浣溪沙·和无咎韵
炉峰若上应相忆，不得同过惠远房。"
屋壁馀无几，焚坑逮可伤。挟书秦二世，坏宅汉诸王。
"爱君茅屋下，向晚水溶溶。试墨书新竹，张琴和古松。
兽垆凝冷焰，罗幕蔽晴烟。自是求佳梦，何须讶昼眠。"
露华凝在腹，尘点误侵睛。黄雀并鸢鸟，俱怀害尔情。"
旌旗杳杳雁萧萧，春尽穷沙雪未消。
行到月宫霞外寺，白云相伴两三僧。"
"晴峰三十六，侍立上春台。同宿别离恨，共看星月回。
温峤终虚玉镜台。曾省惊眠闻雨过，不知迷路为花开。
"门向沧江碧岫开，地多鸥鹭少尘埃。
浣溪沙·和无咎韵拼音解释:
lu feng ruo shang ying xiang yi .bu de tong guo hui yuan fang ..
wu bi yu wu ji .fen keng dai ke shang .xie shu qin er shi .huai zhai han zhu wang .
.ai jun mao wu xia .xiang wan shui rong rong .shi mo shu xin zhu .zhang qin he gu song .
shou lu ning leng yan .luo mu bi qing yan .zi shi qiu jia meng .he xu ya zhou mian ..
lu hua ning zai fu .chen dian wu qin jing .huang que bing yuan niao .ju huai hai er qing ..
jing qi yao yao yan xiao xiao .chun jin qiong sha xue wei xiao .
xing dao yue gong xia wai si .bai yun xiang ban liang san seng ..
.qing feng san shi liu .shi li shang chun tai .tong su bie li hen .gong kan xing yue hui .
wen jiao zhong xu yu jing tai .zeng sheng jing mian wen yu guo .bu zhi mi lu wei hua kai .
.men xiang cang jiang bi xiu kai .di duo ou lu shao chen ai .
译文及注释
译文
原以为岸边茭蒲之地，没什么人家(jia)，忽然传出了言语(yu)几(ji)声。碾好的月团用茶碗泡着，喝完后，让孩子背诵楚辞。
一个小孩撑着小船，偷偷地采了白莲回来。
把我(wo)的诗篇举荐给百官们，朗诵着佳句，夸奖格调清新。
也知道你此时一定是一个人孤独地坐在屋里，也知道你此时一定在思念我。
乘船由扬州而南下，长长的流水一直通向会稽。
我飘忽地来到春宫一游，折下玉树枝条增(zeng)添佩饰。
文瑛好读书，爱做诗，常与我们郊游，我们称他为沧浪僧。
女歧借着缝补衣服，而且与浇同宿一房。
空旷啊天宇高秋气爽，寂寥啊积潦退秋水清。
忽然听得柴门狗叫，应是主人风雪(xue)夜归。
古人与今人如流水般流逝，共同看到的月亮都是如此。
她们捏着犀角筷子久久不动，厨师们快刀细切空忙了一场。
注释
（76）辰时——相当于上午七时至九时。
④暗水：伏流。潜藏不显露的水流。李百药诗：“暗水急还流。”庾肩吾诗：“向岭分花径。”
⑵酒阑：酒尽，酒酣。阑：残，尽，晚。司马迁《史记·高祖本纪》有“酒阑”，裴骃集解曰“阑，言希也。谓饮酒者半罢半在，谓之阑。”文选·谢庄《宋孝武宣贵妃诔》有“白露凝兮岁将阑”，李善注曰“阑，犹晚也”。团茶：团片状之茶饼，饮用时则碾碎之。宋代有龙团、凤团、小龙团等多种品种，比较名贵。欧阳修《归田录》卷二：“茶之品，莫贵于龙凤，谓之团茶，凡八饼重一斤。”
⑷止既月：指刚住满一个月。
（31）真定：不可考，或是“真宁”之误。真宁即今甘肃省正宁县。
赏析
首联，先推出“望海楼”“护江堤”，是因为楼高、堤长足可贯领通篇，它们在辉彩早霞、泛光晴沙的映照下，一“明”一“白”，渲衬成一派秾丽畅朗的气氛，渐启以下佳境。在这里，“照”楼曙色和霞光属客观现象，“踏”堤遨游则是游人的兴趣，一静一动，皆从诗人眼中见出，紧扣题目的“望”字。诗中原注：“城东楼名望海楼”，又杭城临钱塘江，故筑堤。次联转过一层，始引出显著的季节特征：春潮汹涌，夜涛摩荡，声响直振吴山顶的伍公庙；柳枝掩映，苏小家正当新绿深处，春光似乎就凝汇在她如花的年华和火一般的热情里……这两句声色交织、虚实相衬，分别从视听感知里生发出“夜入”“春藏”的美妙联想，一并融进涵纳着深沉悠远的历史内容的“伍员庙”“苏小家”里，使古老的胜迹超越时空，带上了现实感，并给读者以审美的愉悦。
“不知江月待何人，但见长江送流水”，这是紧承上一句的“只相似”而来的。人生代代相继，江月年年如此。一轮孤月徘徊中天，象是等待着什么人似的，却又永远不能如愿。月光下，只有大江急流，奔腾远去。随着江水的流动，诗篇遂生波澜，将诗情推向更深远的境界。江月有恨，流水无情，诗人自然地把笔触由上半篇的大自然景色转到了人生图象，引出下半篇男女相思的离愁别恨。
在这样美好的山水景色中，诗人的心潮逐渐趋于平静，开始振作起来面对现实考虑自己的出路。在《早发大庾岭》里有这样的诗句：“适蛮悲疾首，怀恐泪沾臆。感谢鹓鹭朝，勤修魑魅职。生还倘非远，誓以报恩德。”可见他希望勤奋修职，争取早日赦归。由于天气的好转，诗人心情也逐渐开朗，由天气的变化联想到自己的命运，也充满了希望。于是不禁发出了“但令归有日，不敢恨长沙”的感慨，表示他只希望有回去的那天，就心满意足了，对自己受贬迁不敢有所怨恨。这是用了西汉贾谊遭权臣们排挤被贬为长沙王太傅的典故，说自己不敢像贾谊谪居长沙时那样因不适应湿热的气候“自以为寿不得(bu de)长”而心生“恨”意。这种以退为进的写法，更把那希望生还的拳拳之心衬托了出来。尾联以直抒胸臆而作结，但上句的“归有日”又与首联的“辞国”、“望家”遥相呼应。
在艺术上，这首诗以设问强化语言效果。从全诗看，“《式微》佚名 古诗，《式微》佚名 古诗，胡不归”，并不是有疑而问，而是胸中早有定见的故意设问。诗人遭受统治者的压迫，夜以继日地在野外干活，有家不能回，苦不堪言，自然要倾吐心中的牢骚不平，但如果是正言直述，则易于穷尽，采用这种虽无疑而故作有疑的设问形式，使诗篇显得宛转而有情致，同时也引人注意，启人以思，所谓不言怨而怨自深矣。正是因为这些修辞手法的巧妙使用， 才使《《式微》佚名 古诗》一诗“境界具于词语之外， 愈反复看去，愈觉其含义无穷。”
此诗载于《全唐诗》卷二百一十九。下面是中国古典文学专家、文艺理论家、陕西师范大学文学研究所所长霍松林教授对此诗的赏析要点。
表面上看写的是琴的遭遇，实际上是写人。作者借工之侨伪造古琴试探索世风的机智，讽刺了元末一帮缺乏见识，不重真才实学而只重虚名的虚伪之人，其寓意是十分鲜明而深刻的。
“淮南秋雨夜，高斋《闻雁》韦应物 古诗来。”这两句言《闻雁》韦应物 古诗而归思愈浓。“淮南”与第一句的“故园”相对，由思念中的故园回到今天为宦的淮南，落笔高妙。“秋雨”交待独坐时的清凉环境，“夜”既是表明时间很晚，是夜深人静的时候，也从侧面显露诗人贬谪滁州的苦痛如同黑夜一般。正当怀乡之情不能自控的时候，独坐高斋的诗人又听到了自远而近的雁叫声。这声音在寂寥的秋雨之夜，显得分外凄清，撩动诗人无尽的乡愁，使因思乡而永夜不寐的诗人浮想联翩，触绪万端，更加悲怆万分。诗写到这里，戛然而止，对“《闻雁》韦应物 古诗”而引起的感触不着一字，留下的是“此时无声胜有声”的结尾。
三、四两段是两个排比段，并行而下，一悲一喜，一暗一明，像两股不同的情感之流，传达出景与情互相感应的两种截然相反的人生情境。
意境赏析 在古典诗歌中，思亲怀友是常见的题材，这类作品要力避平庸，不落俗套，单凭作者生活体验是不够的，还必须在表现手法上匠心独运。杜甫正是在对这类常见题材的处理中，显出了他的大家本色。
借问《新安吏》杜甫 古诗：“县小更无丁？”这是杜甫的问话。624年（唐高祖武德七年）定制：男女十六岁为中男，二十一岁为丁。至744年（唐玄宗天宝三年），又改以十八岁为中男，二十二岁为丁。按照正常的征兵制度，中男不该服役。杜甫的问话是很尖锐的，眼前明明有许多人被当作壮丁抓走，却撇在一边，跳过一层问：“新安县小，再也没有丁男了吧？”大概他以为这样一问，就可以把《新安吏》杜甫 古诗问住了。“府帖昨夜下，次选中男行。”官吏很狡黠，也跳过一层回答说，州府昨夜下的军帖，要挨次往下抽中男出征。官吏敏感得很，他知道杜甫用中男不服兵役的王法难他，所以立即拿出府帖来压人。讲王法已经不能发生作用了，于是杜甫进一步就实际问题和情理发问：“中男又矮又小，怎么能守卫东都洛阳呢？”王城，指洛阳，周代曾把洛邑称作王城。这在杜甫是又逼紧了一步，但接下去却没有答话。也许官吏被问得张口结舌，但更大的可能是官吏不愿跟杜甫啰嗦下去了。这就把官吏对杜甫的厌烦，杜甫对人民的同情，以及诗人那种迂执的性格都表现出来了。
这首诗意境很像唐(xiang tang)代诗人常建的另一首诗：“家园好在尚留秦，耻作明时失路人。恐逢故里莺花笑，且向长安过一春。”（《落第长安》）两首诗不但字句相似，声韵相近，连那羁旅长安、有家难回的心情也有相通之处。
这是一首怀古诗。凭吊东晋时南京秦淮河上朱雀桥和南岸的《乌衣巷》刘禹锡 古诗的繁华鼎盛，而今野草丛生，荒凉残照。感慨沧海桑田，人生多变。以燕栖旧巢唤起人们想象，含而不露；以“野草花”、“夕阳斜”涂抹背景，美而不俗。语虽极浅，味却无限。
“户多输翠羽，家自种黄甘”二句则写桂林特殊的物产。唐代以来，翠鸟羽毛是极珍贵的饰品。则其产地也就更有吸引力了。加之能日啖“黄甘”，更叫宦游者“不辞长作岭南人”了，这二句分别以“户”、“家”起，是同义复词拆用，意即户户家家。对于当地人来说是极普通的物产，对于来自京华的人却是感到新异的。
作品最后以吊古伤今作结：“霸图今已矣，驱马复归来。”结尾二句以画龙点睛之笔，以婉转哀怨的情调，表面上是写昭王之不可见，霸图之不可求，国士的抱负之不得实现，只得挂冠归还，实际是诗人抒发自己报国无门的感叹。诗人作此诗的前一年，契丹攻陷营州，并威胁檀(xie tan)州诸郡，而朝廷派来征战的将领却如此昏庸，这叫人为国运而深深担忧。因而诗人只好感慨“霸图”难再，国事日非了。同时，面对危局，诗人的安邦经世之策又不被纳用，反遭武攸宜的压抑，更使人感到前路茫茫。“已矣”二字，感慨至深。这“驱马归来”，表面是写览古归营，实际上也暗示了归隐之意。神功元年（697年），唐结束了对契丹的战争，此后不久，诗人也就解官归里了。
首联“孤雁不饮啄，飞鸣声念群”唤出“孤雁”，“不饮啄”。写得孤雁有品骨。孤雁非常想念它的同伴。不单是想念，而且还拼命追寻，是一只情感热烈而执着的“孤雁”。“不饮啄”体现出孤雁的执着，不达目的绝不放弃的决心。寄寓诗人当时渴望与亲人朋友团聚的心情。
颔联转入议论，还是表现“苦热”，又照应“暑旱”。三伏干旱，其热尤盛，天旱得久了，眼前的小河小沟便都干涸，但干旱似乎没有尽头，使人们不禁担心连江海也将枯竭。暑天正是庄稼生长最需要水的时候，如此干旱，收成即将无望，生计将出现危机，于是诗人由担心变成对上天的责问：“天难道不怕银河也会因此而干枯吗？”这联虽是议论，但由地上的江海而想到天上的银河，思路广阔奇特。
“不知江月待何人，但见长江送流水”，这是紧承上一句的“只相似”而来的。人生代代相继，江月年年如此。一轮孤月徘徊中天，象是等待着什么人似的，却又永远不能如愿。月光下，只有大江急流，奔腾远去。随着江水的流动，诗篇遂生波澜，将诗情推向更深远的境界。江月有恨，流水无情，诗人自然地把笔触由上半篇的大自然景色转到了人生图象，引出下半篇男女相思的离愁别恨。
在这样美好的山水景色中，诗人的心潮逐渐趋于平静，开始振作起来面对现实考虑自己的出路。在《早发大庾岭》里有这样的诗句：“适蛮悲疾首，怀恐泪沾臆。感谢鹓鹭朝，勤修魑魅职。生还倘非远，誓以报恩德。”可见他希望勤奋修职，争取早日赦归。由于天气的好转，诗人心情也逐渐开朗，由天气的变化联想到自己的命运，也充满了希望。于是不禁发出了“但令归有日，不敢恨长沙”的感慨，表示他只希望有回去的那天，就心满意足了，对自己受贬迁不敢有所怨恨。这是用了西汉贾谊遭权臣们排挤被贬为长沙王太傅的典故，说自己不敢像贾谊谪居长沙时那样因不适应湿热的气候“自以为寿不得(bu de)长”而心生“恨”意。这种以退为进的写法，更把那希望生还的拳拳之心衬托了出来。尾联以直抒胸臆而作结，但上句的“归有日”又与首联的“辞国”、“望家”遥相呼应。
在艺术上，这首诗以设问强化语言效果。从全诗看，“《式微》佚名 古诗，《式微》佚名 古诗，胡不归”，并不是有疑而问，而是胸中早有定见的故意设问。诗人遭受统治者的压迫，夜以继日地在野外干活，有家不能回，苦不堪言，自然要倾吐心中的牢骚不平，但如果是正言直述，则易于穷尽，采用这种虽无疑而故作有疑的设问形式，使诗篇显得宛转而有情致，同时也引人注意，启人以思，所谓不言怨而怨自深矣。正是因为这些修辞手法的巧妙使用， 才使《《式微》佚名 古诗》一诗“境界具于词语之外， 愈反复看去，愈觉其含义无穷。”
此诗载于《全唐诗》卷二百一十九。下面是中国古典文学专家、文艺理论家、陕西师范大学文学研究所所长霍松林教授对此诗的赏析要点。
表面上看写的是琴的遭遇，实际上是写人。作者借工之侨伪造古琴试探索世风的机智，讽刺了元末一帮缺乏见识，不重真才实学而只重虚名的虚伪之人，其寓意是十分鲜明而深刻的。
“淮南秋雨夜，高斋《闻雁》韦应物 古诗来。”这两句言《闻雁》韦应物 古诗而归思愈浓。“淮南”与第一句的“故园”相对，由思念中的故园回到今天为宦的淮南，落笔高妙。“秋雨”交待独坐时的清凉环境，“夜”既是表明时间很晚，是夜深人静的时候，也从侧面显露诗人贬谪滁州的苦痛如同黑夜一般。正当怀乡之情不能自控的时候，独坐高斋的诗人又听到了自远而近的雁叫声。这声音在寂寥的秋雨之夜，显得分外凄清，撩动诗人无尽的乡愁，使因思乡而永夜不寐的诗人浮想联翩，触绪万端，更加悲怆万分。诗写到这里，戛然而止，对“《闻雁》韦应物 古诗”而引起的感触不着一字，留下的是“此时无声胜有声”的结尾。
三、四两段是两个排比段，并行而下，一悲一喜，一暗一明，像两股不同的情感之流，传达出景与情互相感应的两种截然相反的人生情境。
意境赏析 在古典诗歌中，思亲怀友是常见的题材，这类作品要力避平庸，不落俗套，单凭作者生活体验是不够的，还必须在表现手法上匠心独运。杜甫正是在对这类常见题材的处理中，显出了他的大家本色。
借问《新安吏》杜甫 古诗：“县小更无丁？”这是杜甫的问话。624年（唐高祖武德七年）定制：男女十六岁为中男，二十一岁为丁。至744年（唐玄宗天宝三年），又改以十八岁为中男，二十二岁为丁。按照正常的征兵制度，中男不该服役。杜甫的问话是很尖锐的，眼前明明有许多人被当作壮丁抓走，却撇在一边，跳过一层问：“新安县小，再也没有丁男了吧？”大概他以为这样一问，就可以把《新安吏》杜甫 古诗问住了。“府帖昨夜下，次选中男行。”官吏很狡黠，也跳过一层回答说，州府昨夜下的军帖，要挨次往下抽中男出征。官吏敏感得很，他知道杜甫用中男不服兵役的王法难他，所以立即拿出府帖来压人。讲王法已经不能发生作用了，于是杜甫进一步就实际问题和情理发问：“中男又矮又小，怎么能守卫东都洛阳呢？”王城，指洛阳，周代曾把洛邑称作王城。这在杜甫是又逼紧了一步，但接下去却没有答话。也许官吏被问得张口结舌，但更大的可能是官吏不愿跟杜甫啰嗦下去了。这就把官吏对杜甫的厌烦，杜甫对人民的同情，以及诗人那种迂执的性格都表现出来了。
这首诗意境很像唐(xiang tang)代诗人常建的另一首诗：“家园好在尚留秦，耻作明时失路人。恐逢故里莺花笑，且向长安过一春。”（《落第长安》）两首诗不但字句相似，声韵相近，连那羁旅长安、有家难回的心情也有相通之处。
这是一首怀古诗。凭吊东晋时南京秦淮河上朱雀桥和南岸的《乌衣巷》刘禹锡 古诗的繁华鼎盛，而今野草丛生，荒凉残照。感慨沧海桑田，人生多变。以燕栖旧巢唤起人们想象，含而不露；以“野草花”、“夕阳斜”涂抹背景，美而不俗。语虽极浅，味却无限。
“户多输翠羽，家自种黄甘”二句则写桂林特殊的物产。唐代以来，翠鸟羽毛是极珍贵的饰品。则其产地也就更有吸引力了。加之能日啖“黄甘”，更叫宦游者“不辞长作岭南人”了，这二句分别以“户”、“家”起，是同义复词拆用，意即户户家家。对于当地人来说是极普通的物产，对于来自京华的人却是感到新异的。
作品最后以吊古伤今作结：“霸图今已矣，驱马复归来。”结尾二句以画龙点睛之笔，以婉转哀怨的情调，表面上是写昭王之不可见，霸图之不可求，国士的抱负之不得实现，只得挂冠归还，实际是诗人抒发自己报国无门的感叹。诗人作此诗的前一年，契丹攻陷营州，并威胁檀(xie tan)州诸郡，而朝廷派来征战的将领却如此昏庸，这叫人为国运而深深担忧。因而诗人只好感慨“霸图”难再，国事日非了。同时，面对危局，诗人的安邦经世之策又不被纳用，反遭武攸宜的压抑，更使人感到前路茫茫。“已矣”二字，感慨至深。这“驱马归来”，表面是写览古归营，实际上也暗示了归隐之意。神功元年（697年），唐结束了对契丹的战争，此后不久，诗人也就解官归里了。
首联“孤雁不饮啄，飞鸣声念群”唤出“孤雁”，“不饮啄”。写得孤雁有品骨。孤雁非常想念它的同伴。不单是想念，而且还拼命追寻，是一只情感热烈而执着的“孤雁”。“不饮啄”体现出孤雁的执着，不达目的绝不放弃的决心。寄寓诗人当时渴望与亲人朋友团聚的心情。
颔联转入议论，还是表现“苦热”，又照应“暑旱”。三伏干旱，其热尤盛，天旱得久了，眼前的小河小沟便都干涸，但干旱似乎没有尽头，使人们不禁担心连江海也将枯竭。暑天正是庄稼生长最需要水的时候，如此干旱，收成即将无望，生计将出现危机，于是诗人由担心变成对上天的责问：“天难道不怕银河也会因此而干枯吗？”这联虽是议论，但由地上的江海而想到天上的银河，思路广阔奇特。
创作背景
此诗是天宝五载（746）李白在鲁郡瑕丘（今兖州）所作。
书成( 两汉 )
收录诗词 (8516) 首
简 介
书成 书成（？～？），满洲镶黄旗人。监生。清干隆十二年（1747）任泉州知府，安静宜民。干隆十三年（1748）升分巡台湾道，值泉州岁歉，米价腾贵，台民相约禁港，榖船不通。书成曰：「何忍令泉民独饥？」亟下令，凡载米谷至泉州各船，悉放行无阻。于是粮艘络绎，市价以平，颇有政声。干隆十四年（1749）以父忧去，道泉州回籍，奠送者数千人。
蝶恋花·一别家山音信杳
为月窗从破，因诗壁重泥。近来常夜坐，寂寞与僧齐。"
西风团叶下，叠縠参差起。不见棹歌人，空垂绿房子。"
"汉苑残花别，吴江盛夏来。唯看万树合，不见一枝开。
祖岂无言去，心因断臂传。不知能已后，更有几灯然。"
故山弟子空回首，葱岭唯应见宋云。"
未至谁能赋，中干欲病痟.屡曾纡锦绣，勉欲报琼瑶。
冷暗黄茅驿，暄明紫桂楼。锦囊名画掩，玉局败棋收。
远寻红树宿，深向白云啼。好觅来时路，烟萝莫共迷。"
临江仙·峭壁参差十二峰
蛤蜊菰菜梦横塘。几年凉月拘华省，一宿秋风忆故乡。
象迹频藏齿，龙涎远蔽珠。家人秦地老，泣对日南图。"
"西北楼开四望通，残霞成绮月悬弓。江村夜涨浮天水，
好个分明天上路，谁教深入武陵溪。"
柳营官重汉尚书。斩蛇泽畔人烟晓，戏马台前树影疏。
香风吹落天人语，彩凤五云朝汉皇。"
京口贵公子，襄阳诸女儿。折花兼踏月，多唱柳郎词。"
"习习和风至，过条不自鸣。暗通青律起，远傍白苹生。
贾人食言
明日鳜鱼何处钓，门前春水似沧浪。"
雷吼涛惊白石山，石鲸眼裂蟠蛟死。溟池海浦俱喧豗.
独立蒹葭雨，低飞浦屿风。须知毛色下，莫入鹭鸶丛。
夫向羊车觅，男从凤穴求。书成祓禊帖，唱杀畔牢愁。
"榆关到不可，何况出榆关。春草临岐断，边楼带日闲。
应笑东归又南去，越山无路水迢迢。"
褒中秋鼓角，渭曲晚旌旗。仗义悬无敌，鸣攻故有辞。
庐远尚莫晓，隐留曾误听。直须持妙说，共诣毗耶城。"
女冠子·春山夜静
经冬野菜青青色，未腊山梅树树花。（《优古堂诗话》）
不见休上人，空伤碧云思。何处开宝书，秋风海光寺。
白露鸣蛩急，晴天度雁疏。由来放怀地，非独在吾庐。"
"犬吠双岩碧树间，主人朝出半开关。汤师阁上留诗别，
"云霞千古事，桃李旧花颜。芳信沈青鸟，空祠掩暮山。
面热脚掉互登陟，青云表柱白云崖。一百八句在贝叶，
"白笔南征变二毛，越山愁瘴海惊涛。才归龙尾含鸡舌，
莫辞千里寄渔翁。篷声夜滴松江雨，菱叶秋传镜水风。
仙人篇
鲁人何必敬东家。寒云晓散千峰雪，暖雨晴开一径花。
"孔雀眠高阁，樱桃拂短檐。画明金冉冉，筝语玉纤纤。
昔人多秋感，今人何异昔。四序驰百年，玄发坐成白。
兴亡不可问，自古水东流。"
尽握兵权犹不得，更将心计托何人。"
丹成道士过门数，叶尽寒猿下岭稀。
借问春风何处好，绿杨深巷马头斜。"
"旧着思玄赋，新编杂拟诗。江庭犹近别，山舍得幽期。
雨后秋凉
蚁漏三泉路，螀啼百草根。始知同泰讲，徼福是虚言。"
铜雀台西武帝陵。风入蒹葭秋色动，雨馀杨柳暮烟凝。
悬灯洒砌雨，上阁绕云雕。即是洲中柳，嘶蝉急暮条。"
何处新诗添照灼，碧莲峰下柳间营。"
魁形下方天顶亚，二十四寸窗中月。（牢年六岁，
故事曾尊隗，前修有荐雄。终须烦刻画，聊拟更磨砻.
"有计自安业，秋风罢苦吟。买山兼种竹，对客更弹琴。
二月二日江上行，东风日暖闻吹笙。花须柳眼各无赖，紫蝶黄蜂俱有情。万里忆归元亮井，三年从事亚夫营。新滩莫悟游人意，更作风檐夜雨声。
祝英台近·挂轻帆
蜡屐青筇杖，篮舆白罽衫。应劳北归梦，山路正巉巉."
"亦忝受恩身，当殊投刺新。竟蒙分玉石，终不离埃尘。
泽广荆州北，山多汉水西。鹿门知不隐，芳草自萋萋。"
"平地见天涯，登高天更远。功名及所望，岐路又满眼。
"掘沟引水浇蔬圃，插竹为篱护药苗。
今日寄来春已老，凤楼迢递忆秋千。"
官自文华重，恩因顾问生。词人求作称，天子许和羹。
二年杨柳别渔舟。竹间驻马题诗去，物外何人识醉游。
流夜郎至西塞驿寄裴隐
户外重阴黯不开，含羞迎夜复临台。
"谢公一拜敬亭祠，五马旋归下散丝。不假土龙呈夭矫，
高楼登夜半，已见南山多。恩深势自然，不是爱骄奢。"
"只爱糟床滴滴声，长愁声绝又醒醒。
"客在关西春暮夜，还同江外已清明。
"城势已坡陀，城边东逝波。绿桑非苑树，青草是宫莎。
"行乐及时时已晚，对酒当歌歌不成。千里暮山重叠翠，
两行乡泪为君流。早驱风雨知龙圣，饿食鱼虾觉虎羞。
题画帐二首。山水
草色连云人去住，水纹如縠燕差池。"
"路多枫树林，累日泊清阴。来去泛流水，翛然适此心。
登阁渐漂梗，停舟忆断蓬。归期与归路，杉桂海门东。"
"摇落江天里，飘零倚客舟。短篇才遣闷，小酿不供愁。
"谁言荀羡爱功勋，年少登坛众所闻。曾以能书称内史，
云卷笙歌月上楼。宾馆尽开徐稚榻，客帆空恋李膺舟。
他日相思两行字，无人知处武陵溪。"
"长大有南北，山川各所之。相逢孤馆夜，共忆少年时。
子夜四时歌·春林花多媚
千竿竹里花枝动，只道无人似有人。"
"星河犹在整朝衣，远望天门再拜归。
"同家楚天南，相识秦云西。古来悬弧义，岂顾子与妻。
一笈负山药，两瓶携涧泉。夜来风浪起，何处认渔船。"
"别开池馆背山阴，近得幽奇物外心。竹色拂云连岳寺，
信谱弹琴误，缘崖劚药难。东皋亦自给，殊愧远相安。"
苦节高标守郡时。楼上叫云秋鼓角，林间宿鹤夜旌旗。
思量更有何堪比，王母新开一树桃。