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更漏子·春夜阑

清代 / 吴瑛

"别酌春林啼鸟稀,双旌背日晚风吹。
巾屦犹多岳上清。野石静排为坐榻,溪茶深煮当飞觥。
"梵宇章句客,佩兰三十年。长乘碧云马,时策翰林鞭。
高斋乐宴罢,清夜道心存。即此同疏氏,可以一忘言。"
阴去为膏泽,晴来媚晓空。无心亦无滞,舒卷在东风。
"默默谁知我,裴回野水边。诗情长若旧,吾事更无先。
时属春阳节,草木已含英。洛川当盛宴,斯焉为达生。"
"天朝辟书下,风宪取才难。更谒麒麟殿,重簪獬豸冠。
涧底孤松秋雨洒。嫦娥月里学步虚,桂风吹落玉山下。
江山有待早归去,好向鹪林择一枝。"
相去隔城阙,佳期屡徂迁。如何日夕待,见月三四圆。"
池上风回舫,桥西雨过城。醉眠乡梦罢,东望羡归程。"
樽前俱是异乡人。遥山带日应连越,孤雁来时想别秦。


更漏子·春夜阑拼音解释:

.bie zhuo chun lin ti niao xi .shuang jing bei ri wan feng chui .
jin ju you duo yue shang qing .ye shi jing pai wei zuo ta .xi cha shen zhu dang fei gong .
.fan yu zhang ju ke .pei lan san shi nian .chang cheng bi yun ma .shi ce han lin bian .
gao zhai le yan ba .qing ye dao xin cun .ji ci tong shu shi .ke yi yi wang yan ..
yin qu wei gao ze .qing lai mei xiao kong .wu xin yi wu zhi .shu juan zai dong feng .
.mo mo shui zhi wo .pei hui ye shui bian .shi qing chang ruo jiu .wu shi geng wu xian .
shi shu chun yang jie .cao mu yi han ying .luo chuan dang sheng yan .si yan wei da sheng ..
.tian chao bi shu xia .feng xian qu cai nan .geng ye qi lin dian .zhong zan xie zhi guan .
jian di gu song qiu yu sa .chang e yue li xue bu xu .gui feng chui luo yu shan xia .
jiang shan you dai zao gui qu .hao xiang jiao lin ze yi zhi ..
xiang qu ge cheng que .jia qi lv cu qian .ru he ri xi dai .jian yue san si yuan ..
chi shang feng hui fang .qiao xi yu guo cheng .zui mian xiang meng ba .dong wang xian gui cheng ..
zun qian ju shi yi xiang ren .yao shan dai ri ying lian yue .gu yan lai shi xiang bie qin .

译文及注释

译文
花灯满街满市,月光映(ying)照衣裘。少年时的赏心乐事,老来却是悲凉的感受。来到繁华的沙河塘上,初春稍微有点寒冷气候,看完了(liao)灯的游人们,慢慢地朝家中行走。
十五岁时,她背对着秋千,在春风中哭泣,怕春天的消逝。
趁着明媚春光,和园中的花朵都打声招呼。告诉她们不能贪睡,要早些(xie)开放。
  庞葱要陪太子到邯郸去做人质,庞葱对魏王说:“现在,如果有一个人说大街上有老虎,您相信吗”“魏王说:“不相信。”庞葱说:“如果是两个人说呢?”魏王说:“那我就要疑惑了。”庞葱又说:“如果增加到三个人呢,大王相信吗?”魏王说:“我相信了。”庞葱说:“大街上不会有老虎那是很清楚的,但是三个人说有老虎,就像真有老虎了。如今邯郸离大梁,比我们到街市远得多,而毁谤我的人超过了三个。希望您能明察秋毫。”魏王说:“我知道该怎么办。”于是庞葱告辞而去,而毁谤他的话很快传到魏王那里。后来太子结束了人质的生活,庞葱果真不能再(zai)见魏王了。
这种情况不改变,不拟回头望故乡(xiang)。庭院里霜满地,月亮已过了小楼。
翡翠珠宝镶嵌被褥,灿烂生辉艳丽动人。
丈夫只看见新人欢笑,哪里听得到旧人哭泣?
堤上踏青赏春的游人如织,踊跃追逐着湖里的画船,春水荡漾,四周水天相接,波涛击打着堤岸。湖畔绿杨掩映的小楼之外,传出秋千少女的欢愉之声。
  远山一片青翠,湖面就如白娟般光洁,每走一步都都如同一幅山水画。去寻访林逋的梅花仙鹤,再去苏堤游玩。把西湖美景都游个遍。明月高高升起天色已晚,回路还远也都不去管它。向前行水和船儿啊不要转头,对着如此美景,酒可不要斟浅了。
灯下《读书》陆游 古诗,眼神已不比从前,却还是规定自己读完了两万的蝇头小字。 
“公鸡喔喔已叫啦(la),上朝官员已到啦。”“这又不是公鸡叫,是那苍蝇嗡嗡闹。”
黑猿(yuan)抱叶啼叫,翡翠鸟衔花飞来。
我在年轻的时候,读王篑的醉乡记,心里面很奇怪那隐居的人,既然和世界没有什么牵挂,为什么还说这种话,难道说真的是贪吃那酒吗?到后来读了阮籍、陶潜的诗,终知道他们虽然洒脱,不愿同世人交接,但是他们的心,终究不能平,偶然碰见那事物的是非,他就感触起来,把酒来做遁世的托辞罢了。那颜子住在一条陋巷里,只有一箪的饭,一瓢的汤。曾子唱起歌来,声音好像是从金石里发出来的,他俩寻到了圣人做老师,急急忙忙的要想学他,还觉得来不及;对那外面的事情,没有工夫去计较了;那里还会有借着醉乡做逃遁处的道理呢!所以我很哀(ai)怜那醉乡的人,不曾逢着好时候。 建中初年,天子即位,很想按照贞观开元年间的政治,做一番大事业,朝庭上官,个个上奏疏,讨论时务,这时候那醉乡的后嗣,又因为所说的话太直,丢掉了官。我读了醉乡的文词很哀怜他,又很敬重那良臣的刚烈,总想认识他的子孙。现在你肯来见我,就算是没有什么才华,我也要协助于你,况且你的文才,你的品行,很能继承家风元气,浑浑然即端方又敦厚,只可惜我的力量很薄弱,不能够提拔于你,而我的话,又没有什么人相信。没有其他的法子了,只好趁你走的时候,请你吃上杯水酒。

注释
(81)奉朝请:定期朝见皇帝。古以春季朝见为“朝”,秋季朝见为“请”。
⑷安:安置,摆放。
11.窥:注意,留心。
⑿“玉浆”两句:是说元丹丘或许能惠爱故人(自指),饮以玉浆,使他也能飞升成仙。《列仙传》说,仙人使卜师呼子先与酒家妪骑二茅狗(后变为龙)飞上华山成仙。玉浆:仙人所饮之浆。
3.绿发:「绿」指乌黑,「绿发」即乌黑的头发.
11.缇骑(tíjì):穿桔红色衣服的朝廷护卫马队。明清逮治犯人也用缇骑,故后世用以称呼捕役。
2.不道:张相《诗词曲语辞汇释》卷四:“不道,扰云不知也;不觉也;不期也。冯延已《蝶恋花》词:‘几日行云何处去?忘了归来,不道春将暮。’言不觉春将暮也。”

赏析

  清人黎简评长吉诗“于章法每不大理会,然亦有井然者,须细心寻绎始见。“(《长吉诗集评》)李贺诗确实多不大注意章法,《《伤心行》李贺 古诗》这首五言古诗,虽则八句,却绝不沿袭律诗起、承、转、合的层次结构。但从上述对全诗的剖析来看,《《伤心行》李贺 古诗》前后两层把自身景况与周围景物自然熨贴地交揉在一起,当属于黎简所谓“细心寻绎始见”其“井然”章法之作。诗人通过独具匠心的章法布局,把伤心的主题表现得那样浓重、那样沉郁、那样深幽。
  清施补华《岘佣说诗》云:“三百篇比兴为多,唐人犹得此意。同一咏《蝉》虞世南 古诗,虞世南‘居高声自远,端不藉秋风’,是清华人语;骆宾王‘露重飞难进,风多响易沉’,是患(shi huan)难人语;李商隐‘本以高难饱,徒劳恨费声’,是牢骚人语。比兴不同如此。”这三首诗都是唐代托咏《蝉》虞世南 古诗以寄意的名作,由于作者地位、遭际、气质的不同,虽同样工于比兴寄托,却呈现出殊异的面貌,构成富有个性特征的艺术形象,本诗与骆宾王的《在狱咏《蝉》虞世南 古诗》,李商隐的《《蝉》虞世南 古诗》成为唐代文坛“咏《蝉》虞世南 古诗”诗的三绝。
  这些意见都不错,然而“玩其语意”,似乎还可以领会到更多的东西。第一,欲投人处宿”这个句子分明有个省略了的主语“我”,因而有此一句,便见得“我”在游山,句句有“我”,处处有“我”,以“我”观物,因景抒情。第二,“欲投人处宿”而要“隔水问樵夫”,则“我”还要留宿山中,明日再游,而山景之赏心悦目,诗人之避喧好静,也不难于言外得之。第三,诗人既到“中峰”,则“隔水问樵夫”的“水”实际上是深沟大涧;那么,他怎么会发现那个“樵夫”呢?“樵夫”必砍樵,就必然有树林,有音响。诗人寻声辨向,从“隔水”的树林里欣然发现樵夫的情景,不难想见。既有“樵夫”,则知不太遥远的地方必然有“人处”,因而问何处可以投宿,“樵夫”口答手指、诗人侧首遥望的情景,也不难想见。
  徐渭在《自为墓志铭》中说自己“贱而懒且直,故惮贵交似傲,与众处不免袒裼tǎnxi)似玩(si wan),人多病之。”(身份低贱,个性懒惰而且耿直,所以害怕与贵人交往好像很骄傲,与众人相处不免敞开外衣,露出胳膊,好像玩世不恭。人们多指责我。)他这样的性格豪放不羁,在当时社会不为世俗所容也就不奇怪了。他的这首题画诗也是他发泄对世俗社会不满的表现。
  “偷生长避地,适达更沾襟。”表现诗人晚年颠沛流离,浪迹天涯的悲辛生活。为了苟全性命,诗人常常是今天在这里,明天又在那里,四处逃难,而今又要远去衡湘,使诗人泪满衣襟。杜甫善于用反衬的手法在情与景的对立中,深化他要表达的思想感情,加强诗的艺术效果。诗一起首就描写了绮丽的景色,按理说看到这样好的景色本该分外愉悦才是。但是由于乱离漂泊,又想到自己老病跋跄,面对美景,诗人反而潸然泪下了。
  这位女子看到娇艳的荷花就要“愁煞”,不言而喻,这是触景生情的缘故。良辰美景最容易引发人的情思,更容易惹起对恋人的向往和思念。这位少女独自在空荡荡的湖面上,披着明月的素辉,这情景已经够令人寂寞难耐的了,当她再看到那美妍的荷花含苞待放的情景时,不能不引起她的怀春之心。她或许是在痴情地憧憬着,如果将来有那么一天,自己能和情人在一起共同享受领略这旖旎迷人的风光时,该是何等的幸福啊!她或许是沉浸在对往事的回忆之中,在脑际中又呈现出昔日里与情郎在同样的景色中共同渡过的甜蜜而温馨的终生难忘的美好时光。这一切诗人都未明说,给读者留下了驰骋想象的广阔空间,既可能是这样又可能是那样,所以显得更加含蓄委婉,余味盎然。
  让我抓住不放的是“钟山”这个词。后主对“钟山”这个词很有爱,自号钟隐、钟山隐者。“钟山”对后主来说,意味着出世、隐居、清逸。因此联系全文,“钟山”一次并非实指而是虚指。无乃见钟山并非说见不到钟山,而是说无法继续目前这种类似隐居的闲逸的状态。这首诗的中心思想应该是,有一件事他不想去做。不想做的理由是因为环境恶劣,无法像现在这样清逸闲散。
  《惜秋华》,梦窗词入夹钟商。双调,九十三字,上片四仄韵,下片六仄韵。《梦窗词集》收此词调五首,也因句逗有异可分为三格:上片八句,下片九句一格;上下片各九句一格;上片十句,下片九句一格。
  最后八句为第三段,诗人发表议论和感慨。“奇踪隐五百”,是说从秦到晋,桃花源中人隐居了五百年(概数,实际是约六百年)。“一朝敞神界”是说桃花源被渔人发现,泄露了这个神仙般的世界的秘密。“旋复还幽蔽”,是说桃花源刚敞开又立即与外界隔绝,也就是《桃花源记》中所说的“遂迷,不复得路”。既然渔人离开桃花源时已“处处志之”,那么怎么会再也找不着呢?其实这个问题在《《桃花源诗》陶渊明 古诗》里已经作了回答,那就是“淳薄既异源”,意思是说,世俗生活的浅薄与桃花源中民风的淳朴,是格格不入,绝然不同的。如果真在那么一个桃花源,而它又果真给刘子骥他们找到了,那么,它就不能独立存在。东晋末期,战乱频繁,徭役繁重,人民逃亡。诗人把桃花源中人的生活写得那么安宁、和谐,这正是对黑暗现实的一种否定。千余年来,不知有多少人对桃花源的有无进行过探讨。有人说,避乱逃难时,确实有许多人跑到深山野林,穷乡僻壤去过理想的生活。但显然不能据此而把这个理想与桃花源等同起来,因为桃花源中的生活情景是被诗人理想化了的。“借问游方士,焉测尘嚣外”,意思是世上的一般人“游方士”是不可能真正(zhen zheng)理解“尘嚣外”(桃花源)的生活情景的。“愿言蹑轻风,高举寻吾契。”这是诗人抒发自己的感情,具有浪漫主义色彩。意思是希望能驾起轻风,腾飞而起,去追求那些与自己志趣相投的人们(其中包括诗的开头所说的古代贤者和桃花源中人)。
  这首诗边记事边抒情,层次清楚,感情激愤,爱国热情跃然纸上。此外,如语言的形象,对仗的工整,也是此篇的艺术特点。
  最后一绝更妙。“裂管萦弦共繁曲,芳尊细浪倾春醁。高楼客散杏花多,脉脉新蟾如瞪目。”“裂管萦弦”,是歌舞者之悲辛;“芳尊细浪”见欢宴者之舒适。诗到这里有点小的变化:他用一联把妓女和主客的苦乐、既矛盾又相关的关系总在了一起,为夜宴作一小结。不像上三绝分两联写,而是并到一联里。但在写法上依然是先妓女而后皇王贵族,腾出下联来发感慨。不过他的感慨也特别,依然是形象而不是议论。是以末联最不好懂;然而也实在是深刻。
  从写景的角度来看,这首《《耒阳溪夜行》张九龄 古诗》,体现了陶渊明对张九龄的影响。张九龄一生积极入世,他没有田园隐居的闲情逸致。但他却吸取了陶渊明田园诗对景物的描绘求神似而不拘泥形似,重意轻象、尚浑整不尚工细的艺术表现手法,将它们运用到山水诗的创作中。这首诗对明月、岭树、溪声、岚气、霜华,猿声的描绘,只以简练的笔触,轻淡地点染,并未作具体、细致、逼真的刻画,色彩也是淡淡的,却产生了高度传神达意的艺术效果。
  这首诗便是他临刑前作,前二句说自己虽然死了,但浩气仍留天地之间,光耀千古,后两句感慨自己壮(ji zhuang)志未酬身先死,不禁万分遗憾,但死后若有忠魂在,一定还要补报国家,以偿夙愿。整首诗寥寥二十字,一片忠贞报国之心,凛然可睹,千载以下读之,也省事为之感动。
  颈联转,用设想之词,虚实结合,想象奇特,表现出此时此地此情此景中诗人因愁思难耐、归家无望而生出的怨恨。故乡远在千里,只能梦中相见,也许是短梦,也许是长梦,但梦中醒来却已到天明。字里行间,流露出梦短情长的幽怨。而这一切又都由于“家书到隔年”的实际情况。作为诗歌由写景向抒情的过渡,转句用梦境写旅宿思愁哀怨,亦虚亦实,虚中写实,以实衬虚的特点读来回肠荡气。
  这是一首采莲歌,反映了采莲时的光景和采莲人欢乐的心情。在汉乐府民歌中具有独特的风味。
  这首别离诗别辟蹊径,新人耳目。诗中只以“辞君"见出别离,其余笔墨都用来铺叙诗人的行程和沿途的景色,最后一句,更将想象中事如实写来,充分展现了诗人热爱大自然、向往大自然的一片童心。
  全诗四句,这四句诗包含着一前一后两个场景相同、相互映照的场面。
  写瀑布经历不凡和气象高远,刻画出其性格最突出的特征,同时酝足豪情,为后两句充分蓄势。第三句忽然说到“溪涧”,照应第一句的“千岩万壑”,在诗情上是小小的回旋。当山泉在岩壑中奔流,会有重重阻挠,似乎劝它留步,“何必奔冲下山去,更添波浪向人间”(白居易《白云泉》)。然而小小溪涧式的安乐并不能使它满足,它心向大海,不断开辟前程。惟其如此,它才能化为崖前瀑布,而且最终要东归大海。由于第三句的回旋,末句更有冲决的力量。“岂能”与“终归”前后呼应,表现出一往无前的信心和决心。“作波涛”三字语极形象,令人如睹恣肆浩瀚、白浪如山的海涛景象。从“留”、“归”等字可以体味结尾两句仍是人格化的,使人联想到弃燕雀之小志、慕鸿鹄以高翔的豪情壮怀。瀑布的性格至此得到完成。

创作背景

  其次,本诗体现了作者与王炎的深情厚谊。李白很重友情,他与诗人杜甫、道士吴筠、农民汪伦的友谊向来是文学史上的美谈。他与王炎的交情也很深。王炎入蜀,他一连写了《剑阁赋》、《送友人入蜀》等诗文相送,王炎去世,他又写了《自溧水道哭王炎》三首深表哀悼。在本诗中,他于描绘蜀道之时,每每情不自禁地发出“问君西游何时还?”“嗟尔远道之人胡为乎来哉!”侧身西望长咨嗟”一类感叹,对王炎此行深表担忧,并诚恳规劝王炎及早还家,表现出对友人的真切关心和一怀深情。

  

吴瑛( 清代 )

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简 介

吴瑛 浙江钱塘人,字雪湄,一字若华。河道总督嗣爵女。少慧,能为诗文小词律赋,兼通经史。工八股文,有刊本。年十八,归屈作舟,数月卒。有《芳荪书屋词》。

同学一首别子固 / 马耜臣

"屋面尽生人耳朵,篱头多是老翁须。(《闲居》)
"来书初出白云扃,乍蹑秋风马走轻。远近留连分岳色,
枉滞乎人间山岳。安得巨灵受请托,拔向青桂白榆边安着。"
"功名未立诚非晚,骨肉分飞又入秋。
"画堂观妙妓,长夜正留宾。烛吐莲花艳,妆成桃李春。
玉阶寂历朝无事,碧树萎蕤寒更芳。三清小鸟传仙语,
"客厌巴南地,乡邻剑北天。江村片雨外,野寺夕阳边。
"江上云气黑,gg山昨夜雷。水恶平明飞,雨从嶓冢来。


大雅·既醉 / 席羲叟

还是杜陵一男子。北风惨惨投温泉,忽忆先皇游幸年。
"一身自潇洒,万物何嚣喧。拙薄谢明时,栖闲归故园。
云簇兴座隅,天空落阶下。上人亦何闻,尘念都已舍。
有德必报之,千金耻为轻。缅书羁孤意,远寄棹歌声。"
"离弦既罢弹,樽酒亦已阑。听我歌一曲,南徐在云端。
野店愁中雨,江城梦里蝉。襄阳多故事,为我访先贤。"
二十四友日日空追游。追游讵可足,共惜年华促。
"越艳新谣不厌听,楼船高卧静南溟。未闻建水窥龙剑,


秋雁 / 包恢

不遇文王与先主,经天才业拟何为。"
一峰晓似朝仙处,青节森森倚绛云。
三通明主诏,一片白云心。
清枫忽似万年枝。嵩南春遍伤魂梦,壶口云深隔路歧。
"东郊暮草歇,千里夏云生。立马愁将夕,看山独送行。
投得苇湾波浪息,岸头烟火近人家。"
登朝若有言,为访南迁贾。"
"青山导骑绕,春风行旆舒。均徭视属城,问疾躬里闾。


桑茶坑道中 / 谢声鹤

预栽花木待春风。静披典籍堪师古,醉拥笙歌不碍公。
"轮台客舍春草满,颍阳归客肠堪断。穷荒绝漠鸟不飞,
于时忽命驾,秋野正萧疏。积逋诚待责,寻山亦有馀。
见我昔年侍丹霄。冬狩春祠无一事,欢游洽宴多颁赐。
"柳成金穗草如茵,载酒寻花共赏春。
主人无厌且专利,百斛须臾一壶费。初醲后薄为大偷,
晚岁沦夙志,惊鸿感深哀。深哀当何为,桃李忽凋摧。
晓来闲共渔人话,此去巴陵路几多。"


塞鸿秋·浔阳即景 / 苏鹤成

"拥毳对芳丛,由来趣不同。发从今日白,花是去年红。
沿洄洲渚趣,演漾弦歌音。谁识躬耕者,年年梁甫吟。"
"汩没朝班愧不才,谁能低折向尘埃。
不惮炎蒸苦,亲尝走集赊。选徒军有政,誓卒尔无哗。
"衔命将辞国,非才忝侍臣。天中恋明主,海外忆慈亲。
西山木石尽,巨壑何时平。"
清风吹袂更长吟。忘情好醉青田酒,寄恨宜调绿绮琴。
扰扰悲时世,悠悠役梦途。向公期尽节,多病怕倾壶。


孝丐 / 刘允

千年赵佗国,霸气委原隰。龌龊笑终军,长缨祸先及。"
把酒问春因底意,为谁来后为谁归。"
"先生曾有洞天期,犹傍天坛摘紫芝。处世自能心混沌,
"书剑催人不暂闲,洛阳羁旅复秦关。
更向宫中教骑马,感君恩重合何如。"
向来共欢娱,日夕成楚越。落羽更分飞,谁能不惊骨。"
一壶美酒一炉药,饱听松风白昼眠。"
尔其保静节,薄俗徒云云。"


倾杯·冻水消痕 / 张明弼

喘逶迤,相纠错,乃是宣王之臣史籀作。
回看池馆春休也,又是迢迢看画图。"
"轻笼小径近谁家,玉马追风翠影斜。
望湖关下战,杂虏丧全师。鸟啄豺狼将,沙埋日月旗。
六代帝王国,三吴佳丽城。贤人当重寄,天子借高名。巨海一边静,长江万里清。应须救赵策,未肯弃侯嬴。
"三年耀武群雄服,一日回銮万国春。
青葱太子树,洒落观音目。法雨每沾濡,玉毫时照烛。
忧来上北楼,左右但军营。函谷行人绝,淮南春草生。


浣溪沙·倾国倾城恨有馀 / 史公奕

有时邀宾复携妓,造门不问都非是。酣歌叫笑惊四邻,
"洞庭秋正阔,余欲泛归船。莫辨荆吴地,唯馀水共天。
"蜀王殿上华筵开,五云歌从天上来。满堂罗绮悄无语,
鼎中龙虎功成后,海上三山去不迷。"
两首新诗千里道,感君情分独知丘。"
"剖竹向江濆,能名计日闻。隼旗新刺史,虎剑旧将军。
送君肠断秋江水,一去东流何日归。"
酒胡一滴不入眼,空令酒胡名酒胡。"


浣溪沙·和柳亚子先生 / 徐树铮

北山高卧风骚客,安得同吟复杖藜。"
窗透鳌波尽室清。计拙耻居岩麓老,气狂惭与斗牛平。
"每病风骚路,荒凉人莫游。惟君还似我,成癖未能休。
"仁祠表虚旷,祇园展肃恭。栖息翠微岭,登顿白云峰。
夕照留山馆,秋光落草田。征途傍斜日,一骑独翩翩。"
唯当望雨露,沾子荒遐境。"
独有淡泊之水能益人。千载金盘竟何处,
今日京吴建朱邸,问君谁共曳长裾。"


题子瞻枯木 / 王时翔

"尝闻烧尾便拏空,只过天门更一重。
携朋出远郊,酌酒藉平沙。云收远天静,江阔片帆斜。
狡兔有三穴,人生又何常。悲哉二廉士,饿死于首阳。"
落宿依楼角,归云拥殿廊。羡师闲未得,早起逐班行。"
金门杳深沉,尚听清漏传。河汉忽已没,司阍启晨关。
此翁取适非取鱼。"
远俗初闻正始声。水槛片云长不去,讼庭纤草转应生。
苗祷三灵怒,桓偷九族亡。鲸鲵寻挂网,魑魅旋投荒。