鹧鸪天·手捻香笺忆小莲
秦川楚塞烟波隔，怨别路岐何日休。"
"静里寒香触思初，开缄忽见二琼琚。
君王晓坐金銮殿，只待相如草诏来。"
"公心独立副天心，三辖春闱冠古今。兰署门生皆入室，
"往往东林下，花香似火焚。故园从小别，夜雨近秋闻。
"惟帝忧南纪，搜贤与大藩。梅仙调步骤，庾亮拂櫜鞬.
酒飞鹦鹉重，歌送鹧鸪愁。惆怅三年客，难期此处游。"
投足乖蹊径，冥心向简编。未知鱼跃地，空愧鹿鸣篇。
"素琴弦断酒瓶空，倚坐欹眠日已中。
平生自有烟霞志，久欲抛身狎隐沦。"
鹧鸪天·手捻香笺忆小莲拼音解释:
qin chuan chu sai yan bo ge .yuan bie lu qi he ri xiu ..
.jing li han xiang chu si chu .kai jian hu jian er qiong ju .
jun wang xiao zuo jin luan dian .zhi dai xiang ru cao zhao lai ..
.gong xin du li fu tian xin .san xia chun wei guan gu jin .lan shu men sheng jie ru shi .
.wang wang dong lin xia .hua xiang si huo fen .gu yuan cong xiao bie .ye yu jin qiu wen .
.wei di you nan ji .sou xian yu da fan .mei xian diao bu zhou .yu liang fu gao jian .
jiu fei ying wu zhong .ge song zhe gu chou .chou chang san nian ke .nan qi ci chu you ..
tou zu guai qi jing .ming xin xiang jian bian .wei zhi yu yue di .kong kui lu ming pian .
.su qin xian duan jiu ping kong .yi zuo yi mian ri yi zhong .
ping sheng zi you yan xia zhi .jiu yu pao shen xia yin lun ..
译文及注释
译文
地上都已(yi)播种黑泰，芦苇水滩也已开垦经营。
月中的仙人(ren)是垂着双脚吗？月中的桂树为什么长得圆圆的？
天色已晚，眺(tiao)望远方，故乡在哪儿呢？眼前只见一片雾霭笼罩江面，给人带来深深的愁绪。
白(bai)天用金丸射落飞鸟，夜晚入琼楼醉卧。伯夷、叔齐是谁？何必独守首阳山，挨饿受冻。
远山随着空阔的长天没入了大海，我倚着高楼遥望海天之际，风势劲急黄昏时暮(mu)潮刚刚涌起。帘外斑鸠(jiu)啼叫，周围一片细雨，几处闲置的冬田，隔河对岸开台春耕，趁着春雨锄地。嫩叶如烟雾缭绕着柳梢泛出新绿，想如今，这如烟的新绿定已染得西湖翠碧。我还记得当年在湖山深处隐居，两三株杨柳将柴门掩闭。
秋天的夜里格外安静，空中没有云朵，听着时断时续的鸿雁声一直到天明。（秋天冷了）想给丈夫寄些衣服，问了消息才知道丈夫所在的居延城现在又军队正在转移（这衣物该寄到何处）。
主人呀，你为何说钱不多？只管买酒来让我们一起痛饮。
只有在山中，我才拥有它，只要看到它，我才会有好的心情。
露珠在长满《竹》李贺 古诗笋的林间小道闪着光亮，那绿色的苔藓，正轻轻擦着《竹》李贺 古诗根上的白霜。
一百个老百姓(xing)当中只不过剩下一个还活着，想到这里令人极度哀伤。
注释
91.有子孙：（希望燕后）有子孙。
⑤毳（cuì）：指鸟兽的细毛。
“商鞅”二句：商鞅得到秦孝公的支持变法革新。景监是秦孝公宠信的宦官，曾向秦孝公推荐商鞅。赵良是秦孝公的臣子，与商鞅政见不同。事见《史记·商君列传》：“赵良谓商君曰：……今君之相秦也，因嬖人景监以为主，非所以为名也。”
（51）顾笑武阳：回头冲武阳笑。顾，回头看。
3.绿汀（tīng）：芳草丛生的水边平地。
⑵白鸟：水鸟。上句的杜宇的送行诗与这句的白鸟背人飞，都是不忍相别的意思。“白鸟背人飞”尚含有返回的象征。
⑼乍（zhà）闻：刚听到。
（11）伊尹：名挚：殷汤时的宰相，曾佐汤伐桀。《尚书》载有他所作《咸有一德》、《伊训》、《太甲》等文。或说系后人伪作。
⑵长干里：在今南京市，当年系船民集居之地，故《长干曲》多抒发船家女子的感情。
赏析
第三段：作者举了大量的历史事实来(lai)说明：“尧之时，小人共工、驩兜等四人为一朋，君子八元、八恺十六人为一朋。舜佐尧退四凶小人之朋，而进元，恺君子之朋，尧之天下大治。”“共工，驩兜等四人”，都是古史传说中凶狠邪恶之徒，“君子八元，八恺”之“元”，是指善良的人，“恺”是指忠诚的人。传说高辛氏有八个有才德的后裔，叫做“八恺”。舜辅佐尧黜退四凶小人的朋党，而进用元、恺君子之朋党，因而尧的天下得到大治。
颔联所写即眼前之景——江水、明月、北雁、落木、楚山，渲染清秋气氛，借以抒写宦海浮沉的深沉感慨。浩荡江水，凄清明月，一群北来南去的大雁掠空而过；江州一带万木凋零，落叶飒飒，原先被树木遮蔽的古楚地的山岭突然裸露出来，似乎比往日增加了许多。二句写景，一天上，一地下，一写水，一写山，一近一远，一动一静，上下俯抑，参差交互，成就了二幅水天空寂、江山寥落的江州秋色图。而作者的真正用意则在于通过这貌似孤立的景物画面，来抒写孤寂凄凉的心境和贬滴天涯的感恨。北雁南飞，暗寓诗人迁播；落术飒飒，隐含诗人晚景萧条，且与尾联“老”字遥相呼应；楚山之多亦正好反衬出作者的一己之微。所以，此联妙在以景传情，情从景出，情景相为珀芥，二者互藏其宅。
宋濂少时勤苦好学，元时曾受业于文豪吴莱、柳贯、黄之门，得其薪传。于书无所不窥；自少至老，未尝一日释卷，故学识、文才俱登峰造极。及事明太祖，凡国家祭祀、朝会、诏谕、封赐之文，多出其手。相传明太祖尝以文学之臣问于刘基，基对曰：“当今文章第一，舆论所属，实在翰林学士臣濂，华夷无间言者。其次臣基，不敢他有听让。”（《跋张孟兼文稿序后》）当时日本、高丽使臣来京朝贡者，每问“宋先生安否”，且以重金购其文集而归。著有《宋学士集》《宋文宪全集》并行于世。宋濂文雍容高华，醇厚演迤，而多变化。《四库全书总目提要》谓：“濂文雍容浑穆，如天闲良骥，鱼鱼雅雅，自中节度。”刘基于其所著《宋景濂学士文集序》中引欧阳玄赞濂之言曰：“先生天分极高，极天下之书无不尽读；以其所蕴，大肆厥辞。其气韵沈雄，如淮阴出师，百战百胜，志不少慑；其神思飘逸，如列子御风，飘然骞举，不沾尘土；其词调清雅，如殷卣周彝，龙纹漫灭，古意独存。其态度多变，如晴霁终南，众驺前陈，应接不暇，非具(fei ju)众长，识迈千古，安能与此!”他在文学上主张崇实务本，“必有其实，而后文随之”；强调“随物赋形”、“人能养气则情深文明，气盛而化神”（《文原》）。著名篇章有《秦士录》《王冕传》《胡长孺传》《李疑传》《环翠亭记》《看松庵记》等，《送东阳马生序》也是他的代表作之一。
这组绝句写在杜甫寓居成都草堂的第二年，即代宗上元二年（761）。题作“漫兴”，有兴之所到随手写出之意。不求写尽，不求写全，也不是同一时成之。从九首诗的内容看，当为由春至夏相率写出，亦有次第可寻。
历代的诗论家们公认王维“诗中有画”，但往往没有注意到，他的“诗中画”大多是“绘画所描绘不出的画境”。这首诗即是如此。人们公认王维是着色的(se de)高手。但往往没有注意到，他笔下的色彩不是客观对象的一种消极的附属物，而是创造环境氛围、表现主观情感的积极手段。这两句诗利用色彩本身的审美特性来表情达意，很富创造性，有很高的借鉴价值。
说不上是繁星满天，也是星光点点，有时候月明星稀，倒令我想起“山光忽西落，池月渐东上”来。初夏的夜是闷热的，热的舒心，热的畅快。这还不像仲夏时的“小池残暑退，高树早凉归 ”。等到仲夏时节，一家老少在夏夜，拿上凉席，在雨后散发出清香的草地上纳凉。倒也真有些许诗意。正如杜甫的《夏夜叹》说：“仲夏苦夜短，开轩纳微凉。”初夏里最优美的还有夜空中的萤火虫，一闪一闪的。星星像是浸在水里一样，而萤火虫就在这水一样的空中扶摇而上。有人抓上几只，放在瓶里，它们便发出美丽的光芒。萤火虫就代表着夏天，即使是初夏。
颈联五六句，写牡丹花应该生长在皇宫里，而不应该生长在路旁被糟蹋。语句对偶。
先看后四句。“半卷红旗临易水”，暗示“临易水”之前有一段进军过程。“半卷红旗” 是为减少阻力，是进军的特征，如“红旗半卷出辕门” 之类。“临”字也表现行军的动势。那么，“临易水”之后是否遇上敌军？如果遇到的话，力量对比如何？形势对谁有利？这一切，后三句都未作正面描述，而言外之意却比较明晰：一、“临易水”表明前进受阻，又令人联想起《易水歌》：“风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还。”二、击鼓为了进军，而“霜重鼓寒声不起”通过自然条件的不利暗示出战争形势的严峻。三、末尾两句，写主将提剑上阵，誓作殊死战斗以报君恩，则大敌当前，已不言可知。
此诗给人以清新美好之感，意境之美油然而现，通过表达对钱少府退而归隐之举的赞赏也表达出诗人渴望归隐之意，韵味悠远。
这是一首五律，但不为格律所缚，写得新颖自然，曲尽山行情景。
组诗中所写的人事其实并非都据史实。如东施效颦出自《庄子》，带有寓言性质；《西京杂记》中所写王昭君不肯贿赂画工以致不为汉元帝所知而被诏使出塞的情节只是传说；至于出自《虬髯客传》的红拂形象则更经传奇作者的艺术加工。
睡在船板上，梦的是什么？虽然知道不是在江湖上，但仍梦见江湖上的风浪。
末句的“会当凌绝顶，一览众山小”两句，写诗人从望岳产生了登岳的想法，体现了中华民族自强不息的仙字精神。此联号为绝响，再一次突出了泰山的高峻，写出了雄视一切的雄姿和气势，也表现出诗人的心胸气魄。“会当”是唐人口语，意即“一定要”。如果把“会当”解作“应当”，便欠准确，神气索然。众山的小和高大的(da de)泰山进行对比，表现出诗人不怕困难、敢于攀登绝顶、俯视一切的雄心和气概。 这正是杜甫能够成为一个伟大诗人的关键所在， 也是一切有所作为的人们所不可缺少的。 这就是这两句诗一直为人们所传诵的原因。正因为泰山的崇高伟大不仅是自然的也是人文的，所以登上的极顶的想望本身，当然也具备了双重(shuang zhong)的含义。
“困兽”四句，又是议论，以“困兽”、“穷鱼”喻没有战斗力的“怯卒”、以“猛虎”、“奔鲸”喻凶悍强大的敌人。在这样敌我力量悬殊的情势下，进行着扩边的战争，其结果是注定要失败的，众多的应征士卒，也只能白白地送死，“千去不一回，投躯岂全生”，葬身于沙场之上，成为统治者进行不义之战的牺牲品。这几句通过形象的比喻，适当的夸饰，对当权者的罪行给予了批判和控诉，也体现出诗人对广大人民的深切同情，闪烁着人道主义思想的光辉。
其四
颔联所写即眼前之景——江水、明月、北雁、落木、楚山，渲染清秋气氛，借以抒写宦海浮沉的深沉感慨。浩荡江水，凄清明月，一群北来南去的大雁掠空而过；江州一带万木凋零，落叶飒飒，原先被树木遮蔽的古楚地的山岭突然裸露出来，似乎比往日增加了许多。二句写景，一天上，一地下，一写水，一写山，一近一远，一动一静，上下俯抑，参差交互，成就了二幅水天空寂、江山寥落的江州秋色图。而作者的真正用意则在于通过这貌似孤立的景物画面，来抒写孤寂凄凉的心境和贬滴天涯的感恨。北雁南飞，暗寓诗人迁播；落术飒飒，隐含诗人晚景萧条，且与尾联“老”字遥相呼应；楚山之多亦正好反衬出作者的一己之微。所以，此联妙在以景传情，情从景出，情景相为珀芥，二者互藏其宅。
宋濂少时勤苦好学，元时曾受业于文豪吴莱、柳贯、黄之门，得其薪传。于书无所不窥；自少至老，未尝一日释卷，故学识、文才俱登峰造极。及事明太祖，凡国家祭祀、朝会、诏谕、封赐之文，多出其手。相传明太祖尝以文学之臣问于刘基，基对曰：“当今文章第一，舆论所属，实在翰林学士臣濂，华夷无间言者。其次臣基，不敢他有听让。”（《跋张孟兼文稿序后》）当时日本、高丽使臣来京朝贡者，每问“宋先生安否”，且以重金购其文集而归。著有《宋学士集》《宋文宪全集》并行于世。宋濂文雍容高华，醇厚演迤，而多变化。《四库全书总目提要》谓：“濂文雍容浑穆，如天闲良骥，鱼鱼雅雅，自中节度。”刘基于其所著《宋景濂学士文集序》中引欧阳玄赞濂之言曰：“先生天分极高，极天下之书无不尽读；以其所蕴，大肆厥辞。其气韵沈雄，如淮阴出师，百战百胜，志不少慑；其神思飘逸，如列子御风，飘然骞举，不沾尘土；其词调清雅，如殷卣周彝，龙纹漫灭，古意独存。其态度多变，如晴霁终南，众驺前陈，应接不暇，非具(fei ju)众长，识迈千古，安能与此!”他在文学上主张崇实务本，“必有其实，而后文随之”；强调“随物赋形”、“人能养气则情深文明，气盛而化神”（《文原》）。著名篇章有《秦士录》《王冕传》《胡长孺传》《李疑传》《环翠亭记》《看松庵记》等，《送东阳马生序》也是他的代表作之一。
这组绝句写在杜甫寓居成都草堂的第二年，即代宗上元二年（761）。题作“漫兴”，有兴之所到随手写出之意。不求写尽，不求写全，也不是同一时成之。从九首诗的内容看，当为由春至夏相率写出，亦有次第可寻。
历代的诗论家们公认王维“诗中有画”，但往往没有注意到，他的“诗中画”大多是“绘画所描绘不出的画境”。这首诗即是如此。人们公认王维是着色的(se de)高手。但往往没有注意到，他笔下的色彩不是客观对象的一种消极的附属物，而是创造环境氛围、表现主观情感的积极手段。这两句诗利用色彩本身的审美特性来表情达意，很富创造性，有很高的借鉴价值。
说不上是繁星满天，也是星光点点，有时候月明星稀，倒令我想起“山光忽西落，池月渐东上”来。初夏的夜是闷热的，热的舒心，热的畅快。这还不像仲夏时的“小池残暑退，高树早凉归 ”。等到仲夏时节，一家老少在夏夜，拿上凉席，在雨后散发出清香的草地上纳凉。倒也真有些许诗意。正如杜甫的《夏夜叹》说：“仲夏苦夜短，开轩纳微凉。”初夏里最优美的还有夜空中的萤火虫，一闪一闪的。星星像是浸在水里一样，而萤火虫就在这水一样的空中扶摇而上。有人抓上几只，放在瓶里，它们便发出美丽的光芒。萤火虫就代表着夏天，即使是初夏。
颈联五六句，写牡丹花应该生长在皇宫里，而不应该生长在路旁被糟蹋。语句对偶。
先看后四句。“半卷红旗临易水”，暗示“临易水”之前有一段进军过程。“半卷红旗” 是为减少阻力，是进军的特征，如“红旗半卷出辕门” 之类。“临”字也表现行军的动势。那么，“临易水”之后是否遇上敌军？如果遇到的话，力量对比如何？形势对谁有利？这一切，后三句都未作正面描述，而言外之意却比较明晰：一、“临易水”表明前进受阻，又令人联想起《易水歌》：“风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还。”二、击鼓为了进军，而“霜重鼓寒声不起”通过自然条件的不利暗示出战争形势的严峻。三、末尾两句，写主将提剑上阵，誓作殊死战斗以报君恩，则大敌当前，已不言可知。
此诗给人以清新美好之感，意境之美油然而现，通过表达对钱少府退而归隐之举的赞赏也表达出诗人渴望归隐之意，韵味悠远。
这是一首五律，但不为格律所缚，写得新颖自然，曲尽山行情景。
组诗中所写的人事其实并非都据史实。如东施效颦出自《庄子》，带有寓言性质；《西京杂记》中所写王昭君不肯贿赂画工以致不为汉元帝所知而被诏使出塞的情节只是传说；至于出自《虬髯客传》的红拂形象则更经传奇作者的艺术加工。
睡在船板上，梦的是什么？虽然知道不是在江湖上，但仍梦见江湖上的风浪。
末句的“会当凌绝顶，一览众山小”两句，写诗人从望岳产生了登岳的想法，体现了中华民族自强不息的仙字精神。此联号为绝响，再一次突出了泰山的高峻，写出了雄视一切的雄姿和气势，也表现出诗人的心胸气魄。“会当”是唐人口语，意即“一定要”。如果把“会当”解作“应当”，便欠准确，神气索然。众山的小和高大的(da de)泰山进行对比，表现出诗人不怕困难、敢于攀登绝顶、俯视一切的雄心和气概。 这正是杜甫能够成为一个伟大诗人的关键所在， 也是一切有所作为的人们所不可缺少的。 这就是这两句诗一直为人们所传诵的原因。正因为泰山的崇高伟大不仅是自然的也是人文的，所以登上的极顶的想望本身，当然也具备了双重(shuang zhong)的含义。
“困兽”四句，又是议论，以“困兽”、“穷鱼”喻没有战斗力的“怯卒”、以“猛虎”、“奔鲸”喻凶悍强大的敌人。在这样敌我力量悬殊的情势下，进行着扩边的战争，其结果是注定要失败的，众多的应征士卒，也只能白白地送死，“千去不一回，投躯岂全生”，葬身于沙场之上，成为统治者进行不义之战的牺牲品。这几句通过形象的比喻，适当的夸饰，对当权者的罪行给予了批判和控诉，也体现出诗人对广大人民的深切同情，闪烁着人道主义思想的光辉。
其四
创作背景
这组诗作于杜甫定居成都草堂之后，唐肃宗上元二年（761年）或唐代宗宝应元年（762年）春。上元元年（760年）杜甫在饱经离乱之后，寓居四川成都，在西郊浣花溪畔建成草堂，暂时有了安身的处所。杜甫卜居成都郊外草堂，是“浣花溪水水西头，主人为卜林塘幽”（《卜居》）；诗人感到很满足，“但有故人供禄米，微躯此外更何求”（《江村》）。所以，时值春暖花开，更有赏心乐事，杜甫对生活是热爱的。这是他写这组诗的生活和感情基础。第二年（一说第三年）春暖花开时节，他独自在锦江江畔散步赏花，写下了《《江畔独步寻花七绝句》杜甫 古诗》这一组诗。
秦简夫( 隋代 )
收录诗词 (5744) 首
简 介
秦简夫 秦简夫，元代戏曲作家。大都（今北京）人，生卒年与生平事迹均不详。其父生前好友东堂老李实，受亡友之托，对扬州奴苦心教诲和帮助,使他痛改前非,终于浪子回头，重振家业。秦简夫为元杂剧末期之剧作者，为元代中期以后，追随关汉卿脚步，文辞本色之剧人，有别于王实甫、白朴、马致远等诗人杂剧作家之各逞词才的作风，力求剧本结构紧凑。现存作品有《东堂老劝破家子弟》、《陶母剪发待宾》、《孝义士赵礼让肥》三种,均以表现家庭伦理为主题。
阳春曲·春思
正色凝高岭，随流助要津。鼎消微是滓，车碾半和尘。
溪鸟引雏蒲稗深。帆势依依投极浦，钟声杳杳隔前林。
鲈鲙应防曼倩饥。风卷曙云飘角远，雨昏寒浪挂帆迟。
那应更结庐山社，见说心闲胜远公。"
迹类飞仙去，光同拜日来。粉痕疑检玉，黛色讶生苔。
"长安那不住，西笑又东行。若以贫无计，何因事有成。
孤根邈无倚，直立撑鸿濛。端如君子身，挺若壮士胸。
"春情不可状，艳艳令人醉。暮水绿杨愁，深窗落花思。
永王东巡歌·其二
红壁耿秋烛，翠帘凝晓香。谁堪从此去，云树满陵阳。"
"弱柳随俦匹，迁莺正及春。乘风音响远，映日羽毛新。
孤城杨柳晚来蝉。路长草色秋山绿，川阔晴光远水连。
溪声凉傍客衣秋。南岩气爽横郛郭，天姥云晴拂寺楼。
"风蝉旦夕鸣，伴夜送秋声。故里客归尽，水边身独行。
沙鸟独飞秋水凉。露堕桂花棋局湿，风吹荷叶酒瓶香。
变化春风鹤影回。广陌万人生喜色，曲江千树发寒梅。
"明月长在目，明月长在心。在心复在目，何得稀去寻。
阻雪
带火遗金斗，兼珠碎玉盘。河阳看花过，曾不问潘安。"
醉收陶令菊，贫卖邵平瓜。更有相期处，南篱一树花。"
"鸡鸣人草草，香辇出宫花。妓语细腰转，马嘶金面斜。
"一随菱棹谒王侯，深愧移文负钓舟。
凝云蔽洛浦，梦寐劳光彩。天边无书来，相思泪成海。"
"射策明时愧不才，敢期青律变寒灰。晴怜断雁侵云去，
狂瘦未曾餐有味，不缘中酒却缘诗。"
姹女真虚语，饥儿欲一行。浅深须揭厉，休更学张纲。"
减字木兰花·相逢不语
"红映高台绿绕城，城边春草傍墙生。
街西静观求居处，不到权门到寺频。禁掖人知连状荐，
朝云暮雨长相接，犹自君王恨见稀。
静襟披月坐楼天。鹤归华表山河在，气返青云雨露全。
弄粉知伤重，调红或有馀。波痕空映袜，烟态不胜裾。
兰舟倚行棹，桂酒掩馀樽。重此一留宿，前汀烟月昏。"
湘娥不葬九疑云，楚水连天坐忆君。
"碧落风微月正明，霜毛似怨有离情。莓苔石冷想孤立，
石苍舒醉墨堂
怀刺名先远，干时道自孤。齿牙频激发，簦笈尚崎岖。
"晓哭哌哌动四邻，于君我作负心人。出门便涉东西路，
蓬梗全家望一身。旧隐每怀空竟夕，愁眉不展几经春。
"桐履如飞不可寻，一壶双笈峄阳琴。舟横野渡寒风急，
木秀当忧悴，弦伤不底宁。矜夸遭斥鷃，光彩困飞萤。
早岁思东阁，为邦属故园。登舟惭郭泰，解榻愧陈蕃。
瑞景森琼树，轻水莹玉壶。豸冠簪铁柱，螭首对金铺。
墅桥喧碓水，山郭入楼云。故里南陔曲，秋期欲送君。"
与于襄阳书
料得仙家玉牌上，已镌白日上升名。"
春来多少伤心事，碧草侵阶粉蝶飞。"
多宝神光动，生金瑞色浮。照人低入郭，伴月夜当楼。
邺客瞻秦苑，商公下汉庭。依依陵树色，空绕古原青。
寄怀因桂水，流泪极枫江。此日南来使，金盘鱼一双。"
况复当秋暮，偏宜在月明。不知深涧底，萧瑟有谁听。"
"修篁夹绿池，幽絮此中飞。何必青山远，仍将白发归。
絮飞藏皓蝶，带弱露黄鹂。倾国宜通体，谁来独赏眉。"
贫女
归来若得长条赠，不惮风霜与苦辛。"
"卢橘花香拂钓矶，佳人犹舞越罗衣。三洲水浅鱼来少，
广漠云凝惨，日斜飞霰生。烧山搜勐兽，伏道击回兵。
幽石归阶陛，乔柯入栋梁。火云如沃雪，汤殿似含霜。
溪南有微径，时遇采芝客。往往白云生，对面千里隔。
数帆旗去疾，一艇箭回初。曾入相思梦，因凭附远书。"
西园诗侣应多思，莫醉笙歌掩画堂。"
"骨清年少眼如冰，凤羽参差五色层。
华下对菊
猿别方长啸，乌惊始独栖。府公能八咏，聊且续新题。"
冠剪黄绡帔紫罗，薄施铅粉画青娥。
旦暮焚香绕坛上，步虚犹作按歌声。"
"我来淮阴城，千江万山无不经。山青水碧千万丈，
宫娃赐浴长汤池。刻成玉莲喷香液，漱回烟浪深逶迤。
锦段知无报，青萍肯见疑。人生有通塞，公等系安危。
"贫居稍与池塘近，旬日轩车不降来。
洞花蜂聚蜜，岩柏麝留香。若指求仙路，刘郎学阮郎。"
过华清宫绝句三首·其一
读书三径草，沽酒一篱花。更欲寻芝朮，商山便寄家。"
"独寻春色上高台，三月皇州驾未回。几处松筠烧后死，
春风二三月，柳密莺正啼。清河在门外，上与浮云齐。
"醉卧芳草间，酒醒日落后。壶觞半倾覆，客去应已久。
佩玉春风里，题章蜡烛前。诗书与箴训，夫哲又妻贤。"
"满火芳香碾麹尘，吴瓯湘水绿花新。
夜泊疏山雨，秋吟捣药轮。芜城登眺作，才动广陵人。"
溪声凉傍客衣秋。南岩气爽横郛郭，天姥云晴拂寺楼。
金字经·胡琴
"命世须人瑞，匡君在岳灵。气和薰北陆，襟旷纳东溟。
"春山杳杳日迟迟，路入云峰白犬随。两卷素书留贳酒，
旧思牵云叶，新愁待雪泥。爱堪通梦寐，画得不端倪。
疑穿花逶迤，渐近火温黁.海底翻无水，仙家却有村。
"南楼送郢客，西郭见荆门。凫鹄下寒渚，牛羊归远村。
锦字织成添别恨，关河万里路悠悠。"
"故交相见稀，相见倍依依。尘路事不尽，云岩闲好归。
"夜程何处宿，山叠树层层。孤馆闲秋雨，空堂停曙灯。