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天末怀李白

魏晋 / 施玫

乱前看不足,乱后眼偏明。却得蓬蒿力,遮藏见太平。
"愤激计潜成,临危岂顾生。只空持一笏,便欲碎长鲸。
"古木侵天日已沈,露华凉冷润衣襟。
慕侣低翻柳影中。几日下巢辞紫阁,多时凝目向晴空。
"神化难源瑞即开,雕陵毛羽出尘埃。香闺报喜行人至,
"九土如今尽用兵,短戈长戟困书生。思量在世头堪白,
书中不尽心中事,一片殷勤寄边使。"
欲雨龙移黑处潭。北半斋坛天寂寂,东风仙洞草毵毵。
踏遗兰署迹,听起石门思。用表丰年瑞,无令扫玉墀。"
世情如此住应难。围棋已访生云石,把钓先寻急雨滩。
宝器盛来蚌腹圆。锦里只闻销醉客,蕊宫惟合赠神仙。
名将山共古,迹与道俱存。为谢重来者,何人更及门。"
"久怀声籍甚,千里致双鱼。宦路终推毂,亲帏且着书。
宿雨随时润,秋晴着物光。幽怀长若此,病眼更相妨。
"由来多感莫凭高,竟日衷肠似有刀。
凭君不用回舟疾,今夜西江月正圆。"


天末怀李白拼音解释:

luan qian kan bu zu .luan hou yan pian ming .que de peng hao li .zhe cang jian tai ping .
.fen ji ji qian cheng .lin wei qi gu sheng .zhi kong chi yi hu .bian yu sui chang jing .
.gu mu qin tian ri yi shen .lu hua liang leng run yi jin .
mu lv di fan liu ying zhong .ji ri xia chao ci zi ge .duo shi ning mu xiang qing kong .
.shen hua nan yuan rui ji kai .diao ling mao yu chu chen ai .xiang gui bao xi xing ren zhi .
.jiu tu ru jin jin yong bing .duan ge chang ji kun shu sheng .si liang zai shi tou kan bai .
shu zhong bu jin xin zhong shi .yi pian yin qin ji bian shi ..
yu yu long yi hei chu tan .bei ban zhai tan tian ji ji .dong feng xian dong cao san san .
ta yi lan shu ji .ting qi shi men si .yong biao feng nian rui .wu ling sao yu chi ..
shi qing ru ci zhu ying nan .wei qi yi fang sheng yun shi .ba diao xian xun ji yu tan .
bao qi sheng lai bang fu yuan .jin li zhi wen xiao zui ke .rui gong wei he zeng shen xian .
ming jiang shan gong gu .ji yu dao ju cun .wei xie zhong lai zhe .he ren geng ji men ..
.jiu huai sheng ji shen .qian li zhi shuang yu .huan lu zhong tui gu .qin wei qie zhuo shu .
su yu sui shi run .qiu qing zhuo wu guang .you huai chang ruo ci .bing yan geng xiang fang .
.you lai duo gan mo ping gao .jing ri zhong chang si you dao .
ping jun bu yong hui zhou ji .jin ye xi jiang yue zheng yuan ..

译文及注释

译文
茧纸书写的《兰亭集序》真(zhen)迹已埋入昭陵,人间还遗留下王羲之龙腾虎跃的字形。
弓箭沐浴着霞光,宝剑照耀着寒霜。
我看(kan)欧阳修, 他一(yi)个人就超越了司马相如﹑王褒﹑扬雄和陈子昂。仲也珠径长一寸,光耀黑夜中如皎洁月光。好诗如同脱逃之兔,下笔之前如同将落之鹘。寻一知音如周郎,言论谈吐意气风发。著文是自己之事,学习道行如探寻玄妙至极的窟洞。死为长白山主,有楼名为书绛。
身旁有平头奴子摇着扇子,炎热的五月就如同十月清秋一样凉爽。
放眼望尽天涯,好像看到同伴身影;哀鸣响震山谷,好像听到同伴的声音。
远处山峰上云雾缭绕看起来黄昏即将来临,暮色中的轻风吹动着细雨,拨弄着暗淡的轻云。院子里的梨花即将凋谢恐怕连这斜风细雨都难以承受,真让人伤景。
晋平公和臣子们在一起喝酒。酒喝的正高兴时,他就得意地说:“没有谁比做国君更快乐的了!只有他的话没有谁敢违背!”师旷正在旁边陪坐,听了这话,便拿起琴朝他撞去。晋平公连忙收起衣襟躲让。琴在墙壁上撞坏了。晋平公说:“乐师, 您撞谁呀?”师旷故意答道:“刚才有个小人在胡说八道,因此我气得要撞他。”晋平公说:“说话的是我呀。”师旷说:“哎!这不是为人君主的人应说的话啊!”左右臣子认为师旷犯上,都要求惩办他。晋平公说:“放了他吧,我要把这件事(或“师旷讲的话”)当作一个警告。”
  和尚秘演和曼卿交往最久,也能够将自己遗弃在世俗之外,以崇尚气节为高。两个人相处融合毫无嫌隙。曼卿在酒中隐身,秘演则在佛教中隐身,所以都是奇男子。然而又都喜欢做诗自我娱乐。当他们狂饮大醉之时,又唱(chang)又吟,又笑又叫,以共享天下的乐趣,这是多么豪迈啊!当时的贤士,都愿意跟从他们交游,我也常常上他们家。十年间,秘演北渡黄河,东到济州、郓州,没有遇上知己朋友,困顿而归。这时曼卿已经死了,秘演也是又老又病。唉!这两个人,我竟看到了他们从壮年而至衰老,那么我自己也将衰老了吧!
东风飒飒,阵阵细雨随风飘散纷飞,
一年将尽,这身子将向何处寄托?灯下的客人,事业理想却未落空。
观看人群多如山,心惊魄动脸变色,天地也被她的舞姿感染,起伏震荡。
城头的角声吹去了霜华,天已经亮了,护城河里尚未退尽的潮汐还荡漾着残月的投影。
飞腾喧啸无忌,其势似不可挡。
游玩的时候,野味野菜,用酿泉的泉水来酿酒,泉水清,酒水甜,酒杯和酒筹交互错杂。太守喝醉了,而人们时坐时起,大声喧哗,是宾客在尽情欢乐。而且(qie)宴会喝酒的乐趣,不在于弹琴奏乐,太守以游人的快乐为快乐。当时的太守是谁?是醉翁欧阳修。
在床前与孩子玩耍,看妻子在织布机前织布。
听到这悲伤的别离曲,驻守边关的三十万将士,都抬起头来望着东升的月亮。
从哨楼向西望烟尘滚滚,汉军就屯扎在轮台北境。
延年益寿得以不死,生命久长几时终止?
含苞待放的芭蕉色泽光润,仿佛翠脂凝成的蜡烛一般,却没有蜡烛的烟尘,超凡脱俗,清爽宜人。春寒料峭的时候,芭蕉还未开放。
生命托付与造化,内心恬淡长安闲。

注释
[33]瑕(xiá侠):玉石上的斑点。
②胡雏:胡人小儿,胡人童仆。
3、燕尾:旗的两角叉开,若燕尾状。蝥(máo,一说音wù)弧:旗名。
(5)馀祭:寿梦次子,《左传》记其名一作“戴吴”,马王堆三号墓出土帛书《春秋事语》作“余蔡”。
⑹行役:指因服役或公务而跋涉在外。后泛指行旅。
(12)原:宽阔平坦之地。隰(xí):低湿之地。郁茂:草木繁盛。
⑷落木:指秋天飘落的树叶。萧萧:模拟草木飘落的声音。
(49)贤能为之用:为:被。
15、焉得更有此人:意思是:想不到还会有这样的人。焉得,哪能。更,还。

赏析

  这一部分主要描写听者的感受。“故贪饕者听之而廉隅兮,狼戾者闻之而不怼。刚毅强虣反仁恩兮,啴唌逸豫戒其失”写到不同的人听到这样的音乐后的反(de fan)映,来说明此音乐的感化教化作用。“钟期、牙、旷怅然而愕兮,杞梁之妻不能为其气”的描写虽然有些夸张,但那也同样表现了音乐的美妙所达到的艺术感染力。“故知音者,乐而悲之;不知音者,怪而伟之。故闻其悲声,则莫不怆然累欷,撆涕抆泪;其奏欢娱,则莫不惮漫衍凯,阿那腲腇者已”则从“知音”和“不知音”者内心的感受及“悲”“欢”之音所造成的不同的情感冲击来描写不同的声音感受。再(zai)后来则通过描写“是以蟋蟀蚸蠖,蚑行喘息。蝼蚁蝘蜒,蝇蝇翊翊。迁延徙迤,鱼瞰鸟睨,垂喙蜿转,瞪瞢忘食”蟋蟀、蚸蠖、蝼蚁、蝘蜒等动物的表现从另外的角度写对乐声的不同感受和音乐引人入胜的效果。
  此诗写一位远嫁的女子思乡怀亲的感情。全诗四章,内容都是远嫁女儿脑海中的形象活动。全诗从回忆与推想两个角度来写,可分两大部分,前后各两章,分别成一层意思。
  “移来此种非人间,曾识万年觞底月。”因为冬青树是从宋帝旧殿移来,故云“此种非人间”。万年觞,指御用的酒杯,祝天子万寿无疆之词。
  头四句总说“《晨诣超师院读禅经》柳宗元 古诗”。诗人把研读佛典安排在一天中最宝贵的时刻。“汲井漱寒齿,清心拂尘服。”清晨早起,空气清新,以井水漱牙可以清心,又弹冠振衣拂去灰尘,身心内外俱为清净方可读经。可见用心之虔诚,充分表现了诗人对佛教的倾心和崇信,其沉溺之深溢于言表,不啻教徒沐浴更衣以拜佛祖。“闲持贝叶书,步出东斋读。”贝叶书简称贝书,佛经之泛称。古印度人多用贝多罗树叶经水沤后代纸,用以写佛经,故名。一个“读”字,是全诗内容的纲领;一个“闲”字,是全诗抒情的主调。诗人贬居永州,官职虽名曰“永州司马员外置同正员”,但只是个“闲官”而已。闲人闲官闲地,无政事之烦扰,亦无名利得失之拘牵,正是难得清闲,正好信步读经。就读经来说,闲而不闲;就处境而言,不闲而闲,其复杂心情曲曲传出。
  最后四句是作者观看竞渡后的感慨,由竞渡者的互不相让联想到执政者的朋党之争。
  全篇中绝妙佳句便是那“草色遥看近却无”了。早春二月,在北方,当树梢上、屋檐下都还挂着冰凌儿的时候,春天连影儿也看不见。但若是下过一番小雨后,第二天,春天就来了。雨脚儿轻轻地走过大地,留下了春的印记,那就是最初的春草芽儿冒出来了,远远望去,朦朦胧胧,仿佛有一片极淡极淡的青青之色,这是早春的草色。看着它(ta),人们心里顿时充满欣欣然的生意。可是当人们带着无限喜悦之情走近去看个仔细,地上是稀稀朗朗的极为纤细的芽,却反而看不清什么颜色了。诗人像一位高明的水墨画家,挥洒着他饱蘸水分的妙笔,隐隐泛出了那一抹青青之痕,便是早春的草色。远远望去,再像也没有,可走近了,反倒看不出。这句“草色遥看近却无”,真可谓兼摄远近,空处传神。
  好男儿远去从军戍边,他们从小就游历幽燕。个个爱在疆场上逞能,为取胜不把生命依恋。厮杀时顽敌不敢上前,胡须象猬毛直竖满面。陇山黄云笼罩白云纷飞,不曾立过战功怎想回归?有个辽东少妇妙龄十五,一向善弹琵琶又善歌舞。她用羌笛吹奏出塞歌曲,吹得三军将士泪挥如雨。
  “春水春来洞庭阔,白苹愁杀白头翁。”春水滔滔归向浩渺无边的洞庭,隔断了诗人的归路,举目皆茫茫白苹,更使白首诗人愁肠百倍,不能自持。“春”是节令的周而复始,“白”是色彩的比照烘托,两词叠用,极写诗人万般情怀。春水也如大雁一样,能够如期回归,诗人却不得不淹滞湖湘,返京无计;白苹虽有荣枯,尚能年年开花,诗人却盛年不再,衰落无成,然诗人偏又心系长安,不忘社稷,怎不愁上加愁呢?是景语也是情语,情因景生,情变景换,在情感的千回百折、跌宕渲泄中,结束全诗,只留下茫然、哀痛、无言的回声。结联素来为人称道,刘禹锡《嘉语》言此联人不可及,尤以叠字见妙,位云亭《秋窗随笔》赞其“风神摇漾,一语百情”,从艺术技巧和审美效果两个方面进行了极高的评价。
  韩愈是一位极富创造性的文学巨匠。他写作诗文,能够摆脱拘束,自辟蹊径。这首诗无论造境或遣词造语都有独到之处。以造境言,它为读者展示了两个大的境界:一是曲中的境界,即由乐曲的声音和节奏所构成的情境;一是曲外的境界,即乐曲声在听者(诗人自己)身上得到的反响。两者亦分亦合,犹如影之与形。从而使整个诗歌的意境显得深闳隽永,饶有情致。以遣词造语论,不少诗句新奇妥帖,揉磨入细,感染力极强。例如开头两句押细声韵,其中的“女”、“语”和“尔”、“汝”声音相近,读起来有些绕口。这种奇特的音韵安排,恰恰适合于表现小儿女之间那种缠绵纠结的情态。后面写昂扬激越的琴声则改用洪声韵的“昂”、“场”、“扬”、“凰”等,这些都精确地表现了弹者的情感和听者的印象。另外,五言和七言交错运用,以与琴声的疾徐断续相协调,也大大增强了诗句的表现力。如此等等,清楚地表明,诗人匠心独运,不拘绳墨,却又无不文从字顺,各司其职。所谓“横空盘硬语,妥帖力排奡”,其实也是韩愈诗歌语言的一大特色。
  “出门东向看,泪落沾我衣。”他走出年久失修的破门,向东方看去,他也许还抱着希望,他看到了谁?看到了什么呢?他也许看到了久别的亲人?也许什么也没有看到。他茫然地从幻想中走出来,低声哭了起来 “泪落沾我衣”五个字,饱和了多么丰富、多么深厚、多么沉痛的感情内涵啊! 主人公和他的家的相互映衬的叙写,把作品的主题和艺术水平都推向了一个新的高度:服了整整六十五年兵役的人,竟然还是全家唯一的幸存者,那些没有服兵役的亲人们,坟上松柏都已葱葱郁郁,可以想见他们生前贫寒凄苦的生活还不如每时每刻都可能牺牲的士卒;作品具体写的是主人公为国征战六十五载却有家归不得,等到归时却又无家可归的不幸遭遇和惨痛心情,而他的不幸与那些苟生且不能只有走进静默、暗湿、冰冷的坟墓的亲人们相比,他又是“幸运者”了。作品就不仅仅暴露了封建兵役制度的黑暗、罪恶,不仅仅表现了八十老翁一人的不幸,而且反映了当时整个社会现实的黑暗,表现了比个人不幸更深广的全体人民的不幸和社会的凋敝、时代的动乱,
  此诗分五章,,每章四句,除每章的第二句为六言外,其余均为四言句。其结构有如音乐中的装饰变奏曲:将一个结构完整的主题进行一系列的变奏,而保持主题的旋律。就诗而言,此歌主题旋律便是:野鸭沙鸥在水泽畔欢快地嬉戏觅食,公尸来到宗庙接受宾尸之礼就像野鸭沙鸥自得其所那样恬适愉悦,人们答谢公尸,献给公尸的酒清醇甘甜,献给公尸的食香酥鲜美,希望公尸沟通献祭的人们与受祭的神灵,并祈求神灵赐福。
  诗酒同李白结了不解之缘,李白自己也说过“百年三万六千日,一日须倾三百杯”(《襄阳歌》),“兴酣落笔摇五岳”(《江上吟》)。杜甫描写李白的几句诗,浮雕般地突出了李白的嗜好和诗才。李白嗜酒,醉中往往在“长安市上酒家眠”,习以为常,不足为奇。“天子呼来不上船”这一句,顿时使李白的形象变得高大奇伟了。李白醉后,更加豪气纵横,狂放不羁,即使天子召见,也不是那么毕恭毕敬,诚惶诚恐,而是自豪地大声呼喊:“臣是酒中仙!”强烈地表现出李白不畏权贵的性格。“天子呼来不上船”,虽未必是事实,却非常符合李白的思想性格,因而具有高度的艺术真实性和强烈的艺术感染力。杜甫是李白的挚友,他把握李白思想性格的本质方面并加以浪漫主义的夸张,将李白塑造成这样一个桀骜不驯,豪放纵逸,傲视封建王侯的艺术形象。这肖像,神采奕奕,形神兼备,焕发着美的理想光辉,令人难忘。这正是千百年来人民所喜爱的富有浪漫色彩的李白形象。
  画以鲜明的形象,使人有具体的视觉感受,但它只能表现一个特定的画面,有一定的局限性。而一首好诗,虽无可视的图像,却能用形象的语言,吸引读者进入一个通过诗人独特构思而形成的美的意境,以弥补某些画面所不能表现的东西。
  第二首诗说,这酒樽是臃肿的寒山木镂空做成的。只因为其量不够大,所以不能登大雅之堂,只能在山中人家派上用场。这里透露出的信息是:李白认为自己不能被重用的原因是没有能够容纳难容之事的度量。李白太高洁了,他容不得杨国忠之流的骄横跋扈,所以被排挤出长安。
  这是一首边塞诗,盛唐时代,是边塞诗空前繁荣的时代,出现了以高适、岑参为代表的边塞诗派,他们的创作为百花齐放的盛唐诗坛,增添了一支奇葩。

创作背景

  公元1645年(明弘光元年)清兵大举南下,连破扬州​、南京​、擒杀弘光帝。张煌言与刑部员外钱肃乐、浙东志士董志宁等遂组成数千人的队伍在宁波城隍庙​集会,拥立鲁王朱以海北上监国。张煌言亲赴台州迎鲁王,被授以“行人”之职,至绍兴,又被授以翰林修撰,并任“入典制诰,出领军旅”之事。

  

施玫( 魏晋 )

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简 介

施玫 字每馀,江南宣城人。○此愚山先生弟也。诗不宗愚山,恐于雷同,此即其志趣不凡处。

踏莎行·细草愁烟 / 奉又冬

"乌兔日夜行,与人运枯荣。为善不常缺,为恶不常盈。
五危终被佞臣弹。西巡凤府非为固,东播銮舆卒未安。
药非因病服,酒不为愁倾。笑我于身苦,吟髭白数茎。"
莫向尊前惜沈醉,与君俱是异乡人。"
"涧底阴森验笔精,笔闲开展觉神清。曾当月照还无影,
厌胜还随俗,无疑不避人。可怜三五夕,妩媚善为邻。
"华省称前任,何惭削一麾。沧洲失孤垒,白发出重围。
"江海悠悠雪欲飞,抱书空出又空归。沙头人满鸥应笑,


江有汜 / 司空涵菱

一条街擘两行蝉。不曾着事于机内,长合教山在眼前。
"四海通禅客,搜吟会草亭。捻髭孤烛白,闭目众山青。
"令节争欢我独闲,荒台尽日向晴山。浑无酒泛金英菊,
谁知远客思归梦,夜夜无船自过湖。"
"何必问蓍龟,行藏自可期。但逢公道日,即是命通时。
言危无继者,道在有明神。满目尽胡越,平生何处陈。"
才被槌埋更有声。过县已无曾识吏,到厅空见旧题名。
"两派潺湲不暂停,岭头长泻别离情。南随去马通巴栈,


/ 查琨晶

"落花辞高树,最是愁人处。一一旋成泥,日暮有风雨。
"东海穷诗客,西风古驿亭。发从残岁白,山入故乡青。
虢国夫人照夜玑,若为求得与红儿。
前朝旧物东流在,犹为年年下翠岑。"
鞍马和花总是尘,歌声处处有佳人。
琥珀钗成恩正深,玉儿妖惑荡君心。
不为禁钟催入宿,前峰月上未回舟。"
"愿言未偶非高卧,多病无憀选胜游。一夜雨声三月尽,


江上送女道士褚三清游南岳 / 南宫雅茹

行刑不避君王宠,一笑随刀八阵成。"
不上寿阳公主面,怜君开得却无端。"
印床寒鹭宿,壁记醉僧书。堂下诸昆在,无妨候起居。"
目断琼林攀不得,一重丹水抵三湘。"
"一双十指玉纤纤,不是风流物不拈。鸾镜巧梳匀翠黛,
"帝尧城里日衔杯,每倚嵇康到玉颓。桂苑五更听榜后,
无情最恨东流水,暗逐芳年去不还。"
柿叶添红景,槐柯减绿阴。采珠逢宝窟,阅石见瑶林。


和答元明黔南赠别 / 奚丙

长怪鲁儒头枉白,不亲弓剑觅丹梯。"
"喧喧洛阳路,奔走争先步。唯恐着鞭迟,谁能更回顾。
惟思待月高梧下,更就东床访惠休。"
"十二琼楼锁翠微,暮霞遗却六铢衣。桐枯丹穴凤何去,
如何千载留遗庙,血食巴山伴武侯。"
高眠亦是前贤事,争报春闱莫大恩。"
"曾搜景象恐通神,地下还应有主人。
百幅轻明雪未融,薛家凡纸漫深红。


金陵望汉江 / 戊鸿风

"蜂黄蝶粉两依依,狎宴临春日正迟。
"趋名逐利身,终日走风尘。还到水边宅,却为山下人。
"汉贪金帛鬻公卿,财赡羸军冀国宁。
鹤唳翠梢天上闻。大厦可营谁择木,女萝相附欲凌云。
"强兵四合国将危,赖有谋臣为发挥。
老吟穷景象,多难损精神。渐有还京望,绵州减战尘。"
谁家络络游春盛,担入花间轧轧声。
"县对数峰云,官清主簿贫。听更池上鹤,伴值岳阳人。


采莲子·菡萏香莲十顷陂 / 鲁采阳

"贾生耽此寺,胜事入诗多。鹤宿星千树,僧归烧一坡。
"为客忆归舍,归来还寂寥。壮时看欲过,白首固非遥。
"已有清阴逼座隅,爱声仙客肯过无。
"万古龙门一旦开,无成甘死作黄能。
影重验花密,滴稀知酒清。忙人常扰扰,安得心和平。"
雪消巴水涨,日上剑关明。预想回来树,秋蝉已数声。"
绣衣方结少年游。风前不肯看垂手,灯下还应惜裹头。
"暂随蒲帛谒金銮,萧洒风仪傲汉官。天马难将朱索绊,


菩萨蛮·半烟半雨溪桥畔 / 宰父爱涛

采药霞衣湿,煎芝古鼎焦。念予无俗骨,频与鹤书招。"
不管相思人老尽,朝朝容易下西墙。"
"朝朝车马如蓬转,处处江山待客归。
蟾蜍正向清夜流,蛱蝶须教堕丝罥.莫道断丝不可续,
时浮应寡合,道在不嫌贫。后径临陂水,菰蒲是切邻。"
白日才离沧海底,清光先照户窗前。(灵岩广化寺,
"得人憎定绣芙蓉,爱锁嫦娥出月踪。
旧疾衰还有,穷愁醉暂无。秋光如水国,不语理霜须。"


咏怀八十二首·其七十九 / 太史己卯

"幕下留连两月强,炉边侍史旧焚香。不关雨露偏垂意,
夜寒春病不胜怀,玉瘦花啼万事乖。
离心长在草萋萋。檐横渌派王馀掷,窗袅红枝杜宇啼。
"见君生计羡君闲,求食求衣有底难。养一箔蚕供钓线,
愁人莫道何时旦,自有钟鸣漏滴催。"
百舌唤朝眠,春心动几般。枕痕霞黯澹,泪粉玉阑珊。 笼绣香烟歇,屏山烛焰残。暖嫌罗袜窄,瘦觉锦衣宽。 昨夜三更雨,临明一阵寒。海棠花在否,侧卧卷帘看。
"辽水华亭旧所闻,病中毛羽最怜君。
兵戈半渡前江水,狎客犹闻争酒巡。"


/ 易幻巧

多少乱离无处问,夕阳吟罢涕潸然。"
浮华重发作,雅正甚湮沦。宗从今何在,依栖素有因。
"玉皇恩诏别星班,去压徐方分野间。有鸟尽巢垂汴柳,
勿惜喑呜更一吹,与君共下难逢泪。"
燕台财力知多少,谁筑黄金到九层。"
"落花辞高树,最是愁人处。一一旋成泥,日暮有风雨。
"越鸟南翔雁北飞,两乡云路各言归。
皇天潜鼓怒,力化一女子。遂使万雉崩,不尽数行泪。