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狼三则

先秦 / 沈御月

春风帘里旧青娥,无奈新人夺宠何。
孔隙千道射户外。玉川子,涕泗下,中庭独自行。
莓苔井上空相忆,辘轳索断无消息。
"喜作闲人得出城,南溪两月逐君行。
"珍果出西域,移根到北方。昔年随汉使,今日寄梁王。
"穷巷唯秋草,高僧独扣门。相欢如旧识,问法到无言。
深宫更有何人到,只晓金阶吠晚萤。
老鲤变化颇神异,三十六鳞如抹朱。水苞弘窟有蛟鼍,
"把镜朝犹在,添香夜不归。鸳鸯拂瓦去,鹦鹉透笼飞。
旅望花无色,愁心醉不惛。春江千里草,暮雨一声猿。
"黔江秋水浸云霓,独泛慈航路不迷。猿狖窥斋林叶动,
大蟆一脔,固当软美。见似不见,是何道理。
"夜树风韵清,天河云彩轻。故苑多露草,隔城闻鹤鸣。
蛟龙弄角牙,造次欲手揽。众鬼囚大幽,下觑袭玄窞。
往事返无期,前途浩难测。一旦得自由,相求北山北。"
火山摧半空,星雨洒中衢。瑶坛被髹漆,宝树攒珊瑚。


狼三则拼音解释:

chun feng lian li jiu qing e .wu nai xin ren duo chong he .
kong xi qian dao she hu wai .yu chuan zi .ti si xia .zhong ting du zi xing .
mei tai jing shang kong xiang yi .lu lu suo duan wu xiao xi .
.xi zuo xian ren de chu cheng .nan xi liang yue zhu jun xing .
.zhen guo chu xi yu .yi gen dao bei fang .xi nian sui han shi .jin ri ji liang wang .
.qiong xiang wei qiu cao .gao seng du kou men .xiang huan ru jiu shi .wen fa dao wu yan .
shen gong geng you he ren dao .zhi xiao jin jie fei wan ying .
lao li bian hua po shen yi .san shi liu lin ru mo zhu .shui bao hong ku you jiao tuo .
.ba jing chao you zai .tian xiang ye bu gui .yuan yang fu wa qu .ying wu tou long fei .
lv wang hua wu se .chou xin zui bu hun .chun jiang qian li cao .mu yu yi sheng yuan .
.qian jiang qiu shui jin yun ni .du fan ci hang lu bu mi .yuan you kui zhai lin ye dong .
da ma yi luan .gu dang ruan mei .jian si bu jian .shi he dao li .
.ye shu feng yun qing .tian he yun cai qing .gu yuan duo lu cao .ge cheng wen he ming .
jiao long nong jiao ya .zao ci yu shou lan .zhong gui qiu da you .xia qu xi xuan dan .
wang shi fan wu qi .qian tu hao nan ce .yi dan de zi you .xiang qiu bei shan bei ..
huo shan cui ban kong .xing yu sa zhong qu .yao tan bei xiu qi .bao shu zan shan hu .

译文及注释

译文
  我(wo)所思念(nian)的美人在桂林,想(xiang)追随(我)所思念的人,但湘水深不可测(阻止我到不了桂林)。侧身向南望眼泪沾湿了我的衣襟。美人送给我琴琅玕(我)以什么来报答呢?(我有)成双的白玉盘。但是道路悠远使我因失意而悲伤,为何(我)总是不能绝念,总是烦忧不乐呢?
我做女儿的时光,不论黑夜还是白天,爹妈从不让我抛头露面;
春风中一株株杨柳树,沿着御河两岸呈现出一片绿色。
乘单车想去慰问边关,路经的属国已过居延(yan)。
把你的诗卷在灯前看,诗读完了灯也快灭了而天还没有亮。
我一直十分谨慎于义利的取舍,哪里(li)敢怠慢平素做人的原则?此时我热情地招待你,可惜又要痛苦地和你分别。
华丽精美的楼阁,深绿色台榭让人觉得安静闲适,众多的美人来回穿梭其中。
  疲惫的马儿睡卧在长长的山坡上,太阳已经落到水面上。山中的秋风吹进(jin)空寂的树林,树叶飒飒作响,好像有人进入林中。苍茫的天空下起冷冷的雨,青石的路面没有了灰尘。千万种(zhong)念头,都在这傍晚出现在脑海,万物的声音都在萧瑟的清晨悲鸣。鶗鴂昨晚还在鸣叫,蕙草已经开始枯萎。何况我这远行的异乡人,自然就会有很多艰苦的辛酸。
  伯牙擅长弹琴,钟子期擅长倾听琴声。伯牙弹琴的时候,心(xin)里想到巍峨的泰山,钟子期听了赞叹道:“太好了!就像巍峨的泰山屹立在我的面前!”伯牙弹琴时,心里想到宽广的江河,钟子期赞叹道:“好啊,宛如一望无际的江河在我面前流动!” 无论伯牙弹琴的时候心里想到什么,钟子期都会清楚地道出他的心声。钟子期去世后,伯牙就此认为世界上再也没有他的知音了。于是,他坚决地把自己心爱的琴摔破了,挑断了琴弦,终生不再弹琴,以便绝了自己对钟子期的思念。
久困于樊笼里毫无自由,我今日总算又归返林山。
层层白云,荡涤胸中沟壑;翩翩归鸟,飞入赏景眼圈。
寒泉结冰,冷月入闺,一灯如豆。发出清冷的寒光,缭着女子的满面泪痕。
请问你主帅车骑将军窦宪,何时班师回朝刻石燕然山。
伤心流连,我想找个有力的朋友避乱托身,却只是梦想;抬起头,眼见那天边夕阳西坠,孤云飘浮,禁不住忧愁悱恻。
  暮春三月,在江南草木已生长起来,各种各样的花朵竞相开放,一群一群的黄莺振翅翻飞。(如今与梁军对垒)您每当登上城墙,手抚弓弦,远望故国军队的军旗,战鼓,回忆往日在梁的生活,岂不伤怀!这就是(当年出亡到魏国的)廉颇仍想作赵国的将帅,(战国时魏将)吴起曾望着西河哭泣 的原因,都是(人对故国的)感情。难道唯独您没有(这种)感情吗?切望您能早定良策,自己弃暗投明。
眼观敌我形势,战术方略早已成竹在胸。兵马缓步前进,三军肃静无人喧哗。
那西方驰来了谁家男儿,自说是新近里立功封官,
湖水淹没了部分堤岸,远处有疏疏落落的民舍;水漫了湖岸,有许多船舶停在那里。
饱食终日无忧虑,日出而作日入眠。
玳弦琴瑟急促的乐曲,又一曲终了,明月初出乐极生悲,我心中惶惶。
轻扣柴门竟无童仆回问声,窥看室内只有桌案和茶几。

注释
7 .频频颔之 颔:名词作动词,点头;
节:节操。
⑵消魂:魂魄消灭。多以名悲伤愁苦之状。江淹《别赋》有“黯然销魂者,惟别而已矣”。
⑴淡荡——水动荡的样子,此指风吹不动。
(12)此道:指《饮酒》柳宗元 古诗之乐。
22.夜光:月亮。德,德行,一说通“得”,得以。
离离:青草茂盛的样子。
为:被
⑵掩映:时隐时现,半明半暗。暮帆:晚归的船。

赏析

  据《资治通鉴》卷二百一十六载:“天宝十载四月,剑南节度使鲜于仲通讨南诏蛮,大败于泸南。时仲通将兵八万,……军大败,士卒死者六万人,仲通仅以身免。杨国忠掩其败状,仍叙其战功。……制大募两京及河南北兵以击南诏。人闻云南多瘴疠,未战,士卒死者什八九,莫肯应募。杨国忠遣御史分道捕人,连枷送诣军所。……于是行者愁怨,父母妻子送之,所在哭声振野。”这段历史记载,可当作这首诗的说明来读。而这首诗则艺术地再现了这一社会现实。
  末联关锁全篇,诗人决定把以上一切思念、爱怜、关怀、担忧、渴望之情,亦即一片痴情,统统和泪写入这首情诗,寄赠子安。“泪落晴光”,造语别致,内涵丰富。“泪落”是感情激动的表示,同李清照一样,李清照在写诗之前也是“欲语泪先流”(李清照《武陵春》)。“晴光”更具情态,眼泪夺眶而出,泪花捧在眼边,晶莹透亮,宛如晴空之夭光,这就把一个黯然伤神、幽柔钟情的女子的形象,如同雕塑一般地刻画出来,风流情韵,令人动容。与丈夫分别后,最值得相赠的东西就是诗人饱含泪水写的这首诗,到此珠圆玉润,圆满完成整首诗的艺术形象的塑造。
  以下两句侧重从事业方面写“空’。望陵台,为曹操当年钦酒作乐的地方,曾为曹操事业兴盛的标志,而如今漳水依然东流,高台却只与曹操陵墓空对,如诗人《临河客舍呈狄明府兄留题县南楼》中所写:“邺都唯见古时丘,漳水还如旧日流”,城角的高台与城北的流水这种种形象之间的对照和映衬,便透露出事业付流水之意。上文说“城空”,本不该再有所见,但实际上,这四句所见更突出了“城空”,并且使“空”的内容更具体化。诗的最后两句用“人去尽”总承上顶四句,再度强调“空”,回应诗的开头,使“空”字成为首尾贯串的线索。春色(chun se)依然,人事惧非,这两句又是对春色的感叹,实际是对古人不常在,事业不常在的感叹。开头说“复何见”,结尾说“为谁来”,两处问句迢迢呼应,加深了这种感叹的分量,全诗遂在不尽的感叹中结束。
  这首诗想象富丽,具有浓烈的浪漫气息。诗人运用神话传说,创造出种种新奇瑰丽的幻境来。诗中所提到的人物和铺叙的某些情节,都是神话传说中的内容。但诗人又借助于想象,把它们加以改造,使之更加具体鲜明,也更加新奇美丽。像“王子吹笙鹅管长,呼龙耕烟种瑶草”,不仅使王子吹的笙有形可见,而且鲜明地展示了“龙耕”的美妙境界。这是诗人幻想的产物,却又是某种实体的反照。诗人写子虚乌有的幻境,实际是把世间的人情物态涂上神奇的色彩。例如兰桂芬芳,与人间无异;而桂花不落,兰花常开,却又是天上特有的景象;仙妾采香,秦妃卷帘,她们的神情举止与常人没有什么不同,但仙妾采摘的是月宫里不落的桂花,秦妃身边有娇小的青凤相伴,而且她(它)们都永不衰老,这又充满神话色彩。诗人运用这种手法,巧妙地把神和人结合起来,把理想和现实结合起来,使抽象的理想成为可以观照的物象,因而显得深刻隽永,而又有生气灌注。这首诗,全诗十二句,句句都有物象可见,诗人用精心选择的动词把某些物象联系起来,使之构成情节,并且分别组合为六个不同的画面。它们虽无明显的连缀迹象,但彼此色调谐和,气韵相通。这种“合而若离,离而实合”的结构方式显得异常奇妙。
  后两句“夕阳无限好,只是近黄昏”描绘了这样一幅画面:余晖映照,晚霞满期天,山凝胭脂,气象万千。诗人将时代没落之感,家国沉沦之痛,身世迟暮之悲,一起熔铸于黄昏夕照下的景物画面中。“无限好”是对夕阳下的景象热烈赞美。然而“只是”二字,笔锋一转,转到深深的哀伤之中。这是诗人无力挽留美好事物所发出深长的慨叹。这两句是深含哲理的千古名言,蕴涵了这样一个意旨:景致之所以如此妖娆,正是因为在接近黄昏之时才显得无限美好。这近于格言式的慨叹涵义十分深刻,有人认为夕阳是嗟老伤穷、残光末路之感叹;也有人认为此为诗人热爱生命、执着人间而心光不灭,是积极的乐观主义精神。其实这里不仅是对夕阳下的自然景象而发,也是对时代所发出的感叹。诗人李商隐透过当时唐帝国的暂繁荣,预见到社会的严重危机,而借此抒发一下内心的无奈感受。这两句诗所蕴含的博大而精深的哲理意味,后世被广泛引用,并且借用到人类社会的各个方面;也引申、升华甚至反其意而为之,变消极为积极,化腐朽为神奇,产生全新的意义。因此它具有极高的美学价值和思想价值。
  本组诗作于道光三年(1823)秋,作者以内阁中书充国史馆校对官,又值第四(di si)次应会试落榜,孤愤之情、奇崛之意纷至沓来,夜坐难眠,遂有此神思飙发、想象突奔之篇章。前首一开始即点出“伤心”二字,为一组诗之关捩,而“不如放眼入青冥”则将视野放宽至无垠的夜空,藉此来思索宇宙与人生,于是全诗基调顿时超越了一城一地的鸡虫得失,而是展现出广(chu guang)阔深邃的诗意图景与哲理意蕴。“一山”二句为定庵诗中奇语,与其说是遥望黑夜所见,毋宁说仍是展现了心灵化的“夜色”,“山”、“丘陵”、“万籁”、“帝坐”等亦皆是人文化了的意象,其造势之峻峭、思想之锋锐曾为康有为等激赏。五六句以旧典隐微陈郁地表现作者对时政、尤其是人材问题的见解,一“似”字、一“久”字为匠心所在,充满指责愤激之意。“平生不蓄湘累问”一句反用杜甫《暮春江陵送马大卿公恩命追赴阙下》“天意高难问,人情老易悲”诗意,既然问天而无效,那便只有月中嫦娥能够听取自己的忧愤了!汹涌的失望孤独之情跃跃然于纸上。
  这首诗在艺术上也很有特色。首先,在叙事方面它突破了古代叙事诗单线平铺的格局,采用双线交叉、纵向起伏、横向对照的叙述方法。全诗以吴三桂降清为主线,以陈圆圆的复杂经历为副线,围绕“冲冠一怒为红颜”的主旨,通过倒叙、夹叙、追叙等方法,将当时重大的政治、军事事件连接起来,做到了开阖自如,曲折有致。其次,诗的语言晓畅,艳丽多彩,且富于音乐的节奏。而顶针手法的熟练运用,不仅增强了语言的音乐美,而且使叙事如串珠相连,自然而洒脱。此外对照手法的运用也很有特色。
  从表面上看,袁宏道在这篇传中突出写了徐文长的奇,其人奇,其事奇,他在传末总括一句说:“余谓文长无之而不奇者也。”传中用“奇”字的地方,达八九处之多:“奇其才”,“益奇之”,“好奇计”,“诗文益奇”,“病奇于人,人奇于诗”,“无之而不奇,斯无之而不奇也”。徐文长不平凡,他的一生也不平凡;突出写他的奇,自然是抓住了这个人的性格与行事的特征。但是,袁宏道写这篇传的主旨还不在于此。这篇传的主旨,应该是传中所写的徐文长“雅不与时调合”这六个字。科举的不利,使徐文长成为一个失意的人,愤世嫉俗的人。他“屡试屡蹶”,终生只是一个秀才,“不得志于有司”,当然无法发挥他的才能,实现他的抱负。因此《《徐文长传》袁宏道 古诗》主要叙述的是这样一个怀才不遇的封建时代具有代表性的知识分子,描写他的狂放与悲愤,以及他不惜以生命与世俗相抗衡的悲剧命运。这才是《《徐文长传》袁宏道 古诗》的主旨。
  《《东栏梨花》苏轼 古诗》的最后两句化用了唐代诗人杜牧的《初冬夜饮》“砌下梨花一堆雪,明年谁此凭栏杆”。杜牧的诗说的是物是人非的感慨,而苏东坡的诗感慨的是人生的短促。
  第一首前两句是以议论发端。“一笑”句暗用周幽王宠褒姒而亡国的故事,讽刺“无愁天子”高纬荒淫的生活。“荆棘”句引晋朝索靖预见西晋将亡的典故,照应国亡之意。这两句意思一气蝉联,谓荒淫即亡国取败的先兆。虽每句各用一典故,却不见用事痕迹,全在于意脉不断,可谓巧于用典。但如果只此而已,仍属老生常谈。后两句撇开议论而展示形象画面。第三句描绘冯淑妃进御之夕“花容自献,玉体横陈”,是一幅秽艳的春宫图,与“一笑相倾”句映带;第四句写北齐亡国情景。公元577年,北周武帝攻破晋阳,向齐都邺城进军,高纬出逃被俘,北齐遂灭。此句又与“荆棘”映带。两句实际上具体形象地再现了前两句的内容。淑妃进御与周师攻陷晋阳,相隔尚有时日。“已报”两字把两件事扯到一时,是着眼于荒淫失政与亡国的必然联系,运用“超前夸张”的修辞格,更能发人深省。这便是议论附丽于形象,通过特殊表现一般,是符合形象思维的规律的。
  李白这首《《长歌行》李白 古诗》深受同题古辞的影响。《长歌行》李白 古诗古辞或写及时建功立业,不要老大伤悲;或写游仙服药,延年长寿;或写游子思乡,感伤人命短促。陆机《《长歌行》李白 古诗》恨功名薄,竹帛无宣;谢灵运《《长歌行》李白 古诗》感时光流速,壮志消磨;梁元帝《《长歌行》李白 古诗》写及时行乐;沈约《《长歌行》李白 古诗》写羁旅行后倦恋金华殿,功名未著,竹帛难宣(nan xuan)。总之李白之前运用《长歌行》李白 古诗古题者,均触景感时,抒写悲伤之情,寄寓着他们对美好人生的追求,以及追求不得的怅惘感伤的心灵。李白由此感悟人生,联想反思自己功业无成,游仙不果,重蹈古人的覆辙,陷入痛苦之中,不抒不快。于是尽情倾吞,激昂文字,悲歌式的心灵,融汇着千古人所共有的情愫,感发着人意,体验着人生的苦乐。

创作背景

  在中国封建社会里,礼仪制度极为严格,即使音乐,亦有异常分明的等级界限。据《旧唐书》载,唐朝建立后,高祖李渊即命太常少卿祖孝孙考订大唐雅乐,“皇帝临轩,奏太和;王公出入,奏舒和;皇太子轩悬出入,奏承和;……”这些条分缕析的乐制都是当朝的成规定法,稍有违背,即是紊乱纲常,大逆不道。

  

沈御月( 先秦 )

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简 介

沈御月 江苏吴江人,字纤阿。皇甫锷妻。有《空翠轩词》。

六盘山诗 / 陈子昂

莫怪人人惊早白,缘君尚是黑头翁。"
荒花穷漫乱,幽兽工腾闪。碍目不忍窥,忽忽坐昏垫。
山川岂遥远,行人自不返。"
梅芳已流管,柳色未藏鸦。相劝罢吟雪,相从愁饮霞。
陶君喜不遇,顾我复何疑。潜书周隐士,白云今有期。"
云弝绝骋聒旱雷。乱袖交竿管儿舞,吴音绿鸟学言语。
"西过流沙归路长,一生遗迹在东方。
溪转万曲心,水流千里声。飞鸣向谁去,江鸿弟与兄。"


姑射山诗题曾山人壁 / 葛胜仲

瑞气转绡縠,游光泛波澜。御沟新柳色,处处拂归鞍。"
哀歌动寒日,赠泪沾晨霜。神理本窅窅,今来更茫茫。
"帝重光,年重时,七十二候回环推,天官玉琯灰剩飞。
"江上翁开门,开门向衰草。只知愁子孙,不觉生涯老。
今朝一杯酒,明日千里人。从此孤舟去,悠悠天海春。"
(《寄白公》。并见张为《主客图》)
惜令寸寸折,节节不虚坠。因作换鞭诗,诗成谓同志。
扶舁沿路众知难。绕坟不暇号三匝,设祭惟闻饭一盘。


听晓角 / 张斗南

八咏声名蹑后尘。梁氏夫妻为寄客,陆家兄弟是州民。
桂水夏澜急,火山宵焰红。三衣濡菌露,一锡飞烟空。
谁识匣中宝,楚云章句多。"
"我有水竹庄,甚近嵩之巅。是君归休处,可以终天年。
何言天道正,独使地形斜。南士愁多病,北人悲去家。
玉树春枝动,金樽腊酿醲.在朝君最旧,休浣许过从。"
而我抱重罪,孑孑万里程。亲戚顿乖角,图史弃纵横。
况我愚朴姿,强趋利名场。远同干贵人,身举固难彰。


绝句漫兴九首·其九 / 邹钺

光县与琴焦,旗亭无酒濡。市人委百货,邑令遗双凫。
"西风吹垂杨,条条脆如藕。上有噪日蝉,催人成皓首。
此时怪事发,有物吞食来。轮如壮士斧斫坏,
见寄聊且慰分司。"
记得君王曾道好,长因下辇得先弹。
古寺历头陀,奇峰扳祝融。南登小桂岭,却望归塞鸿。
四境多网罟。重伤刺史心,丧尔微贱躯。"
"居邻北郭古寺空,杏花两株能白红。曲江满园不可到,


点绛唇·春眺 / 温会

"王家事已奇,孟氏庆无涯。献子还生子,羲之又有之。
美言不可听,深于千丈坑。不如掩关坐,幽鸟时一声。"
绿阴深到卧帷前。风惊晓叶如闻雨,月过春枝似带烟。
我初往观之,其后益不观。观之乱我意,不如不观完。
雪打杉松残,补书书不完。懒学渭上翁,辛苦把钓竿。
"苏州刺史例能诗,西掖今来替左司。二八城门开道路,
洞里争棋不赌钱。闻客语声知贵贱,持花歌咏似狂颠。
遥爱南桥秋日晚,雨边杨柳映天津。"


始闻秋风 / 郑良臣

刻木终难对,焚芝未改芳。远迁逾桂岭,中徙滞馀杭。
久病床席尸,护丧童仆孱。故书穷鼠啮,狼藉一室间。
雪霜贸贸,荠麦之茂。子如不伤,我不尔觏。
何处深春好,春深刺史家。夜阑犹命乐,雨甚亦寻花。
"未习风尘事,初为吴越游。露沾湖草晚,日照海山秋。
"寒气方穷律,阴精正结冰。体坚风带壮,影素月临凝。
竹弟虽让客,不敢当客恩。自惭埋没久,满面苍苔痕。
遥知是夜檀溪上,月照千峰为一人。"


少年游·重阳过后 / 钱以垲

废井抽寒菜,毁台生鲁谷。耕人得古器,宿雨多遗镞。
避权如避虎,冠豸如冠猴。平生附我者,诗人称好逑。
远近同时望,晶荧此夜偏。运行调玉烛,洁白应金天。
陌上老翁双泪垂,共说武皇巡幸时。"
独称唐虞贤,顾未知之耳。"
曾将比君子,不是换佳人。从此西归路,应容蹑后尘。"
上怜民无食,征赋半已休。有司恤经费,未免烦征求。
尽欲调太羹,自古无好手。所以山中人,兀兀但饮酒。


偶作寄朗之 / 李岘

"昔祭郊坛今谒陵,寺中高处最来登。
抚俗观旧迹,行春布新书。兴亡意何在,绵叹空踌蹰。"
过处若彗扫,来时如电激。岂复辨萧兰,焉能分玉石。
色鲜由树嫩,枝亚为房稠。静对仍持酒,高看特上楼。
"扰扰人间是与非,官闲自觉省心机。六行班里身常下,
行舟往来浮桥断。城边鱼市人早行,水烟漠漠多棹声。"
看花多上水心亭。晓来江气连城白,雨后山光满郭青。
"笋添南阶竹,日日成清閟.缥节已储霜,黄苞犹掩翠。


阆水歌 / 华山道人

除于国南,鳞笋毛簴。庐幕周施,开揭磊砢.兽盾腾拏,
"晴空素艳照霞新,香洒天风不到尘。
向晚归来石窗下,菖蒲叶上见题名。"
"洪垆作高山,元气鼓其橐。俄然神功就,峻拔在寥廓。
有地多生桂,无时不养蚕。听歌疑似曲,风俗自相谙。"
伏愿陛下鸿名终不歇,子孙绵如石上葛。
"盛德雄名远近知,功高先乞守藩维。衔恩暂遣分龙节,
妻子手中病,愁思不复深。僮仆手中病,忧危独难任。


大雅·板 / 李大同

独行愁道远,回信畏家移。杨柳东西渡,茫茫欲问谁。"
"头白新年六十馀,近闻生计转空虚。久为博士谁能识,
公主遣秉鱼须笏。太行青草上白衫,匣中章奏密如蚕。
日短觉易老,夜长知至寒。泪流潇湘弦,调苦屈宋弹。
"何处好畬田,团团缦山腹。钻龟得雨卦,上山烧卧木。
一口百味别,况在醉会中。四座正当喧,片言何由通。
准绳临百度,领袖映千官。卧鼓流沙静,飞航涨海安。
遗教光文德,兴王叶梦期。土田封后胤,冕服饰虚仪。