移居·其二
绣凤不教金缕暗，青楼何处有寒砧。
升沈路别情犹在，不忘乡中旧往还。"
过楚水千里，到秦山几重。语来天又晓，月落满城钟。"
莫道无心便无事，也曾愁杀楚襄王。"
多朝轩冕冠干坤，四海皆推圣最尊。楚玉已曾分卞玉，
"荻花芦叶满溪流，一簇笙歌在水楼。金管曲长人尽醉，
"此曲太古音，由来无管奏。多云采樵乐，或说林泉候。
到来相见似前生。久居竹盖知勤苦，旧业莲峰想变更。
平分从满箧，醉掷任成堆。恰莫持千万，明明买祸胎。"
但得见君面，不辞插荆钗。"
十处辛苦平天下，何事生擒入帝乡。"
移居·其二拼音解释:
xiu feng bu jiao jin lv an .qing lou he chu you han zhen .
sheng shen lu bie qing you zai .bu wang xiang zhong jiu wang huan ..
guo chu shui qian li .dao qin shan ji zhong .yu lai tian you xiao .yue luo man cheng zhong ..
mo dao wu xin bian wu shi .ye zeng chou sha chu xiang wang ..
duo chao xuan mian guan gan kun .si hai jie tui sheng zui zun .chu yu yi zeng fen bian yu .
.di hua lu ye man xi liu .yi cu sheng ge zai shui lou .jin guan qu chang ren jin zui .
.ci qu tai gu yin .you lai wu guan zou .duo yun cai qiao le .huo shuo lin quan hou .
dao lai xiang jian si qian sheng .jiu ju zhu gai zhi qin ku .jiu ye lian feng xiang bian geng .
ping fen cong man qie .zui zhi ren cheng dui .qia mo chi qian wan .ming ming mai huo tai ..
dan de jian jun mian .bu ci cha jing cha ..
shi chu xin ku ping tian xia .he shi sheng qin ru di xiang ..
译文及注释
译文
那深沉哀怨的曲调，连坚硬的金石都为之感动、悲伤；那清亮高亢的乐音，穿透力是那样强劲，一直飞向那高远无垠的地方。
金阙岩前双峰矗立入云端，
皇上的心思，是虚心的期待争取回纥帮助，当时的舆论却颇为沮丧不愿借兵于回纥。
杂乱的柳枝条还没有(you)变黄，在(zai)东风(feng)的吹动下狂扭乱舞。
当四野阴云消散的时候，打开窗户看见一弯月升在云上。
笔势左盘右收，左冲右突，如同漫天的闪电。也如同汉楚之间的战争来回拉锯。
命令羲和敲着太阳开道，发出玻璃声响，劫火的余灰已经散尽，国家太平呈祥。
桂木作栋梁啊木兰为桁椽，辛夷装门楣啊白芷饰卧房。
明年如果梅花还能按时绽放，希望它开在众人爱赏的春台。
落花铺满了园中小径，春水溢满了池塘。细雨霏霏，时停时下，乍晴乍阴，杏园里春残花谢只有杜鹃鸟的声声哀啼，好像在无可奈何地慨叹春天已经归去了。
我劝你只有一句话，千万不要玷辱了我们家 的名誉。
席间歌女(nv)唱起《梅花》旧曲，大家畅饮新蒸的柏酒，推杯换盏，间或会有行酒令的游戏。
不度量凿眼就削正榫头，前代的贤人正因此(ci)遭殃。”
花灯满街满市，月光映照衣裘。少年时的赏心乐事，老来却是悲凉的感受。来到繁华(hua)的沙河塘上，初春稍微有点寒冷气候，看完了灯的游人们，慢慢地朝家中行走。
幽怨的情怀无所寄托(tuo)，哀叹情人天涯远隔，音书渺茫无着落。纵然有妙手，能解开连环套索，摆脱感情纠葛，双方的情意也会冷漠，像风雨一样消散，云雾一样轻薄。佳人居住的燕子楼已在空舍，灰暗的尘埃封锁了，满床的琵琶琴瑟。楼前花圃根叶全已移载换过，往日全是，她亲手所种的红芍药香艳灼灼。
翡翠珠宝镶嵌(qian)被褥，灿烂生辉艳丽动人。
注释
③旗亭：指酒楼。
（4）建庶孽：指汉高祖即位后大封同姓诸侯王。
42、或协周亲：指身份地位都是皇家的宗室或姻亲。协，相配，相合。周亲，至亲。
22、颠：通“癫”，疯狂。
（3）渚：水中的小洲。
赏析
需要注意的是，作者举的失去“本心”的事例，并不牵涉生死，而只是富贵与“义”之间的矛盾与对立，所以，它和“舍生取义”的说法没有什么关系。从课文整体上看，人应该保有“本心”是本文论述的中心。“舍生取义”的观点和不受嗟来之食的故事讲的都是“本心”赋予人的极大力量，属正面论证；“不辩礼义”接受“万钟”的故事讲的是失去“本心”的人的可悲可耻，属反面论证。
这首诗虚实相生，融情于景。诗的前两句写《武侯庙》杜甫 古诗的荒凉破败，寄托着诗人对诸葛武侯身后凄凉的哀惋，也为后两句的抒怀作铺垫；后两句触景生情，感叹诸葛亮大业未成，而长眠他乡，诚如诗人在《蜀相》诗中所写：“出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。”清代王夫之在《姜斋诗话》中说“情景名为二，而实不可分。神于诗者，妙合无限。巧者则有情中景，景中情。”这首诗可以说是情景交融的代表作，具有很高的艺术价值。
鉴赏此诗，一要注意炼字的表达效果，二要注意表意的含蓄蕴藉，寓情于形象的描绘和叙述之中。首联中的的“一别”“长驱”颔联中的“衰”“老”等词，一方面表现了叛军的嚣张气焰，一方面也表现了诗人在安史之乱中的无奈、悲凉、飘零憔悴的遭遇。颈联通过“宵立昼眠，忧而反常”的生(de sheng)活细节描写，曲折地表达了思家忆弟的深情。此二句中的“思家”“忆弟”为互文，委婉曲折地表现了怀念亲人的无限情思，突出了题意的“《恨别》杜甫 古诗”沈德潜评论此联说：“若说如何思，如何忆，情事易尽。”
首二句“匈奴犹未灭，魏绛复从戎”，读来令人震撼，借此可以清楚地意识到边境上军情的紧急，也可以感觉到诗人激烈跳动的脉搏。首句暗用汉代威镇敌胆的骠骑将军霍去病“匈奴未灭，无以家为”的典故，抒发了以天下为己任的豪情。此处“匈奴”二字，是以汉代唐，借指当时进犯边境的少数民族统治集团。诗人又把春秋时曾以和戎政策消除了晋国边患的魏绛比作魏大，变“和戎”为“从戎”，典故活用，鲜明地表示出诗人对这次战争的看法，并希望友人像“多功”的魏绛一样杀敌建功，保卫边疆，同时也从侧面说明，魏大从戎，是御边保国的壮举。
颔联虽有“牧童”和行人”出现，但也没有增添任何生气。牧竖烧刍狗予田中，说明坟山冷落，祭扫无人“田地荒芜，可牧牛羊。符人着石麟于陌止。是因为荆榛莽莽，别无可以观赏盼景物，唯古墓前石兽群尚可注目而已。
接着，从“道旁过者问行人”开始，诗人通过设问的方法，让当事者，即被征发的士卒作了直接倾诉。
上面所引之诗中的后两句也是如此：明义说，他真希望有起死回生的返魂香，能救活黛玉，让宝、黛两个有情人成为眷属，把已断绝的月下老人所牵的红丝绳再接续起来。可想而知，只要“沉痼”能起，“红丝”也就能续，这与后来续书者想象宝、黛悲剧的原因在于婚姻不自主极为不同。倘若一切都如程伟元、高鹗整理的续书中所写的那样，则贾宝玉已有他属。起黛玉“沉痼”毫无作用。“续红丝”当然不是为了要她做宝二姨娘。
乾隆三十九年（1774），姚鼐四十二岁。他参加纂修的《四库全书》于三十七年告成，以御史记名。此年以养亲为名，告归田里，道经泰安与挚友泰安知府朱孝纯（字子颖(ying)）同上泰山。泰山气势雄伟，风景壮丽，历代文人骚客多在春秋佳日，联袂登山，吟哦题咏，留下了许多优秀的篇章，姚鼐的《《登泰山记》姚鼐 古诗》把泰山雪后初晴的瑰丽景象和日出的壮观场面真实动人地描绘出来。且记述的是冬日的游历，有别于徐志摩、李健吾、杨朔、冯骥才等诸公的文字，因而显得不落窠臼，更具特色。
从时间上说，全词从白昼写到黄昏，又从黄昏写到夜间；从艺术境界上看，又是从极其喧闹写到极其安静，将“观涛”前后的全过程作了有声有色的描绘，使读者仿佛观看一部拍摄生动的影片，有特写的连缀，又有场景的高迅切换，令人不由不如临其境一样。因为词人又是一位画家，故能做到“以画为词”。尤其是“隔江闻夜笛”一句，余韵无穷，似断犹连。
第一首诗盛称歌者相貌美，歌声美，舞姿美。这首诗把歌女写成西汉李延年所歌的《北方有佳人》那样的倾国倾城之貌，如司马相如《美人赋》中的东邻子那样貌美无双。即使在寒苦的塞外，阴冷的霜天，外边夜卷寒云，秋霜浓浓，也给满堂听众带来无限欢乐。诗分两段。前五句正面描写歌者。后四句以环境反衬诸美的客观效果：胡地之秋夜如此寒冷，唯有塞鸿飘飞到国中。满堂的美女玉颜，乐曲没有终散，日落时分在馆娃宫中传来了阵阵美妙的歌声。
诗人写到这里，笔锋陡转，开拓出另一个惊心动魄的境界。诗人用“君不闻”三字领起，以谈话的口气提醒读者，把视线从流血成海的边庭转移到广阔的内地。诗中的“汉家”，也是影射唐朝。华山以东的原田沃野千村万落，变得人烟萧条，田园荒废，荆棘横生，满目凋残。诗人驰骋想象，从眼前的闻见，联想到全国的景象，从一点推及到普遍，两相辉映，不仅扩大了诗的表现容量，也加深了诗的表现深度。
此诗抒情的方式也时有(shi you)变化，有时直抒胸臆，有时却把抒情和叙事、写景结合起来。“伊洛广且深，欲济川无梁”，“霖雨泥我途，流潦浩纵横”，看起来是叙事，实际是抒情。第四章借景抒情，情景相生，发人深思，耐人寻味。诗中的寒蝉、归鸟、孤兽都是诗人自身的写照。冷落空旷的秋季原野，也是当时诗人所处的政治环境的形象再现。
这首诗在艺术上形象鲜明，意境幽远。全诗短短数句，即有简练明晰的印象，眼前就像展现一幅烟水垂钓图，甚至有如身历其境的感觉，将各种景象完全融化在一起。诗中并无激烈慷慨之语，但诗的后面汹涌着澎湃的激情，有不尽的想象，不尽的思索。全诗比喻都是明喻（如“烟水”、“钓徒”、“深宵”、“菰蒲”等），却又十分含蓄，“明”和“隐”，“含”和“露”，矛盾统一，紧密结合，反而相得益彰。
“半生忧患里，一梦有无中。”这一年，诗人已三十四岁。古人说：“三十而立。”而诗人的半辈子却在忧患中度过，虽有才华，却无处施展；虽有抱负，却无法实现，只好在梦中寻求理想，寻求安慰。可梦境和现实截然相反。“有”，是指梦境，“无”，是指现实。梦中，抱负有地方施展，理想有可能实现，还有欢笑、有团圆、有衣食、有房舍……应有尽有；而现实中却一无所有。
夏秋之交，正是荷花盛开的美好季节。在风和日丽中，荡一叶小舟，穿行在“莲叶何田田”、“莲花过人头”的湖泽之上，开始一年一度的采莲活动，可是江南农家(nong jia)女子的乐事。采莲之际，摘几枝红莹可爱的莲花，归去送给各自的心上人，难说就不是妻子、姑娘们真挚情意的表露。何况在湖岸泽畔，还有着数不清的兰、蕙芳草，一并摘置袖中、插上发际、幽香袭人，更教人心醉。——这就是“《涉江采芙蓉》佚名 古诗，兰泽多芳草”两句吟叹，所展示的如画之境。倘若倾耳细听，读者想必还能听到湖面上、“兰泽”间传来的阵阵戏谑、欢笑之声。
这首诗虚实相生，融情于景。诗的前两句写《武侯庙》杜甫 古诗的荒凉破败，寄托着诗人对诸葛武侯身后凄凉的哀惋，也为后两句的抒怀作铺垫；后两句触景生情，感叹诸葛亮大业未成，而长眠他乡，诚如诗人在《蜀相》诗中所写：“出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。”清代王夫之在《姜斋诗话》中说“情景名为二，而实不可分。神于诗者，妙合无限。巧者则有情中景，景中情。”这首诗可以说是情景交融的代表作，具有很高的艺术价值。
鉴赏此诗，一要注意炼字的表达效果，二要注意表意的含蓄蕴藉，寓情于形象的描绘和叙述之中。首联中的的“一别”“长驱”颔联中的“衰”“老”等词，一方面表现了叛军的嚣张气焰，一方面也表现了诗人在安史之乱中的无奈、悲凉、飘零憔悴的遭遇。颈联通过“宵立昼眠，忧而反常”的生(de sheng)活细节描写，曲折地表达了思家忆弟的深情。此二句中的“思家”“忆弟”为互文，委婉曲折地表现了怀念亲人的无限情思，突出了题意的“《恨别》杜甫 古诗”沈德潜评论此联说：“若说如何思，如何忆，情事易尽。”
首二句“匈奴犹未灭，魏绛复从戎”，读来令人震撼，借此可以清楚地意识到边境上军情的紧急，也可以感觉到诗人激烈跳动的脉搏。首句暗用汉代威镇敌胆的骠骑将军霍去病“匈奴未灭，无以家为”的典故，抒发了以天下为己任的豪情。此处“匈奴”二字，是以汉代唐，借指当时进犯边境的少数民族统治集团。诗人又把春秋时曾以和戎政策消除了晋国边患的魏绛比作魏大，变“和戎”为“从戎”，典故活用，鲜明地表示出诗人对这次战争的看法，并希望友人像“多功”的魏绛一样杀敌建功，保卫边疆，同时也从侧面说明，魏大从戎，是御边保国的壮举。
颔联虽有“牧童”和行人”出现，但也没有增添任何生气。牧竖烧刍狗予田中，说明坟山冷落，祭扫无人“田地荒芜，可牧牛羊。符人着石麟于陌止。是因为荆榛莽莽，别无可以观赏盼景物，唯古墓前石兽群尚可注目而已。
接着，从“道旁过者问行人”开始，诗人通过设问的方法，让当事者，即被征发的士卒作了直接倾诉。
上面所引之诗中的后两句也是如此：明义说，他真希望有起死回生的返魂香，能救活黛玉，让宝、黛两个有情人成为眷属，把已断绝的月下老人所牵的红丝绳再接续起来。可想而知，只要“沉痼”能起，“红丝”也就能续，这与后来续书者想象宝、黛悲剧的原因在于婚姻不自主极为不同。倘若一切都如程伟元、高鹗整理的续书中所写的那样，则贾宝玉已有他属。起黛玉“沉痼”毫无作用。“续红丝”当然不是为了要她做宝二姨娘。
乾隆三十九年（1774），姚鼐四十二岁。他参加纂修的《四库全书》于三十七年告成，以御史记名。此年以养亲为名，告归田里，道经泰安与挚友泰安知府朱孝纯（字子颖(ying)）同上泰山。泰山气势雄伟，风景壮丽，历代文人骚客多在春秋佳日，联袂登山，吟哦题咏，留下了许多优秀的篇章，姚鼐的《《登泰山记》姚鼐 古诗》把泰山雪后初晴的瑰丽景象和日出的壮观场面真实动人地描绘出来。且记述的是冬日的游历，有别于徐志摩、李健吾、杨朔、冯骥才等诸公的文字，因而显得不落窠臼，更具特色。
从时间上说，全词从白昼写到黄昏，又从黄昏写到夜间；从艺术境界上看，又是从极其喧闹写到极其安静，将“观涛”前后的全过程作了有声有色的描绘，使读者仿佛观看一部拍摄生动的影片，有特写的连缀，又有场景的高迅切换，令人不由不如临其境一样。因为词人又是一位画家，故能做到“以画为词”。尤其是“隔江闻夜笛”一句，余韵无穷，似断犹连。
第一首诗盛称歌者相貌美，歌声美，舞姿美。这首诗把歌女写成西汉李延年所歌的《北方有佳人》那样的倾国倾城之貌，如司马相如《美人赋》中的东邻子那样貌美无双。即使在寒苦的塞外，阴冷的霜天，外边夜卷寒云，秋霜浓浓，也给满堂听众带来无限欢乐。诗分两段。前五句正面描写歌者。后四句以环境反衬诸美的客观效果：胡地之秋夜如此寒冷，唯有塞鸿飘飞到国中。满堂的美女玉颜，乐曲没有终散，日落时分在馆娃宫中传来了阵阵美妙的歌声。
诗人写到这里，笔锋陡转，开拓出另一个惊心动魄的境界。诗人用“君不闻”三字领起，以谈话的口气提醒读者，把视线从流血成海的边庭转移到广阔的内地。诗中的“汉家”，也是影射唐朝。华山以东的原田沃野千村万落，变得人烟萧条，田园荒废，荆棘横生，满目凋残。诗人驰骋想象，从眼前的闻见，联想到全国的景象，从一点推及到普遍，两相辉映，不仅扩大了诗的表现容量，也加深了诗的表现深度。
此诗抒情的方式也时有(shi you)变化，有时直抒胸臆，有时却把抒情和叙事、写景结合起来。“伊洛广且深，欲济川无梁”，“霖雨泥我途，流潦浩纵横”，看起来是叙事，实际是抒情。第四章借景抒情，情景相生，发人深思，耐人寻味。诗中的寒蝉、归鸟、孤兽都是诗人自身的写照。冷落空旷的秋季原野，也是当时诗人所处的政治环境的形象再现。
这首诗在艺术上形象鲜明，意境幽远。全诗短短数句，即有简练明晰的印象，眼前就像展现一幅烟水垂钓图，甚至有如身历其境的感觉，将各种景象完全融化在一起。诗中并无激烈慷慨之语，但诗的后面汹涌着澎湃的激情，有不尽的想象，不尽的思索。全诗比喻都是明喻（如“烟水”、“钓徒”、“深宵”、“菰蒲”等），却又十分含蓄，“明”和“隐”，“含”和“露”，矛盾统一，紧密结合，反而相得益彰。
“半生忧患里，一梦有无中。”这一年，诗人已三十四岁。古人说：“三十而立。”而诗人的半辈子却在忧患中度过，虽有才华，却无处施展；虽有抱负，却无法实现，只好在梦中寻求理想，寻求安慰。可梦境和现实截然相反。“有”，是指梦境，“无”，是指现实。梦中，抱负有地方施展，理想有可能实现，还有欢笑、有团圆、有衣食、有房舍……应有尽有；而现实中却一无所有。
夏秋之交，正是荷花盛开的美好季节。在风和日丽中，荡一叶小舟，穿行在“莲叶何田田”、“莲花过人头”的湖泽之上，开始一年一度的采莲活动，可是江南农家(nong jia)女子的乐事。采莲之际，摘几枝红莹可爱的莲花，归去送给各自的心上人，难说就不是妻子、姑娘们真挚情意的表露。何况在湖岸泽畔，还有着数不清的兰、蕙芳草，一并摘置袖中、插上发际、幽香袭人，更教人心醉。——这就是“《涉江采芙蓉》佚名 古诗，兰泽多芳草”两句吟叹，所展示的如画之境。倘若倾耳细听，读者想必还能听到湖面上、“兰泽”间传来的阵阵戏谑、欢笑之声。
创作背景
根据裴斐《李白年谱简编》，这组诗当作于唐玄宗开元二十五年（737年）后数年李白寓居东鲁期间。李白寓居东鲁时，常与鲁中名士孔巢父等往还，饮酒酣歌，时人称他们为“竹溪六逸”。在春天一个风清月朗的夜晚，李白泛舟于东鲁门，作此诗记游。
南溟夫人( 元代 )
收录诗词 (5314) 首
简 介
南溟夫人 南溟夫人：姓名无从考证，道教传送中的女神仙，居住于南海。《墉城集仙录》《仇池笔记》《池北偶谈》《广东新语》《侯鲭录》等书中，多次提到。
天净沙·秋
"孤城临远水，千里见寒山。白雪无人唱，沧洲尽日闲。
飙移霭然色，波乱危如影。不识九衢尘，终年居下泂."
"绣毂寻芳许史家，独将羁事达江沙。十年辛苦一枝桂，
十年太华无知己，只得虚中两首诗。（王禹偁云：人多
"明真台上下仙官，玄藻初吟万籁寒。飙御有声时杳杳，
应知谭笑还高谢，别就沧洲赞上仙。
"斜汉银澜一夜东，飘飘何处五云中。空留华表千年约，
"秋山入望已无尘，况得闲游谢事频。问着尽能言祖祖，
灞上秋居
海鹏终负日，神马背眠槽。会得窥成绩，幽窗染兔毫。"
移时却cs下，细碎衡与嵩。神物谅不测，绝景尤难穷。
"北顾欢游悲沈宋，南徐陵寝叹齐梁。
"倚墙当户自横陈，致得贫家似不贫。外布芳菲虽笑日，
"两载求人瘼，三春受代归。务繁多簿籍，才短乏恩威。
空斋蒸柏叶，野饭调石发。空羡坞中人，终身无履袜。"
"门前襄水碧潺潺，静钓归来不掩关。书阁鼠穿厨簏破，
波移彭蠡月，树没汉陵人。试吏曾趋府，旌幢自可亲。"
雪梅·其二
"金刀剪轻云，盘用黄金缕。装束赵飞燕，教来掌上舞。
"乱峰四百三十二，欲问征君何处寻。红翠数声瑶室响，
倘然适意，岂必有为。若其天放，如是得之。"
"此生何处遂，屑屑复悠悠。旧国归无计，他乡梦亦愁。
寒泉半勺是龙睛。骚人白芷伤心暗，狎客红筵夺眼明。
饭野盂埋雪，禅云杖倚松。常修不住性，必拟老何峰。"
"为郎不入朝，自是赴嘉招。豸角初离首，金章已在腰。
"文翁石室有仪形，庠序千秋播德馨。古柏尚留今日翠，
小雅·小宛
唯有河南房次律，始终怜得董庭兰。"
唿童具盘餐，擫衣换鸡鹜。或蒸一升麻，或煠两把菊。
"桐下空阶叠绿钱，貂裘初绽拥高眠。
"左右皆跳岑，孤峰挺然起。因思缥缈称，乃在虚无里。
病中无用霜螯处，寄与夫君左手持。"
"一枝秾艳对秋光，露滴风摇倚砌傍。
仙鹤空成万古愁。皓月隔花追款别，瑞烟笼树省淹留。
"勾践江头月，客星台畔松。为郎久不见，出守暂相逢。
题张十一旅舍三咏·葡萄
"王孙游不遇，况我五湖人。野店难投宿，渔家独问津。
"广漠杳无穷，孤城四面空。马行高碛上，日堕迥沙中。
"惊波常不定，半日鬓堪斑。四顾疑无地，中流忽有山。
"秦山渭水尚悠悠，如何草树迷宫阙。
密幽人兮款柴门，寂寞流连兮依稀旧痕。
重瞳不转忧生民。女当为妾男当臣，男力百岁在，
缋画日月蟠龙螭。太宗基业甚牢固，小丑背叛当歼夷。
含青薜荔随金甃，碧砌磷磷生绿苔。
望洞庭
年纪翻嫌竹祖低。白石静敲蒸朮火，清泉闲洗种花泥。
郡因兵役苦，家为海翻移。未老多如此，那堪鬓不衰。"
"冤禽名杜宇，此事更难知。昔帝一时恨，后人千古悲。
"我祖铭座右，嘉谋贻厥孙。勤此苟不怠，令名日可存。
"曾于清海独闻蝉，又向空庭夜听泉。
鸦鬟未成髻，鸾镜徒相知。翻惭效颦者，却笑从人迟。"
细径穿禾黍，颓垣压薜萝。乍归犹似客，邻叟亦相过。"
重上凤楼追故事，几多愁思向青春。"
九日登高台寺
"渐觉风沙暗，萧关欲到时。儿童能探火，妇女解缝旗。
"宰府初开忝末尘，四年谈笑隔通津。官资肯便矜中路，
湖中西日倒衔山。怀沙有恨骚人往，鼓瑟无声帝子闲。
须眉渍将断，肝膈蒸欲熟。当庭死兰芷，四垣盛薋菉。
窗外晓帘还自卷，柏烟兰露思晴空。
稳称菱花子细看。野客爱留笼鹤发，溪翁争乞配渔竿。
"汉帝荒唐不解忧，大夸田猎废农收。
量泉将濯足，阑鹤把支颐。以此将为赠，惟君尽得知。"
四月二十三日晚同太冲表之公实野步
曙月落松翠，石泉流梵声。闻僧说真理，烦恼自然轻。"
有贞观业，有永徽纲。亦匿匪见，亦寝匪彰。赖有后臣，
耿恭拜出井底水，广利刺开山上泉。若论终古济物意，
"何事鞠侯名，先封在四明。但为连臂饮，不作断肠声。
老树多封楚，轻烟暗染吴。虽居此廊下，入户亦踌蹰。"
海上桃花千树开，麻姑一去不知来。
惆怅月中千岁鹤，夜来犹为唳华亭。"
能谙肉芝样，解讲隐书文。终古神仙窟，穷年麋鹿群。
阻雪
柘步舆竿系隐书。绛树实多分紫鹿，丹沙泉浅种红鱼。
弃瓢岩畔中宵月，千古空闻属许由。"
家住东皋去，好采旧山薇。自省游泉石，何曾不夜归。
圣人病殁世，不患穷而蹎。我未九品位，君无一囊钱。
"汉高辛苦事干戈，帝业兴隆俊杰多。
自怜孤飞鸟，得接鸾凤翅。永怀共济心，莫起胡越意。"
"筤篣晓携去，蓦个山桑坞。开时送紫茗，负处沾清露。
琴如高韵称，诗愧逸才酬。更勉匡君志，论思在献谋。"
客夜与故人偶集 / 江乡故人偶集客舍
不思管仲为谋主，争取言征缩酒茅。"
"弃膻在庭际，双鹊来摇尾。欲啄怕人惊，喜语晴光里。
"淅淅梦初惊，幽窗枕簟清。更无人共听，只有月空明。
"上嗣位六载，吾宗刺桐川。余来拜旌戟，诏下之明年。
万善峻为城，巉巉扞群恶。清晨欲登造，安得无自愕。
众人皆察察，而我独昏昏。取训于老氏，大辩欲讷言。"
"前年帝里望行尘，记得仙家第四人。泉暖旧谙龙偃息，
（虞乡县楼）