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洛中访袁拾遗不遇

金朝 / 朱孔照

由来才命相磨折,天遣无儿欲怨谁。"
孩提万里何时见,狼藉家书满卧床。"
无辞插荆钗,嫁作贫家妇。不见青冢上,行人为浇酒。"
去冬病疮痏,将养遵医术。今春入道场,清净依僧律。
浔阳多美酒,可使杯不燥。湓鱼贱如泥,烹炙无昏早。
石不能言我代言。不愿作人家墓前神道碣,
锡杖虽独振,刀圭期共尝。未知仙近远,已觉神轻翔。
随缘又南去,好住东廊竹。"
农死有儿牛有犊,誓不遣官军粮不足。"
琼浆气味得霜成。登山敢惜驽骀力,望阙难伸蝼蚁情。
披裘箕踞火炉前。老眠早觉常残夜,病力先衰不待年。
况闻善人命,长短系运数。今我一涕零,岂为中丞故。"
高祖太宗之遗制。不独兴灭国,不独继绝世。


洛中访袁拾遗不遇拼音解释:

you lai cai ming xiang mo zhe .tian qian wu er yu yuan shui ..
hai ti wan li he shi jian .lang jie jia shu man wo chuang ..
wu ci cha jing cha .jia zuo pin jia fu .bu jian qing zhong shang .xing ren wei jiao jiu ..
qu dong bing chuang wei .jiang yang zun yi shu .jin chun ru dao chang .qing jing yi seng lv .
xun yang duo mei jiu .ke shi bei bu zao .pen yu jian ru ni .peng zhi wu hun zao .
shi bu neng yan wo dai yan .bu yuan zuo ren jia mu qian shen dao jie .
xi zhang sui du zhen .dao gui qi gong chang .wei zhi xian jin yuan .yi jue shen qing xiang .
sui yuan you nan qu .hao zhu dong lang zhu ..
nong si you er niu you du .shi bu qian guan jun liang bu zu ..
qiong jiang qi wei de shuang cheng .deng shan gan xi nu tai li .wang que nan shen lou yi qing .
pi qiu ji ju huo lu qian .lao mian zao jue chang can ye .bing li xian shuai bu dai nian .
kuang wen shan ren ming .chang duan xi yun shu .jin wo yi ti ling .qi wei zhong cheng gu ..
gao zu tai zong zhi yi zhi .bu du xing mie guo .bu du ji jue shi .

译文及注释

译文
记得去年的今夜,我们在月明花娇的万树丛中举杯欢饮,一同进入醉乡。而今年今夜,只(zhi)有(you)我一个停立江边,心情无比惆帐。月色朦胧,长堤昏昏暗暗,岸上垂柳摇曳的阴影遮住了停靠江边的小船。
春风从未到过那里,朝廷的使者去得也很稀(xi)少。
诗人从绣房间经过。
看它们的行动举止,类别与平日活泼的山鸡相象。
洼地桑树多婀娜,枝柔叶嫩舞婆娑。我看见了他,如何叫我不快乐!
太寂寞了啊,想着远方(fang)的亲人、她的织梭就不由得停了下来。独宿空房的滋味,真是(shi)太令人难(nan)以忍受了,珠泪点点滚下了她的香腮。
春潮不断上涨,还夹带着密密细雨。荒野渡口无人,只有一只小船悠闲地横在水面。
我的仆从悲伤马也感怀,退缩回头不肯走向前方。
白雪也嫌春色来得太晚了,所以有意化作花儿在庭院树间穿飞。
我看欧阳修, 他一个人就超越了司马相如﹑王褒﹑扬雄和陈子昂。仲也珠径长一寸,光耀黑夜中如皎洁月光。好诗如同脱逃之兔,下笔之前如同将落之鹘。寻一知音如周郎,言论谈吐意气风发。著文是自己之事,学(xue)习道行如探寻玄妙至极的窟洞。死为长白山主,有楼名为书绛。
  山上石头多,泥土少。山石都呈青黑色,大多是平的、方形的,很少有圆形的。杂树很少,多是松树,松树都生长在石头的缝隙里,树顶是平的。冰天雪地,没有瀑布,没有飞鸟走兽的声音和踪迹。日观峰附近几里以内没有树木,积雪厚得同人的膝盖一样平齐。
千座山峰如枪林立,万条沟壑如临深渊。
冬天有温暖的深宫,夏天有凉爽的内厅。
战场烽火连天遮掩边塞明月,南渤海北云山拱卫着蓟门城。
  自从东汉以来,儒(ru)道沦丧,文风败坏,佛、道等邪说一齐出现。经历了唐代贞观、开元的兴盛时期,依靠房玄龄、杜如晦、姚崇、宋璟等名臣辅佐,还不能挽救。只有韩文公从普通人里崛起,在谈笑风生中指挥古文运动,天下人纷纷倾倒追随他,使思想和文风又回到正路上来,到现在已经有三百年左右了。他的文章使八代以来的衰败文风,得到振兴,他对儒道的宣扬,使天下人在沉溺中得到拯救,他的忠诚曾触犯了皇帝的恼怒,他的勇气能折服三军的主帅:这难道不是与天地化育万物相并列,关系到国家盛衰,浩大刚正而独立存在的正气吗?
万里外的家乡来了一封信,问我哪年真的能回去?我只有回头拼命喝酒,送春归去,春风倒还多情,抹去我的行行泪涕。
自古以来,从来如此。人不是元气,怎能与太阳一样地天长地久呢?

注释
不缠生藤蔓,不旁出冗枝
⑸幽:通“黝”,青黑色。
⑸“兴来”二句:言此中佳趣只可心会,却难用言语表达。宋唐庚《春日郊外》诗:“疑此江头有佳景,为君寻取却茫茫。”陈与义《春日二首》之一:“忽有好诗生眼底,安排句法已难寻。”都是写刹那间的创作感受,可以参读。只自.副词。犹言独自。自,词缀,无义。
15.众匮篇:兵书名。《隋书·经籍志》有《太公金匮》二卷。
(8)玉人:指楚人卞和。《韩非子·和氏》记卞和得璞(蕴玉之石)于楚山,献楚厉王,厉王令玉匠察看,回说不是玉,就以欺君的罪名斫去卞和左脚;厉王死,武王立。卞和又献,武王也命玉匠察看,玉匠回说不是玉,又以欺君的罪名斫去卞和右脚。武王死,文王立,卞和抱玉哭于楚山下,三日三夜泪尽泣血,文王听说,召卞和令玉匠凿璞,果得宝玉,加工成璧,称为和氏之璧。按据《史记·楚世家》,楚国自武王始称王,武王以前并无厉王。当是《韩非子》误记。
41.薛:蒿的一种。莎(suō):一种蒿类植物名。青薠:一种形似莎而比莎大的植物名。
⑹动息:活动与休息。
晏子:即晏婴,字平仲,齐国大夫。历仕灵公、庄公、景公三世。

赏析

  五至八句对二人的处境现状和性格作了比较。“东野不得官,白首夸龙钟”。诗人在过去的诗中曾以“雄骜”二字评东野,即说他孤忠耿介,傲骨铮铮。“白首夸龙钟”,一“夸”字即写“雄骜”。紧接着韩愈写自己,“韩子稍奸黠,自惭青蒿倚长松。”韩承认自己有点“滑头”,比起孟来有时不那么老实,所以能周旋于官场。在东野这株郁郁高松面前,自惭有如青蒿。意思是说,我今在幕中任职,不过依仗一点小聪明,比起孟郊的才能,实在是自愧弗如。
  第二部分共四句,回忆与王迥游江和登江中孤屿。诗兴非一,兴致无穷,不一而足,由于有第一部分作铺垫,这里只以“夕阳”一句景语,“中坐”一句情语,就将两人一起游览的情景,清晰地展现在眼前。
  既为限题拟古诗作,诗人创作就要受原诗题材内容和形式的限制。而徐惠的这首五言古诗,既保留了原诗那位佳人身上美丽且独立的特点,又有所创新。她另辟蹊径,使用铺陈手法,多角度描摹人物,使得笔下这位“佳人”形象鲜活,极富动感。
  这首诗由天气写到山容湖景。“暮归”是所写景物的贯串线索。诗在写法上偏于实写刻画,与唐代绝句多空灵蕴籍不同。诗中用对起对结格式,一句一景。表面上各自独立,不相连属,实际上所写景物不但为春日所共有,而且带有岭南地区春天晴雨变幻以及“暮归”这个特定时间的特征。因此,尽管各个画面之间没有明显的过渡与联系,但这些图景给读者总的感受是统一的。读者不但可以从中看到岭南春归时烟腻水摇、草青山紫的美好春色,而且可以感受到诗人对此的喜悦之情。这种以刻画实境为主、一句一景、似离实合的写景手法,在杜甫入蜀后的不少绝句中可以遇到。
  “罗裙色”是从第二句中的“芳草”联想而引出来的,“芳草”在春色中的艳丽和花枝招展,自然使人想起昔日这里宫妃罗裙颜色,“犹带”从语法上来看把“芳草”与“罗裙”进行了自然地承上启下式的连接,而更主要的是把读者的思路从眼前所见之景物而一下子转入对历史的回顾和思考中去,从诗意上紧紧地扣住了“怀古”的诗题,结句“青青向楚人”,又从历史的回顾中回到眼前“青青”的“芳草”,春回人间青青的芳草随意根植生长在楚地,它的心意还是向着“楚人”的。昔日春草宫所在的江都古为东楚地,所以诗人把这里的人称为“楚人”,这自然是从“怀古”的角度,把笔锋扩展得很远,伸到历史的深层中去了。人民是历史的主人,自然历史前进的轨迹是向着人民心愿的。诗人在这里把“青青”的“芳草”拟人化,是为请出这里的自然景物作证来阐明历史前进的严峻轨迹。年年春意宛然,而惟不见当年的隋炀帝,结句不仅补足了句首之意,而且使诗意也进入了一个回环往复的奇妙境界之中。
  这首诗以少女怀春之幽怨苦闷,喻少年才士渴求仕进遇合之心情。这位少女八岁犹存(you cun)爱美之心。古以长眉为美,所谓“青黛点眉眉细长”,犹为唐人入时装扮。十岁时就有了高洁的情操,郊外春游,知道缝缀荷花制成下裳。作者化用了屈原《离骚》语句:“制芰荷以为衣兮,集芙蓉以为裳。不吾知其亦已兮,苟余情其信芳。”即是说,裁剪荷叶制成绿色的上衣,缝缀荷花再把它制成下裳。没有人了解我也毫不在乎,只要我内心情感确实芬芳。十二岁学艺刻苦,学弹秦筝,所用的银爪从不曾取下。十四岁怀春羞涩,藏于深阁,回避关系最亲的男性戚属,“悬知”,表现了女子半是希望半是担忧的待嫁心理。十五岁无处说相思,古时女子十五岁许嫁,诗中女主人公前途未卜,忧伤烦闷,又无处说相思,更无心为秋千之戏,这还不够,作者善作情语,让少女独自对面春风而泣,何等情思。
  这首诗是《红楼梦》中林黛玉惜“古史中有才色的女子”的寄慨之作。林黛玉自谓:“曾见古史中有才色的女子,终身遭际令人可欣、可羡、可悲、可叹者甚多,……胡乱凑几首诗,以寄感慨。”恰好被贾宝玉翻见,将这组诗题为《五美吟》。《《五美吟·明妃》曹雪芹 古诗》就是其中之一。
  第三联的:“此日”指杨妃的死日。“六军同驻马”与白居易《长恨歌》“六军不发无奈何”同意,但《长恨歌》紧接着写了“宛转蛾眉马前死”,而“此日”即倒转笔锋追述“当时”。“当时”与“此日”对照、补充,不仅其意自明,而且笔致跳脱,蕴含丰富,这叫“逆挽法”。玄宗“当时”七夕与杨妃“密相誓心”,讥笑牵牛、织女一年只能相见一次,而他们两人则要“世世为夫妇”,永远不分离,可在遇上“六军不发”的时候,结果又如何?两相映衬,杨妃赐死的结局就不难于言外得之,而玄宗虚伪、自私的精神面貌也暴露无遗。同时,“七夕笑牵牛”是对玄宗迷恋女色、荒废政事的典型概括,用来对照“六军同驻马”,就表现出二者的因果关系。没有“当时”的荒淫,就没有“此日”的离散。而玄宗沉溺声色之“当时”,也不曾虑及“赐死”宠妃之“此日”。行文至此,尾联的一句已如箭在弦。
  “晦迹南阳,栖身东海,一举成功。”南阳,东海是两处地点,分别承接“农夫”与“渔翁”,诸葛亮在未出山之前,曾经在南阳过着隐居的生活,而姜太公也曾经在渭水之滨垂钓,同样过着悠闲恬淡的日子。
  这首七言古诗所描绘的是作者所亲见的一场精妙奇特的舞蹈。
  “运交华盖欲何求,未敢翻身已碰头。”其中“运交华盖”是说生逢豺狼当道的黑暗社会,交了倒霉的坏运。“欲何求”、“未敢”都带有反语的意味,是极大的愤激之词,反衬出当时国民党统治(tong zhi)者的残暴,形象地描画和揭示了一个禁锢得(gu de)像密封罐头那样的黑暗社会,概括了作者同当时国民党的尖锐的矛盾冲突。表明他对当时国民党统治者不抱任何幻想,对当时的政治环境极端蔑视和无比的憎恨。由此衬托无产阶级战士不畏强暴,碰壁不回的革命精神。
  从屈原在当时社会中的身份来说,他是一位政治家,而不是一般意义上的“诗人”;但以他的巨大的创作成就来说,他又是中国文学史上第一位伟大的诗人。《诗经》中也有许多优美动人的作品,但它基本上是群众性集体性的创作,个性的表现甚少。而屈原的创作,却是用他的理想、遭遇、痛苦,以他全部生命的热情打上了鲜明的个性烙印。这标(zhe biao)志了中国古典文学创作的一个新时代。
  扫兴的不光是诗人,还有那蜜蜂和蝴蝶。诗的下两句由花写到蜂蝶。“蜂蝶纷纷过墙去,却疑春色在邻家。”被苦雨久困的蜂蝶,好不容易盼到大好的春晴佳期,它们怀着和诗人同样高兴的心情,翩翩飞到小园中来,满以为可以在花丛中饱餐春色,不料扑了空,小园无花空有叶;它们也像诗人一样大失所望,懊丧地离开,纷纷飞过院墙。花落了,蜂蝶也纷纷离开了,小园显得更加冷清寥落,诗人的心也就更是悲苦怅惘。望着“纷纷过墙去”的蜂蝶,满怀着惜春之情的诗人,刹那间产生出一种大胆而奇妙的联想:“却疑春色在邻家”。院墙那边是邻家,诗人想得似乎真实有据;但一(dan yi)墙之(qiang zhi)隔的邻家小园,自然不会得天独厚,独享春色,诗人想得却是天真烂漫;毕竟墙高遮住视线,不能十分肯定,故诗人只说“疑”。“疑”字极有分寸,体现了一个度,格外增加了真实感。这两句诗,作者把原无理性的蜂蝶赋予“人”的智慧,不仅把蜂蝶追逐春色的神态、心理写得活灵活现,妙趣横生,而且描写似乎“阳春”真的“有脚”,她不住自家小园,偏偏跑到邻家,她是十分调皮、非常会捉弄人的,这就更把“春色”写活了。同时,作者的“惜春之情”也被表现得淋漓尽致,透露出诗人希望春色没有远去的心情。作者内心伤春惜春的心情和眼前自然景象巧妙接合,既赋予蜜蜂蝴蝶以人格精神,又暗暗流露作者的内心感触,两者神态、心理写得活灵活现。其中,“却疑春色在邻家”,可谓神来之笔,造语奇峰突起,而又浑然天成,令人顿时耳目一新。这一句是全篇精髓,起了点铁成金、化腐朽为神奇的作用,经它点化,小园、蜂蝶、春色,一齐焕发出异样神采,妙趣横生。古人谓“诗贵活句”(吴乔《围炉诗话》),就是指这种最能表(neng biao)达诗人独特感受的新鲜生动的诗句。
  《《娇女诗》左思 古诗》是中国最早吟咏少女情态诗之一。左思以诗人的敏锐和慈父的怜爱,选取了两个女儿寻常的生活细节,写出了两个女儿幼年逗人喜爱的娇憨,同时也写出了两个女儿令人哭笑不得的天真顽劣,展露了幼女无邪无忌的纯真天性。
  接着,用神奇的彩笔描绘采石工人的劳动。唐代开采端砚石的“砚坑”,只有西江羚羊峡南岸烂柯山(一称斧柯山)的下岩(一名水岩,后称老坑)、中岩、上岩和山背的龙岩,其中仅下岩石有“青花”。杨生的这个砚,应是下岩所产的“青花紫石”。据宋代无名氏《端溪砚谱》说:“下岩之中,有泉出焉,虽大旱未尝涸。”又说:“下岩北壁石,盖泉生石中,非石生泉中。”采石工人则在岩穴下面那种水流浸淋的环境中操作。所以“踏天磨刀割紫云”一句中的“踏天”,不是登高山,而是下洞底,踏的是水中天。灯光闪烁在水面上,而岩石的倒影反映于水面,水面就像天幕,倒影就像凝云。开石用锤凿,李贺既以石为“云”,自然就说用“刀割”了。这里的“天”可“踏”,“云”可“割”,把端州石工的劳动写“神”了。
  中唐时代,政治黑暗,统治阶级剥削残酷,因此抒写农民疾苦的题材也成为新乐府诗人的一个重要的主题。张籍的《野老歌》,就是写一个农家老夫在高额的苛捐杂税的重压之下,最后过着依靠拾橡实填饱肚皮的生活。即使这样,他还不如当时被称为“贱类”富商的一条狗。张籍通过这样一个人狗对比的悲惨情形,突出表现了农民的痛苦和当时社会的不合理。

创作背景

  这两首诗作于宋哲宗元祐三年(1088年)前后,当时苏轼任翰林学士,与宣德郎李世南同在汴京。李世南善画,作“秋景平远”图,诗人为其画题了二首七绝。一说题了三首,今存者二首。

  

朱孔照( 金朝 )

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简 介

朱孔照 朱孔照,字浴曙,号云台,应山人。顺治乙未进士,官苏州同知。

醉翁亭记 / 肖银瑶

坐捧迷前席,行吟忘结綦。匡床铺错绣,几案踊灵芝。
吴都三千里,汝郡二百馀。非梦亦不见,近与远何殊。
谁能有月夜,伴我林中宿。为君倾一杯,狂歌竹枝曲。"
牛侬惊力直,蚕妾笑睢盱。怪我携章甫,嘲人托鹧鸪。
墓门已闭笳箫去,唯有夫人哭不休。
东林长老往还频。病停夜食闲如社,慵拥朝裘暖似春。
欢爱今何在,悲啼亦是空。同为一夜梦,共过十年中。
李广留飞箭,王祥得佩刀。传乘司隶马,继染翰林毫。


水仙子·西湖探梅 / 轩辕冰绿

觉来不语到明坐,一夜洞庭湖水声。"
岂唯刀机忧,坐见蝼蚁图。脱泉虽已久,得水犹可苏。
四月芰荷发,越王日游嬉。左右好风来,香动芙蓉蕊。
母兄未开口,已嫁不须臾。绿窗贫家女,寂寞二十馀。
莺藏柳暗无人语,惟有墙花满树红。
"君应怪我朝朝饮,不说向君君不知。身上幸无疼痛处,
"身入青云无见日,手栽红树又逢春。
"嫁时五月归巴地,今日双旌上越州。兴庆首行千命妇,


白发赋 / 完颜文超

"淮水东南第一州,山围雉堞月当楼。黄金印绶悬腰底,
夫君亦沦落,此地同飘寄。悯默向隅心,摧颓触笼翅。
武臣少肯封疆死。始知乐与时政通,岂听铿锵而已矣。
"昔为凤阁郎,今为二千石。自觉不如今,人言不如昔。
昔游秦雍间,今落巴蛮中。昔为意气郎,今作寂寥翁。
日高饥卧尾还摇。龙媒薄地天池远,何事牵牛在碧霄。"
汉武眼穿神渐灭。秾姿秀色人皆爱,怨媚羞容我偏别。
"朱绂仙郎白雪歌,和人虽少爱人多。


河渎神·河上望丛祠 / 抗名轩

愧兹勤且敬,藜杖为淹泊。言动任天真,未觉农人恶。
世间漂泊海无边。荣枯事过都成梦,忧喜心忘便是禅。
日近恩虽重,云高势却孤。翻身落霄汉,失脚倒泥涂。
"野寺经三宿,都城复一还。家仍念婚嫁,身尚系官班。
月落禁垣西,星攒晓仗齐。风传宫漏苦,云拂羽仪低。
隔袍身暖照晴阳。迎春日日添诗思,送老时时放酒狂。
未会悠悠上天意,惜将富寿与何人。"
戏调初微拒,柔情已暗通。低鬟蝉影动,回步玉尘蒙。


水龙吟·西湖怀古 / 太史天祥

"梦上高高天,高高苍苍高不极。下视五岳块累累,
"何以销烦暑,端居一院中。眼前无长物,窗下有清风。
世务轻摩揣,周行窃觊觎。风云皆会合,雨露各沾濡。
六尺安敢主,方寸由自调。神剑土不蚀,异布火不燋。
"壮岁忽已去,浮荣何足论。身为百口长,官是一州尊。
"夜上九潭谁是伴,云随飞盖月随杯。
知是娥皇庙前物,远随风雨送啼痕。"
老大不能收拾得,与君闲似好男儿。"


随师东 / 漆雕含巧

犹残少许云泉兴,一岁龙门数度游。
"九月徐州新战后,悲风杀气满山河。
西窗竹阴下,竟日有馀清。"
"恻恻复恻恻,逐臣返乡国。前事难重论,少年不再得。
虚润冰销地,晴和日出天。苔行滑如簟,莎坐软于绵。
暇日无公事,衰年有道情。浮生短于梦,梦里莫营营。"
"貂冠初别九重门,马鬣新封四尺坟。薤露歌词非白雪,
岸草烟铺地,园花雪压枝。早光红照耀,新熘碧逶迤。


忆江南·春去也 / 夏侯静芸

愿学禅门非想定,千愁万念一时空。"
银生楚山曲,金生鄱溪滨。南人弃农业,求之多苦辛。
皇天可得道无知。一园水竹今为主,百卷文章更付谁。
船头有行灶,炊稻烹红鲤。饱食起婆娑,盥漱秋江水。
露叶倾暗光,流星委馀素。但恐清夜徂,讵悲朝景暮。
"清晨承诏命,丰岁阅田闾。膏雨抽苗足,凉风吐穗初。
合者离之始,乐兮忧所伏。愁恨僧祇长,欢荣刹那促。
典钱将用买酒吃。"


和贾舍人早朝大明宫之作 / 公西风华

"晻澹洲烟白,篱筛日脚红。江喧过云雨,船泊打头风。
希夷周先生,烧香调琴心。神力盈三千,谁能还黄金。"
为尔谋则短,为吾谋甚长。"
"春入长洲草又生,鹧鸪飞起少人行。
青芜与红蓼,岁岁秋相似。去岁此悲秋,今秋复来此。"
四弦翻出是新声。蕤宾掩抑娇多怨,散水玲珑峭更清。
郊庙登歌赞君美,乐府艳词悦君意。若求兴谕规刺言,
发滑歌钗坠,妆光舞汗沾。回灯花簇簇,过酒玉纤纤。


满庭芳·汉上繁华 / 藏壬申

流芳递炎景,繁英尽寥落。公署香满庭,晴霞覆阑药。
留守不外宿,日斜宫漏催。但留金刀赠,未接玉山颓。
鸿思云外天,鹤忆松上风。珠玉信为美,鸟不恋其中。
一盗既流血,百犬同吠声。狺狺嗥不已,主人为之惊。
伴客销愁长日饮,偶然乘兴便醺醺。
"秋鸿过尽无书信,病戴纱巾强出门。
"平阳池上亚枝红,怅望山邮事事同。
心期自乖旷,时景还如故。今日郡斋中,秋光谁共度。"


老将行 / 昝火

黄霸乘轺入,王尊叱驭趋。万人东道送,六纛北风驱。
岂料洛阳风月夜,故人垂老得相依。"
况有虚白亭,坐见海门山。潮来一凭槛,宾至一开筵。
亚水依岩半倾侧,笼云隐雾多愁绝。绿珠语尽身欲投,
今日别君心更苦,别君缘是在通州。
斗设狂为好,谁忧饮败名。屠过隐朱亥,楼梦古秦嬴。
"穿桥迸竹不依行,恐碍行人被损伤。
子房尔则能,此非吾所宜。汉高之季年,嬖宠钟所私。