首页 古诗词 竹枝词二首·其一

竹枝词二首·其一

宋代 / 刘士璋

"四海无拘系,行心兴自浓。百年三事衲,万里一枝筇。
"赤棕榈笠眉毫垂,拄楖栗杖行迟迟。
物外好风至,意中佳客寻。虚名谁欲累,世事我无心。
何事清光与蟾兔,却教才小少留难。"
峰前林下东西寺,地角天涯来往僧。泉月净流闲世界,
"松枯石老水萦回,个里难教俗客来。
"登望思虑积,长亭树连连。悠扬下楼日,杳映傍帆烟。
恭闻吾皇似尧禹,搜索贤良皆面睹。杜侯杜侯,
触石终无迹,从风或有闻。仙山足鸾凤,归去自同群。"
清吟得冷句,远念失佳期。寂寞谁相问,迢迢天一涯。"
"松森森,江浑浑,江边古祠空闭门。精灵应醉社日酒,
株盘仰承露,刹凤俯摩霄。落照侵虚牖,长虹拖跨桥。
"山夫留意向丹梯,连帅邀来出药畦。
"谢郎双桧绿于云,昏晓浓阴色未分。
时入思量向何处,月圆孤凭水边楼。"
"寒思白阁层,石屋两三僧。斜雪扫不尽,饥猿唤得应。


竹枝词二首·其一拼音解释:

.si hai wu ju xi .xing xin xing zi nong .bai nian san shi na .wan li yi zhi qiong .
.chi zong lv li mei hao chui .zhu ji li zhang xing chi chi .
wu wai hao feng zhi .yi zhong jia ke xun .xu ming shui yu lei .shi shi wo wu xin .
he shi qing guang yu chan tu .que jiao cai xiao shao liu nan ..
feng qian lin xia dong xi si .di jiao tian ya lai wang seng .quan yue jing liu xian shi jie .
.song ku shi lao shui ying hui .ge li nan jiao su ke lai .
.deng wang si lv ji .chang ting shu lian lian .you yang xia lou ri .yao ying bang fan yan .
gong wen wu huang si yao yu .sou suo xian liang jie mian du .du hou du hou .
chu shi zhong wu ji .cong feng huo you wen .xian shan zu luan feng .gui qu zi tong qun ..
qing yin de leng ju .yuan nian shi jia qi .ji mo shui xiang wen .tiao tiao tian yi ya ..
.song sen sen .jiang hun hun .jiang bian gu ci kong bi men .jing ling ying zui she ri jiu .
zhu pan yang cheng lu .sha feng fu mo xiao .luo zhao qin xu you .chang hong tuo kua qiao .
.shan fu liu yi xiang dan ti .lian shuai yao lai chu yao qi .
.xie lang shuang hui lv yu yun .hun xiao nong yin se wei fen .
shi ru si liang xiang he chu .yue yuan gu ping shui bian lou ..
.han si bai ge ceng .shi wu liang san seng .xie xue sao bu jin .ji yuan huan de ying .

译文及注释

译文
朦胧的(de)月色下花儿是那么娇艳,在这迷人的夜晚我要与你秘密相见。我光着袜子一步步迈上香阶,手里还轻轻地提着那双金缕鞋。在画堂的南畔我终于见到了你呀!依偎在你的怀里,我内心仍不停(ting)的发颤。你可知道我出来见你一次是多么的不容易,今天晚上我要让你尽情地把我爱怜。
白浪一望无边,与海相连,岸边的沙子也是一望无际。日
院内鲜花迷蒙山间流水清泠泠,小儿又哭又闹索(suo)要树上的黄莺。池塘黑水飘香蒲草长(chang)得密森森,鸳鸯鸂鶒在水中嬉戏好像家(jia)禽(qin)。
鸾乌凤凰为我在前戒备,雷师却说还没安排停当。
康公遵从非礼的殉葬作法,陷入父皇陷阱,我想揭竿而起讨伐那昏庸的秦康公。
  《诗经》说:“君子如果高兴纳谏,祸乱就会(hui)快速止息;君子如果怒斥谗言,祸乱也会快速止息。”君子止息祸乱,难道有异术吗?他不过是适时地控制自己的喜怒,不偏离仁慈宽大的原则罢了。《春秋》的大义是,立法贵严,责人贵宽。根据它的褒贬原则来制定赏罚制度,这也是忠厚之至啊!
路入岭南腹地,水边的蓼花紫红,映着棕桐叶的暗绿。一场微雨之后,家家把红豆采集,树下翻扬纤纤细手,一双双雪白如玉。
将会留得生前身后名,与世长存。狂歌纵酒,寻访雁丘坟故地,来祭奠这一对爱侣的亡灵。
曾记得一次溪亭饮酒到日暮,喝得大醉回(hui)家找不着了道路。
席上歌声激昂慷慨,忧郁长久填满心窝。靠什么来排解忧闷?唯有狂饮方可解脱。
到处是残垣断壁蓬蒿遍野,你定会流着眼泪边走边看。
我杜甫将要向北远行,天色空旷迷茫。

注释
蓑衣:用草或棕毛编织的雨衣。
⑶梅雪飘裙:梅花飘雪,洒落在同行歌妓的衣裙上。
4.秋鬓:苍白的鬓发.
是:这。
我报路长嗟日暮:路长,隐括屈原《离骚》:“路曼曼其修远兮,我将上下而求索”之意。日暮,隐括屈原《离骚》:“欲少留此灵琐兮,日忽忽其将暮”之意。嗟,慨叹。
谷:山谷,地窑。
⑻潦倒:衰颓,失意。这里指衰老多病,志不得伸。新停:刚刚停止。杜甫晚年因病戒酒,所以说“新停”。

赏析

  这是妻子思念丈夫的诗。丈夫久别,凄然独处,对于季节的迁移和气候的变化异常敏感;因而先从季节、气候写起。孟冬,旧历冬季的第一月,即十月。就一年说,主人公已在思念丈夫的愁苦中熬过了春、夏、秋三季。冬天一来,她首先感到的是“寒”。“《孟冬寒气至》佚名 古诗”,一个“至”字,把“寒气”拟人化,它在不受欢迎的情况下来“至”主人公的院中、屋里、乃至内心深处。主人公日思夜盼的是丈夫“至”、不是“寒气至”。“寒气”又“至”而无犹不“至”,怎能不加倍地感到“寒”!第二句以“北风”补充“寒气”;“何惨栗”三字,如闻主人公寒彻心髓的惊叹之声。 时入孟冬,主人公与“寒气”同时感到的是“夜长”。对于无忧无虑的人来说,一觉睡到大天亮,根本不会觉察到夜已变长。“愁多知夜长”一句、看似平淡,实非身试者说不出;最先说出,便觉新警。主人公经年累月思念丈夫,夜不成寐;一到冬季,“寒”与“愁”并,更感到长夜难明。
  开头两句突兀而起,奇峭警拔。诗中说:一条枯鱼过河时,不禁伤心痛哭,悲叹现在后悔已来不及了。既是枯鱼,何以又会过河?又何以哭泣?何以悔恨?这一切,诗中先不说明。“何时悔复及”,意思是说:什么时候失悔还来得及啊!这是用反诘语表示否定,以加强悲叹的语气,加重表现沉痛的心情。先说结果,后叙原因,可以突出结果。诗中这样处理,不仅可以突出悔恨,还可避免平铺直叙,使内容富有曲折。
  “仑廪无宿储,徭役犹未已”在前面铺叙农忙之后,突然转笔写到农夫的无粮与徭役之苦,笔墨虽朴实,但同情之意流注其间,此二句可使读者纵观封建社会农夫被压迫之惨状。
  曲的头部和腹部,写得如此婉丽清新,结语须是愈加精彩,愈着精神,才能收到“余音绕梁”的艺术效果。所以“诗头曲尾”,古人是极为重视的。王骥德说:“末句更得一极俊语收之,方妙”《曲律·论尾声》。曲论家之所以不惮其烦,来总结曲的末句的艺术经验,说明它是关系到曲的成败的。这“梨花小窗人病酒”,就是俊语,就结得响亮,饶有余味。它既照应了前文的“清明后”和“几日春”,也概括了“相思瘦”的种种原因,又给读者留有充分想象的余地。因为梨花是春光已老的象征,她隔看小窗,看到梨花凋零,春事阑珊,而远人未归,闲愁无既,于是只好用酒来解除胸中的愁苦。病酒,就是伤了酒。读到这里,使人很容易联想到冯延巳的“日日花前常病酒,不辞镜里朱颜瘦”《鹊踏枝·谁道闲情抛掷久》和李清照的“新来瘦,非干病酒,不是悲秋”《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》的词意来。作者正是在这样的词情和意境的基础上,在曲尾对曲的整个意境作了很好的概括和创造,这才使人感到“言简而余味无穷”。
  前面四句,是扣住水仙本身的描写;下面四句,从水仙引来山矾、梅花,并牵涉到诗人本身,作旁伸横出的议论和抒情,意境和笔调都来个大的变换。“含香体素欲倾城,山矾是弟梅是兄。”上句仍从水仙说,用“倾城”美人比喻花的清香洁白的芳韵;下句则拿山矾、梅花来比较,说水仙在梅花之下而居山矾之上。山矾,这个名字是黄庭坚起的,山矾本名郑花,木高数尺,春开小白花,极香,叶可以染黄,黄庭坚因其名太俗,改为山矾。他在《戏咏高节亭边山矾花二首》的《序》中说到此事。用山矾来比水仙,也始于黄庭坚,有些人不服气,说山矾和水仙不好相比,杨万里《水仙花》:“金台银盏论何俗,矾弟梅兄品未公。”黄庭坚一时兴到之言,不是仔细在那里品评。表面上,前五句都用美女形容水仙,写得那样幽细秀美,第六句忽作粗犷之笔,把三种花都男性化了,大谈“兄弟”问题;前后不统一,不调和,几乎有点滑稽。实际上,作者正是有意在这种出人意外的地方,表现他写诗的随意所适,抒写自由,读者用不着费心去考虑他的比喻是否完全贴切。这一句,作者有意使读者惊讶于诗句的粗犷,惊讶于与前面描写格调的不统一,不调和,还是第一步;作者还有意要把这种情况引向前进。最后两句:“坐对真成被花恼,出门一笑大江横。”被花恼,杜甫《江畔独步寻花七绝句》,杜甫与黄庭坚,都不是真正“恼花”,恼花是来自爱花。杜甫是恼赏花无人作伴;黄庭坚是恼独坐对花,欣赏太久,感到寂寞难受。诗说赏花之后,想散散心,换换眼界,故走出门外。但作者所写出门后对之欣赏而“一笑”的,却是“横”在面前的“大江”。这个形象,和前面所写的水仙形象相比,“大”得惊人,“壮阔”得惊人;诗笔和前面相比,也是“横”得惊人,“粗犷”得惊人。这两句诗,不但形象、笔调和前面的显得不统一,不调和,而且转接也很奇突。宋代陈长方《步里客谈》说杜甫诗《缚鸡行》结尾从“鸡虫得失无了时”,忽转入“注目寒江倚山阁”,“断句旁入他意,最为警策”,黄庭坚此诗,当是仿效。清代方东树《昭昧詹言》说:“山谷之妙,起无端,接无端,大笔如椽,转如龙虎。扫弃一切、独提精要之语,往往承接处中亘万里,不相连属,非寻常意计所及。此小家何由知之?”这些话,可帮助读者认识该诗出奇的结语的用意和功力所在。
  “《上陵》佚名 古诗”即“上林”,为汉代天子的著名游猎之苑。司马相如《上林赋》,曾以“终始灞浐,出入泾渭”、“荡荡乎八川分流”,铺陈过它周围三百里的苍莽壮阔;以“奔星更于闺闼,宛虹扡于楯轩”,夸饰过它离宫七十余所的峻高富丽。但《《上陵》佚名 古诗》歌的主意,却不在夸陈上林苑的“巨丽”,而是唱叹仙人降赐祥瑞的奇迹。开篇两句是赞美式的写景:“《上陵》佚名 古诗何美美”,叹上林树木的蓊郁繁美;“下津风以寒”,叙苑中水津的凉风澹荡——正是“仙”客出现前的清奇之境。林木幽幽,风声飒然,衣袂飘飘的仙客突然现身,不能不令人惊异。“问客从何来,言从水中央”。前句问得惊讶,表现仙客之现莫知其来的飘忽无踪;后句答得微妙,他竟来自烟水迷离的水中,简直难以置信!但在仙客口中,却只发为淡淡一语,似乎根本不值得一提。其遥指水天、莞尔微笑的悠闲之态,愈加令人意外而惊喜。
  《《木瓜》佚名 古诗》一诗,从章句结构上看,很有特色。首先,其中没有《诗经》中最典型的句式——四字句。这不是没法用四字句(如用四字句,变成“投我《木瓜》佚名 古诗(桃,李),报以琼琚(瑶、玖);匪以为报,永以为好”,一样可以),而是作者有意无意地用这种句式造成一种跌宕有致的韵味,在歌唱时易于取得声情并茂的效果。其次,语句具有极高的重叠复沓程度。不要说每章的后两句一模一样,就是前两句也仅一字之差,并且“琼琚”“琼瑶”“琼玖”语虽略异义实全同,而“《木瓜》佚名 古诗”“木桃”“木李”据李时珍《本草纲目》考证也是同一属的植物.其间的差异大致也就像橘、柑、橙之间的差异那样并不大。这样,三章基本重复,而如此高的重复程度在整部《诗经》中也并不很多,格式看起来就像唐代据王维诗谱写的《阳关三叠》乐歌似的,——自然这是《诗经》的音乐与文学双重性决定的。
  “江”,可以理解为长安附近的曲江。《中朝故事》载:唐代曲江江畔多柳,号称“柳衙”。“楚王”,楚灵王,也暗指现实中的“王”。此二句是说,婆娑于江畔的《垂柳》唐彦谦 古诗,本是无心所插,却害(que hai)得楚王宫中的嫔妃们为使腰支也象《垂柳》唐彦谦 古诗般纤细轻盈,连饭也不敢吃,而白白饿死。诗人并不在发思古之幽情,而是有感而发。试想当时晚唐朝政腐败,大臣竞相以善于窥测皇帝意向为能,极尽逢合谄媚之能事。这种邀宠取媚的伎俩不也很象“饿损纤腰”的楚王宫女吗?“楚王江畔无端种”,“无端”二字意味深长,江畔种柳,对楚王来说,也许是随意为之,而在争宠斗艳的宫女们心目中却成了了不起的大事,她们自以为揣摩到楚王爱细腰的意向了,而竞相束腰以至于饿饭、饿死……。诗人言在此,而意在彼,这是多么含蓄而深刻呵。
  “能张目对日,明察秋毫”,既反映小孩子视觉敏锐,又表现出孩子的稚气、天真。“见藐(jian miao)小之物,必细察其纹理”,说明作者小时候善于细致地观察细小事物,看到细微的事物中那些别人所不能看到的妙处,产生超然物外的乐趣。
  第二首上段十二句,下段十句。上段十二句追思开元盛世。当时国盛民富,盗乱息止人民安定,政治通和清明,民风淳厚,礼仪等方面也秩序井然,胜于贞观之治。这里便是惜唐明皇疏于政事,所以又极盛转至衰败。下段十句悲痛乱离而思盼兴复。自开元至作此诗,战火不断,民不聊生。“绢万钱,无复齐纨鲁缟矣。田流血,无复室家仓廪矣。东洛烧焚,西京狐兔,道路尽为豺狼,宫中不奏云门矣。”(仇兆鳌《杜诗详注》)乱后(luan hou)景象(jing xiang),是不忍直视的。所以作者在此概叹,中兴事业只能期望于后世之君了。
  以上《《天问》屈原 古诗》的第一大部分,大体是就自然界的事物发问,并联想到与自然有关的一些神话与历史传说,文章富有变化,联想丰富而有情致,除少数可能有错简外(如“河海应龙”二句或为错简,或有失误),不能以后人习惯的文章结构之法去看它,而认为是“与上下文不属”,杂乱而无章法。
  但是,怕死就尝不着河豚的美味,而尝过河豚美味的人,则大有不怕死的人在。“持问南方人”以下,写自己与客人的辩驳。河豚既然这么毒,不应该去吃,可是问南方人,却说它的味道鲜美,闭口不谈它能毒死人的事。对此,作者发出了感叹。诗先引了韩愈在潮州见人吃蛇及柳宗元在柳州吃虾蟆的事作一跌,说似乎任何可怕的东西,习惯了也不可怕。在举了蛇及虾蟆,呼应了前面的“怪”字后,诗进一步呼应“毒”字,说蛇及虾蟆虽怪,但吃了对人没有妨害,而河豚则不然,“中藏祸无涯”。最后,作者得出结论:河豚鱼味很美,正如《左传》所说“甚美必有甚恶”,人们难道能不警惕吗?这样评论,表面上是揭示人们为求味道的适口而视生命不顾,取小失大;如果联系现实生活的各方面来看,是在讽刺人世间为了名利而不顾生命与气节的人。
  “九转但能生羽翼,双凫忽去定何依。”刻划出李白超凡脱俗的想像力,也借双凫的典故,暗寓从政与成仙并非不可调和的。
  请看作者以何等空灵之笔来写湖中雪景:雾凇沆砀,天与云与山与水,上下一白。湖上影子,惟长堤一 痕,湖心亭一点,与余舟一芥,舟中人两三粒而已。
  第二段  总结历史经验,并从创业守成、人心向背等方面论述“居安思危”的道理。“凡百元首,承天景命,善始者始繁,克终者盖寡。”开头几句,寥寥数语,就概括了历代君主能创业不能守成的普遍规律,这虽说是人之常情,但要“思国之安”,就必须以理性去克服它。接下来,作者以“岂取之易守之难乎”设问,引出更为具体的分析论证,指出“殷忧”与“得志”的不同心态:殷忧,则竭诚待人;得志,则纵情傲物。而“竭诚则吴越为一体,傲物则骨肉为行路”,对人的态度不同,其结果反差强烈,这说明能否恭俭下人是事业成败的关键。如果失去了民心,即使动用严刑也无济于事。“怨不在大,可畏惟人;载舟覆舟,所宜深慎”,这里借鉴古人的论述,将君和民的关系比作水与舟的关系,发人深省。

创作背景

  《出塞》是王昌龄早年赴西域时所作,《出塞》是乐府旧题。王昌龄所处的时代,正值盛唐,这一时期,唐在对外战争中屡屡取胜,全民族的自信心极强,边塞诗人的作品中,多能体现一种慷慨激昂的向上精神,和克敌制胜的强烈自信。 同时,频繁的边塞战争,也使人民不堪重负,渴望和平,《出塞》正是反映了人民的这种和平愿望。

  

刘士璋( 宋代 )

收录诗词 (1135)
简 介

刘士璋 刘士璋,字南赤,江陵人。干隆乙酉拔贡,有《三湖渔人集》。

木兰花慢·滁州送范倅 / 李庸

折坐资禅悦,铺眠减病容。他年从破碎,担去卧孤峰。"
太守门清愿再来。皓皓玉霜孤雁远,萧萧松岛片帆开。
趁凉闲客片时无。檀栾翠拥清蝉在,菡萏红残白鸟孤。
握里龙蛇纸上鸾,逡巡千幅不将难。
旧是神仙会里人。已遂风云催化羽,却将雷电助烧鳞。
深荷故人相厚处,天行时气许教吞。"
雁足凄凉兮传恨绪,凤台寂寞兮有遗音。
毕竟拟何求,随缘去住休。天涯游胜境,海上宿仙洲。


沁园春·寄稼轩承旨 / 候麟勋

"士安逾弱冠,落魄未修饰。一朝因感激,志学忘寝食。
"影刹西方在,虚空翠色分。人天霁后见,猿鸟定中闻。
卫女秦娥,左右成行。纨缟缤纷,翠眉红妆。
今朝不觉频回首,曾伴瑶花近玉壶。"
五月有霜六月寒,时见山翁来取雪。"
"思君转战度交河,强弄胡琴不成曲。日落应愁陇底难,
交会处,更娇羞,转觉情深玉体柔。"
静息深依竹,惊移瞥过楼。分明晴渡口,凄切暮关头。


踏莎行·寒草烟光阔 / 屠隆

汀沙生旱雾,山火照平川。终事东归去,干戈满许田。"
石沈辽海阔,剑别楚天长。会合知无日,离心满夕阳。
"春花秋月入诗篇,白日清宵是散仙。
"嫩菊含新彩,远山闲夕烟。凉风惊绿树,清韵入朱弦。
他日更思衰老否,七年相伴琢诗言。"
构林青及竹,茆屋暖于云。何日相将去,千山麋鹿群。"
晴露红霞长满掌,只应栖托是神仙。"
"寺阁高连黄鹤楼,檐前槛底大江流。几因秋霁澄空外,


邺都引 / 蔡任

"白首从颜巷,青袍去佐官。只应微俸禄,聊补旧饥寒。
无恃文学,是司奇薄。患随不忍,害逐无足。一此一彼,
水寒仙掌路,山远华阳人。欲问坛边月,寻思阙复新。"
"不到终南向几秋,移居更欲近沧洲。风吹雨色连村暗,
立身素耿介,处难思经纶。春府搜才日,高科得一人。"
有皓齿青娥者为伐命之斧,蕴奇谋广智者为盗国之贼。
凤凰和鸣,将翱将翔。与天齐休,庆流无央。
调和六一也同天。玉京山上羊儿闹,金水河中石虎眠。


桧风·羔裘 / 周孝学

御宴千钟饮,蕃书一笔成。宜哉杜工部,不错道骑鲸。
莫使身侵贵,无矜贵逼身。玉阶凝正色,兰苑涨芳尘。
即问沃州开士僻,爱禽怜骏意何如。"
"珍木生奇亩,低枝拂梵宫。因开四界分,本自百花中。
林疏红日列仙幢。巍巍圣迹陵松峤,荡荡恩波洽桂江。
"偶引群仙到世间,熏风殿里醉华筵。
今人求禄唯庇身,庇身如之何?恶木多斜文。
烟霞色拥墙,禾黍香侵郭。严霜与美雨,皆从二天落。


小重山·七夕病中 / 黄师道

空讽平津好珠玉,不知更得及门么。"
黄鹤望天衢,白云归帝阙。客心南浦柳,离思西楼月。
"寺隔残潮去。
此是前车况非远,六朝何更不惺惺。"
闻说东周天子圣,会摇金锡却西行。"
褚祥为郡曾如此,却恐当时是偶然。
明月照幽隙,清风开短襟。(《狱中作》)
犹期明月清风夜,来作西园第八人。"


赠江华长老 / 方畿

烟霞与虫鸟,和气将美雨。千里与万里,各各来相附。
"端人凿断碧溪浔,善价争教惜万金。砻琢已曾经敏手,
"莫讶书绅苦,功成在一毫。自从蒙管录,便觉用心劳。
山阴妙术人传久,也说将鹅与右军。"
"失意穷边去,孤城值晚春。黑山霞不赤,白日鬼随人。
绛雪既凝身可度,蓬壶顶上彩云生。"
唯我流阳叟,深云领毳徒。尽骑香白象,皆握月明珠。
威令兼宁朔,英声重护羌。三军成父子,杂虏避封疆。


木兰诗 / 木兰辞 / 曾有光

江月青眸冷,秋风白发疏。新题忆剡硾,旧约怀匡庐。
心同宇宙广,体合云霞轻。翔风吹羽盖,庆霄拂霓旌。
山中精灵安可睹,辙迹人踪麋鹿聚。婵娟西子倾国容,
奈何北风至,搅我窗中弦。游子动归思,江蓠亦绵绵。
正是寒风皴错时。美似郄超终有日,去依刘表更何疑。
偷人面上花,夺人头上黑。"
但保同心结,无劳织锦诗。苏秦求富贵,自有一回时。"
秋深知气正,家近觉山寒。(《登梨岭望越中》)


除夜直都厅囚系皆满日暮不得返舍因题一诗于壁 / 宋应星

冷立千年鹤,闲烧六一炉。松枝垂似物,山势秀难图。
"为客应非愿,愁成欲别时。还游蜀国去,不惜杜陵期。
"盐梅金鼎美调和,诗寄空林问讯多。秦客弈棋抛已久,
"又闻繁总在嘉州,职重身闲倚寺楼。大象影和山面落,
"寻常看不见,花落树多苔。忽向高枝发,又从何处来。
银星钉称衡,绿丝作称纽。买人推向前,卖人推向后。
"空水潮色净,澹然湖上心。舳舻轻且进,汀洲如可寻。
"妙刮筠篁制,纤柔玉柄同。拂蝇声满室,指月影摇空。


满井游记 / 王韶

若士青囊世何秘。一捧一开如见君,药盛五色香氛氲。
"华阴少年何所希,欲饵丹砂化骨飞。江南药少淮南有,
红闺更有堪愁处,窗上虫丝几上尘。
"抛掷浟江旧钓矶,日参筹画废吟诗。可能有事关心后,
虽不妨调瑟,多堪伴诵经。谁人向秋夕,为尔欲忘形。"
野鸭滩头宿,朝朝被鹘梢。忽惊飞入水,留命到今朝。
旧长松杉大,难行水石遥。元戎宗内学,应就白云招。"
多少故人头尽白,不知今日又何之。