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过香积寺

宋代 / 岑徵

回首青山独不语,羡君谈笑万年枝。"
关塞有佳气,岩开伊水清。攀林憩佛寺,登高望都城。
俯仰叙存殁,哀肠发酸悲。收情且为欢,累日不知饥。
筛月牵诗兴,笼烟伴酒杯。南窗睡轻起,萧飒雨声回。"
"世人空解竞丹青,惟子通玄得墨灵。应有鬼神看下笔,
影迥鸿投渚,声愁雀噪林。他乡一尊酒,独坐不成斟。"
空殿看人入,深宫羡鸟飞。翻悲因买赋,索镜照空辉。"
"满郭春风岚已昏,鸦栖散吏掩重门。
"春林已自好,时鸟复和鸣。枝交难奋翼,谷静易流声。
一门金玉尽龙骧。耿家符节朝中美,袁氏芝兰阃外香。
九月芦花新,弥令客心焦。谁念在江岛,故人满天朝。
"我多吏事君多病,寂绝过从又几旬。
"幞被蹉跎老江国,情人邂逅此相逢。
"常年寒食在京华,今岁清明在海涯。远巷蹋歌深夜月,


过香积寺拼音解释:

hui shou qing shan du bu yu .xian jun tan xiao wan nian zhi ..
guan sai you jia qi .yan kai yi shui qing .pan lin qi fo si .deng gao wang du cheng .
fu yang xu cun mo .ai chang fa suan bei .shou qing qie wei huan .lei ri bu zhi ji .
shai yue qian shi xing .long yan ban jiu bei .nan chuang shui qing qi .xiao sa yu sheng hui ..
.shi ren kong jie jing dan qing .wei zi tong xuan de mo ling .ying you gui shen kan xia bi .
ying jiong hong tou zhu .sheng chou que zao lin .ta xiang yi zun jiu .du zuo bu cheng zhen ..
kong dian kan ren ru .shen gong xian niao fei .fan bei yin mai fu .suo jing zhao kong hui ..
.man guo chun feng lan yi hun .ya qi san li yan zhong men .
.chun lin yi zi hao .shi niao fu he ming .zhi jiao nan fen yi .gu jing yi liu sheng .
yi men jin yu jin long xiang .geng jia fu jie chao zhong mei .yuan shi zhi lan kun wai xiang .
jiu yue lu hua xin .mi ling ke xin jiao .shui nian zai jiang dao .gu ren man tian chao .
.wo duo li shi jun duo bing .ji jue guo cong you ji xun .
.fu bei cuo tuo lao jiang guo .qing ren xie hou ci xiang feng .
.chang nian han shi zai jing hua .jin sui qing ming zai hai ya .yuan xiang ta ge shen ye yue .

译文及注释

译文
自从去(qu)年我离开繁华长安京城;被贬居住在浔阳江畔常常卧病。
交了不好的运气我又能怎么办呢?想摆脱却被碰得头破血流。
何况秋(qiu)风已经劲吹,山山飘零枯黄秋叶。
和她在南浦分别时两人泣不成声、依依惜别的情景历(li)历在目。离开京城后,她的身姿容貌无时不在眼前浮现,特别是(shi)那绿色罗裙的样子。即使走到天涯海角,一见到绿茵芳草,便觉得是她穿着绿罗裙飘然(ran)而降,无限深情的眷恋也因此稍有依托。
瑟本有二十五根弦,但此诗创作于李商隐妻子死后,故五十弦有断弦之意
花城早已是空寂无人、萧索冷落,虽然身处黄沙(sha)漫天的胡地,那繁华如春的汴京仍然时常萦绕在梦中。家乡在何处,怎么忍心听到那羌笛吹奏凄凉彻骨的《梅花落》。
浮云涌起高耸的山岳,悲风激荡深深的幽谷。
唱完了一曲送别的歌儿,你便解开了那远别的行舟,
汉女辛(xin)劳织布纳税,巴人地少诉讼争田。
我宿在明月照着碧溪的黄山下,听了也罢(ba)却原在松林间弹着的琴。
一曲终了,我的情绪沉醉曲种久久不能自拔,让我理解了白居易当年浔阳江上那份自伤沦落,却逢知己的激动心情
离别山川湖泽已久,纵情山林荒野心舒。
让我只急得白发长满了头颅。
故园远隔云山究竟在何处?归思悠长上心头情满胸怀。
云雾笼罩的朦胧之月,不知人事已经变更,直到夜将尽时,还(huan)照耀着深宫。在荒废的池塘中,莲花正相对哭泣;她们像暗暗伤感亡国,清露如同泪珠,从清香的红花上往下滴。
该离终须要离开,离开这里又如何能待下去。若能将山花插满头,不需要问我归向何处。
河水不要泛滥,回到它的沟壑。

注释
⑵绿醑(xǔ):即绿色的美酒。
⑸下柳条:从柳树枝条上飞下来。
⑴倚棹:停船
愦(kuì)于忧,忧愁思虑太多,心思烦乱。愦,同“溃”,乱。
78、饵(ěr):服食。术、黄精:两种中草药名,古人认为服食后可以轻身延年。
⑵溢:满出。暗寓月色如水之意。
③吹到二句:谓秋风把一片秋花吹开了,那明亮的月光犹如白雪。清辉,指明亮的月光。
⑷泥滓(ní zǐ):泥渣。贱:卑贱。

赏析

  这是一首抒发宫怨的诗歌。昭阳殿是西汉赵飞燕得宠时住的寝宫,后来以昭阳殿泛指得宠嫔妃。长信宫是在赵飞燕得宠时失宠嫔妃班婕妤住的寝宫,后来泛指失宠嫔妃。
  “眉黛夺将萱草色,红裙妒杀石榴花”,两句采用了一种十分独特的夸张而兼拟人的表现方法。上句用了表示动作的“夺将”,下句用了表示情感的“妒杀”,从而分别赋予眉黛、萱草、红裙、榴花以生命,极尽对眉黛、红裙渲染之能事。萱草和石榴都是诗人眼前景物。况端午时节,萱草正绿,榴花正红,又都切合所写时令。随手拈来,为美人写照,既见巧思,又极自然。
  “青霭入看无”一句,与上句“白云回望合”是“互文”,它们交错为用,相互补充。诗人走出茫茫云海,前面又是蒙蒙青霭,仿佛继续前进,就可以摸着那青霭了;然而走了进去,却不但摸不着,而且看不见;回过头去,那青霭又合拢来,蒙蒙漫漫,可望而不可即。
  全诗可分为三个部分,前面六句是第一部分。两位驾车的少年(由歌者所扮),在长安的狭窄小路上迎面而遇。路实在太窄了,谁也过不去,于是他俩就干脆停下车,攀起话来了。素不相识,没有太多的共同话题好谈。于是就面对酒宴上的主人夸起他家的声势显赫和无比豪富来。“君家”即你的主人家,你的主人家是那么容易让人知道,知道后又是那么难以忘却——这两句巧妙的恭维话,自然让坐在那里听歌的主人满心欢喜。这一部分可以算是引子,往下十八句,是第二部分。两位少年一唱一和,争着夸说主人家的种种富贵之状。“您家外部是黄金为门,内里是白玉为堂。”一金一玉,其建筑之富丽堂皇可想而知。“您家中是樽中酒常满,座上客常有,待客时,还有产于邯郸的美丽歌伎供驱遣献歌献舞。此时庭中桂树正在飘香,堂内华灯煌煌,照得通室明亮。”有酒有客,有美女有华灯,其权势地位、荣乐享受可知。以家童身份出现的少年则说:“我家乃官宦之家,家中兄弟三人,别人不提,就说老二吧,他在朝中做侍郎,每当休沐日回家,一路上好不气派,马笼头全(tou quan)是黄金为饰,道路生光;路旁观者如云,啧啧赞叹,挤满路旁。”有正面写,有侧面写,其显赫之势可知。再说到家中情况:进得家门,左顾右盼,只见庭前池中一大群鸳鸯,双双对对排列成行;又闻家中所养白鹤,于东西厢发出噰噰的鸣声。它们都在欢迎主人的归来。有禽则有池,其庭院之广大可知。这一段,分四层对这一豪富之家的富贵、气派、享受极意铺排渲染,以见(yi jian)其不同寻常,从而与上文“君家诚易知,易知复难忘”的话相照应,以见言之不虚。至此,这位豪富在长安城中的权势、地位如何,便不言而喻了。“大妇织绮罗”六句是第三部分,写家中三妇所为。“我主人家中三子各有一妇,大妇、中妇长于织作,能织绫罗绸缎。小妇另有所长,一到全家团聚之日,便以鼓瑟来为全家助兴。”“丈人且安坐,调丝方未央”两句有双重含义,一是承小妇挟瑟说,是转述小妇语:“请公公高堂安坐(当然也包括家中其他成员),听我奏一曲。”这层意思显得亲切风趣,气氛活跃。二是借此语兼而表白歌者自己奏曲献歌的心愿。丈人,从前一层意思说,是称公公,从后一层意思说,是尊称主人。调丝,调弦定音以奏乐曲。未央,即未尽,这里是尚未调好音。这一段写三妇之所为,以见这一豪富之家的家礼家风和家庭之乐,同时也暗示媳妇们能有如此才能,把家事操持得井井有条,则家中其他人员的才干,也就可想而知了。这六句,后代诗人多敷衍其诗意,形成了《三妇艳》等一系列新的乐府诗。
  全篇写得明白如画却又立意深沉。在冷静自然的描写中,含蓄委婉地透露出作者对醉生梦死、贪图享乐、不惜光阴的人的深深谴责。诗句华美而含蓄,耐人寻味。特别是“《春宵》苏轼 古诗一刻值千金”,成了千古传诵的名句,人们常常用来形容良辰美景的短暂和宝贵。
  这六句诗插在这中间的两句,以抒情为主。“山中人自正”里的“中”是“正”的同义语。山“中”而不偏,山中人“正”而不邪;因山及人,抒发了赞颂之情。“路险心亦平”中的“险”是“平”的反义词。山中人既然正而不邪,那么,山路再“险”,心还是“平” 的。以“路险”作反衬,突出地歌颂了山中人的心地平坦。
  三,是结句,忽转凄婉,很有杜甫咏怀诗的特色。杜甫有两句诗自道其做诗的甘苦,说是“愁极本凭诗遣兴,诗成吟咏转凄凉”(《至后》)。此诗本是写闲适心境,但他写着写着,最后结末的地方,也不免吐露落寞不欢之情,使人有怅怅之感。杜甫很多登临即兴感怀的诗篇,几乎都是如此。前人谓杜诗“沉郁”,其契机恐怕就在此处。
  “秉烛唯须饮,投竿也未迟。”第五句近承颔联,远接首句,诗意由古诗“昼短苦夜长,何不秉烛游”演化而来,带有更多(geng duo)的无可奈何、不得已饮酒避世的味道,这是欲扬先抑的写法,为后面写钱的抱负作铺垫。第六句和第五句相对,句意也相似,都是写典型的隐居生活,渲染及时寻求闲适之乐。更重要的是后句写水边钓鱼,牵引出诗末有关吕尚的典故,为诗歌最后出现高潮蓄势,这说明作者写诗是很重视呼应转折之法的。
  诗一开端就突写作者对梅花的喜爱与赞颂之情:“众芳摇落独暄妍,占尽风情向小园”,它是在百花凋零的严冬迎着寒风昂然盛开,那明丽动人的景色把小园的风光占尽了。一个“独”字、一个“尽”字,充分表现了梅花独特的生活环境、不同凡响的性格和那引人入胜的风韵。作者虽是咏梅,实则是他“弗趋荣利”、“趣向博远”思想性格的真实写照。苏轼曾在《书林逋诗后》说;“先生可是绝伦人,神清骨冷无尘俗。”其诗正是作者人格的化身。
  全诗前两联写景,后两联扮清,景中寓情,情里含景,以人写花,以花写人,花、妖、作者三位一体,句句写花,而又无一处不在写人,堪称大手笔。尤其末联,自怜自爱,自伤身世,是花,是妖,也是诗人。形象感人,咀嚼无尽。
  诗歌前半首塑造了一个眉清目秀、心地善良、善为乐声的年轻女子形象。
  颔联用了两个典故。东汉初凉州牧窦融得知光武帝打算征讨西北军阀隗嚣,便整顿兵马,上疏请示出师伐嚣日期。这里用来指刘从谏上表声讨宦官。东晋陶侃任荆州刺史时,苏峻叛乱,京城建康危险。侃被讨苏诸军推为盟主,领兵直抵石头城下,斩苏峻。这里用来表达对刘从谏进军平乱的期望。一联中迭用两件性质相类的事,同指一人,本来极易(ji yi)流于堆垛重沓,但由于作者在运用时各有意义上的侧重(分别切上表与进军),角度又不相同(一切已然之事,一切未然之事),再加上在出句与对句中用“已”“宜”两个虚字衔连相应,这就不仅切合刘从谏虽上表声言“清君侧”,却并未付诸行动的情况,而且将作者对刘既有所赞叹、又有所不满,既有所希望、又不免有些失望的复杂感情(gan qing)准确而细密地表现出来。不说“将次”,而说“宜次”,正透露出作者对刘的“誓以死清君侧”的声言并不抱过于乐观的看法。“宜”字中有鼓励、有敦促,也隐含着轻微的批评和谴责。
  作者在第一首诗的前半首里,以举重若轻、驭繁如简的笔力,把一个宫人远离故乡、幽闭深宫的整个遭遇浓缩在短短十个字中。首句“故国三千里”,是从空间着眼,写去家之远;次句“深宫二十年”,是从时间下笔,写入宫之久。这两句诗,不仅有高度的概括性,而且有强烈的感染力;不仅把诗中女主角的千愁万恨一下子集中地显示了出来,而且是加一倍、进一层地表达了她的愁恨。一个少女不幸被选入宫,与家人分离,与外界隔绝,失去幸福,失去自由,本来已经够悲惨了,何况家乡又在三千里之外,岁月已有二十年之长,这就使读者感到其命运更加悲惨,其身世更可同情。与这两句诗相似的有柳宗元《别舍弟宗一》诗中“一身去国六千里,万死投荒十二年”一联,也是以距离的遥远、时间的久长来表明去国投荒的分外可悲。这都是以加一倍、进一层的写法来增加诗句的重量和深度。后半首诗转入写怨情,以一声悲歌、双泪齐落的事实,直截了当地写出了诗中人埋藏极深、蓄积已久的怨情。这后两句诗也以强烈取胜,不以含蓄见长。过去一些诗论家有诗贵含蓄、忌直贵曲的说法,其实并不是绝对的。应当说,一首诗或曲或直,或含蓄或强烈,要服从它的内容。这首诗的前半首已经把诗中人的处境之悲惨写到了极点,为逼出怨情蓄足了力量,因而在下半首中就势必让诗中人的怨情喷薄而出、一泻为快了。这样才能使整首诗显得强烈有力,更能收到打动读者的艺术效果。这里,特别值得拈出的一点是:有些宫怨诗把宫人产生怨情的原因写成是由于见不到皇帝或失宠于皇帝,那是不可取的;这首诗反其道而行之,它所写的怨情是在“君前”、在诗中人的歌舞受到皇帝赏识的时候迸发出来的。这个怨情,联系前两句看,决不是由于不得进见或失宠,而是对被夺去了幸福和自由的抗议,正是刘皂在一首《长门怨》中所说,“不是思君是恨君”。这首诗还有两个特点。一是:四句诗中,前三句都是没有谓语的名词句。谢榛在《四溟诗话》中曾指出,诗句中“实字多,则意简而句健”,而他所举的“皆用实字”的例句,就是名词句。这首诗之所以特别简括凝炼、强烈有力,与运用这种特殊的诗句结构有关。另一特点是:四句诗中,以“三千里”表明距离,以“二十年”表明时间,以“一声”写歌唱,以“双泪”写泣下,句句都用了数目字。而数字在诗歌中往往有其特殊作用,它能把一件事情、一个问题表达得更清晰,更准确,给读者以更深刻的印象,也使诗句特别精炼有力。这首诗的这两个艺术形式上的特点,与它的内容互为表里,相得益彰。
  客人想走,主人挽留,这是生活中常见的现象。不过要在四句短诗中把这一矛盾解决得完满、生动、有趣,倒也并不是一件容易的事。诗人没有回避客人提出的问题,也不是用一般的客套话去挽留,而是针对客人的心理,用山中的美景和诗人自己的感受,一步一步地引导客人开阔视野,驰骋想象,改变他的想法,从而使客人留下来。事虽寻常,诗亦短小,却写得有景、有情、有理,而且三者水乳交融,浑然一体。其中虚实相间,跌宕自如,委婉蕴含,显示出绝句的那种词显意深、语近情遥、耐人寻味的艺术魅力,很有想法。(赵其钧的评价)
  继愤激之情而来的是无限的哀惋。最后四句,诗人为祢衡的才华不得施展而惋惜,为他的寡识冒刑而哀伤。结句把兰蕙人格化,赋予人的感情,似乎兰蕙也为祢衡痛不欲生了。

创作背景

  贾谊18岁即以能“诵诗属书”而著名于郡中,经太守吴廷尉的引荐,被文帝召为博士,不久即赴任太中大夫。贾谊希图革新政治,提出“改正朔,易服色,法制度,定官名,兴礼乐”等一系列建议,受到汉文帝的赏识,一度欲提拔他任公卿之位,但遭到周勃、邓通等将相大臣的诋毁,说他“年少初学,专欲擅权,纷乱诸事”,终于未受重用。公元前176年,贾谊被调出京城,改任长沙王太傅。于是,在屈原之后,又一位杰出的文学家走向长沙。

  

岑徵( 宋代 )

收录诗词 (1468)
简 介

岑徵 岑徵(一六二七—一六九九),字金纪,号霍山。南海人。明思宗崇祯间诸生。年二十遭鼎革,弃诸生,隐西樵。沧桑事定,乃入粤西,泛三湘,走金陵,复北游燕赵间,所至多凭吊寄怀之作。性方介,不受人怜,人亦罕怜之者。所与为友者,惟高僧、野人及二三知己。坎壈以终。着有《选选楼集》。清陈伯陶编《胜朝粤东遗民录》卷一有传。

戏题松树 / 谬雁山

檀脸双双泪穿破。自言本是宫中嫔,武皇改号承恩新。
令人行叹复坐思。坐思行叹成楚越,春风玉颜畏销歇。
郡中永无事,归思徒自盈。"
强随绿柳展愁眉。隔云故国山千叠,傍水芳林锦万枝。
无因秉烛看奇树,长伴刘公醉玉山。
客多乐酣秉烛游。谢尚自能鸲鹆舞,相如免脱鹔鹴裘。
不将御盖宣恩泽,谁信将军别有功。"
矫翮方上征,顾我邈忡忡。岂不愿攀举,执事府庭中。


醉落魄·席上呈元素 / 贲之双

"烟雨楼台渐晦冥,锦江澄碧浪花平。卞和未雪荆山耻,
高价振台阁,清词出应徐。成都春酒香,且用俸钱沽。
岁月青松老,风霜苦竹疏。睹兹怀旧业,回策返吾庐。"
"近窗卧砌两三丛,佐静添幽别有功。影镂碎金初透月,
就溪安石学僧禅。古琴带月音声亮,山果经霜气味全,
昨者初识君,相看俱是客。声华同道术,世业通往昔。
旧友摇鞭接,元戎扫榻迎。雪晴莲幕启,云散桂山横。
为我草真箓,天人惭妙工。七元洞豁落,八角辉星虹。


兰陵王·卷珠箔 / 皇甫兰

因思畴昔游谈者,六国交驰亦受烹。"
"虽向钟峰数寺连,就中奇胜出其间。不教幽树妨闲地,
"今年花似去年好,去年人到今年老。始知人老不如花,
"蜀路新修尽坦平,交亲深幸再逢迎。正当返袂思乡国,
若论万国来朝日,比并涂山更较多。
二十四友日日空追游。追游讵可足,共惜年华促。
越酒岂不甘,海鱼宁无肥。山裘醉歌舞,事与初心违。
缶圀及曌hE,作史难详备。唐祚值倾危,刘龑怀僭伪。


女冠子·含娇含笑 / 让恬瑜

时沽村酒临轩酌,拟摘新茶靠石煎。"
细丽披金彩,氛氲散远馨。泛杯频奉赐,缘解制颓龄。
"鼎分天地日,先主力元微。鱼水从相得,山河遂有归。
"奄忽逾时节,日月获其良。萧萧车马悲,祖载发中堂。
春衣未换报江南。天边宿鸟生归思,关外晴山满夕岚。
西望怀恩日,东归感义辰。平生一宝剑,留赠结交人。"
尊中腊酒为谁浓。行人醉出双门道,少妇愁看七里烽。
猿拂岸花落,鸟啼檐树重。烟霭吴楚连,溯沿湖海通。


上京即事 / 钟离壬申

共君同过朱桥去,索映垂杨听洞箫。
金屏笑坐如花人。今日非昨日,明日还复来。
驰觞忽云晏,高论良难测。游步清都宫,迎风嘉树侧。
"故人轩骑罢归来,旧宅园林闲不开。
别有岭头呜咽处,为君分作断肠流。"
美人赠此盘龙之宝镜,烛我金缕之罗衣。时将红袖拂明月,
嫔御蒙恩免幽辱。茂陵弓剑不得亲,嫁与卑官到西蜀。
玉儿还有怀恩处,不肯将身嫁小臣。"


所见 / 扬小溪

"昔日郎君今刺史,朱元依旧守朱门。
戚戚居人少,茫茫野田绿。风雨经旧墟,毁垣迷往躅。
从此翻飞应更远,遍寻三十六天春。"
西国有美女,结楼青云端。蛾眉艳晓月,一笑倾城欢。
柱史犹龙去不归。丹井泉枯苔锁合,醮坛松折鹤来稀。
好月那堪独上楼。何处是非随马足,由来得丧白人头。
鸦啼红粉泪纵横。愁肠只向金闺断,白发应从玉塞生。
"发源自嶓冢,东注经襄阳。一道入溟渤,别流为沧浪。


无家别 / 司空翌萌

雨湿寒莎泪暗流。莫道文章为众嫉,只应轻薄是身雠。
九日驰驱一日闲,寻君不遇又空还。怪来诗思清人骨,门对寒流雪满山。
"竹斋睡馀柘浆清,麟凤诱我劳此生。
不知多少开元事,露泣春丛向日低。"
卓女窥窗莫我知,严仙据案何曾识。
"江上年年小雪迟,年光独报海榴知。
翰墨时招侣,丹青夙在公。主恩留左掖,人望积南宫。
"庐山两道士,各在一峰居。矫掌白云表,晞发阳和初。


将发石头上烽火楼诗 / 单于红鹏

旷岁怀兹赏,行春始重寻。聊将横吹笛,一写山水音。"
"结茅种杏在云端,扫雪焚香宿石坛。
六宫望断芙蓉愁。应龙下挥中园笑,泓泓水绕青苔洲。
木落识岁秋,瓶冰知天寒。桂枝日已绿,拂雪凌云端。弱龄接光景,矫翼攀鸿鸾。投分三十载,荣枯同所欢。长吁望青云,镊白坐相看。秋颜入晓镜,壮发凋危冠。穷与鲍生贾,饥从漂母餐。时来极天人,道在岂吟叹。乐毅方适赵,苏秦初说韩。卷舒固在我,何事空摧残。
"雪尽青门弄影微,暖风迟日早莺归。如凭细叶留春色,
"清明时节好烟光,英杰高吟兴味长。捧日即应还禁卫,
剑有尘埃书有蠹,昔年心事共谁论。"
丹青景化同天和。"


元日·晨鸡两遍报 / 仆木

"博士本秦官,求才帖职难。临风曲台净,对月碧池寒。
广厦来应遍,深宫去不疑。雕梁声上下,烟浦影参差。
朱阳馆静每存神。囊中隐诀多仙术,肘后方书济俗人。
"粉英香萼一般般,无限行人立马看。
惟有杯盘思上国,酒醪甜淡菜蔬甘。"
霜落牛归屋,禾收雀满田。遥陂过秋水,闲阁钓鱼船。
"染白一为黑,焚木尽成灰。念我室中人,逝去亦不回。
独往诚违俗,浮名亦累真。当年各自勉,云洞镇长春。"


晨诣超师院读禅经 / 楚梓舒

客愁勿复道,为君吟此诗。"
去路归程仍待月,垂缰不控马行迟。"
日华离碧海,云影散青霄。(《早日》)"
车马无时绝,行子倦风尘。今当遵往路,伫立欲何申。
"吾友太乙子,餐霞卧赤城。欲寻华顶去,不惮恶溪名。
下界千门在,前朝万事非。看心兼送目,葭菼自依依。"
共语一执手,留连夜将久。解我紫绮裘,且换金陵酒。
良时无还景,促节为我讴。忽闻艳阳曲,四坐亦已柔。