送王司直
点检盘中饭，非精亦非粝。点检身上衣，无馀亦无阙。
早接文场战，曾争翰苑盟。掉头称俊造，翘足取公卿。
澒涌同波浪，铮鏦过管弦。醴泉流出地，钧乐下从天。
"自请假来多少日，五旬光景似须臾。已判到老为狂客，
"曾家机上闻投杼，尹氏园中见掇蜂。
"晴阳晚照湿烟销，五凤楼高天泬寥。野绿全经朝雨洗，
肠断裴家光德宅，无人扫地戟门深。
生亦惑，死亦惑，尤物惑人忘不得。
"人有梦仙者，梦身升上清。坐乘一白鹤，前引双红旌。
"今夜调琴忽有情，欲弹惆怅忆崔卿。
送王司直拼音解释:
dian jian pan zhong fan .fei jing yi fei li .dian jian shen shang yi .wu yu yi wu que .
zao jie wen chang zhan .zeng zheng han yuan meng .diao tou cheng jun zao .qiao zu qu gong qing .
hong yong tong bo lang .zheng cong guo guan xian .li quan liu chu di .jun le xia cong tian .
.zi qing jia lai duo shao ri .wu xun guang jing si xu yu .yi pan dao lao wei kuang ke .
.zeng jia ji shang wen tou zhu .yin shi yuan zhong jian duo feng .
.qing yang wan zhao shi yan xiao .wu feng lou gao tian jue liao .ye lv quan jing chao yu xi .
chang duan pei jia guang de zhai .wu ren sao di ji men shen .
sheng yi huo .si yi huo .you wu huo ren wang bu de .
.ren you meng xian zhe .meng shen sheng shang qing .zuo cheng yi bai he .qian yin shuang hong jing .
.jin ye diao qin hu you qing .yu dan chou chang yi cui qing .
译文及注释
译文
尧帝曾经为这滔天的洪水，发出过(guo)慨叹。
当初为了博取功名图谋出路，千里迢迢渡过桑乾河，现在并州已经成了我的第二家乡。
杜诗和韩文在愁闷时诵读，舒心爽气就像请仙女麻姑在痒处搔。
据说边境又有千万敌人的骑兵入侵，昨天边塞上告急文书已经到了。
我抚摩着古松上的萝藤，想和他聊天，他却把高入青云的关门紧闭。
眼看又到年终，应该何去何从？高唱长歌谢别金阙。
精卫含着微小的木块，要用它填平沧海。刑天挥舞着盾斧，刚毅的斗志始终存在。同样是生灵不存余哀，化成了异物并无悔改。如果没有这样的意志品格，美好的时光又怎么会到来呢？
我家洗砚池边有一棵梅树，朵朵开放的梅花都显出淡淡的墨痕。
都与尘土黄沙伴随到老。
经不起多少跌撞。
我早知道忠言直谏有祸，原想忍耐却又控制不住。
台阶下的草丛也有了点点露水珠。
白发已先为远客伴愁而生。
霎时间车子驶过，卷起飞尘，扑向树梢(shao)。唉，路上的行人和楼中的女子，都在这红尘中不知不觉地老去了。傍晚(wan)时候，西风吹来了冷雨。到了明朝，当更为路上积满潦水而忧伤。
薤叶上的露水，是多么容易晒干啊！露水虽然今日(ri)被晒干，但明日清晨又会落在薤叶上。而人命奄忽，一旦死去，就再没有醒(xing)(xing)来的时候。
巍巍长安，雄踞三秦之地；渺渺四川，却在迢迢远方。
纵目望尽千里之地，春色多么引人伤心。
注释
5、遭：路遇。
枫叶：谢灵运诗：晓霜枫叶丹。
125. 拔：攻克，与上文的“下”为近义词。
②尝：曾经。
47.术业有专攻：在业务上各有自己的专门研究。攻，学习、研究。
71.靥辅：脸颊上的酒涡。奇牙：门齿。
⑶客：客居。
赏析
“日见”句起四句诗写了沿途的景(jing)象。随着行程日远，大漠中奔沙时起，随风飘转的蓬草也随之增多。塞外凛冽的寒风，不仅侵透了身上的绮罗，而且刺入肌骨。四句诗展现了大漠苍凉萧瑟的景象，奔沙、胡风的肆虐，使人倍觉长途跋涉的艰辛，飘转迁移的蓬草，更衬出昭君远离故土、飘零异域的无限哀怨。作者此处用“日见”、“稍觉(shao jue)”，将由汉入胡时沿途所见景物的渐变及其对人物心理的影响刻画得很委婉细致，奔沙、转蓬等也很好地烘托了气氛。
第六首写宫女结伴游玩。“结伴游”为全诗之纲。“光明里”点明处所。中四句写宫中歌舞奏乐。乐为天乐，见其美妙；舞为艳舞，见其服丽；巧则舞姿娴熟；歌为娇歌，见其情态；半羞则娇态毕现。末二句写时至夜晚，宫女们趁月光、玩藏钩之戏。“花月夜”，一则点明游乐至夜，二则点明游乐环境之美。着一“笑”字，热闹场面跃然报纸上。“笑藏钩”与“结伴游”遥相呼应。
诗的前两句写景，描写柳居孤寂清冷的环境：柴门多日紧闭不开、石阶上铺满了皑皑白雪，分不清高底，没有人来访。这两句虽然写的是雪后柳居前的清冷荒凉之景，实际透露出来的却是他人生境遇的寂寞。
这里，诗人既在写景之时“随物以宛转”（《文心雕龙·物色篇》），刻画入微地曲尽风荷的形态、动态；又在感物之际“与心而徘徊”（同上），别有所会地写出风荷的神态、情态。当然，风荷原本无情，不应有恨。风荷之恨是从诗人的心目中呈现的。诗人把自己的感情贯注到无生命的风荷之中，带着自己感情色彩去看风荷“相倚”、“回首”之状，觉得它们似若有情，心怀恨事，因而把对外界物态的描摹与自我内情的表露，不期而然地融合为一。这里，表面写的是绿荷之恨，实则物中见我，写的是诗人之恨。
诗人具体写梅画梅时，虚实结合，对比呈现，使得全诗节奏起伏跌宕，色彩时浓时淡，环境动静相宜，观景如梦如幻，充分体现了“山园”的绝妙之处，这一点也是为许多赏家所忽视的，正是通过这一点，作者淋漓尽致地表达出“弗趋荣利”、“趣向博远”精神品格。此二绝也(jue ye)。
这篇赋体文是魏晋时期的文学家向秀为怀念故友嵇康和吕安所作。此赋分为“序言”和“正文”两部分，字里行间直陈直叙，除了对亡友的沉痛悼念之外，对当时黑暗政治难以明言的悲愤也流(ye liu)露其中。可谓情真语切，悲愤交加，寓情与景，寄意遥深。
柳宗元在这里所用的反诘句，可知文章虽是写“新堂”，但不全为写“新堂”。四个反诘句的排比，具有强烈的感情色彩，是全文立意的点晴之笔，它突然而来又待机已久，与前面文字有着密切关联。柳氏认为韦公治理“新堂”，足以反映韦公的远大志向，所谓“视其细知其大也”，事情虽细微，却反映出一个人的人格操品之大节。“美、仁、清、廉”都是封建道德的核心思想，柳宗元把“新堂”的景观和韦公的吏治最终联贯到这些思想上来，期望以此为“二千石楷法”。明确地表现了他的政治抱负和寄望。
这首诗短小精悍，含义隽永，余味无穷。这原因，一方面是诗人将自己的一片真情，融于字里行间，在平易朴实的语言里，蕴含着强烈的激情。另一方面，写《归雁》杜甫 古诗的诗，往往都是先从大雁本身着笔，然后再抒发议论，然而这首诗却是先写思归的心情，一开始就直抒胸怀，先给读者一个思乡的强烈印象，然后再将描写的笔触对准空中的大雁，让生动的形象去充分体现作者的思想，给人以具象化的感觉，先赋而后兴。
3、生动形象的议论语言。
这首诗在艺术手法上有一点值得注意：诗人的笔触完全在空际点染盘旋，诗境如海市蜃楼，弹指即逝；诗的形象是幻想和现实交织在一起而构成的完美的整体。秋深了，树枝上已听不到聒耳的蝉鸣，辽阔的长空里，时时传来雁阵惊寒之声。在月白霜(bai shuang)清的宵夜，高楼独倚，水光接天，望去一片澄澈空明。“初闻征雁已无蝉”二句，是实写环境背景。这环境是美妙想象的摇篮，它会唤起人们脱俗离尘的意念。正是在这个摇篮里，诗人的灵府飞进月地云阶的神话世界中去了。后两句想象中的意境，是从前两句生发出来的。
郦炎的《见志诗》，甚至对左思的《咏史》也有一定影响，《见志诗》涉及历史人物七八人，但他并非意在咏史，而是以咏史见志。开左思“名为咏史，实为咏怀”的先河。他们的咏史都是以史事证己意，篇中的历史人物不过是咏怀述志的媒介。郦炎“舒吾陵霄羽，奋此千里足”之句，与左思“振衣千仞岗，濯足万里流”何其相似乃尔。“灵芝生河洲”以下六句，与左思《咏史》诗的“郁郁涧底松，离离山上苗。以彼径寸茎，萌此百尺条。世胄蹑高位，英俊沉下僚”数句，兴寄全然相同，此点应值得注意。
这首诗采用赋的手法，铺陈叙述，诗句娓娓而来，似怨似诉，深刻表现了诗人的凄凉心境。
【其二】
第一部分
杨万里的《《新柳》杨万里 古诗》一诗描摹细腻，韵味清新，妙手天成，生面别开，颇能代表其“诚斋体”的诗风。
“一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。”前两句写昭君村，这两句才写到昭君本人。诗人只用这样简短而雄浑有力的两句诗，就写尽了昭君一生的悲剧。从这两句诗的构思和词语说，杜甫大概是借用了南朝江淹《恨赋》里的话：“明妃去时，仰天太息。紫台稍远，关山无极。望君王兮何期，终芜绝兮异域。”但是(dan shi)，仔细地对照，杜甫这两句诗所概括的思想内容的丰富和深刻，大大超过了江淹。清人朱瀚《杜诗解意》说：“‘连’字写出塞之景，‘向’字写思汉之心，笔下有神。”说得很对。但是，有神的并不止这两个字。读者只看上句的紫台和朔漠，自然就会想到离别汉宫、远嫁匈奴的昭君在万里之外，在异国殊俗的环境中，一辈子所过的生活。而下句写昭君死葬塞外，诗人用青冢、黄昏这两个最简单而现成的词汇，尤其具有大巧若拙的艺术匠心。在日常的语言里，黄昏两字都是指时间，而在这里，它似乎更主要是指空间了，它指的是那和无边的大漠连在一起的、笼罩四野的黄昏的天幕，它是那样地大，仿佛能够吞食一切，消化一切，但是，独有一个墓草长青的青冢，它吞食不下，消化不了。这句诗就给人一种天地无情、青冢有恨的无比广大而沉重之感。
第六首写宫女结伴游玩。“结伴游”为全诗之纲。“光明里”点明处所。中四句写宫中歌舞奏乐。乐为天乐，见其美妙；舞为艳舞，见其服丽；巧则舞姿娴熟；歌为娇歌，见其情态；半羞则娇态毕现。末二句写时至夜晚，宫女们趁月光、玩藏钩之戏。“花月夜”，一则点明游乐至夜，二则点明游乐环境之美。着一“笑”字，热闹场面跃然报纸上。“笑藏钩”与“结伴游”遥相呼应。
诗的前两句写景，描写柳居孤寂清冷的环境：柴门多日紧闭不开、石阶上铺满了皑皑白雪，分不清高底，没有人来访。这两句虽然写的是雪后柳居前的清冷荒凉之景，实际透露出来的却是他人生境遇的寂寞。
这里，诗人既在写景之时“随物以宛转”（《文心雕龙·物色篇》），刻画入微地曲尽风荷的形态、动态；又在感物之际“与心而徘徊”（同上），别有所会地写出风荷的神态、情态。当然，风荷原本无情，不应有恨。风荷之恨是从诗人的心目中呈现的。诗人把自己的感情贯注到无生命的风荷之中，带着自己感情色彩去看风荷“相倚”、“回首”之状，觉得它们似若有情，心怀恨事，因而把对外界物态的描摹与自我内情的表露，不期而然地融合为一。这里，表面写的是绿荷之恨，实则物中见我，写的是诗人之恨。
诗人具体写梅画梅时，虚实结合，对比呈现，使得全诗节奏起伏跌宕，色彩时浓时淡，环境动静相宜，观景如梦如幻，充分体现了“山园”的绝妙之处，这一点也是为许多赏家所忽视的，正是通过这一点，作者淋漓尽致地表达出“弗趋荣利”、“趣向博远”精神品格。此二绝也(jue ye)。
这篇赋体文是魏晋时期的文学家向秀为怀念故友嵇康和吕安所作。此赋分为“序言”和“正文”两部分，字里行间直陈直叙，除了对亡友的沉痛悼念之外，对当时黑暗政治难以明言的悲愤也流(ye liu)露其中。可谓情真语切，悲愤交加，寓情与景，寄意遥深。
柳宗元在这里所用的反诘句，可知文章虽是写“新堂”，但不全为写“新堂”。四个反诘句的排比，具有强烈的感情色彩，是全文立意的点晴之笔，它突然而来又待机已久，与前面文字有着密切关联。柳氏认为韦公治理“新堂”，足以反映韦公的远大志向，所谓“视其细知其大也”，事情虽细微，却反映出一个人的人格操品之大节。“美、仁、清、廉”都是封建道德的核心思想，柳宗元把“新堂”的景观和韦公的吏治最终联贯到这些思想上来，期望以此为“二千石楷法”。明确地表现了他的政治抱负和寄望。
这首诗短小精悍，含义隽永，余味无穷。这原因，一方面是诗人将自己的一片真情，融于字里行间，在平易朴实的语言里，蕴含着强烈的激情。另一方面，写《归雁》杜甫 古诗的诗，往往都是先从大雁本身着笔，然后再抒发议论，然而这首诗却是先写思归的心情，一开始就直抒胸怀，先给读者一个思乡的强烈印象，然后再将描写的笔触对准空中的大雁，让生动的形象去充分体现作者的思想，给人以具象化的感觉，先赋而后兴。
3、生动形象的议论语言。
这首诗在艺术手法上有一点值得注意：诗人的笔触完全在空际点染盘旋，诗境如海市蜃楼，弹指即逝；诗的形象是幻想和现实交织在一起而构成的完美的整体。秋深了，树枝上已听不到聒耳的蝉鸣，辽阔的长空里，时时传来雁阵惊寒之声。在月白霜(bai shuang)清的宵夜，高楼独倚，水光接天，望去一片澄澈空明。“初闻征雁已无蝉”二句，是实写环境背景。这环境是美妙想象的摇篮，它会唤起人们脱俗离尘的意念。正是在这个摇篮里，诗人的灵府飞进月地云阶的神话世界中去了。后两句想象中的意境，是从前两句生发出来的。
郦炎的《见志诗》，甚至对左思的《咏史》也有一定影响，《见志诗》涉及历史人物七八人，但他并非意在咏史，而是以咏史见志。开左思“名为咏史，实为咏怀”的先河。他们的咏史都是以史事证己意，篇中的历史人物不过是咏怀述志的媒介。郦炎“舒吾陵霄羽，奋此千里足”之句，与左思“振衣千仞岗，濯足万里流”何其相似乃尔。“灵芝生河洲”以下六句，与左思《咏史》诗的“郁郁涧底松，离离山上苗。以彼径寸茎，萌此百尺条。世胄蹑高位，英俊沉下僚”数句，兴寄全然相同，此点应值得注意。
这首诗采用赋的手法，铺陈叙述，诗句娓娓而来，似怨似诉，深刻表现了诗人的凄凉心境。
【其二】
第一部分
杨万里的《《新柳》杨万里 古诗》一诗描摹细腻，韵味清新，妙手天成，生面别开，颇能代表其“诚斋体”的诗风。
“一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。”前两句写昭君村，这两句才写到昭君本人。诗人只用这样简短而雄浑有力的两句诗，就写尽了昭君一生的悲剧。从这两句诗的构思和词语说，杜甫大概是借用了南朝江淹《恨赋》里的话：“明妃去时，仰天太息。紫台稍远，关山无极。望君王兮何期，终芜绝兮异域。”但是(dan shi)，仔细地对照，杜甫这两句诗所概括的思想内容的丰富和深刻，大大超过了江淹。清人朱瀚《杜诗解意》说：“‘连’字写出塞之景，‘向’字写思汉之心，笔下有神。”说得很对。但是，有神的并不止这两个字。读者只看上句的紫台和朔漠，自然就会想到离别汉宫、远嫁匈奴的昭君在万里之外，在异国殊俗的环境中，一辈子所过的生活。而下句写昭君死葬塞外，诗人用青冢、黄昏这两个最简单而现成的词汇，尤其具有大巧若拙的艺术匠心。在日常的语言里，黄昏两字都是指时间，而在这里，它似乎更主要是指空间了，它指的是那和无边的大漠连在一起的、笼罩四野的黄昏的天幕，它是那样地大，仿佛能够吞食一切，消化一切，但是，独有一个墓草长青的青冢，它吞食不下，消化不了。这句诗就给人一种天地无情、青冢有恨的无比广大而沉重之感。
创作背景
牵牛和织女本是两个星宿的名称。牵牛星即“河鼓二”，在银河东。织女星又称“天孙”，在银河西，与牵牛相对。在中国关于牵牛和织女的民间故事起源很早。《诗经·小雅·大东》已经写到了牵牛和织女，但还只是作为两颗星来写的。《春秋元命苞》和《淮南子·俶真》开始说织女是神女。而在曹丕的《燕歌行》，曹植的《洛神赋》和《九咏》里，牵牛和织女已成为夫妇了。曹植《九咏》曰 “牵牛为夫，织女为妇。织女牵牛之星各处河鼓之旁，七月七日乃得一会 ”这是当时最明确的记载。《古诗十九首》中的这首《《迢迢牵牛星》佚名 古诗》写牵牛织女夫妇的离隔，它的时代在东汉后期，略早于曹丕和曹植。将这首诗和曹氏兄弟的作品加以对照，可以看出，在东汉末年到魏这段时间里 牵牛和织女的故事大概已经定型了。
玉楼春·空园数日无芳信
口不敢言心咄咄。供进腋腋御叱般，岂料穹庐拣肥腯.
"偶作关东使，重陪洛下游。病来从断酒，老去可禁愁。
"青龙冈北近西边，移入新居便泰然。冷巷闭门无客到，
无人会得此时意，一夜独眠西畔廊。"
"南山雪未尽，阴岭留残白。西涧冰已消，春熘含新碧。
"香山石楼倚天开，翠屏壁立波环回。黄菊繁时好客到，
啼蛩隐红蓼，瘦马蹋青芜。当时与今日，俱是暮秋初。
"仙都难画亦难书，暂合登临不合居。绕郭烟岚新雨后，
蝶恋花·醉别西楼醒不记
上境光犹在，深谿暗不分。竹笼烟欲暝，松带日馀曛。
朝发渭水桥，暮入长安陌。不知今夜月，又作谁家客。"
酒爱油衣浅，杯夸玛瑙烘。挑鬟玉钗髻，刺绣宝装拢。
雉尾扇开朝日出，柘黄衫对碧霄垂。
"倚作天仙弄地仙，夸张一日抵千年。黄麻敕胜长生箓，
忽惊手重捧琼瑶。马因回顾虽增价，桐遇知音已半焦。
"衰容常晚栉，秋镜偶新磨。一与清光对，方知白发多。
"过得炎蒸月，尤宜老病身。衣裳朝不润，枕簟夜相亲。
蝶恋花·又到绿杨曾折处
不镌实录镌虚辞。愿为颜氏段氏碑，雕镂太尉与太师。
白头徒侣渐稀少，明日恐君无此欢。
"三分鬓发二分丝，晓镜秋容相对时。去作忙官应太老，
素液传烘盏，鸣琴荐碧徽。椒房深肃肃，兰路霭霏霏。
章甫官人戴，莼丝姹女提。长干迎客闹，小市隔烟迷。
红凝舞袖急，黛惨歌声缓。莫唱杨柳枝，无肠与君断。"
"鬓发已斑白，衣绶方朱紫。穷贱当壮年，富荣临暮齿。
拙退是其分，荣耀非所求。虽被世间笑，终无身外忧。
贵主征行乐
回眸语君曰，昔闻庄王时。有一愚夫人，其名曰樊姬。
近浦闻归楫，遥城罢晓铙。王孙如有问，须为并挥鞘。"
亭亭自抬举，鼎鼎难藏擫.不学着水荃，一生长怗怗."
如今变作满头丝。吟罢回头索杯酒，醉来屈指数亲知。
首被唿名姓，多惭冠等衰。千官容眷盼，五色照离披。
"分无佳丽敌西施，敢有文章替左司。随分笙歌聊自乐，
河亚懒出入，府寮多闭关。苍发彼此老，白日寻常闲。
禹穴耶溪得到无。酒盏省陪波卷白，骰盘思共彩唿卢。
九歌·湘君
暇日耕耘足，丰年雨露频。戍烟生不见，村竖老犹纯。
西风吹白露，野绿秋仍早。草木犹未伤，先伤我怀抱。
"连天际海白皑皑，好上高楼望一回。何处更能分道路，
飘萧过云雨，摇曳归飞翼。新叶多好阴，初筠有佳色。
"何事出长洲，连宵饮不休。醒应难作别，欢渐少于愁。
君若欲一醉，时出赴宾筵。洛中多君子，可以恣欢言。
朝来始向花前觉，度却醒时一夜愁。"
"溪岚漠漠树重重，水槛山窗次第逢。晚叶尚开红踯躅，
东风第一枝·倾国倾城
小宴闲谈笑，初筵雅献酬。稍催朱蜡炬，徐动碧牙筹。
建春门外足池台。绿油剪叶蒲新长，红蜡黏枝杏欲开。
"何处春暄来，微和生血气。气熏肌骨畅，东窗一昏睡。
说向闲人人不听，曾向乐天时一说。昨来谷口先相问，
"夏闰秋候早，七月风骚骚。渭川烟景晚，骊山宫殿高。
"官初罢后归来夜，天欲明前睡觉时。
突过浮云无朕迹。地平险尽施黄屋，九九属车十二纛。
立换登山屐，行携漉酒巾。逢花看当妓，遇草坐为茵。
题郑防画夹五首
况兹孟夏月，清和好时节。微风吹袷衣，不寒复不热。
"馀杭邑客多羁贫，其间甚者萧与殷。天寒身上犹衣葛，
石楠有枝何不栖。迢迢不缓复不急，楼上舟中声暗入。
和气蛊蠹化为蝗。始自两河及三辅，荐食如蚕飞似雨。
插雾峰头没，穿霞日脚残。水光红漾漾，树色绿漫漫。
清浅漪澜急，夤缘浦屿幽。直冲行径断，平入卧斋流。
祸患如棼丝，其来无端绪。马迁下蚕室，嵇康就囹圄。
乡路通云栈，郊扉近锦城。乌台陟冈送，人羡别时荣。"
水调歌头·寿赵漕介庵
又忆与考功狂醉时。岁晚无花空有叶，风吹满地干重叠。
会宿形骸远，论交意气增。一心吞渤澥，戮力拔嵩恒。
共笑篮舁亦称使，日驰一驿向东都。"
流芳递炎景，繁英尽寥落。公署香满庭，晴霞覆阑药。
念倍燕求骏，情深项别骓。银收钩臆带，金卸络头羁。
头白古所同，胡为坐烦忧。茫茫百年内，处身良未休。
一时重上两漫天。尚书入用虽旬月，司马衔冤已十年。
"吟君雉媒什，一哂复一叹。和之一何晚，今日乃成篇。
奉陪封大夫九日登高
五匹鸣珂马，双轮画轼车。和风引行乐，叶叶隼旟斜。
唯是尘心殊道性，秋蓬常转水长闲。"
"欹枕不视事，两日门掩关。始知吏役身，不病不得闲。
"连天际海白皑皑，好上高楼望一回。何处更能分道路，
"水天向晚碧沉沉，树影霞光重叠深。浸月冷波千顷练，
得得为题罗刹石，古来非独伍员冤。"
伶俜独居妾，迢递长征客。君望功名归，妾忧生死隔。
"羲和走驭趁年光，不许人间日月长。遂使四时都似电，
过虎门
马闲无处出，门冷少人过。卤莽还乡梦，依稀望阙歌。
"金钱买得牡丹栽，何处辞丛别主来。
分张碎针线，襵叠故屏帏。抚稚再三嘱，泪珠千万垂。
"郁郁复郁郁，伏热何时毕。行入七叶堂，烦暑随步失。
何处春深好，春深嫁女家。紫排襦上雉，黄帖鬓边花。
月明多上小桥头。暂尝新酒还成醉，亦出中门便当游。
来春共谁花下坐。不论崔李上青云，明日舒三亦抛我。"
能生学为文，气高功亦深。手中一百篇，句句披沙金。