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蝴蝶儿·蝴蝶儿

五代 / 裴达

玉楼天半起笙歌,风送宫人笑语和。
日暮瓜洲江北岸,两行清泪滴西风。"
江南正霜霰,吐秀弄颛顼。似瑞惊坚贞,如魔试金粟。
凋散民里阔,摧翳众木衰。楼中一长啸,恻怆起凉飔."
已过浮生一万年。花洞路中逢鹤信,水帘岩底见龙眠。
"洞庭秋正阔,余欲泛归船。莫辨荆吴地,唯馀水共天。
"意有空门乐,居无甲第奢。经过容法侣,雕饰让侯家。
"平津旧东阁,深巷见南山。卷箔岚烟润,遮窗竹影闲。
阿母何猜不得知。梦里行云还倏忽,暗中携手乍疑迟。
"朝披四袄专藏手,夜覆三衾怕露头。(虏中大寒,
泉脉通深涧,风声起短芦。惊鱼跳藻荇,戏蝶上菰蒲。
出来似有凌云势,用作丹梯得也无。"
处喧虑常澹,作吏心亦隐。更有嵩少峰,东南为胜引。"
好风轻透白綀衣。嘉鱼始赋人争诵,荆玉频收国自肥。


蝴蝶儿·蝴蝶儿拼音解释:

yu lou tian ban qi sheng ge .feng song gong ren xiao yu he .
ri mu gua zhou jiang bei an .liang xing qing lei di xi feng ..
jiang nan zheng shuang xian .tu xiu nong zhuan xu .si rui jing jian zhen .ru mo shi jin su .
diao san min li kuo .cui yi zhong mu shuai .lou zhong yi chang xiao .ce chuang qi liang si ..
yi guo fu sheng yi wan nian .hua dong lu zhong feng he xin .shui lian yan di jian long mian .
.dong ting qiu zheng kuo .yu yu fan gui chuan .mo bian jing wu di .wei yu shui gong tian .
.yi you kong men le .ju wu jia di she .jing guo rong fa lv .diao shi rang hou jia .
.ping jin jiu dong ge .shen xiang jian nan shan .juan bo lan yan run .zhe chuang zhu ying xian .
a mu he cai bu de zhi .meng li xing yun huan shu hu .an zhong xie shou zha yi chi .
.chao pi si ao zhuan cang shou .ye fu san qin pa lu tou ..lu zhong da han .
quan mai tong shen jian .feng sheng qi duan lu .jing yu tiao zao xing .xi die shang gu pu .
chu lai si you ling yun shi .yong zuo dan ti de ye wu ..
chu xuan lv chang dan .zuo li xin yi yin .geng you song shao feng .dong nan wei sheng yin ..
hao feng qing tou bai shu yi .jia yu shi fu ren zheng song .jing yu pin shou guo zi fei .

译文及注释

译文
凿一眼井就可以有水喝,种出庄稼就不会饿肚皮。
纷纷的艺苑里(li)各种说法鱼龙混杂,良莠不齐,对错互见,深(shen)浅不一,对同一问题的看法有时也五花八门。这时需要的是独具慧眼,有自己的视角和观点。
“魂啊归来吧!
秋天锦江里的水深不过四五尺,野渡的船只能容下两三个人。
充满委屈而没有头绪啊,流浪在莽莽原野荒郊。
尸骸积山一草一木变腥膻,流血漂杵河流平原都红遍。
姜太公九十岁才贵显啊,真没有君臣相(xiang)得的好机遇。
风像丝线一般的缠绕,雨水把蓝天浸染得清晰舒晓。水中倒影的乌云连绵还未曾散绝,雨过天晴的春意却扰乱纷繁。睡梦里粉黛娥眉的颦蹙谁能扫净抚平。窗帘外的落花又红又小。一个人独自醒来的心情忧伤,我这忧愁应该寄托在什么地方才好?
一条长蛇吞下大象,它的身子又有多大?
战士们白天在金鼓声中与敌人进行殊死的战斗,晚上却是抱着(zhuo)马鞍睡觉。
  有两个牧童到山里的狼的巢穴里去,巢穴里有两只小狼。他(ta)们计划分别捉它们,两人各自爬上一棵树,相距数十步。不一会儿,大狼来了,进窝发现小狼不见了,心里非常惊慌。牧童在树上扭小狼的蹄爪、耳朵,故意让它大声嚎叫。大狼听见声音抬头看,愤怒(nu)地跑到树下又叫又抓。另一个牧童在另一棵树上让小狼大声嚎叫。大狼听见声音,四处张望,才看见小狼;于是离开这棵树,快速跑到另一棵树下,像刚才那样狂叫撕抓。前一棵树上的牧童又让小狼嚎叫,大狼又转身扑过去。大狼嘴里没有停止过嚎叫,脚下没有停止过奔跑,这样来回数十次,跑得渐渐慢了,声音渐渐小了;然后大狼奄奄一息,僵直(zhi)地躺在地上,很久都不动弹。牧童于是从树上下来看,它已经断气了。
我要学仙去了,希望可以与仙人琴高谈心。
还靠着军营门来数雁行。清河郡五城原是我的家,
最可爱的是那九月初三之夜,亮似珍珠郎朗新月形如弯弓。
忽然魂魄惊动,我猛然惊醒,不禁长声叹息。
隔着门墙外面的杨柳树,那柔弱细长的枝条,就好像那十五岁少女纤柔美好的细腰。古代女子十五岁正当青春,体态最为婀娜多姿,妩媚而动人。
  村里一个喜欢多事的年轻人,养着一只蟋蟀(shuai),自己给它取名叫“蟹壳青”,(他)每日跟其他少年斗(蟋蟀)没有一次不胜的。他想留着它居为奇货来牟取暴利,便抬高价格,但是也没有人买。(有一天)少年直接上门来找成名,看到成名所养的蟋蟀,只是掩着口笑,接着取出自己的蟋蟀,放进比试的笼子里。成名一看对方那只蟋蟀又长又大,自己越发羞愧,不敢拿自己的小蟋蟀跟少年的“蟹壳青”较量。少年坚持要斗,但成名心想养着这样低劣的东西,终究没有什么用处,不如让它斗一斗,换得一笑了事。因而把两个蟋蟀放在一个斗盆里。小蟋蟀趴着不动,呆呆地象个木鸡,少年又大笑。(接着)试着用猪鬣撩拨小蟋蟀的触须,小蟋蟀仍然不动,少年又大笑了。撩拨了它好几次,小蟋蟀突然大怒,直往前冲,于是互相斗起来,腾身举足,彼此相扑,振翅叫唤。一会儿,只见小蟋蟀跳起来,张开尾,竖起须,一口直咬着对方的脖颈。少年大惊,急忙分开,使它们停止扑斗。小蟋蟀抬着头振起翅膀得意地鸣叫着,好像给主人报捷一样。成名大喜,(两人正在观赏)突然来了一只鸡,直向小蟋蟀啄去。成名吓得(站在那里)惊叫起来,幸喜没有啄中,小蟋蟀一跳有一尺多远。鸡又大步地追逼过去,小蟋蟀已被压在鸡爪下了。成名吓得惊慌失措,不知怎么救它,急得直跺脚,脸色都变了。忽然又见鸡伸长脖子扭摆着头,到跟前仔细一看,原来小蟋蟀已蹲在鸡冠上用力叮着不放。成名越发惊喜,捉下放在笼中。
在这冰天雪地的十二月里,幽州的一个思妇在家中不歌不笑,愁眉紧锁。

注释
5.欲:想要。
15.以:以为;用来。
79.充倔:充,充塞;倔,通"屈",委屈。
若:你。
京华倦客:作者自谓。京华,指京城,作者久客京师,有厌倦之感,故云。
⑤别有:另有。
[4]金城:言城之坚,如金铸成。雷过耳:即如雷贯耳,极言声名大震。

赏析

  自从夫君外出,思妇独守空闺,整日相思怀念;平日梳妆打扮,都是为了让他看了满意,而今他走了,便不必再去对镜簪花了,她想:“这宝镜为谁明呢?”意思是宝镜既不为谁明,也就自然不明了,是“明镜暗不治”的进一层说法,比李咸用《《自君之出矣》雍裕之 古诗》“鸾镜空尘生”说得更为委婉。这种表达方式,不只是徐干《室思》的继承和发展,其源可上溯到《诗经·卫风·伯兮》:“自伯之东,首如飞蓬。岂无膏沐,谁适为容?”意思是:“妆扮美容,只是为丈夫;丈夫不在,何必梳妆?”这就是司马迁《报任安书》所说的“女为悦己者容”,正表现了女子对于丈夫的忠贞。
  写法上,唐彦谦旨在写意,重在神似,他虽无意对《垂柳》唐彦谦 古诗进行工笔刻画,但《垂柳》唐彦谦 古诗的妩媚多姿,别(bie)有情韵,却无不写得逼似,给人以艺术美的享受。《增补诗话总龟》引《吕氏童蒙训》谓:“咏物诗不待分明说尽,只仿佛形容,便见妙处。”《《垂柳》唐彦谦 古诗》的妙处,正是这样。
  沈德在《唐诗别》中选录这首诗时曾指出:“四语皆对,读来不嫌其排,骨高故也。”绝句总共只有两联,而两联都用对仗,如果不是气势充沛,一意贯连,很容易雕琢呆板或支离破碎。这首诗,前一联用的是正名对,所谓“正正相对”,语句极为工整,又厚重有力,就更显示出所写景象的雄大;后一联用的是,虽然两句相对,但是没有对仗的痕迹。所以说诗人运用对仗的技巧也是十分成熟的。
  白居易的讽喻诗,善于运用变化万端的比兴手法,塑造各种真实的受迫害者的艺术形象,揭露和抨击了封建统治者的暴政和不合理现象,因而这些诗不少成为反映现实的思想性和艺术性相结合的名篇,《《李都尉古剑》白居易 古诗》就是其中一首十分出色的咏物诗。这首诗所运用的比兴手法是很高明的,通篇只借用一把《李都尉古剑》白居易 古诗作为描写对象,但每一个字都是作者自身的写照,意思极为明确,虽然着墨不多,而出语却纡徐委婉,具有无穷转折之妙,耐人寻思。
  朋友离别而去,李白有着浓浓的不舍与依依惜别之情,但只说“我心亦怀归,屡梦松上月”,把万语千言融入到景色之中,耐人寻味。虽然是赠别,却无凄凉之味。“愿言弄笙鹤,岁晚来相依”,诗人很直接的表达了向往隐居和求仙访道的生活。并据记载李白于开元(唐玄宗年号,公元713~741年)后期,曾隐于徂徕山,这首诗题中之“王山人归布山”,并说“我心亦怀归”、“岁晚来相依”不谋而合。
  “寒骨”以下四句,是歌者想像自己死后的情景:我的尸骨将被抛撒在荒郊野外,任凭风吹日晒;游荡异乡的孤魂,将在烟雾荒草间哭泣。家中的妻子,将因悲伤而哭坏身体;父母双亲将因盼我归去而望穿双眼。这是何等凄惨的画面。这虽是歌者设想死后的情景,但却是十分真实的。无论远征军士也罢,无论远行民夫也好,该有多少人暴死荒郊,该有多少人家破人亡。儿子饿死青山、全家悲痛欲绝的情景,他都是亲历了的。因此,对自己死后的情景也就描绘逼真。
  这是一首饯别抒怀诗。在诗中,诗人感怀万端,既满怀豪情逸兴,又时时掩抑不住郁闷与不平,感情回复跌宕,一波三折,表达了自己遗世高蹈的豪迈情怀。
  令人觉得奇怪的是,用散文的形式写作喜雨的,在文学史上却并不多见。因此,苏轼的这篇散文《《喜雨亭记》苏轼 古诗》就显得十分突出了。当然,如果仅仅是因为前人未写而自己写了这一题材,对文学史有所贡献尚不足为奇。一旦后人接手写作,超越了前人的作品,那么前者就只能有一点文学史的价值而谈不到什么艺术的永恒价值了。苏轼的《《喜雨亭记》苏轼 古诗》却不是这样,因为它自身就具有很高的艺术价值,有许多令人品味的地方。也许正是这一点,使得后来的作家裹足不前,心甘情愿地让苏轼一枝独秀了吧。
  “早服还丹无世情,琴心三叠道初成。”还丹,道家所谓服后能“白日升天”的仙丹。琴心三叠,指道家修炼的功夫很深,达到心和神悦的境界。这两句表明诗人想象着自己有一天能早服仙丹,修炼升仙,以摆脱世俗之情,到那虚幻的神仙世界:“遥见仙人彩云里,手把芙蓉朝玉京。”玉京,道教谓元始天尊居处。诗人仿佛远远望见神仙在彩云里,手拿着莲花飞向玉京。诗人多么向往这样自由自在的世界:“先期汗漫九垓上,愿接卢敖游太清。”《淮南子​·道应训》载,卢敖游北海,遇见一怪仙,想同他做朋友而同游,怪仙笑道:“吾与汗漫期于九垓之外,吾不可以久驻。”“遂入云中。”汗漫,意谓不可知,这里比喻神。九垓,九天。太清,最高的天空。李白在这诗里反用其意,以怪仙自比,卢敖借指卢虚舟,邀卢共作神仙之游。两句意谓:我李白已预先和不可知之神在九天之外约会,并愿接待卢敖共游仙境。诗人浮想联翩,仿佛随仙人飘飘然凌空而去。全诗戛然而止,余韵悠然。
  前两句是借观柯九思的墨竹图而发议论,专门拈出了画竹的难易繁简问题,表达了诗人对文人画尚意崇简美学趣味的推崇。文人画起源于宋代,大诗人苏轼曾是文人画的极力推动者,文人画家文同也以画竹著名,柯九思画竹就祖述文同。苏轼曾有《文与可画筼筜谷偃竹记》一文专门论文同的画竹,文中指出画竹不能只讲形似,如果节节而为之,叶叶而累之,就没有竹了;画家画竹应该先在胸中酝酿,做到成竹在胸,然后以意为之一挥而就。苏轼之论,一方面说出了画竹不能从繁而应尚简,另一方面也道出了成竹在胸以意写之的追意论。苏轼在《书鄢陵王主簿所画折枝》诗中还说道:“论画以形似,见与儿童邻”,更进一步表达了他重传神写意的艺术见解。李东阳深谙文人画的精髓,在此诗中提出了画竹莫论难易,要做到简实则比繁更难的艺术创作观。
  诗的前四句,追思仙人,提出疑问。诗人开篇便从古时仙人、仙境起笔,首先创造出迷离缥缈的意境,也凝聚着诗人一生求仙的曲折历程和复杂心态。首二句仙人、仙境相应,山海对举,“栖”、“入”二动词镶嵌句中,造成神妙飘逸的意境,字里行间蕴含着诗人景仰、追思的情感。后两句则转入疑问,这是经过一系列的艰苦探索之后的反思绪果,疑问中透露出诗人迷惘、惆怅的复杂心态。
  人亡物在,借物寄慨,在悼亡诗中很常见。潘(pan)岳《悼亡诗》云:“帏屏无仿佛,翰墨有余迹。流芳未及歇,遗挂犹在壁。”沈约《悼亡》云:“帘屏(lian ping)既毁撤,帷席更施张。游尘掩虚座,孤帐覆空床。”李商隐此诗也不例外,触物生情,最为感伤。但此诗和潘、沈二诗也有不同处。潘、沈二诗用笔直朴,颇有古风。此诗“玉簟”、“罗碧”等语,冷中有艳,意象鲜明。此诗的枕、簟与潘诗的“帏屏”、“翰墨”,沈诗的“帘屏”、“帷席”等都与各自的亡妻有关,但商隐不仅写了物,而且由枕联想到王氏的眼神(秋波),由簟写及王氏的体态(柔肤),亡妻的形象具体,历历在目,较潘、沈二诗似有情韵。结构上,“已不见”是其主旨,“泣幽素”定其基调。先空间后时间,空间则先室外后室内;时间则先眼前后往昔,接着又是眼前,最后写未来。全诗十六句,四句一转韵,为一节;每节悼亡的角度不尽相同,但相互关联、补充。如前所述,一节之中又有两层安排得极为巧妙的意思,或正或反,或得或失,或今或昔,或虚或实,以反写正,以得写失,以昔写今,以虚写实,环环相扣,脉络清晰可按。
  诗的情感哀切深至,颔联意绪剀切,首尾感叹往复。唯颈联写景,淡密而不显焕,情致悱恻。全诗结体深沉,有“绪缠绵而不断,味涵咏而愈旨”(卢文昭语)的风致。就其风骨而言,则属大历家数,呈露顿衰之象。
  本文的语言十分讲究。从句法上看,骈散结合、灵活多变;从词法上看,大量同义动词的运用和“死”字的22次重复出现,准确地表现了作者颠沛流离的艰辛和遭遇困厄的苦况。
  这两首诗写宴席场面,罗列边地物产以渲染边地情调;同时,把酒席场景的描绘与座上客人的感情交织起来,使诗歌情景交融。第二首诗最后两句直写乡思,显得十分深沉。这两首诗格调慷慨悲凉,从中可以看到戍边将士日常生活的一个侧面。

创作背景

  这组诗作于杜甫定居成都草堂之后,唐肃宗上元二年(761年)或唐代宗宝应元年(762年)春。上元元年(760年)杜甫在饱经离乱之后,寓居四川成都,在西郊浣花溪畔建成草堂,暂时有了安身的处所。杜甫卜居成都郊外草堂,是“浣花溪水水西头,主人为卜林塘幽”(《卜居》);诗人感到很满足,“但有故人供禄米,微躯此外更何求”(《江村》)。所以,时值春暖花开,更有赏心乐事,杜甫对生活是热爱的。这是他写这组诗的生活和感情基础。第二年(一说第三年)春暖花开时节,他独自在锦江江畔散步赏花,写下了《江畔独步寻花七绝句》这一组诗。

  

裴达( 五代 )

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简 介

裴达 生卒年不详。达,一作“逵”,误。代宗大历中登进士第。事迹见《唐诗纪事》卷三二。《全唐诗》存其诗2首。

秋雨叹三首 / 皇甫红凤

"一水悠悠百粤通,片帆无奈信秋风。几层峡浪寒舂月,
"几年出家通宿命,一朝却忆临池圣。转腕摧锋增崛崎,
此时阻隔关山远,月满江楼泪满巾。"
遥知郡斋夜,冻雪封松竹。时有山僧来,悬灯独自宿。
怪得宫中无兽炭,步摇钗是辟寒金。
"谁家无风月,此地有琴尊。山水会稽郡,诗书孔氏门。
四时常作青黛色,可怜杜花不相识。"
预想松轩夜禅处,虎溪圆月照空山。"


清平乐·春风依旧 / 拓跋绿雪

朱桥通竹树,香径匝兰荪。安得吾宗会,高歌醉一尊。"
偏看能事转新奇,郡守王公同赋诗。枯藤劲铁愧三舍,
咽服十二环,奄有仙人房。暮骑紫麟去,海气侵肌凉。
二物非世有,何论珠与金。琴弹松里风,杯劝天上月。
牛头偏得赐,象笏更容持。(虏以道有重名,欲留之,
"都城分别后,海峤梦魂迷。吟兴疏烟月,边情起鼓鼙。
跨马出国门,丹阳返柴荆。楚云引归帆,淮水浮客程。
"红粉青蛾映楚云,桃花马上石榴裙。


小雅·湛露 / 米壬午

勿厌守穷辙,慎为名所牵。"
阮郎憔悴在人间。清风朗月长相忆,佩蕙纫兰早晚还。
日下瞻归翼,沙边厌曝鳃。伫闻宣室召,星象列三台。"
嗟予落魄江淮久,罕遇真僧说空有。一言散尽波罗夷,
"晦赏念前岁,京国结良俦。骑出宣平里,饮对曲池流。
"涤荡齐宫法令新,分张宫女二千人。
湘浦眠销日,桃源醉度春。能文兼证道,庄叟是前身。"
几同寒榻听疏钟。别来知子长餐柏,吟处将谁对倚松。


清平乐·谢叔良惠木犀 / 公冶妍

悒悒复悒悒,思君安可及。永日在阶前,披衣随风立。
应恨被他何胤误,悔先容易出山来。"
皆为黄泉土,使我涕纵横。磊磊石子冈,萧萧白杨声。
波外声初发,风前曲正长。凄清和万籁,断续绕三湘。
旷岁恨殊迹,兹夕一披襟。洞户含凉气,网轩构层阴。
述职那同此日荣。剑戟步经高障黑,绮罗光动百花明。
三台竟寂寞,万事良难固。雄图安在哉,衰草沾霜露。
岩泉嗟到晚,州县欲归慵。草色带朝雨,滩声兼夜钟。


塞上听吹笛 / 愈庚午

会须麟阁留踪迹,不斩天骄莫议归。"
若非名德喧寰宇,争得蒲葵价数高。"
宾登时事毕,诸将备戎装。星飞的屡破,鼓噪武更扬。
"洪河绝山根,单轨出其侧。万古为要枢,往来何时息。
高堂初日不成妍,洛渚流风徒自怜。璇阶霓绮阁,
星稀犹倚虹桥立,拟就张骞搭汉槎。"
"怜君无那是多情,枕上相看直到明。日照绿窗人去住,
寿春诗古帝恩深。画成罗汉惊三界,书似张颠直万金。


水槛遣心二首 / 东郭灵蕊

"忆昔鄱阳旅游日,曾听南家争捣衣。
楼殿纵随烟焰去,火中何处出莲花。"
"扬州胜地多丽人,其间丽者名月真。月真初年十四五,
戎装千里至,旧路十年归。还似汀洲雁,相逢又背飞。"
道高杳无累,景静得忘言。山夕绿阴满,世移清赏存。
"朱唇一点桃花殷,宿妆娇羞偏髻鬟。
杜宇声方切,江蓠色正新。卷舒唯合道,喜愠不劳神。
"微雨洒高林,尘埃自萧散。耿耿心未平,沉沉夜方半。


酬朱庆馀 / 尉寄灵

"奉使按胡俗,平明发轮台。暮投交河城,火山赤崔巍。
复此萍蓬二十秋。今朝得侍王侯宴,不觉途中妾身贱。
厨人具鸡黍,稚子摘杨梅。谁道山公醉,犹能骑马回。"
"华簪岂足恋,幽林徒自违。遥知别后意,寂寞掩郊扉。
"一尉便垂白,数年唯草玄。出关策匹马,逆旅闻秋蝉。
莫因官小慵之任,自古鸾栖有异人。"
暮日平沙迥,秋风大旆翻。渔阳在天末,恋别信陵门。"
珍重汤休惠佳句,郡斋吟久不成眠。"


纳凉 / 函己亥

炉中药熟分僧饭,枕上琴闲借客弹。"
曲巷幽人宅,高门大士家。池开照胆镜,林吐破颜花。绿水藏春日,青轩秘晚霞。若闻弦管妙,金谷不能夸。
挥毫赠新诗,高价掩山东。至今平原客,感激慕清风。
"初夏息众缘,双林对禅客。枉兹芳兰藻,促我幽人策。
"禅灵桥畔落残花,桥上离情对日斜。顾我乘轩惭组绶,
为政无异术,当责岂望迁。终理来时装,归凿杜陵田。"
千家帘幕春空在,几处楼台月自明。(《落花》)
挂席樵风便,开轩琴月孤。岁寒何用赏,霜落故园芜。"


/ 延暄嫣

客从长安来,驱马邯郸道。伤心丛台下,一带生蔓草。客舍门临漳水边,垂杨下系钓鱼船。邯郸女儿夜沽酒,对客挑灯夸数钱。酩酊醉时日正午,一曲狂歌垆上眠。
常负交亲责,且为一官累。况本濩落人,归无置锥地。
门掩梨花日渐长。草色深浓封辇路,水声低咽转宫墙。
斜日半空庭,旋风走梨叶。去君千里地,言笑何时接。"
流落年将晚,悲凉物已秋。天高不可问,掩泣赴行舟。"
百草千花共待春,绿杨颜色最惊人。
升沉不改故人情。上阳秋晚萧萧雨,洛水寒来夜夜声。
"雨过青山猿叫时,愁人泪点石榴枝。


古风·庄周梦胡蝶 / 哈天彤

光添银烛晃朝衣。西山落月临天仗,北阙晴云捧禁闱。
兴来洒笔会稽山。"
时危道丧无才术,空手徘徊不忍归。"
"卧疾尝晏起,朝来头未梳。见君胜服药,清话病能除。
同是多情怀古客,不妨为赋吊灵均。"
采桑知蚕饥,投梭惜夜迟。谁夸罗绮丛,新画学月眉。"
"长羡闲居一水湄,吟情高古有谁知。石楼待月横琴久,
"异县天隅僻,孤帆海畔过。往来乡信断,留滞客情多。