妆(zhuang)才完了，别宴上杯酒尚未饮尽，已引得离情翻涌如潮。醉里的秋波顾盼，梦中的幽欢蜜爱，醒来时都是烦恼。算来更有牵惹情怀处，怎忍细思量、她附在耳边的情话悄悄：“啥时能跃马归来，还能认得迎门的轻柔欢笑！”
秋风惊人心，壮士辛苦著作急，有似昏灯里，纺织娘啼叫着催织寒衣。日后谁来读我用竹简写下的这编书，不使它被蠹虫蛀成粉屑和洞隙？这思想牵扯着，今晚我的肚肠也要愁直了，雨滴冷飕飕，像有古诗人的灵魂来慰吊。秋夜坟场上，诗鬼们诵读着鲍氏的诗句，他们的怨血在土中化作碧玉，千年难消。
注释
独：只，仅仅。
⑵危冠：高冠。楚宫妆：即南方贵族妇女式样的打扮。
⑤怜取眼前人：元稹《会真记》载崔莺莺诗：“还将旧来意，怜取眼前人。”怜：珍惜，怜爱。取：语助词。
24.章台：秦离宫中的台观名。
①红颜：年轻人红润的脸色。杜甫诗：“红颜白面花映肉。”
赏析
最后二句“君亮执高节，贱妾亦何为？”张玉谷说：“代揣彼心，自安己分。”诚然。这女子的疑虑已抒写毕尽，最后遂改为自我安慰。她相信男方谅必坚持高尚的节操，一定会来的，那么自己则不必怨伤。
“记得绿罗裙，处处怜芳草”。分离已久，可思而不可近，可念而不可即，唯分别时身穿绿罗裙的倩影，最为醒目，最为亲切。羁旅生涯中，每逢随处可见的芳草绿荫，总会产生一种特殊的亲切感，仿佛那荫荫碧草，就是她那身着绿罗裙的可爱身影，飘飘荡荡，幻化而成。春天的芳草，时时都有，处处可见，所以，这种对恋人深刻的眷恋感，似乎时时处处，都能得倾注，获得满足。这两句，实际源于五代牛希济《生查子·春山烟欲收》原句，但牛词中的两句，是作为女主人公与男友分别时的叮嘱语出现的，贺铸原封不动拈用牛词原句，主要是抒发与情人长久分别后男主人公的一种心理活动。他采用巧妙的移情手法，借助于绿色这一特殊的色彩，将现实中的人与自然中的景紧密结合起来，使遥远的空间与悠久的时间借助于想像的翅膀相连结，作者对恋人的思念，亦似乎借助于随处可见的芳草绿荫，得到了一种充分的心理满足。然想像归想像，现实归现实，两者毕竟不是一回事。作者相思的苦痛透过这种貌似轻松的洒脱语而愈显强烈，这也正是这首词的艺术(yi shu)魅力的体现。
诗首联用《世说新语》中过江诸人的典故，说自己今天再也没想到会和当年过江诸人一样，作楚囚相对，为国家沦丧而伤心，但对挽救国家命运却拿不出什么办法来。诗既表现自己对现状及前景的哀怨愤慨，也因己及人，感叹朝中大臣也都个个束手无策。诗用“真成”、“遂无”加重语气，流露出极大的无奈。
送客送到路口，这是轮台东门。尽管依依不舍，毕竟是分手的时候了。诗人心想(xin xiang)：大雪封山，路可怎么走啊！路转峰回，行人消失在雪地里，诗人还在深情地目送。这最后的几句是极其动人的，成为此诗出色的结尾，与开篇悉称。结束处留下了很大的思索空间：看着“雪上空留”的马蹄迹，诗人在想些什么？是对行者难舍而生留恋，是为其“长路关山何时尽”而发愁，还是为自己归期未卜而惆怅？这里有悠悠不尽之情，形成了一个艺术空白，其意境与汉代古诗“步出城东门，遥望江南路。前日风雪中，故人从此去”名句差近，但用在诗的结处，效果更见佳妙。
全诗清丽流畅，气韵生动，是应酬诗中难得的佳作。沈德潜评论此诗云：“天然名秀，当时称其齐梁风格，不虚也。”（《唐诗别裁》卷十一）
“以文为赋”的体裁形式。此文既保留了传统赋体的那种诗的特质与情韵，同时又吸取了散文的笔调和手法，打破了赋在句式、声律的对偶等方面的束缚，更多是散文的成分，使文章兼具诗歌的深致情韵，又有散文的透辟理念。散文的笔势笔调，使全篇文情郁郁顿挫，如“万斛泉涌”喷薄而出。与赋的讲究对偶不同，它相对更为自由，如开头的一段“壬戌之秋，七月既望，苏子与客泛舟游于赤壁之下”，全是散句，参差疏落之中又有整饬之致。以下直至篇末，大多押韵，但换韵较快，而且换韵处往往就是文意的一个段落，这就使本文特别宜于诵读，并且极富声韵之美，体现了韵文的长处。
《蜉蝣》佚名 古诗是一种渺小的昆虫，生长于水泽地带。幼虫期稍长，个别种类有活到二三年的。但化为成虫，即不饮不食，在空中飞舞交配，完成其物种的延续后便结束生命，一般都是朝生暮死。《蜉蝣》佚名 古诗又是漂亮的小虫。它身体软弱，有一对相对其身体而言显得很大、完全是透明的翅膀，还有两条长长的尾须，飘舞在空中时，那姿态是纤巧而动人的。而且，《蜉蝣》佚名 古诗喜欢在日落时分成群飞舞，繁殖盛时，死后坠落地面，能积成一厚层。因而，这小东西的死，会引人瞩目，乃至给人以惊心动魄之感。二千多年前，敏感的诗人借这朝生暮死的小虫写出了脆弱的(ruo de)人生在消亡前的短暂美丽和对于终须面临的消亡的困惑。
第二首继写山行时的感慨，及将至新城时问路的情形，与第一首词意衔接。行进在这崎岖漫长的山路上，诗人联想到人生的旅途同样是这样崎岖而漫长。有山重水复，也有柳暗花明；有阴风惨雨，也有雨过天晴。诗人不知不觉中放松了缰绳，任马儿沿着潺潺的山溪缓缓前行。马背上的诗人低头陷入了沉思。三、四两句颇见性情，很有特色，脍炙人口。“散材”、“疲马”，都是作者自况。作者是因为在激烈的新、旧党争中，在朝廷无法立脚，才请求外调到杭州任地方官的。“散材”，是作者自喻为无用之才。“搜林斧”，喻指新、旧党争的党祸。即使任官在外，作者也在担心随时可能飞来的横祸降临，即便是无用之材，也畏见那搜林的利斧。作者对政治斗争、官场角逐感到厌倦，就像那久在沙场冲锋陷阵的战马，早已疲惫不堪，很想听到鸣金收兵的休息讯号。所以，作者对自己此时这样悠然自在的生活感到惬意。他在饱览山光水色之余，想到了前几日霏霏春雨给茶农带来的喜悦，想到了为官清正的友人新城县令晁端友。临近新城，沉思之余，急切间却迷了路。诗的最末两句，就写诗人向田园中农夫问路的情形，同时也暗(ye an)用《论语·微子》的典故：两位隐士长沮、桀溺祸耦而耕，孔子命子路向他们问路，二人回答说：“滔滔者，夭下皆是也，而谁以易之？且而与其从避人之士也，岂若从避世之士哉？”诗人以此喻归隐之意。
清人卢德水说：“杜诗温柔敦厚，其慈祥恺悌之衷，往往溢于言表。如此章，极煦育邻妇，又出脱邻妇；欲开导吴郎，又回护吴郎。八句中，百种千层，莫非仁音，所谓仁义之人其音蔼如也”（《读杜私言》）。全诗正是在这种委婉曲折的夹叙夹议中来展现诗人的心理和品质的。诗作表达了杜甫对穷困人民的深切同情。
岑参的边塞诗独具特色，将西北荒漠的奇异风光与风物人情，用慷慨豪迈的语调和奇特的艺术手法，生动地表现出来，别具一种奇伟壮丽之美。他的诗突破了以往写边地苦寒和士卒劳苦的传统格局，极大地丰富拓宽了边塞诗描写题材和内容范围。而《《热海行送崔侍御还京》岑参 古诗》则是其中一篇很有特色的边塞诗，它巧妙地把写景与送别结合起来，却又没有丝毫的矫柔伤感之请，代之以热情澎湃，在边塞送别诗中闪出耀眼的光彩。
这首诗以真情实感诉说了官场生活的繁忙乏味，抒发了回(liao hui)归自然的清静快乐。人世哲，经验谈，话真情真，读之教益非浅。“杨柳散和风，青山澹吾虑”，可谓风景陶冶情怀的绝唱。
首句既形容了寒梅的洁白如玉，又照应了“寒”字。写出了《早梅》张谓 古诗凌寒独开的丰姿。第二句写这一树梅花远离人来车往的村路，临近溪水桥边。一个“迥”字，一个“傍”字，写出了“一树寒梅”独开的环境。这一句承上启下，是全诗发展必要的过渡，“溪桥”二字引出下句。第三句，说一树寒梅早发的原因是由于“近水”；第四句回应首句，是诗人把寒梅疑做是经冬而未消的白雪。一个“不知”加上一个“疑是”，写出诗人远望似雪非雪的迷离恍惚之境。最后定睛望去，才发现原来这是一树近水先发的寒梅，诗人的疑惑排除了，《早梅》张谓 古诗之“早”也点出了。
“记得绿罗裙，处处怜芳草”。分离已久，可思而不可近，可念而不可即，唯分别时身穿绿罗裙的倩影，最为醒目，最为亲切。羁旅生涯中，每逢随处可见的芳草绿荫，总会产生一种特殊的亲切感，仿佛那荫荫碧草，就是她那身着绿罗裙的可爱身影，飘飘荡荡，幻化而成。春天的芳草，时时都有，处处可见，所以，这种对恋人深刻的眷恋感，似乎时时处处，都能得倾注，获得满足。这两句，实际源于五代牛希济《生查子·春山烟欲收》原句，但牛词中的两句，是作为女主人公与男友分别时的叮嘱语出现的，贺铸原封不动拈用牛词原句，主要是抒发与情人长久分别后男主人公的一种心理活动。他采用巧妙的移情手法，借助于绿色这一特殊的色彩，将现实中的人与自然中的景紧密结合起来，使遥远的空间与悠久的时间借助于想像的翅膀相连结，作者对恋人的思念，亦似乎借助于随处可见的芳草绿荫，得到了一种充分的心理满足。然想像归想像，现实归现实，两者毕竟不是一回事。作者相思的苦痛透过这种貌似轻松的洒脱语而愈显强烈，这也正是这首词的艺术(yi shu)魅力的体现。
诗首联用《世说新语》中过江诸人的典故，说自己今天再也没想到会和当年过江诸人一样，作楚囚相对，为国家沦丧而伤心，但对挽救国家命运却拿不出什么办法来。诗既表现自己对现状及前景的哀怨愤慨，也因己及人，感叹朝中大臣也都个个束手无策。诗用“真成”、“遂无”加重语气，流露出极大的无奈。
送客送到路口，这是轮台东门。尽管依依不舍，毕竟是分手的时候了。诗人心想(xin xiang)：大雪封山，路可怎么走啊！路转峰回，行人消失在雪地里，诗人还在深情地目送。这最后的几句是极其动人的，成为此诗出色的结尾，与开篇悉称。结束处留下了很大的思索空间：看着“雪上空留”的马蹄迹，诗人在想些什么？是对行者难舍而生留恋，是为其“长路关山何时尽”而发愁，还是为自己归期未卜而惆怅？这里有悠悠不尽之情，形成了一个艺术空白，其意境与汉代古诗“步出城东门，遥望江南路。前日风雪中，故人从此去”名句差近，但用在诗的结处，效果更见佳妙。
全诗清丽流畅，气韵生动，是应酬诗中难得的佳作。沈德潜评论此诗云：“天然名秀，当时称其齐梁风格，不虚也。”（《唐诗别裁》卷十一）
“以文为赋”的体裁形式。此文既保留了传统赋体的那种诗的特质与情韵，同时又吸取了散文的笔调和手法，打破了赋在句式、声律的对偶等方面的束缚，更多是散文的成分，使文章兼具诗歌的深致情韵，又有散文的透辟理念。散文的笔势笔调，使全篇文情郁郁顿挫，如“万斛泉涌”喷薄而出。与赋的讲究对偶不同，它相对更为自由，如开头的一段“壬戌之秋，七月既望，苏子与客泛舟游于赤壁之下”，全是散句，参差疏落之中又有整饬之致。以下直至篇末，大多押韵，但换韵较快，而且换韵处往往就是文意的一个段落，这就使本文特别宜于诵读，并且极富声韵之美，体现了韵文的长处。
《蜉蝣》佚名 古诗是一种渺小的昆虫，生长于水泽地带。幼虫期稍长，个别种类有活到二三年的。但化为成虫，即不饮不食，在空中飞舞交配，完成其物种的延续后便结束生命，一般都是朝生暮死。《蜉蝣》佚名 古诗又是漂亮的小虫。它身体软弱，有一对相对其身体而言显得很大、完全是透明的翅膀，还有两条长长的尾须，飘舞在空中时，那姿态是纤巧而动人的。而且，《蜉蝣》佚名 古诗喜欢在日落时分成群飞舞，繁殖盛时，死后坠落地面，能积成一厚层。因而，这小东西的死，会引人瞩目，乃至给人以惊心动魄之感。二千多年前，敏感的诗人借这朝生暮死的小虫写出了脆弱的(ruo de)人生在消亡前的短暂美丽和对于终须面临的消亡的困惑。
第二首继写山行时的感慨，及将至新城时问路的情形，与第一首词意衔接。行进在这崎岖漫长的山路上，诗人联想到人生的旅途同样是这样崎岖而漫长。有山重水复，也有柳暗花明；有阴风惨雨，也有雨过天晴。诗人不知不觉中放松了缰绳，任马儿沿着潺潺的山溪缓缓前行。马背上的诗人低头陷入了沉思。三、四两句颇见性情，很有特色，脍炙人口。“散材”、“疲马”，都是作者自况。作者是因为在激烈的新、旧党争中，在朝廷无法立脚，才请求外调到杭州任地方官的。“散材”，是作者自喻为无用之才。“搜林斧”，喻指新、旧党争的党祸。即使任官在外，作者也在担心随时可能飞来的横祸降临，即便是无用之材，也畏见那搜林的利斧。作者对政治斗争、官场角逐感到厌倦，就像那久在沙场冲锋陷阵的战马，早已疲惫不堪，很想听到鸣金收兵的休息讯号。所以，作者对自己此时这样悠然自在的生活感到惬意。他在饱览山光水色之余，想到了前几日霏霏春雨给茶农带来的喜悦，想到了为官清正的友人新城县令晁端友。临近新城，沉思之余，急切间却迷了路。诗的最末两句，就写诗人向田园中农夫问路的情形，同时也暗(ye an)用《论语·微子》的典故：两位隐士长沮、桀溺祸耦而耕，孔子命子路向他们问路，二人回答说：“滔滔者，夭下皆是也，而谁以易之？且而与其从避人之士也，岂若从避世之士哉？”诗人以此喻归隐之意。
清人卢德水说：“杜诗温柔敦厚，其慈祥恺悌之衷，往往溢于言表。如此章，极煦育邻妇，又出脱邻妇；欲开导吴郎，又回护吴郎。八句中，百种千层，莫非仁音，所谓仁义之人其音蔼如也”（《读杜私言》）。全诗正是在这种委婉曲折的夹叙夹议中来展现诗人的心理和品质的。诗作表达了杜甫对穷困人民的深切同情。
岑参的边塞诗独具特色，将西北荒漠的奇异风光与风物人情，用慷慨豪迈的语调和奇特的艺术手法，生动地表现出来，别具一种奇伟壮丽之美。他的诗突破了以往写边地苦寒和士卒劳苦的传统格局，极大地丰富拓宽了边塞诗描写题材和内容范围。而《《热海行送崔侍御还京》岑参 古诗》则是其中一篇很有特色的边塞诗，它巧妙地把写景与送别结合起来，却又没有丝毫的矫柔伤感之请，代之以热情澎湃，在边塞送别诗中闪出耀眼的光彩。
这首诗以真情实感诉说了官场生活的繁忙乏味，抒发了回(liao hui)归自然的清静快乐。人世哲，经验谈，话真情真，读之教益非浅。“杨柳散和风，青山澹吾虑”，可谓风景陶冶情怀的绝唱。
首句既形容了寒梅的洁白如玉，又照应了“寒”字。写出了《早梅》张谓 古诗凌寒独开的丰姿。第二句写这一树梅花远离人来车往的村路，临近溪水桥边。一个“迥”字，一个“傍”字，写出了“一树寒梅”独开的环境。这一句承上启下，是全诗发展必要的过渡，“溪桥”二字引出下句。第三句，说一树寒梅早发的原因是由于“近水”；第四句回应首句，是诗人把寒梅疑做是经冬而未消的白雪。一个“不知”加上一个“疑是”，写出诗人远望似雪非雪的迷离恍惚之境。最后定睛望去，才发现原来这是一树近水先发的寒梅，诗人的疑惑排除了，《早梅》张谓 古诗之“早”也点出了。
创作背景
公元954年（后周显德元年），李煜十八岁，娶昭惠，称为大周后。十年后，大周后病重，一日，见小周后在宫中，“惊曰：‘汝何日来？’小周后尚幼，未知嫌疑，对曰‘既数日矣。’后恚怒，至死，面不外向。”（陆游《南唐书·昭惠传》）
邓恩锡( 元代 )
收录诗词 (6193) 首
简 介
邓恩锡 邓恩锡(1818-1879)，字晋占,号梦史。清金匮人。墉次子。监生。官浙江慈溪县丞、卓异保升知县,历署慈溪、奉化等县。诗有挚性,兼工倚声。着有《清可亭集》一卷。
乞食
罢耕田料废，省钓岸应榛。慷慨知音在，谁能泪堕巾。"
一自香魂招不得，只应江上独婵娟。"
"南山色当户，初日半檐时。鹤去卧看远，僧来嫌起迟。
兰秋香不死，松晚翠方深。各保芳坚性，宁忧霜霰侵。"
大河风色度，旷野烧烟残。匣有青铜镜，时将照鬓看。"
心期仙诀意无穷，采画云车起寿宫。
"偶出云泉谒礼闱，篇章曾沐汉皇知。
所嗟故里曲，不及青楼宴。"
赏牡丹
但闻北斗声回环，不见长河水清浅。金鱼锁断红桂春，
密叶应潜变，低枝几暗摇。林间莺欲啭，花下蝶微飘。
"玉律阳和变，时禽羽翮新。载飞初出谷，一啭已惊人。
"晓钟催早期，自是赴嘉招。舟泊湘江阔，田收楚泽遥。
宿寝书棱叠，行吟杖迹稠。天晴岂能出，春暖未更裘。"
故山有梦不归去，官树陌尘何太劳。"
寻幽殊未极，得句总堪夸。强下西楼去，西楼倚暮霞。"
从此渐知光景异，锦都回首尽愁吟。"
渔父·浪花有意千里雪
"竹外池塘烟雨收，送春无伴亦迟留。秦城马上半年客，
百年无节待秋霜。重寻绣带朱藤合，更认罗裙碧草长。
窗外正风雪，拥炉开酒缸。何如钓船雨，篷底睡秋江。
"古木苍山掩翠娥，月明南浦起微波。
国庠官满一家贫。清仪称是蓬瀛客，直气堪为谏诤臣。
变化春风鹤影回。广陌万人生喜色，曲江千树发寒梅。
上客远府游，主人须目明。青云别青山，何日复可升。"
"商岭采芝寻四老，紫阳收朮访三茅。
菩萨蛮·如今却忆江南乐
清净从沙劫，中终未日欹。金光明本行，同侍出峨嵋。"
吴苑秋风月满频。万里高低门外路，百年荣辱梦中身。
"秋草河兰起阵云，凉州唯向管弦闻。豺狼毳幕三千帐，
一从此地曾携手，益羡江头桃李春。"
仲容多兴索衔杯。人心计日殷勤望，马首随云早晚回。
"竞持飘忽意何穷，为盛为衰半不同。偃草喜逢新雨后，
不知自古登龙者，曾有因诗泥得无。
静语莺相对，闲眠鹤浪俱。蕊多劳蝶翅，香酷坠蜂须。
读山海经·其十
缇幕深回互，朱门暗接连。彩虬蟠画戟，花马立金鞭。
树暗壶中月，花香洞里天。何如谢康乐，海峤独题篇。"
"生在幽崖独无主，溪萝涧鸟为俦侣。
"一食复何如，寻山无定居。相逢新夏满，不见半年馀。
碧碎鸳鸯瓦，香埋菡萏垆。
郁金种得花茸细，添入春衫领里香。"
每虑号无告，长忧骇不存。随行唯跼蹐，出语但寒暄。
何须更赋山阳笛，寒月沉西水向东。"
浣溪沙·咏橘
凄凉处处渔樵路，鸟去人归山影斜。"
往岁今朝几时事，谢君非重我非才。"
羽觞飞处笑言同。金英耀彩晴云外，玉树凝霜暮雨中。
宫掖方为蛊，边隅忽遘迍。献书秦逐客，间谍汉名臣。
客鬓行如此，沧波坐渺然。此中真得地，漂荡钓鱼船。"
逐兽孤围合，交兵一箭传。穹庐移斥候，烽火绝祁连。
"山多水不穷，一叶似渔翁。鸟浴寒潭雨，猿吟暮岭风。
鹦鹉才高却累身。且尽绿醽销积恨，莫辞黄绶拂行尘。
长歌行
王母不来方朔去，更须重见李夫人。"
独还三径掩书堂。前山雨过池塘满，小院秋归枕簟凉。
弄玉已归萧史去，碧楼红树倚斜阳。"
"竹屋清江上，风烟四五家。水园分芰叶，邻界认芦花。
影摇疏木落，魄转曙钟开。幸免丹霞映，清光溢酒杯。"
絮飞藏皓蝶，带弱露黄鹂。倾国宜通体，谁来独赏眉。"
"含泪坐春宵，闻君欲度辽。绿池荷叶嫩，红砌杏花娇。
三年官罢杜陵秋。山连绝塞浑无色，水到平沙几处流。
一剪梅·怀旧
"兰膏爇处心犹浅，银烛烧残焰不馨。好向书生窗畔种，
后山鹤唳定，前浦荷香发。境寂良夜深，了与人间别。"
"失意已春残，归愁与别难。山分关路细，江绕夜城寒。
吴中旧侣君先贵，曾忆王祥与佩刀。"
"穆满恣逸志，而轻天下君。一朝得八骏，逐日西溟濆。
王铎作相，逢有诗云云，铎怨之）"
待报君恩了归去，山翁何急草移文。"
"吾君理化清，上瑞报时平。晓吹何曾歇，柔条自不鸣。
金陵望汉江
"行止象分符，监州是戏儒。管排蛮户远，出箐鸟巢孤。
"处士例营营，惟君纵此生。闲能资寿考，健不换公卿。
"蒲帆出浦去，但见浦边树。不如马行郎，马迹犹在路。
朱渚矶南谢山北，白云深处有岩居。"
"许靖犹羁宦，安仁复悼亡。兹辰聊属疾，何日免殊方。
所嗟故里曲，不及青楼宴。"
碧落无云称鹤心。带月独归萧寺远，玩花频醉庾楼深。
秦客莫嘲瓜戍远，水风潇洒是彭城。"
狱中赠邹容
恩沾残类从归去，莫使华人杂犬戎。"
淫哇满眼关雎弱，犹贺清朝有此身。"
"今代如尧代，征贤察众情。久聆推行实，然后佐聪明。
有路当重振，无门即不知。何当见尧日，相与啜浇漓。"
杜陵惆怅临相饯，未寝月前多屐踪。"
圣主恩难谢，生灵志亦忧。他年谁识我，心迹在徐州。"
远目穷千里，归心寄九衢。寝甘诚系滞，浆馈贵睢盱。
"孤戍迢迢蜀路长，鸟鸣山馆客思乡。