满庭芳·茉莉花
"古道天道长人道短，我道天道短人道长。
琴待嵇中散，杯思阮步兵。世间除却病，何者不营营。"
尽令区中击壤块，燕及海外覃恩波。秦霸周衰古官废，
月初生处白烟开。辞枝雪蕊将春去，满镊霜毛送老来。
丛梳百叶髻，金蹙重台屦。纰软钿头裙，玲珑合欢袴.
"杨氏弟兄俱醉卧，披衣独起下高斋。
妾住洛桥北，君住洛桥南。十五即相识，今年二十三。
野萍始宾荐，场苗初絷维。因读管萧书，窃慕大有为。
柘枝声引管弦高。酒钩送醆推莲子，烛泪粘盘垒蒲萄。
黄绮更归何处去，洛阳城内有商山。"
满庭芳·茉莉花拼音解释:
.gu dao tian dao chang ren dao duan .wo dao tian dao duan ren dao chang .
qin dai ji zhong san .bei si ruan bu bing .shi jian chu que bing .he zhe bu ying ying ..
jin ling qu zhong ji rang kuai .yan ji hai wai tan en bo .qin ba zhou shuai gu guan fei .
yue chu sheng chu bai yan kai .ci zhi xue rui jiang chun qu .man nie shuang mao song lao lai .
cong shu bai ye ji .jin cu zhong tai ju .pi ruan dian tou qun .ling long he huan ku .
.yang shi di xiong ju zui wo .pi yi du qi xia gao zhai .
qie zhu luo qiao bei .jun zhu luo qiao nan .shi wu ji xiang shi .jin nian er shi san .
ye ping shi bin jian .chang miao chu zhi wei .yin du guan xiao shu .qie mu da you wei .
zhe zhi sheng yin guan xian gao .jiu gou song zhan tui lian zi .zhu lei zhan pan lei pu tao .
huang qi geng gui he chu qu .luo yang cheng nei you shang shan ..
译文及注释
译文
谁能想到此中缘故，全因这两个哥哥让贤于弟弟？
相伴到田里送饭食，男人劳作在(zai)南山冈。
当年携手共游之处，桃花(hua)(hua)依旧芳香如雾，满地落红随着步履旋舞，怨恨春光(guang)到了迟暮。惜春人也销魂瘦损，又靠谁来慰问？只有桃花知心，空将清泪垂淋。旧日堂前筑巢的(de)燕儿，随着烟雾迷蒙的春雨，又双双飞回旧居。惜春人空自衰老，年年更新的春光永远美好，但愿如梦的佳期跟着春天重新来到。前度刘郎今又到，昔日风流之地旧迹剩多少？桃花见此也应悲哀伤恼。只见黄昏时云霭茫茫一片，武陵溪已然看不见，往事已难以追返。
你要守口如瓶，以防暗探的缉拿。
万乘之尊出入宜谨慎，应该以柏人为皇帝行止戒备的典故而提高认识。
你登山时要小心山川湿热之气，行动和止息都要看好天气和地形。
可怜楼上不停移动的月光，应该照耀着离人的梳妆台。
面对离酒慷慨高歌挥舞长剑，耻如一般游子模样满脸离愁。
烟波渺渺，垂柳依依，芳草萋萋蔓延至天际，远处斜横着几间茅屋，在夕阳余辉的映照中又飞舞着片片杏花。江南的春天已经过去，离人愁思萦绕；汀州长满了蘋花，心上人还未回还。
一时间云彩与高峰相聚，与峰间青松不明的样子。望着依偎在另一侧岩壁的云彩，一样的与天交(jiao)接。
注释
⑧见：同“现”，显现，出现。
此所谓战胜于朝廷：这就是身居朝廷，不必用兵，就战胜了敌国。
谓之郑志：赶走共叔段是出于郑庄公的本意。志，意愿。
5号：大叫，呼喊
⑴征虏亭：东晋时征虏将军谢石所建，故址在今江苏省南京市南郊。此诗题下原注：”《丹阳记》：亭是太安中征虏将军谢安所立，因以为名。“据《晋书·谢安传》等史料，谢安从未有过征虏将军的封号，这里“谢安”应是“谢石”之误。
5、鬓（bìn）边斜：斜插在两鬓。
赏析
《蔡宽夫诗话》记载，诗人作此诗后，其子曾提出诗的后半部分与杜甫诗“恰似春风相欺得，夜来吹折数枝花”相似，建议改写。诗人听后高兴地说：“我诗的命意竟能与杜子美暗合吗？”不但没改，还又咏一诗道：“本与乐天为后进，敢期杜甫是前身！”（《苕溪渔隐丛话》引）此处杜甫诗是指《绝句漫兴九首》之二。诗人在遣辞命意上与杜甫诗有点类似，但师其辞而不师其意，包含有新的境界。
这是一首诗,也象一幅画.全诗仅以寥寥二十个字,便勾勒出一个严冬寒夜的山村景象和一个逢雪借宿者的形象.
第二句“愧负荆山入座隅”，与首(yu shou)句成一鲜明对比，以荆山的巍峨高耸反衬自己的沉沦下僚。李商隐赴弘农尉任时曾途经荆山，并写了一(liao yi)首《荆山》诗，诗云：“压河连华势孱颜，鸟没云归一望间。杨仆移关三百里，可能全是为荆山。”对荆山极力赞美，因此这里才顺手拈来反衬自己的处境。
首二句“匈奴犹未灭，魏绛复从戎”，读来令人震撼，借此可以清楚地意识到边境上军情的紧急，也可以感觉到诗人激烈跳动的脉搏。首句暗用汉代威镇敌胆的骠骑将军霍去病“匈奴未灭，无以家为”的典故，抒发了以天下为己任的豪情。此处“匈奴”二字，是以汉代唐，借指当时进犯边境的少数民族统治集团。诗人又把春秋时曾以和戎政策消除了晋国边患的魏绛比作魏大，变“和戎”为“从戎”，典故活用，鲜明地表示出诗人对这次战争的看法，并希望友人像“多功”的魏绛一样杀敌建功，保卫边疆，同时也从侧面说明，魏大从戎，是御边保国的壮举。
志南这首诗，语语清淳，从容不迫，在写景时充分注意了春天带给人的勃勃生机，富有情趣，所以为崇尚理趣的朱熹所赞赏。
如果说，一、二两句还只是在写景中微露奇幻神秘的色彩(cai)，那么三、四两句就完全进入了神话故事的意境。
从表现手法上来看，诗人塑造意境，艺术上主要运用了两种表现手法。一是以少总多。这首诗具有举一而反三，字少而意多的特点。四句诗，首句指明地点，是一座空虚冷落的古《行宫》元稹 古诗；次句暗示环境和时间，宫中红花盛开，正当春天季节；三句交代人物，几个白头宫女，与末句联系起来推想，可知是玄宗天宝末年进宫而幸存下来的老宫人；末句描写动作，宫女们正闲坐回忆、谈论天宝遗事。二十个字，地点、时间、人物、动作，全都表现出来了，构成了一幅非常生动的画面。这个画面触发读者联翩的浮想：宫女们年轻时都是月貌花容，娇姿艳质，这些美丽的宫女被禁闭在这冷落的古《行宫》元稹 古诗之中，成日价寂寞无聊，看着宫花，花开花落，年复一年，青春消逝，红颜憔悴，白发频添，如此被摧残，往事不堪重省。然而，她们被禁闭冷宫，与世隔绝，别无话题，却只能回顾天宝时代玄宗遗事，此景此情，令人凄绝。“寥落”、“寂寞”、“闲坐”，既描绘当时的情景，也反映诗人的倾向。凄凉的身世，哀怨的情怀，盛衰的感慨，二十个字描绘出生动的画面，表现出深刻的意思。
全诗多用比兴和对偶,雪、月、沟水、竹竿、鱼尾等喻象鲜明生动而又耐人寻味。一、二、五、六、十三、十四等句皆工对而又自然。此外四句一解,每解换韵,而诗意亦随之顿挫,声情与辞情达到完美的统一。
通观全赋，总体来讲作者的情调是低沉、消极的，即是“十愿”，也把那股火一般的情感深深压抑，以悲观的情绪来淡化。末几节更是将其消解至无，诗人之心仍然回复为一汪死水。
这是王维十九岁时写的一首七言乐府诗，题材取自陶渊明的叙事散文《桃花源记》。清代吴乔在《围炉诗话》中曾说：“意思，犹五谷也。文，则炊而为饭；诗，则酿而为酒也。”好的诗应当像醇酒，读后能令人陶醉。因此，要将散文的内容改用诗歌表现出来，决不仅仅是一个改变语(bian yu)言形式的问题，还必须进行艺术再创造。王维这首《《桃源行》王维 古诗》，正是由于成功地进行了这种艺术上的再创造，因而具有独立的艺术价值，得以与散文《桃花源记》并世流传。
晏殊诗词有其思想上与艺术上的独特追求。他希望以歌颂太平为出发点，艺术上又追求“气象”，同时也讲求词的可歌性。在宋朝的所有宰相中，晏殊也许算是活得最明白的一个。歌颂太平正是其诗词创作趋于一途的共同表现，这也是由晏殊所处的环境、地位决定的。他不少作品直接写酒增加宴席上的欢乐气氛。，如《奉和圣制上元夜》、《浣溪沙》等。这首诗借写酒来歌颂凌侍郎及他的家乡，但在一定程度上向“温柔敦厚”靠拢，无凄厉之音，得中和之美，珠圆玉润，其中感情如陈年甘醴，看似平淡，品之味长。
末句从对面着墨，引出另一个女子来。那就是晋代豪富石崇家的乐妓绿珠。其事与息妫颇类，但绿珠对权势的反抗是那样刚烈，相形之下息夫人只见懦弱了。这里既无对绿珠的一字赞语，也无对息妫的一字贬词，只是深情一叹：“可怜金谷坠楼人！”然而褒贬俱在此中，令人觉得语意深远。此外，直接对一位古代软弱女子进行指斥也不免过苛之嫌，而诗人把指责转化为对于强者的颂美，不但使读者感情上容易接受，也使诗意升华到更高的境界。它意味着：软弱的受害者诚然可悯，还不及敢于以一死抗争者令人钦敬。
颔联为静境描写，颈联遂作动势点缀。“风翻白浪花千片，雁点青天字一行”是全诗的点睛之笔。“翻”字以诗情作画，写得生动； “点”字以画笔入诗，下得有神。一“翻”一“点”，使江天景物增添了无限生意，而遗词用意之精微传神，尤为人叹服。诗人从作画的角度作诗，则诗中有画就不奇怪了。如此天然胜景，诗人不愿独自欣赏，赶快画为图幅，寄给好友。张籍有《答白杭州郡楼登望画图见寄》，就是和这首诗的。诗中有“乍惊物色从诗出，更想工人下手难”之句，从侧面也可看出白居易诗情画笔的非凡不俗。
“奔流下杂树，洒落出重云”。第二联着重于展现瀑布飞泻云天的动感之美。庐山峰青峦秀，嘉木成阴，喷雪鸣雷般的银瀑从几重云外奔流而下，激荡着嶙峋的山岩，穿越过层叠的古木，义无反顾地坠入深密的涧谷，这壮景所带来的强烈视觉震撼富有艺术感染力，大自然那磅礴潇洒的超(de chao)凡手笔令人钦佩。庐山有景如此，无怪乎自古就赢得”匡庐奇秀甲天下”之盛誉了。
这是一首诗,也象一幅画.全诗仅以寥寥二十个字,便勾勒出一个严冬寒夜的山村景象和一个逢雪借宿者的形象.
第二句“愧负荆山入座隅”，与首(yu shou)句成一鲜明对比，以荆山的巍峨高耸反衬自己的沉沦下僚。李商隐赴弘农尉任时曾途经荆山，并写了一(liao yi)首《荆山》诗，诗云：“压河连华势孱颜，鸟没云归一望间。杨仆移关三百里，可能全是为荆山。”对荆山极力赞美，因此这里才顺手拈来反衬自己的处境。
首二句“匈奴犹未灭，魏绛复从戎”，读来令人震撼，借此可以清楚地意识到边境上军情的紧急，也可以感觉到诗人激烈跳动的脉搏。首句暗用汉代威镇敌胆的骠骑将军霍去病“匈奴未灭，无以家为”的典故，抒发了以天下为己任的豪情。此处“匈奴”二字，是以汉代唐，借指当时进犯边境的少数民族统治集团。诗人又把春秋时曾以和戎政策消除了晋国边患的魏绛比作魏大，变“和戎”为“从戎”，典故活用，鲜明地表示出诗人对这次战争的看法，并希望友人像“多功”的魏绛一样杀敌建功，保卫边疆，同时也从侧面说明，魏大从戎，是御边保国的壮举。
志南这首诗，语语清淳，从容不迫，在写景时充分注意了春天带给人的勃勃生机，富有情趣，所以为崇尚理趣的朱熹所赞赏。
如果说，一、二两句还只是在写景中微露奇幻神秘的色彩(cai)，那么三、四两句就完全进入了神话故事的意境。
从表现手法上来看，诗人塑造意境，艺术上主要运用了两种表现手法。一是以少总多。这首诗具有举一而反三，字少而意多的特点。四句诗，首句指明地点，是一座空虚冷落的古《行宫》元稹 古诗；次句暗示环境和时间，宫中红花盛开，正当春天季节；三句交代人物，几个白头宫女，与末句联系起来推想，可知是玄宗天宝末年进宫而幸存下来的老宫人；末句描写动作，宫女们正闲坐回忆、谈论天宝遗事。二十个字，地点、时间、人物、动作，全都表现出来了，构成了一幅非常生动的画面。这个画面触发读者联翩的浮想：宫女们年轻时都是月貌花容，娇姿艳质，这些美丽的宫女被禁闭在这冷落的古《行宫》元稹 古诗之中，成日价寂寞无聊，看着宫花，花开花落，年复一年，青春消逝，红颜憔悴，白发频添，如此被摧残，往事不堪重省。然而，她们被禁闭冷宫，与世隔绝，别无话题，却只能回顾天宝时代玄宗遗事，此景此情，令人凄绝。“寥落”、“寂寞”、“闲坐”，既描绘当时的情景，也反映诗人的倾向。凄凉的身世，哀怨的情怀，盛衰的感慨，二十个字描绘出生动的画面，表现出深刻的意思。
全诗多用比兴和对偶,雪、月、沟水、竹竿、鱼尾等喻象鲜明生动而又耐人寻味。一、二、五、六、十三、十四等句皆工对而又自然。此外四句一解,每解换韵,而诗意亦随之顿挫,声情与辞情达到完美的统一。
通观全赋，总体来讲作者的情调是低沉、消极的，即是“十愿”，也把那股火一般的情感深深压抑，以悲观的情绪来淡化。末几节更是将其消解至无，诗人之心仍然回复为一汪死水。
这是王维十九岁时写的一首七言乐府诗，题材取自陶渊明的叙事散文《桃花源记》。清代吴乔在《围炉诗话》中曾说：“意思，犹五谷也。文，则炊而为饭；诗，则酿而为酒也。”好的诗应当像醇酒，读后能令人陶醉。因此，要将散文的内容改用诗歌表现出来，决不仅仅是一个改变语(bian yu)言形式的问题，还必须进行艺术再创造。王维这首《《桃源行》王维 古诗》，正是由于成功地进行了这种艺术上的再创造，因而具有独立的艺术价值，得以与散文《桃花源记》并世流传。
晏殊诗词有其思想上与艺术上的独特追求。他希望以歌颂太平为出发点，艺术上又追求“气象”，同时也讲求词的可歌性。在宋朝的所有宰相中，晏殊也许算是活得最明白的一个。歌颂太平正是其诗词创作趋于一途的共同表现，这也是由晏殊所处的环境、地位决定的。他不少作品直接写酒增加宴席上的欢乐气氛。，如《奉和圣制上元夜》、《浣溪沙》等。这首诗借写酒来歌颂凌侍郎及他的家乡，但在一定程度上向“温柔敦厚”靠拢，无凄厉之音，得中和之美，珠圆玉润，其中感情如陈年甘醴，看似平淡，品之味长。
末句从对面着墨，引出另一个女子来。那就是晋代豪富石崇家的乐妓绿珠。其事与息妫颇类，但绿珠对权势的反抗是那样刚烈，相形之下息夫人只见懦弱了。这里既无对绿珠的一字赞语，也无对息妫的一字贬词，只是深情一叹：“可怜金谷坠楼人！”然而褒贬俱在此中，令人觉得语意深远。此外，直接对一位古代软弱女子进行指斥也不免过苛之嫌，而诗人把指责转化为对于强者的颂美，不但使读者感情上容易接受，也使诗意升华到更高的境界。它意味着：软弱的受害者诚然可悯，还不及敢于以一死抗争者令人钦敬。
颔联为静境描写，颈联遂作动势点缀。“风翻白浪花千片，雁点青天字一行”是全诗的点睛之笔。“翻”字以诗情作画，写得生动； “点”字以画笔入诗，下得有神。一“翻”一“点”，使江天景物增添了无限生意，而遗词用意之精微传神，尤为人叹服。诗人从作画的角度作诗，则诗中有画就不奇怪了。如此天然胜景，诗人不愿独自欣赏，赶快画为图幅，寄给好友。张籍有《答白杭州郡楼登望画图见寄》，就是和这首诗的。诗中有“乍惊物色从诗出，更想工人下手难”之句，从侧面也可看出白居易诗情画笔的非凡不俗。
“奔流下杂树，洒落出重云”。第二联着重于展现瀑布飞泻云天的动感之美。庐山峰青峦秀，嘉木成阴，喷雪鸣雷般的银瀑从几重云外奔流而下，激荡着嶙峋的山岩，穿越过层叠的古木，义无反顾地坠入深密的涧谷，这壮景所带来的强烈视觉震撼富有艺术感染力，大自然那磅礴潇洒的超(de chao)凡手笔令人钦佩。庐山有景如此，无怪乎自古就赢得”匡庐奇秀甲天下”之盛誉了。
创作背景
《肥城光绪县志》卷一《方域》载有瀑布山，云：“在城南四十里。”此下录有李白《送王山人归布山》及元好问《送天倪子归布山》诗。另《肥城县乡土志》载：“瀑布山在城南四十里，唐李白送王山人归布山即此。”李白于开元（唐玄宗年号，公元713～741年）后期，曾隐于徂徕山。
钱昱( 南北朝 )
收录诗词 (1567) 首
简 介
钱昱 （943—999）杭州临安人，字就之。钱佐长子。从钱俶归宋，授白州刺史。好学，多聚书，喜吟咏，多与中朝卿大夫唱酬。善尺牍及书画琴棋，然贪猥纵肆，无名节可称，生子百数。历官秘书监、工部侍郎，典寿、泗、宿三州，率无善政。官终郢州团练使。有集。
荷花
"君子防悔尤，贤人戒行藏。嫌疑远瓜李，言动慎毫芒。
梨枯竹尽黄令死，今日再来衰病身。"
"微之谪去千馀里，太白无来十一年。
荒草院中池水畔，衔恩不去又经春。
三株两株汴河口。老枝病叶愁杀人，曾经大业年中春。
今日相如身在此，不知客右坐何人。"
青鸾一失侣，至死守孤单。劝君今日后，结客结任安。
有酒慵不酌，无异尊常空。有琴慵不弹，亦与无弦同。
定情诗
"不矜轩冕爱林泉，许到池头一醉眠。已遣平治行药径，
只去长安六日期，多应及得杏花时。
步登龙尾上虚空，立去天颜无咫尺。宫花似雪从乘舆，
"良时光景长虚掷，壮岁风情已暗销。
官学不同时，生小异乡里。拔我尘土中，使我名字美。
弘愿在救拔，大悲忘辛勤。无论善不善，岂间冤与亲。
但惊物长成，不觉身衰暮。去矣欲何如，少年留不住。
公门苦鞅掌，尽日无闲隙。犹冀乘暝来，静言同一夕。"
杏花天·鬓棱初翦玉纤弱
一弹惬中心，一咏畅四肢。犹恐中有间，以酒弥缝之。
送春人。冗员无替五年罢，应须准拟再送浔阳春。
叶怯穿杨箭，囊藏透颖锥。超遥望云雨，摆落占泉坻。
幸遇芳菲日，犹当强健时。万金何假藉，一醆莫推辞。
云：唐宣政殿为正衙，殿庭东西有四松，松下待制官
为鱼有深水，为鸟有高木。何必守一方，窘然自牵束。
驰至相君前，再拜复再起。启云吏有奉，奉命传所旨。
彩绳芳树长如旧，唯是年年换少年。"
西湖杂咏·秋
"病瘴年深浑秃尽，那能胜置角头巾。暗梳蓬发羞临镜，
凉州大遍最豪嘈，六幺散序多笼捻。我闻此曲深赏奇，
"梦君同绕曲江头，也向慈恩院院游。
"何处难忘酒，长安喜气新。初登高第后，乍作好官人。
诗多听人吟，自不题一字。病姿与衰相，日夜相继至。
松际雪相映，鸡群尘不侵。殷勤远来意，一只重千金。"
"梁王开佛庙，云构岁时遥。珠缀飞闲鸽，红泥落碎椒。
疏凿出人意，结构得地宜。灵襟一搜索，胜概无遁遗。
酒泉子·长忆西湖
着作南园花坼萼。胭脂耀眼桃正红，雪片满溪梅已落。
风驱鳞甲浪参差。鼓催潮户凌晨击，笛赛婆官彻夜吹。
高祖太宗之遗制。不独兴灭国，不独继绝世。
臂鹰小儿云锦韬。群臣利己要差僭，天子深衷空悯悼。
"劫风火起烧荒宅，苦海波生荡破船。
芳香销掌握，怅望生怀抱。岂无后开花，念此先开好。"
"青石一两片，白莲三四枝。寄将东洛去，心与物相随。
对公银印最相鲜。香连翠叶真堪画，红透青笼实可怜。
游春曲二首·其一
明朝恋别朱门泪，不敢多垂恐污衣。"
鼓声闲缓少忙人。还如南国饶沟水，不似西京足路尘。
贫薄诗家无好物，反投桃李报琼琚。"
何不自着书，实录彼善人。编为一家言，以备史阙文。"
即日辞双阙，明朝别九衢。播迁分郡国，次第出京都。
"已知腊子能裁服，复报龟儿解咏灯。
君今劝我酒太醉，醉语不复能冲融。劝君莫学虚富贵，
"自从委顺任浮沈，渐觉年多功用深。面上减除忧喜色，
江城子·前瞻马耳九仙山
始知缘会间，阴骘不可移。药灶今夕罢，诏书明日追。
内外及中间，了然无一碍。所以日阳中，向君言自在。"
"悲君老别我沾巾，七十无家万里身。
缓行轻踏破纹波。言辞雅措风流足，举止低回秀媚多。
"小庭亦有月，小院亦有花。可怜好风景，不解嫌贫家。
抱枕无言语，空房独悄然。谁知尽日卧，非病亦非眠。
抱膝思量何事在，痴男騃女唤秋千。"
鸟栖红叶树，月照青苔地。何况镜中年，又过三十二。"
长寿乐·繁红嫩翠
觜大命又长，生来十馀冬。物老颜色变，头毛白茸茸。
如此来几时，已过六七秋。从心至百骸，无一不自由。
主今为妾思量取。班姬收泪抱妾身，我曾排摈无限人。"
由来鹏化便图南，浙右虽雄我未甘。
凝为油油云，散作习习风。昼夜三日雨，凄凄复濛濛。
东坡春向暮，树木今何如。漠漠花落尽，翳翳叶生初。
乐饮闲游三十春。何得无厌时咄咄，犹言薄命不如人。"
闲寻松雪正相当。吏人引从多乘舆，宾客逢迎少下堂。
女冠子·淡烟飘薄
九派吞青草，孤城覆绿芜。黄昏钟寂寂，清晓角呜呜。
水面波疑縠，山腰虹似巾。柳条黄大带，茭葑绿文茵。
忆昨访君时，立马扣柴荆。有时君未起，稚子喜先迎。
杜预春秋癖，扬雄着述精。在时兼不语，终古定归名。
有鸟有鸟名啄木，木中求食常不足。偏啄邓林求一虫，
暮竹寒窗影，衰杨古郡濠。鱼虾集橘市，鹤鹳起亭皋。
帝子吹箫双得仙，五云飘飖飞上天。第宅亭台不将去，
"平生所心爱，爱火兼怜雪。火是腊天春，雪为阴夜月。
展喜犒师
食饱惭伯夷，酒足愧渊明。寿倍颜氏子，富百黔娄生。
嫩剥青菱角，浓煎白茗芽。淹留不知夕，城树欲栖鸦。
半故青衫半白头，雪风吹面上江楼。
驿路使憧憧，关防兵草草。及兹多事日，尤觉闲人好。
万里携归尔知否，红蕉朱槿不将来。"
花满杏园千万树，几人能伴老僧行。"
亲爱日零落，在者仍别离。身心久如此，白发生已迟。
海苍苍兮路茫茫。彼万流之混入兮，