飞龙引二首·其一
"井络双源浚，浔阳九派长。沦波通地穴，输委下归塘。
浮生速流电，倏忽变光彩。天地无凋换，容颜有迁改。
自与王孙别，频看黄鸟飞。应由春草误，着处不成归。
红裙明月夜，碧殿早秋时。好向昭阳宿，天凉玉漏迟。"
"茂先王佐才，作牧楚江隈。登楼正欲赋，复遇仲宣来。
"昭潭深无底，橘洲浅而浮。本欲凌波去，翻为目成留。
绮阁香销华厩空，忍将行雨换追风。休怜柳叶双眉翠，
眷念三阶静，遥想二南风。"
皆言侍跸横汾宴，暂似乘槎天汉游。"
驶管催酣兴，留关待曲终。长安若为乐，应与万方同。"
飞龙引二首·其一拼音解释:
.jing luo shuang yuan jun .xun yang jiu pai chang .lun bo tong di xue .shu wei xia gui tang .
fu sheng su liu dian .shu hu bian guang cai .tian di wu diao huan .rong yan you qian gai .
zi yu wang sun bie .pin kan huang niao fei .ying you chun cao wu .zhuo chu bu cheng gui .
hong qun ming yue ye .bi dian zao qiu shi .hao xiang zhao yang su .tian liang yu lou chi ..
.mao xian wang zuo cai .zuo mu chu jiang wei .deng lou zheng yu fu .fu yu zhong xuan lai .
.zhao tan shen wu di .ju zhou qian er fu .ben yu ling bo qu .fan wei mu cheng liu .
qi ge xiang xiao hua jiu kong .ren jiang xing yu huan zhui feng .xiu lian liu ye shuang mei cui .
juan nian san jie jing .yao xiang er nan feng ..
jie yan shi bi heng fen yan .zan si cheng cha tian han you ..
shi guan cui han xing .liu guan dai qu zhong .chang an ruo wei le .ying yu wan fang tong ..
译文及注释
译文
地上都已播种黑泰，芦苇水滩也已开垦经营(ying)。
感觉到娥皇女英二妃哭处山(shan)重重，娥皇女英死后云势盛大翻动。
秉性愚笨孤陋褊狭浅直啊，真没领悟从容不迫的精要。
跟随丞相，游春观景，登上了铜(tong)雀台，欢娱之情油然而生。
这分别的地方，有楼台，紧靠着又高又陡的江岸；有洲诸，很长很长，长得要跟远天连起(qi)来。
它们既然这么热心钻营，又有什么香草重吐芳馨。
风潇潇呀雨潇潇，窗外鸡鸣声声绕。《风雨》佚名 古(gu)诗之时见到你，心病怎会不全消。
怀中抱着绿绮琴，天黑了还行走在青山之间。
十年辛苦劳作，磨出一把利剑，剑刃寒光闪烁，只是未试锋芒。
在金字题名的榜上，我只不过是偶然失去取得状元的机会。即使在政治清明的时代，君王也会一时错失贤能之才，我今后该怎么办呢？既然没有得到好的机遇，为什么不随心所欲地游乐呢！何必为功名患得患失？做一个风流才子为歌姬谱写词章，即使身着白衣，也不亚于公卿将相。
草原(yuan)上围观的人不由自主地身后退，生怕被箭风伤到，整个沙漠都被骑手的英雄气概震撼笼罩。
依仗华山之险为城，紫渊之深为池，平定天下的雄图大业已经完成，而残暴的本性终究没有改变。架起鼋作为梁木，又流放了百万人民作为开边的士兵。江山飘摇，风雨无情，三十年的红颜转瞬逝，只落的个茫然使心惊！戍客断魂之日，却已魂归西天......
怀王的长子顷襄王即位，任用他的弟弟子兰为令尹。楚国人都抱怨子兰，因为他劝怀王入秦而最终未能回来。屈原也为此怨恨子兰，虽然流放在外，仍然眷恋着楚国，心里挂念着怀王，念念不忘返回朝廷。他希望国君总有一天醒悟，世俗总有一天改变。屈原关怀君王，想振兴国家改变楚国的形势，一篇作品中，都再三表现出来这种想法。然而终于无可奈何，所以不能够返回朝廷。由此可以看出怀王始终没有觉悟啊。
春天来了，垂杨荡漾在白云绿水间，它那美丽的枝条随着春风飘扬，好不娇美。这里适逢生机蓬勃(bo)的春天，花儿争相开放，但玉关边塞(sai)此时却是冰雪交加，美人每当想起这些，都会倍感惆怅。她在金窗前独自凭依，看叶暖烟空，心中更有无限离愁。她面对此景心中常会荡起一种凄凉之感。真想攀折柳条，以远寄到情郎所在的龙城前，让他明白她的一片相思。
注释
藕花：荷花。
梁父：梁父吟，又名梁甫吟，原汉乐府的曲名，传乃诸葛亮所作。喻功业未成而怀匡时之志也。
揭，举。
残花中酒：悼惜花残春暮，饮酒过量。
194.伊：助词，无义。
赏析
首句点题，说明自己行程。“烟瘴”二字，切岭南气候，暗示自己因为避乱到连州，过着很艰苦的生活。次句具体写流亡生活对自己身体的摧残，连用“疾病”、“衰颓”、“不堪”三词，突出环境的恶劣，也隐隐将自己对国事的忧愁略加表露，语意低沉深挚。历来诗人都喜欢把情感寄托在对风物的吟咏之中，这两句诗切定“烟瘴”，从而直述种种不堪，也是采用这一手法。
第三首以时序的递进、物候的变化，加深主人公的情感。“已见寒梅发”一句是对上一首询问寒梅著花的呼应。此句是女主人公失望的深深怨情。因为光景蹉跎，不能如期践约，此时在女主人公眼中，寒梅花发已由希望之光变为幻灭之色。不仅如此。便是这象征青春、爱情的春天，欣欣向荣的春天，也发生了质的变化。梅花开了，早春已过。百鸟叫了，仲春也已飞逝。现在是莺飞草长的暮春了。随着节序的推移，女主人公的心绪也由百无聊赖到终日惆怅，以至看花落泪、见月伤心了。以前，她觉得，时间过去一天，距离自己美好愿望的实现就近一日。现在完全是逆反心理：时间愈是过得快，幻灭就愈彻底，犹如滔滔日下的江河，无可如何。此时，鸟鸣，春草都变作主人公情感的对立物。诗人说女主人公是以一颗充满忧愁的心“视春草”，她看到愈来愈茂盛的春草眼看就要连到阶前，禁不住惶恐起来了。
从人物描绘上说，邢岫烟、李纹、薛宝琴都是初出场的角色，应该有些渲染。但她们刚到贾府，与众姊妹联句作诗不应喧宾夺主，所以芦雪庵联句除薛宝琴所作尚多外，仍只突出史湘云。众人接着要她们再赋红梅诗，是作者的补笔，借此机会对她们的身份特点再作一些提示，而且是通过诗句来暗示的。李纹姊妺是李纨的寡婶的女儿，从诗中泪痕皆血、酸心成灰等语来看，可能也有不幸遭遇，或是表达丧父之痛。“寄言蜂蝶”莫作轻狂之态，可见其自恃节操，性格上颇有与李纨相似之处，大概是注重儒家“德教”的李守中一族中共同的环境教养所造成的。
以下八句是感事。正由于朝廷政治黑暗，危机四伏，所以追思唐太宗时代。“回首叫虞舜，苍梧云正愁。”塔在长安东南区，上文俯视长安是面向西北，诗人南望苍梧，所以要“回首”。唐高祖号神尧皇帝，太宗受内禅，所以称虞舜。舜葬苍梧，比太宗的昭陵。云正愁，写昭陵上空的云仿佛也在为唐朝的政治昏乱发愁。一个“叫”字，正写出杜甫对太宗政治清明时代的深切怀念。下二句追昔，引出抚今：“惜哉瑶池饮，日晏昆仑丘。”瑶池饮，这里借指唐玄宗与杨贵妃在骊山饮宴，过着荒淫的生活。日晏结合日落，比喻唐朝将陷入危乱。这就同秦山破碎四句呼应，申述所怀百忧。正由于玄宗把政事交给李林甫，李排抑贤能，所以“黄鹄去不息，哀鸣何所投”。贤能的人才一个接一个地受到排(dao pai)斥，只好离开朝廷，像黄鹄那样哀叫而无处可以投奔。最后，诗人愤慨地写道：“君看随阳雁，各有稻粱谋。”指斥那样趋炎附势的人，就像随着太阳温暖转徙的候鸟，只顾自我谋生，追逐私利。
在唐人赠别诗篇中，那些凄清缠绵、低徊留连的作品，固然感人至深，但另外一种慷慨悲歌、出自肺腑的诗作，却又以它的真诚情谊，坚强信念，为灞桥柳色与渭城风雨涂上了另(liao ling)一种豪放健美的色彩。高适的《《别董大二首》高适 古诗》便是后一种风格的佳篇。
这首七言古诗所描绘的是作者所亲见的一场精妙奇特的舞蹈。
诗中情感十分复杂，既有“龙种自与常人殊”的庸俗忠君思想，又有对处于特殊历史境况下“但道困苦乞为奴”的弱者的悲悯之情。联系杜甫平常对锦衣玉食的纨挎子弟的厌恶情绪看，此际应是出于一种人道的同情。
下面又反接找补。上文说“身逢尧舜君，不忍便永诀”，意思是：“尧舜之世，何尝没有隐逸避世的，例如许由、巢父。巢父、许由是高尚的君子，我虽自愧不如，却也不能改变我的操行。”这两句一句一折。既不能高攀稷契，亦不屑俯就利禄，又不忍像巢父、许由那样跳出圈子去逃避现实，只好饮酒赋诗。沉醉或能忘忧，放歌聊可破闷。诗酒流连，好像都很风雅，其实是不得已而为之。诗篇开首到此，进退曲折，尽情抒怀，诗人热烈的衷肠非常真实。
最后一联：“相呼相应湘江阔，苦竹丛深日向西。”诗人笔墨更为浑成。“行不得也哥哥”声声在浩瀚的江面上回响，是群群《鹧鸪》郑谷 古诗在低回飞鸣呢，抑或是佳人游子一“唱”一“闻”在呼应？这是颇富想象的。“湘江阔”、“日向西”，使《鹧鸪》郑谷 古诗之声越发凄唳，景象也越发幽冷。那些怕冷的《鹧鸪》郑谷 古诗忙于在苦竹丛中寻找暖窝，然而在江边踽踽独行的游子，何时才能返回故乡呢？终篇宕出远神，言虽尽而意无穷，透出诗人那沉重的羁旅乡思之愁。清代金圣叹以为末句“深得比兴之遗”（《圣叹选批唐才子诗》），这是很有见地的。诗人紧紧把握住人和《鹧鸪》郑谷 古诗在感情上的联系，咏《鹧鸪》郑谷 古诗而重在传神韵，使人和《鹧鸪》郑谷 古诗融为一体，构思精妙缜密，难怪世人誉之为“警绝”了。
实效性 首先是《《谏逐客书》李斯 古诗》具有明显的实效性。实效，就是要讲求实用，注重效果，这就涉及到公文的目的及功能。公文不像艺文那样，优游浸渍，潜移默化，以美感人，公文乃是“政事之先务”，它的目的是为了完成特定的公务，它的功能是可以解决实际的问题。从本质上说公文是一种实用性程式性的文书，以此区别(qu bie)于一般的文章或文学作品。公文所产生的客观效果是衡量公文实用性大小的一个重要尺度。所以公文撰制时必须事先预计效果，办理时讲究效率，客观上注重功效。徐望之《公牍通论》指出：“事前体察周详，令出务求实效。”这说的是下行公文。上行公文也要做到“下情不壅于上闻，谋事惟期其必达”。一篇公文，如果实用性不大，效果不显著，就很难说是上乘之作。因此(yin ci)，实效性显著，应是好公文的重要条件。以此看来《，《谏逐客书》李斯 古诗》正是具有实效性显著的特点。这篇公文最成功之处就在于，该文一上秦王，就达到预期的目的，收到满意的效果。司马迁在《李斯列传》中曾这样叙述过李斯上书的前因后果：“秦王拜斯为客卿。会韩人郑国来间秦，以作(yi zuo)注溉渠，已而觉。秦宗室大臣皆言秦王曰：‘诸侯人来事秦者，大抵为其主游间于秦耳。请一切逐客。’李斯议亦在逐中。斯乃上书曰：“秦王乃除逐客之令，复李斯官，卒用其计谋。”当时秦王的逐客令已下，李斯也在被逐之列，而凭此上书,竟能使秦王收回成命，由逐客变为留客、用客、重客，这就不能不承认《《谏逐客书》李斯 古诗》发挥了巨大的作用，公文的实效性在这里得到了最充分的体现。
第三首以时序的递进、物候的变化，加深主人公的情感。“已见寒梅发”一句是对上一首询问寒梅著花的呼应。此句是女主人公失望的深深怨情。因为光景蹉跎，不能如期践约，此时在女主人公眼中，寒梅花发已由希望之光变为幻灭之色。不仅如此。便是这象征青春、爱情的春天，欣欣向荣的春天，也发生了质的变化。梅花开了，早春已过。百鸟叫了，仲春也已飞逝。现在是莺飞草长的暮春了。随着节序的推移，女主人公的心绪也由百无聊赖到终日惆怅，以至看花落泪、见月伤心了。以前，她觉得，时间过去一天，距离自己美好愿望的实现就近一日。现在完全是逆反心理：时间愈是过得快，幻灭就愈彻底，犹如滔滔日下的江河，无可如何。此时，鸟鸣，春草都变作主人公情感的对立物。诗人说女主人公是以一颗充满忧愁的心“视春草”，她看到愈来愈茂盛的春草眼看就要连到阶前，禁不住惶恐起来了。
从人物描绘上说，邢岫烟、李纹、薛宝琴都是初出场的角色，应该有些渲染。但她们刚到贾府，与众姊妹联句作诗不应喧宾夺主，所以芦雪庵联句除薛宝琴所作尚多外，仍只突出史湘云。众人接着要她们再赋红梅诗，是作者的补笔，借此机会对她们的身份特点再作一些提示，而且是通过诗句来暗示的。李纹姊妺是李纨的寡婶的女儿，从诗中泪痕皆血、酸心成灰等语来看，可能也有不幸遭遇，或是表达丧父之痛。“寄言蜂蝶”莫作轻狂之态，可见其自恃节操，性格上颇有与李纨相似之处，大概是注重儒家“德教”的李守中一族中共同的环境教养所造成的。
以下八句是感事。正由于朝廷政治黑暗，危机四伏，所以追思唐太宗时代。“回首叫虞舜，苍梧云正愁。”塔在长安东南区，上文俯视长安是面向西北，诗人南望苍梧，所以要“回首”。唐高祖号神尧皇帝，太宗受内禅，所以称虞舜。舜葬苍梧，比太宗的昭陵。云正愁，写昭陵上空的云仿佛也在为唐朝的政治昏乱发愁。一个“叫”字，正写出杜甫对太宗政治清明时代的深切怀念。下二句追昔，引出抚今：“惜哉瑶池饮，日晏昆仑丘。”瑶池饮，这里借指唐玄宗与杨贵妃在骊山饮宴，过着荒淫的生活。日晏结合日落，比喻唐朝将陷入危乱。这就同秦山破碎四句呼应，申述所怀百忧。正由于玄宗把政事交给李林甫，李排抑贤能，所以“黄鹄去不息，哀鸣何所投”。贤能的人才一个接一个地受到排(dao pai)斥，只好离开朝廷，像黄鹄那样哀叫而无处可以投奔。最后，诗人愤慨地写道：“君看随阳雁，各有稻粱谋。”指斥那样趋炎附势的人，就像随着太阳温暖转徙的候鸟，只顾自我谋生，追逐私利。
在唐人赠别诗篇中，那些凄清缠绵、低徊留连的作品，固然感人至深，但另外一种慷慨悲歌、出自肺腑的诗作，却又以它的真诚情谊，坚强信念，为灞桥柳色与渭城风雨涂上了另(liao ling)一种豪放健美的色彩。高适的《《别董大二首》高适 古诗》便是后一种风格的佳篇。
这首七言古诗所描绘的是作者所亲见的一场精妙奇特的舞蹈。
诗中情感十分复杂，既有“龙种自与常人殊”的庸俗忠君思想，又有对处于特殊历史境况下“但道困苦乞为奴”的弱者的悲悯之情。联系杜甫平常对锦衣玉食的纨挎子弟的厌恶情绪看，此际应是出于一种人道的同情。
下面又反接找补。上文说“身逢尧舜君，不忍便永诀”，意思是：“尧舜之世，何尝没有隐逸避世的，例如许由、巢父。巢父、许由是高尚的君子，我虽自愧不如，却也不能改变我的操行。”这两句一句一折。既不能高攀稷契，亦不屑俯就利禄，又不忍像巢父、许由那样跳出圈子去逃避现实，只好饮酒赋诗。沉醉或能忘忧，放歌聊可破闷。诗酒流连，好像都很风雅，其实是不得已而为之。诗篇开首到此，进退曲折，尽情抒怀，诗人热烈的衷肠非常真实。
最后一联：“相呼相应湘江阔，苦竹丛深日向西。”诗人笔墨更为浑成。“行不得也哥哥”声声在浩瀚的江面上回响，是群群《鹧鸪》郑谷 古诗在低回飞鸣呢，抑或是佳人游子一“唱”一“闻”在呼应？这是颇富想象的。“湘江阔”、“日向西”，使《鹧鸪》郑谷 古诗之声越发凄唳，景象也越发幽冷。那些怕冷的《鹧鸪》郑谷 古诗忙于在苦竹丛中寻找暖窝，然而在江边踽踽独行的游子，何时才能返回故乡呢？终篇宕出远神，言虽尽而意无穷，透出诗人那沉重的羁旅乡思之愁。清代金圣叹以为末句“深得比兴之遗”（《圣叹选批唐才子诗》），这是很有见地的。诗人紧紧把握住人和《鹧鸪》郑谷 古诗在感情上的联系，咏《鹧鸪》郑谷 古诗而重在传神韵，使人和《鹧鸪》郑谷 古诗融为一体，构思精妙缜密，难怪世人誉之为“警绝”了。
实效性 首先是《《谏逐客书》李斯 古诗》具有明显的实效性。实效，就是要讲求实用，注重效果，这就涉及到公文的目的及功能。公文不像艺文那样，优游浸渍，潜移默化，以美感人，公文乃是“政事之先务”，它的目的是为了完成特定的公务，它的功能是可以解决实际的问题。从本质上说公文是一种实用性程式性的文书，以此区别(qu bie)于一般的文章或文学作品。公文所产生的客观效果是衡量公文实用性大小的一个重要尺度。所以公文撰制时必须事先预计效果，办理时讲究效率，客观上注重功效。徐望之《公牍通论》指出：“事前体察周详，令出务求实效。”这说的是下行公文。上行公文也要做到“下情不壅于上闻，谋事惟期其必达”。一篇公文，如果实用性不大，效果不显著，就很难说是上乘之作。因此(yin ci)，实效性显著，应是好公文的重要条件。以此看来《，《谏逐客书》李斯 古诗》正是具有实效性显著的特点。这篇公文最成功之处就在于，该文一上秦王，就达到预期的目的，收到满意的效果。司马迁在《李斯列传》中曾这样叙述过李斯上书的前因后果：“秦王拜斯为客卿。会韩人郑国来间秦，以作(yi zuo)注溉渠，已而觉。秦宗室大臣皆言秦王曰：‘诸侯人来事秦者，大抵为其主游间于秦耳。请一切逐客。’李斯议亦在逐中。斯乃上书曰：“秦王乃除逐客之令，复李斯官，卒用其计谋。”当时秦王的逐客令已下，李斯也在被逐之列，而凭此上书,竟能使秦王收回成命，由逐客变为留客、用客、重客，这就不能不承认《《谏逐客书》李斯 古诗》发挥了巨大的作用，公文的实效性在这里得到了最充分的体现。
创作背景
殷高宗作为成汤之后的一代中兴之主，《史记·殷本纪》载有他的业绩：“帝武丁即位，思复兴殷，而未得其佐。三年不言，政事决定于冢宰，以观国风。武丁夜梦得圣人，名曰说。以梦所见视群臣百吏，皆非也。于是乃（乃）使百工营求之野，得说于傅险（亦作傅岩）中。是时说为胥靡，筑于傅险。见于武丁，武丁曰：‘是也。’得而与之语，果圣人，举以为相，殷国大治。故遂以傅险姓之，号曰傅说。帝武丁祭成汤，明日，有飞雉登鼎耳而呴，武丁惧。祖己曰：‘王勿忧，先修政事。’武丁修政行德，天下成驩（欢），殷道复兴。”
王佐( 南北朝 )
收录诗词 (2253) 首
简 介
王佐 元明间广东南海人，字彦举。与孙蕡齐名，结诗社于南园，开抗风轩以延一时名士，时谓构辞敏捷，王不如孙；句意沉着，孙不如王。元末为何真掌书记，劝真降明。洪武六年征为给事中，以不乐枢要，乞归。有《听雨轩集》、《瀛洲集》。
四块玉·浔阳江
长虹掩钓浦，落雁下星洲。草变黄山曲，花飞清渭流。
"主第岩扃架鹊桥，天门阊阖降鸾镳。历乱旌旗转云树，
"幽寻极幽壑，春望陟春台。云光栖断树，灵影入仙杯。
棘生石虎殿，鹿走姑苏台。自古帝王宅，城阙闭黄埃。
清晨朝凤京，静夜思鸿宝。凭崖饮蕙气，过涧摘灵草。
途遥已日暮，时泰道斯穷。拔心悲岸草，半死落岩桐。
扰扰将何息，青青长苦吟。愿随白云驾，龙鹤相招寻。"
被发奔流竟何如？贤兄小姑哭呜呜。"
诉衷情令·长安怀古
"尝怀谢公咏，山水陶嘉月。及此年事衰，徒看众花发。
"登临开胜托，眺瞩尽良游。岩崿萦纡上，澄潭屈曲流。
"吾友适不死，于戏社稷臣。直禄非造利，长怀大庇人。
林泉恣探历，风景暂裴徊。客有迁莺处，人无结驷来。
琴调秋些，胡风绕雪。峡泉声咽，佳人愁些。
下有锦铺翠被之粲烂，博山吐香五云散。
"暮归泉壤隔，朝发城池恋。汉畤结愁阴，秦陵下悲霰。
山游杳何处，迟回伊洛间。归寝忽成梦，宛在嵩丘山。
夜夜曲
草暗少原绿，花明入蜀红。谁言版筑士，犹处傅岩中。"
坛升泰一，乐奏咸池。高明祚德，永致昌期。"
花迎妙妓至，鸟避仙舟发。宴赏良在兹，再来情不歇。"
戏蝶流莺聚窗外。洛滨春雪回，巫峡暮云来。
"归怀剩不安，促榜犯风澜。落宿含楼近，浮月带江寒。
雄名不朽，奕叶而光。建国之兆，君临万方。"
"绿竹初成苑，丹砂欲化金。乘龙与骖凤，歌吹满山林。
"金坛疏俗宇，玉洞侣仙群。花枝栖晚露，峰叶度晴云。
早春寄王汉阳
"玉楼银榜枕严城，翠盖红旂列禁营。日映层岩图画色，
"岐路三秋别，江津万里长。烟霞驻征盖，弦奏促飞觞。
天寒欲赠言，岁暮期交约。夜琴清玉柱，秋灰变缇幕。
人意长怀北，江行日向西。破颜看鹊喜，拭泪听猿啼。
仿佛胡床识故桑。临海旧来闻骠骑，寻河本自有中郎。
"闻道飞凫向洛阳，翩翩矫翮度文昌。
"明王敦孝感，宝殿秀灵芝。色带朝阳净，光涵雨露滋。
"金微凝素节，玉律应清葭。边马秋声急，征鸿晓阵斜。
将赴吴兴登乐游原一绝
才分地色第三鸣，旌旗红尘已出城。妇人上城乱招手，
烛送香车入，花临宝扇开。莫令银箭晓，为尽合欢杯。"
秋风才往春风回。人无根蒂时不驻，朱颜白日相隳颓。
藉马黄花塞，蒐兵白狼水。胜敌在安人，为君汗青史。"
"凤阙邻金地，龙旂拂宝台。云楣将叶并，风牖送花来。
蒲新节尚短，荷小盖犹低。无劳拂长袖，直待夜乌啼。"
广宴当歌曲易终。兴言共伤千里道，俯迹聊示五情同。
弃置如天外，平生似梦中。蓬心犹是客，华发欲成翁。
木兰花·燕鸿过后莺归去
内人已唱春莺啭，花下傞傞软舞来。"
人心回互自无穷，眼前好恶那能定。君恩已去若再返，
截之痛惜皆相似。还乡岂不见亲族，念此飘零隔生死。
曙月当窗满，征人出塞遥。画楼终日闭，清管为谁调。
伊我祖德，思济九埏。不常厥所，于兹五迁。
窃价惭庸怠，叨声逾寂莫。长望限南溟，居然翳东郭。"
忽值风飙折，坐为波浪冲。摧残空有恨，拥肿遂无庸。
丰树连黄叶，函关入紫云。圣图恢宇县，歌赋小横汾。"
下泉
虹旗萦秀木，凤辇拂疏筇。径直千官拥，溪长万骑容。
及生母子情宛然。貌殊语异憎还爱，心中不觉常相牵。
日暝山气落，江空潭霭微。帝乡三万里，乘彼白云归。"
未淹欢趣，林溪夕烟。"
"秋近雁行稀，天高鹊夜飞。妆成应懒织，今夕渡河归。
扇薄露红铅，罗轻压金缕。明月西南楼，珠帘玳瑁钩。
"盛藩资右戚，连萼重皇情。离襟怆睢苑，分途指邺城。
制下峒山跸，恩回灞水舆。松门驻旌盖，薜幄引簪裾。
与吴质书
"日南椰子树，香袅出风尘。丛生调木首，圆实槟榔身。
今狄之人，将土我疆。民为我战，谁使死伤。
依然此泉路，犹是昔烟霞。"
"屣步寻芳草，忘忧自结丛。黄英开养性，绿叶正依笼。
方流涵玉润，圆折动珠光。独有蒙园吏，栖偃玩濠梁。"
"仙浦生罗袜，神京染素衣。裨山期益峻，照日幸增辉。
"枢掖调梅暇，林园种槿初。入朝荣剑履，退食偶琴书。
"忽闻莺响谷，于此命相知。正开彭泽酒，来向高阳池。
玉楼春·戏赋云山
"洛阳桴鼓今不鸣，朝野咸推重太平。
馀花鸟弄尽，新叶虫书遍。零落心自知，芳菲君不见。"
高节人相重，虚心世所知。凤凰佳可食，一去一来仪。"
"闻有冲天客，披云下帝畿。三年上宾去，千载忽来归。
隔巷遥停幰，非复为来迟。只言更尚浅，未是渡河时。
神女向高唐，巫山下夕阳。裴回作行雨，婉娈逐荆王。
下是地。"
"西江上，风动麻姑嫁时浪。
踏莎行·元夕
子问我所知，我对子应识。朋游总强健，童稚各长成。
空将可怜暗中啼。"
翻使谷名愚。"
红颜感暮花，白日同流水。思君如孤灯，一夜一心死。"
魂将离鹤远，思逐断猿哀。唯有双凫舄，飞去复飞来。"
"不知名利险，辛苦滞皇州。始觉飞尘倦，归来事绿畴。
雾卷天山静，烟销太史空。鸟声流向薄，蝶影乱芳丛。
志阐三折后，愁值二毛前。伫立帝京路，遥心寄此篇。"