首页 古诗词 生查子·元夕戏陈敬叟

生查子·元夕戏陈敬叟

唐代 / 夏升

"含情脱佩刀,持以佐贤豪。是月霜霰下,伊人行役劳。
亦有奸佞者,因兹欲求伸。动生千金费,日使万姓贫。
"除书亦下属微班,唤作官曹便不闲。检案事多关市井,
此辈之死后,镬汤所熬煎。业风吹其魂,勐火烧其烟。
月烟高有鹤,宿草净无虫。明日郄超会,应思下客同。"
空嗟凤吹去,无复鸡鸣朝。今夜西园月,重轮更寂寥。
层台耸金碧,绝顶摩净绿。下界诚可悲,南朝纷在目。
"花落茅檐转寂寥,魂随暮雨此中销。
莲界千峰静,梅天一雨清。禅庭未可恋,圣主寄苍生。"
古人制礼但为防俗士,岂得为君设之乎。
"何事到容州,临池照白头。兴随年已往,愁与水长流。
"明朝晴暖即相随,肯信春光被雨欺。且任文书堆案上,
失杯犹离席,坠履反登筵。本是墙东隐,今为瓮下仙。
"忆长安,二月时,玄鸟初至禖祠。百啭宫莺绣羽,
圣人龙火衣,寝殿开璇扃。龙楼横紫烟,宫女天中行。


生查子·元夕戏陈敬叟拼音解释:

.han qing tuo pei dao .chi yi zuo xian hao .shi yue shuang xian xia .yi ren xing yi lao .
yi you jian ning zhe .yin zi yu qiu shen .dong sheng qian jin fei .ri shi wan xing pin .
.chu shu yi xia shu wei ban .huan zuo guan cao bian bu xian .jian an shi duo guan shi jing .
ci bei zhi si hou .huo tang suo ao jian .ye feng chui qi hun .meng huo shao qi yan .
yue yan gao you he .su cao jing wu chong .ming ri xi chao hui .ying si xia ke tong ..
kong jie feng chui qu .wu fu ji ming chao .jin ye xi yuan yue .zhong lun geng ji liao .
ceng tai song jin bi .jue ding mo jing lv .xia jie cheng ke bei .nan chao fen zai mu .
.hua luo mao yan zhuan ji liao .hun sui mu yu ci zhong xiao .
lian jie qian feng jing .mei tian yi yu qing .chan ting wei ke lian .sheng zhu ji cang sheng ..
gu ren zhi li dan wei fang su shi .qi de wei jun she zhi hu .
.he shi dao rong zhou .lin chi zhao bai tou .xing sui nian yi wang .chou yu shui chang liu .
.ming chao qing nuan ji xiang sui .ken xin chun guang bei yu qi .qie ren wen shu dui an shang .
shi bei you li xi .zhui lv fan deng yan .ben shi qiang dong yin .jin wei weng xia xian .
.yi chang an .er yue shi .xuan niao chu zhi mei ci .bai zhuan gong ying xiu yu .
sheng ren long huo yi .qin dian kai xuan jiong .long lou heng zi yan .gong nv tian zhong xing .

译文及注释

译文
今年梅花又开放的(de)时候,我却一个(ge)人住在很偏远的地方,而我耳际短而稀的头发也已斑白。看着那晚来的风(feng)吹着开放的梅花,大概也难见它的绚烂了。
新春三月燕子噙来百花,散着花香的巢儿刚刚垒成。梁间的燕子啊,糟蹋了多少鲜花多么无情!
佩带着表示大夫地位的红色丝带和象征将军身份的紫色丝带。
枯枝上发出了美丽的新叶,涸流中也清(qing)泉汩汩,一片生机。
  有人说:“韩公(gong)远离京城约万里,而贬官到潮州,不到一年便回去了,他死后有知的话,是不会深切怀念潮州的,这是明摆着的。”我说:“不是这样的,韩公的神灵在人间,好比水在地上,没有什么地方不存在。而且潮州人信仰得特别深厚,思念得十分恳切,每当祭祀时,香雾缭绕,不由涌起悲伤凄怆的感觉,就象见到了他,好比挖一口井得到了水,就说水只在这个地方,难道有这个道理的吗?”元丰七年,皇帝下诏书封韩公为昌黎伯,所以祠庙的匾额上题为“昌黎伯韩文公之庙。”潮州人请我书写他的事迹刻在石碑上,因此作首诗送(song)给他们,让他们歌唱着祭祀韩公,歌词说:
清清的江水长又长,到哪里是尽头?夕阳向西落下孤零零的船儿解开了缆索。
(我)将继承周文王的事业,遵循他的先例、并借鉴古代帝王们成功与失败的经验来治理国家。
当年襄阳雄盛时期,镇守襄阳的山间经常在习家池醉饮。
小孩子见了很高兴又很惊讶,却问哪个方向是故乡?
长空里萧萧的风响中,白昼的太阳渐渐的西沉。陇地的大雁开始成群的南飞,而带状的浮云也惟留下一行单调和孤楚。此刻君王又在那宫室里思量着什么呢?走过大漠,穿过异域,却是“千载琵琶做胡语,分明怨恨曲中论(lun)”(杜甫诗)!
日落之时相伴归,取酒慰劳左右邻。掩闭柴门自吟诗,姑且躬耕做农民。
我当初想效仿郑子真,陶渊明终老田园,对着岩石坐卧,学陶元亮赏菊。现在我出仕做官,恐怕要被人用《北山移文》来耻笑了。

注释
夫:发语词。
(18)谓百年己分(fèn):以为长命百年是自己的当然之事。分,本应有的。
唐多令,词牌名,也写作《糖多令》,又名《南楼令》,双调,六十字,上下片各四平韵,亦有前片第三句加一衬字者。
(15)万族:不同的种类。
⑶菊残:菊花凋谢。犹:仍然。傲霜:不怕霜冻寒冷,坚强不屈。
8、斑竹:一种茎上有紫褐色斑点的竹子,也叫湘妃竹。 晋 张华 博物志卷八:“ 尧之二女, 舜之二妃,曰 湘夫人 ,帝崩,二妃啼,以涕挥竹,竹尽斑。”

赏析

  此曲的写作上有三大特色:一、作者擅长以极富特征的景物渲染气氛。夕阳、酒旗、欲归未归的航船、清流萦绕的茅舍、人群散去寂静无声的断桥,犹如一幅清雅的水墨画,营造了一幅清疏而旷远的意境。二、作者还善于在“无字处”给人以丰富而耐人寻味的想象。从天边静穆的夕阳,到眼前慵懒的酒旗,再到远处待归而不急于靠岸的航船,视点跳跃灵动,每个“点”的背后都是有待读者通过想象还原的画面(hua mian)。从全曲的两幅画面来看,前者写航船未归,后者写“卖鱼人散”,二者之间有靠岸、卸鱼、卖鱼等多个环节,但作者同样把这些环节交给读者通过想象去完成,他只给人一幅远离喧闹和嘈杂的、清淡闲远的江村渔人晚归图景。三、作者在音韵方面也颇具匠心。在古代诗词曲赋之中,音韵效果始终是作者表情达意、创设意境的手段之一。马致远也精通于此道,比如他以声母为“X”的词语表达“轻柔”效应,在曲中,“夕阳”之“夕”,“酒旆闲”之“闲”,“水香”之“香”,都用来表现或轻柔或闲远或柔美的情致。
  显然静中生凉正是作者所要表现的意趣,但这一意趣并未直接点明。如果没有“不是风”三字,读者很可能将“凉”与“风”联系在一起。陈衍《石遗室诗话》早就指出:“若将末三字掩了,必猜是说甚么风矣,岂知其不是哉。”然而,这首诗的妙处恰恰也就在这里。作者故意直到最后,才将微露其本意的线索交给读者——既然明言“不是风”,善于神会的读者自当想到静与凉之间的因果关系;随即又当想到,前面出现的月光、竹林、树荫、虫鸣,都只是为揭示静中生凉之理所作的铺垫。这样,自然要比直截了当地道出本意更有诗味。大概这就是《石遗室诗话》所称道的“浅意深一层说,直意曲一层说”的旨趣。
  贾宝玉的《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》从题材上应属于悼姬之作。古代婚姻主要取决于家世的利益,且夫妇关系主敬不主爱,比较而言,妓姬与男性文人的关系往往近乎自由的纯性爱性质;妓姬在男权文化中更缺少主宰自身命运的能力和权利,与文人在专制王权凌迫下往往赍志而殁,有类似之处,因此,与伤悼正妻的庄重与治家贤德,着力表现哀伤的深度不同,悼妓姬之作则更能表现出文人多情浪漫的天性,往往凄美缠绵,情韵悠长,具有较多反文化、非正统的意蕴。晴雯(qing wen)是宝玉房中的大丫头,地位仅次于袭人,实则有准侍妾身份。而且她不仅与宝玉同行同卧,亲密无间;还在精神方面与宝玉有一种不言而喻的契合,她身为下贱却要求人格尊严、不甘供人驱遣的皎皎个性,与宝玉追求自由、反对奴性的心性竟是一致的。因而,宝玉对晴雯很是珍视尊重,彼此抱着一片痴心,进行纯洁的精神恋爱。晴雯临死前向宝玉赠甲换袄,即是对这种爱情关系的明确表示。而宝玉诔文中采用“镜分鸾别”、“带断鸳鸯”以及“共穴”、“同灰”、“汝南”、“梓泽”等明显指称夫妻关系的典故,可见他也是把晴雯作为一个逝去的爱人的。
  第四句的“皇考”指周武王。武王一生业绩辉煌卓著,诗中却一字不提,只说他“永世克孝”。为人子当尽孝;为人臣则当尽忠,其理一致,为什么不直陈其言呢?盖因在危难、困窘之际寻求援助,明令不如感化,当时周王室群臣均为武王旧臣,点出武王克尽孝道,感化之效即生。
  前两句写盼人不至,后两句便接写相思之情。用江水之永不停止,比相思之永无休歇,与《室思》之喻,机杼正同。乍看来,“西江”、“东流”颇似闲字,但减作“忆君如流水,日夜无歇时”,比较原句便觉读起来不够味了。刘方平《春怨》末二句云(ju yun):“庭前时有东风入,杨柳千条尽向西”,晚清王闿运称赞说“以东、西二字相起,(其妙)非独人不觉,作者也不自知也”,“不能名言,但恰入人意。”(《湘绮楼说诗》)鱼玄机此诗末两句妙处正同。细味这两句,原来分用在两句之中非为骈偶而设的成对的反义字(“东”“西”),有彼此呼应,造成抑扬抗坠的情调,或擒纵之致的功用,使诗句读来有一唱三叹之音,亦即所谓“风调”。而删芟这样字面,虽意思大致不差,却必损韵调之美。因此鱼玄机此诗每句多二字,有助于加强抒情效果,它们充分发挥了作用。所以比较五绝“自君之出矣”一体,艺术上正自有不可及之处。
  此诗是昭王时代的祭歌,比起早一些的颂诗,在用韵方面,有了明显的进步。其最突出的特点是,对祭祀仪式隆重尤其是乐器齐奏进行了形象生动斩描述。“喤喤”“将将”“穰穰”“简简”“反反”等叠字词的连续使用,语气舒缓深长,庄严肃穆,给人一种身临其境的感觉,体现出庙堂文化深厚的底蕴。
  第二小节四句,写客人的停留。“有客宿宿,有客信信。”一宿曰宿,再宿曰信,叠用“宿宿信信”,表示住了好几天。客人停留多日,可见主人待客甚厚,礼遇甚隆。“言授之絷,以絷其马”,表明主人多方殷殷留客。这两句写留客之意甚坚,甚至想用绳索拴住客人的马。这和后来汉代(han dai)陈遵留客,把客人的车辖投入井中的用意,极为相似。把客人的马用绳索拴住,不让他走,用笔之妙也恰到好处。
  《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》还抒发了曹雪芹的悼亡体验。尽管曹雪芹生平事迹不详,可以肯定的是他“曾经离丧”,幼年丧父,中年丧妻,特别是如贾宝玉一样在家族败亡过程中目睹家庭中许多美的年轻女性的毁灭,诔文中“何心意之忡忡,若寤寐之栩栩”数句,非过来之人不能够“作此哀音”。换句话说,一部《红楼梦》,就是曹雪芹怡红心性与悼红情结的形象写照。脂评曾说:“一部大书,只为一葬花冢耳”,套用一下,也可以说:“一部大书,只为一《芙蓉诔》耳”。
  诗一开始,作者就用“骨肉”二字直接说出诗中“我”与“远人”之间的特殊关系,然后再以“枝叶”作比喻,进一步暗示和强调这种关系的亲密。按理次句应顺着这层意思往下写,可是诗人却把笔触转向了与“骨肉”不同的另一种关系,这就是人世间亲朋好友间的交往。“四海皆兄弟,谁为行路人”二句继续由此生发,写天下朋友之交都能亲如兄弟,不忍相别。这里诗人巧妙地借知己挚友托出“兄弟”二字与前“骨肉”二字相应,同时又借朋友相别预为后文骨肉之离作陪衬。“况我连枝树,与子同一身”二句紧接进层递进,不仅回映首句,离而复即,而且退而后进,领起下文,其用笔直中有曲,折转顿挫。前人曾谓“况我连枝树’承上四海兄弟,言此密友亲交,尚为兄弟,况真兄弟乎?”(方东树《昭昧詹言》)诗人用意在写兄弟之亲,而先借密友为喻,从而使兄弟之亲更为突出。“昔为”以下四句想象与兄弟相处时和离别后二种截然相反的情况,前者“常相近”,一如“鸳与鸯”,何其相得;后者别如“参与辰”、“胡与秦”,几多哀愁!在此相处时的亲密无间、形影不离与离别后的相距千里、后会无期,形成了强烈而鲜明的对比。这四句一前一后两两相对,看似重复拙钝,却也反映出诗人处于人生变故中那种不堪回首、无法预期的复杂心态。
  从艺术上看,这首诗不仅属对精切,造语工巧,而且情寓景中,意余言外。
  颔联又从湘江岸上的景物再加烘托。这联化用《楚辞·招魂》“湛湛江水兮上有枫,目极千里兮伤春心,魂兮归来哀江南”、屈原《九歌·山鬼》“猨啾啾兮狖夜鸣,风飒飒兮木萧萧”、“若有人兮山之阿,披薜荔兮带女萝”等语意。“枫树夜猿”,是说经霜的枫树和哀鸣的愁猿,构成一幅凄楚的秋夜图。“愁”既是猿愁,也是迷魂之愁,而猿愁又更加重迷魂之愁。“断”即断肠。下句的“女萝山鬼”即以女萝为带的山鬼。“语相邀”既指山鬼间互相呼唤,同时也指山鬼们呼唤屈原的迷魂,境界阴森。长夜漫漫,枫影阴森,迷魂无依,唯夜猿山鬼为伴。此联景象凄迷,悲情如海,读之使人哀怨欲绝。
  首句写塞外大风掠地而过,将烧山的猎火吹得火势熊熊,从《塞上曲·胡风略地烧连山》戎昱 古诗这座山头连到那座山头。一方面显示了打猎场面的壮阔,另一方面也揭露边将沉湎于狩猎的情况。
  在唐诗中,写儿童的题材比较少,因而显得可贵。这首七绝写《小儿垂钓》胡令能 古诗别有情趣。诗中没有绚丽的色彩,没有刻意的雕饰,就似一枝清丽的出水芙蓉,在平淡浅易的叙述中透露出几分纯真、无限童趣和一些专注。 此诗不失为一篇情景交融、形神兼备的描写儿童的佳作。
  岂料结尾笔锋陡然一转,悲从中生。诗人借用王粲《登楼赋》“虽信美而非吾土兮,曾何足以少留”的名句,引出了自己油然而生的慨叹:“问何日是归年”。“何日是归年”是杜甫《绝句二首》中的成句,可见这种乡愁在诗人心底中蓄藏已非一日。从客方的美景中意识到“终非吾土”,从极度的快意中涌现出归期杳渺的惆怅,就特别令人悲怆。这种大起大落的手笔,具有动魄惊心的效果。
  齐、梁之际的江淹曾经把离别的感情概括为“黯然销魂”四字。但这种感情的表现,却因人因事的不同而千差万别,这种感情本身,也不是“悲”、“愁”二字所能了得。杜牧此诗不用“悲”、“愁”等字,却写得坦率、真挚,道出了离别时的真情实感。
  诗人无论是在表现新题材、开掘新境界,还是在语言表达艺术方面,都是颇见功力,整首诗没有出奇制胜的故作,如行云流水,不露雕凿的痕迹,足见诗人艺术功夫的深厚。结尾“人间此境知难必,快意翻从偶然得”,带动读者的心境完全沉浸在空明澄澈的审美观照之中,《《中秋夜洞庭湖对月歌》查慎行 古诗》雄浑恢宏,豪放空灵,更具神奇浪漫之美。新鲜的感受、生新的境界、贴合对象本身的语言,诗人从语言形式内容方面都对诗歌作了生动的革新,见证了诗人《涿州过渡》中“自笑年来诗境熟,每从熟处欲求生”的对创新和个性的追求。
  “旋歩”四句写出主人哀求免交不行,缓期无望,而吏又岂能善罢甘休!主人只得转身环顾家中,东寻西觅,但粮钱终无所获。看来唯有的一线希望是向邻人借贷了,但在府记的贪财重赋下,邻居也同样赤贫如洗。“邻人言已匮”这一句看似寻常,实为崎崛。它写(ta xie)出了像主人这样粮钱匮尽的人家何止一户!这无疑大大增强了作品的思想性,使主题更典型、更有普遍性。这种“点”——主人的赤贫,“面”——邻人的“已匮”,点面结合的表现手法,使得这首诗的思想性既有深度(点),又有广度(面)。

创作背景

  关于此诗所悼念的对象,论者有两种不同的意见。冯浩《玉溪生诗集笺注》以此为艳情,不入编年。其曰:“前有《荷花》、《赠荷花》二诗,盖意中人也,此则伤其已逝矣。”张采田《玉溪生年谱会笺》系此诗于唐宣宗大中十年(856),其曰:“此亦追悼之作,与《赠荷花》等篇不同,作艳情者误。”细味《荷花》、《赠荷花》二诗知其人为歌者,诗有怜香惜玉之意,而此篇语浅情深,庄重沉痛,情味自别。集中唯悼念亡妻王氏诸什与之最为切近,诗当为王氏所赋。

  

夏升( 唐代 )

收录诗词 (2914)
简 介

夏升 淮安府盐城人,字景高。永乐初任开化知县,以治绩升衢州知府。治吏严,待民信,力役惟均。时称良吏。

春望 / 陈培脉

怀古正怡然,前山早莺啭。
高兴不辞千日醉,随君走马向新丰。"
"归舟不计程,江月屡亏盈。霭霭沧波路,悠悠离别情。
"绿杨新草路,白发故乡人。既壮还应老,游梁复滞秦。
水上微波动,林前媚景通。寥天鸣万籁,兰径长幽丛。
地远姑苏外,山长越绝东。惭当哲匠后,下曲本难工。"
新诗徒有赠,故国未同归。人事那堪问,无言是与非。"
出门多岐路,命驾无由缘。伏承诸侍郎,顾念犹迍邅。


哀时命 / 陈梅

柳花仍拂赤车衣。应同谷口寻春去,定似山阴带月归。
"河汉降玄霜,昨来节物殊。愧无神仙姿,岂有阴阳俱。
使者应须访廉吏,府中惟有范功曹。"
"乞取池西三两竿,房前栽着病时看。
"沧洲东望路,旅棹怆羁游。枫浦蝉随岸,沙汀鸥转流。
"田家喜雨足,邻老相招携。泉溢沟塍坏,麦高桑柘低。
"随风柳絮轻,映日杏花明。无奈花深处,流莺三数声。
人去门栖鵩,灾成酒误蛇。唯馀封禅草,留在茂陵家。"


风流子·东风吹碧草 / 区天民

孤城夕对戍楼闲,回合青冥万仞山。
"二贤同载笔,久次入新年。焚草淹轻秩,藏书厌旧编。
寂寂池亭里,轩窗间绿苔。游鱼牵荇没,戏鸟踏花摧。
"乱馀城郭怕经过,到处闲门长薜萝。用世空悲闻道浅,
浩渺风来远,虚明鸟去迟。长波静云月,孤岛宿旌旗。
势入浮云耸,形标霁色明。大君当御宇,何必去蓬瀛。"
风中何处鹤,石上几年松。为报烟霞道,人间共不容。"
阴苔生白石,时菊覆清渠。陈力当何事,忘言愧道书。"


淮上与友人别 / 张仲尹

四支动有息,一室虚白生。收视忘趋舍,叩齿集神灵。
"楚腊还无雪,江春又足风。马羸三径外,人病四愁中。
今夜幸逢清净境,满庭秋月对支郎。"
发白晓梳头,女惊妻泪流。不知丝色后,堪得几回秋。
"春风戏狭斜,相见莫愁家。细酌蒲桃酒,娇歌玉树花。
"桃李年年上国新,风沙日日塞垣人。
落雁惊金弹,抛杯泻玉缸。谁知褐衣客,憔悴在书窗。"
荒圃鸡豚乐,雨墙禾莠生。欲君知我来,壁上空书名。"


重赠卢谌 / 冒汉书

尝知渴羌好,亦觉醉胡贤。炙熟樽方竭,车回辖且全。
"金炉烟里要班头,欲得归山可自由。
"巴水天边路,啼猿伤客情。迟迟云外尽,杳杳树中生。
半酣乍奏云和曲,疑是龟山阿母家。"
"云门路上山阴雪,中有玉人持玉节。宛委山里禹馀粮,
但令心事在,未肯鬓毛衰。最怅巴山里,清猿醒梦思。"
"半夜中峰有磬声,偶逢樵者问山名。上方月晓闻僧语,
敏尔之生,胡为草戚。"


鹊踏枝·六曲阑干偎碧树 / 劳乃宽

晓望怯云阵,夜愁惊鹤声。凄凄指宋郊,浩浩入秦京。
"野居何处是,轩外一横塘。座纳薰风细,帘垂白日长。
九州山泽属曹司。诸生拜别收书卷,旧客看来读制词。
死而无知,犹或不可。若其有知,惟上帝是谪。"
护军对引相向去,风唿月旋朋先开。俯身仰击复傍击,
月中桂树落一枝,池上唳孤影。露桃秾李自成谿,
两春虚掷对沧流。歌诗盛赋文星动,箫管新亭晦日游。
"鸾啼兰已红,见出凤城东。粉汗宜斜日,衣香逐上风。


减字木兰花·卖花担上 / 李达

"卫郊多垒少人家,南渡天寒日又斜。
主人留客江边宿,十月繁霜见杏花。"
学成不求达,道胜那厌贫。时入闾巷醉,好是羲皇人。
每日城南空挑战,不知生缚入唐州。"
势凝千里静,色向九霄分。已见从龙意,宁知触石文。
今日思来总皆罔,汗青功业又何如。"
买山将作计偏长。荒凉鸟兽同三径,撩乱琴书共一床。
盛时忽过量,弱质本无取。静永环中枢,益愧腰下组。


点绛唇·金谷年年 / 张绉英

"晓日照楼船,三军拜峡前。白云随浪散,青壁与城连。
补阙思冲融,巾拂艺亦精。彩蝶戏芳圃,瑞云凝翠屏。
君怀逸气还东吴,吟狂日日游姑苏。兴来下笔到奇景,
"龙向洞中衔雨出,鸟从花里带香飞。
草木凉初变,阴晴景半分。叠蝉临积水,乱燕入过云。
中国既板荡,骨肉安可保。人生贵年寿,吾恨死不早。"
闻闲立马重来此,沐浴明年称意身。"
愧非古人心,戚戚愁朝饥。近古犹不及,太上那可希。


田上 / 清珙

斑斓五彩服,前路春物熙。旧游忆江南,环堵留蓬茨。
"秋来池馆清,夜闻宫漏声。迢递玉山迥,泛滟银河倾。
曲水三春弄彩毫,樟亭八月又观涛。
冻河光带日,枯草净无烟。儒者曾修武,因贻上将篇。"
若出敬亭山下作,何人敢和谢玄晖。"
"才子长沙暂左迁,能将意气慰当年。
白头生远浪,丹叶下高枫。江上萧疏雨,何人对谢公。"
酒倾迟日暮,川阔远天低。心系征帆上,随君到剡溪。"


送胡邦衡之新州贬所·其二 / 徐光发

曙钟来古寺,旭日上西轩。稍与清境会,暂无尘事烦。
"龙沙重九会,千骑驻旌旗。水木秋光净,丝桐雅奏迟。
散材诚独善,正觉岂无徒。半偈莲生水,幽香桂满炉。
拙宦惭知己,无媒悔自强。迍邅羞薄命,恩惠费馀光。
"懒成身病日,因醉卧多时。送客出谿少,读书终卷迟。
井臼阴苔遍,方书古字多。成都今日雨,应与酒相和。"
"瑶瑟激凄响,征鸿翻夕阳。署分刊竹简,书蠹护芸香。
"病来喜无事,多卧竹林间。此日一相见,明朝还掩关。