洞仙歌·咏黄葵
一向迷本心，终朝役名利。名利得到身，形容已憔悴。
"我有一腹空谷虚，言之道有又还无。言之无兮不可舍，
光茫荡漾兮化为水，万古忠贞兮徒尔为。"
高逸诗情无别怨，春游从遣落花繁。"
一点刀圭五彩生，飞丹走入神仙窟。
荡漾学海资，郁为诗人英。格将寒松高，气与秋江清。
未会汉家青史上，韩彭何处有功劳。"
药就功成身羽化，更抛尘坌出凡流。
青云名士时相访，茶煮西峰瀑布冰。"
春风因过东君舍，偷样人间染百花。
验图名已久，绝粒事长闲。更欲昆仑去，羞看绛节还。"
洞仙歌·咏黄葵拼音解释:
yi xiang mi ben xin .zhong chao yi ming li .ming li de dao shen .xing rong yi qiao cui .
.wo you yi fu kong gu xu .yan zhi dao you you huan wu .yan zhi wu xi bu ke she .
guang mang dang yang xi hua wei shui .wan gu zhong zhen xi tu er wei ..
gao yi shi qing wu bie yuan .chun you cong qian luo hua fan ..
yi dian dao gui wu cai sheng .fei dan zou ru shen xian ku .
dang yang xue hai zi .yu wei shi ren ying .ge jiang han song gao .qi yu qiu jiang qing .
wei hui han jia qing shi shang .han peng he chu you gong lao ..
yao jiu gong cheng shen yu hua .geng pao chen ben chu fan liu .
qing yun ming shi shi xiang fang .cha zhu xi feng pu bu bing ..
chun feng yin guo dong jun she .tou yang ren jian ran bai hua .
yan tu ming yi jiu .jue li shi chang xian .geng yu kun lun qu .xiu kan jiang jie huan ..
译文及注释
译文
宜阳城外，长满了繁盛的野草，连绵不绝，山涧溪水向东流去，复又折回向西。
头上插着雀形的金钗，腰上佩戴着翠绿色的玉石。
今秋开满了菊花，石道上留下了古代的车辙。
借问当地之人何处买酒浇愁？牧童笑而不答遥指(zhi)杏花山村。
可怜闺中寂寞独自看月，她们思念之心长在汉营。
还不如嫁一个弄潮的丈夫。
熄(xi)灭蜡(la)烛怜爱这满屋月光，我披衣徘徊深感夜露寒凉。
哪年才有机会回到宋京？
我想到草木已由盛到衰，恐怕自己身体逐渐衰老。
庭院外一条小河保护着农田，并且环绕着农田；两座大山打开门来为人们送去绿色。桑树枝叶繁茂，楝花也十分繁盛。清风吹送楝花余香，悄悄地送过墙头。
依旧是秦汉时期的明月和边关，守边御敌鏖战万里征人未回还。
梅花啊，你在百花开放之前绽开，在寒冷中出现。春寒料峭中，朦胧的月亮总是先照亮梅花。
恍惚中那浩荡青冥腾空掠起，把长夜映的光芒万丈……
懂得我心的只有这雕梁上的春燕，飞来飞去地与我相伴。东风哪会晓得我琵琶声中的忧怨，刮来刮去又把花儿吹落一片。
我说：从前吴越建(jian)国时，广陵王镇守吴中，曾在内城的西南修建了一个园子，他的外戚孙承佑，也在它的旁边修了园子。到吴越被宋国灭亡时，这个园子还没有荒废。最(zui)初苏子美在园中造了沧浪亭，后来人们又在沧浪亭的遗(yi)址上修建了大云庵，住进了和尚。这是从沧浪亭到大云庵的演变过程。大云庵至今已有二百年的历史了。文瑛寻访亭子的遗迹，又在废墟上按原来的样子修复了沧浪亭。这是从大云庵到沧浪亭的演变过程。
送行战士不要哭得那么悲伤，长官会像父兄一样关爱你们。
注释
⑵缄（jiān）：量词。用于信件等装封套之物。书札：即书信。
[55]蕙：兰蕙。开淡黄绿色花，香气馥郁。蕙心：芳心。纨：丝织的细绢。纨质，丽质。
⑻祁（qí）祁：形容首饰盛，一说舒迟貌。这里用为众多之意。
⑸山阴：今浙江绍兴。山阴雪：据《世说新语·任诞》记载：东晋人王徽之家住山阴，一夜大雪，四望一片洁白，忽忆好友戴逵家在剡溪（在今浙江嵊州），就乘船去访问。经过一夜的时间，才到达戴的门前，却不入门而回。人家问他为什么这样做，他说：“我本乘兴而来，兴尽而返，何必见戴？”阴：一作“隐”。
③害：发语词，为什么的意思。梁：表声，无义。下“水何梁”同。
赏析
“早岁那知世事艰，中原北望气如山。”当英雄无用武之地时，他会回到铁马金戈的记忆里去的。想当年，诗人北望中原，收复失地的壮心豪气，有如山涌，何等气魄！诗人何曾想过杀敌报国之路竟会如此艰难？以为我本无私，倾力报国，那么国必成全于我，孰料竟有奸人作梗、破坏以至于屡遭罢黜？诗人开篇一自问，问出多少郁愤？
随着驴被“放山下”，到了一个具体的地方，寓言中的另一角色虎的出场就很自然了：
意境美 文章开篇以简洁的笔触，给人们勾画了富春江山水的背景：阳光明媚，天高云淡，空气清新，山色苍翠，并总述自富阳至桐庐水上之游的总体印象：“奇山异水，天下独绝”。 第二段写“异水”。先抓住其“缥碧”的特点，写出了其晶莹清澈的静态美：这水仿佛透明似的，可以一眼见底，连那倏来忽去的游鱼，水底累累的细石，都可以一览无余。然后以比喻夸张的手法，勾勒其急湍猛浪的动态美：这水有时又迅猛奔腾，一泻千里，使人感到惊心动魄。这样描写，静中有动，动静结合，显示出了富春江水的秀丽之美和壮观之美，突出地表现了一个“异”字。 第三段写“奇特(qi te)的山”。首先从形的角度写山势本身之奇，奇在“负势竞上”、“争高直指”。山本是静止的，而在作者笔下，却仿佛有无穷的奋发向上的生命力，它们仿佛要挣脱大地，直上青天，欲上不能，便“千百成峰”，层峦叠嶂。其次从声的角度写空山天籁之奇。空山幽谷之中，泉水叮咚，百鸟和鸣，知了叫个不停，猿猴啼个不住，这些欢快的声音，汇成一曲对生命的颂歌，把这寂静的山谷，变成一个热闹、和谐、欢乐(huan le)、祥和的世界。山包容了这些生命，这些生命给这山以无限生气。再次从色的角度写山林中有日无光之奇。山外虽然(sui ran)晴光万里，山中却别有景象。作者笔锋又从动到静，写出了谷中枝密林茂，浓荫蔽目，在白天也只是“有时见日”的幽暗的景象。这一段写山之形之声之色，都紧扣一个“奇”字。 作者抓住此山此水特征，把动与静、声与色、光与影巧妙结合，为读者描绘出一幅充满生命力的山水图，让读者充分享受到了富春江两岸的“山川之美”。
文中的比喻句形象表达孔子的观点。“危而不持，颠而不扶，则将焉用彼相矣?”用盲人搀扶者的失职来比喻冉有、季路作为季氏家臣而没有尽到责任。“虎兕出于柙，龟玉(gui yu)毁于椟中”的比喻有双重喻义：一是将季氏比作虎兕，将颛臾比作龟玉。季氏攻打颛臾，好比虎兕跑出笼子伤人；颛臾如被攻灭，好比龟甲、玉石毁于盒中，二是将冉有、季路比作虎兕、龟玉的看守者，虎兕出柙伤人，龟玉毁于椟中，是看守者的失职。冉有、季路作为季氏家臣若不能劝谏季氏放弃武力，致使颛臾被灭，也是他们的失职。
这首诗以四言为主，杂以三言、五言和六言，句法参差。押韵位置两章诗相同，前半六句韵脚在一、二、四、六句末；后半六句换韵，韵脚在七、八、十、十一、十二句末，并且十、十一两句重复，哀思绵延，确有“长歌当哭”的味道。
此诗写道士的楼观，是一首游览题咏之作，描绘了雨后仙游观高远开阔、清幽雅静的景色，盛赞道家观宇胜似人间仙境，表现了诗人对道家修行生活的企慕。
“布衾多年冷似铁，娇儿恶卧踏里裂”两句，没有穷困生活体验的作者是写不出来的。值得注意的是这不仅是写布被又旧又破，而是为下文写屋破漏雨蓄势。成都的八月，天气并不“冷”，正由于“床头屋漏无干处，雨脚如麻未断绝”，所以才感到冷。
落潮的夜江浸在斜月的光照里，在烟笼寒水的背景上，忽见远处有几点星火闪烁，诗人不由随口吟出：“两三星火是瓜洲。”将远景一点染，这幅美妙的夜江画也告完成。试看“两三星火”，用笔何其萧洒空灵，动人情处不须多，“两三”足矣。“一寸二寸之鱼，三竿两竿之竹”，宜乎以少胜多，点染有致，然而也是实景，那“两三星火”点缀在斜月朦胧的夜江之上，显得格外明亮。那个地方“是瓜洲”。这个地名与首句“金陵渡”相应，达到首尾圆合。此外，这三字还蕴藏着诗人的惊喜和慨叹，传递出一种悠远的情调。
在唐代诗人那里，“回家”与“仕进”是一对永远无法解决的矛盾。对于锐意进取、自视甚高的唐人而言，若是功业无成，宁可“一醉任天涯”，决不轻易还家，必须坚忍地前行。这便有了韦庄将“流离”“别家”当作一种习惯，成为生活常态。与其他诗人相比，韦庄似乎表现得更为洒脱，更加决绝，“等闲挥袂客天涯”，唐人的胸襟、气度与抱负尽出，毫无悲悲切切之感。韦庄的行迹遍及大半个中国，是唐末乱世典型的漂泊者，他的这句诗，最能表现唐代士子气度。
诗人不落窠臼，却先用八句诗，从曹霸画“照夜白”马说来，详细叙述曹霸受到玄宗恩宠和艺名大振的往事，为描写九马图铺叙，并伏下末段诗意。“曾貌先帝照夜白”，貌，描画；先帝，指玄宗；照夜白，玄宗坐骑名。曹霸所画照夜白，形象夺真，感动龙池里的龙，连日挟带风雷飞舞，此谓“龙池十日飞霹雳”。“内府”二句，写玄宗喜爱曹霸的马画，命婕妤传达诏书，才人手捧“内府殷红玛瑙盘”，向曹霸索取并盛放照夜白图。婕妤，正三品女官，才人，正四品女官，玛瑙盘极为名贵，足见恩宠之重。“ 盘赐将军”，以下四句，描写曹霸受玄宗赏识、恩赐以后，声名大振，带着“轻纨细绮”上门求画的人，络绎不绝，连达官贵戚也以求得曹霸画作而感到光荣。这一段，上四句用仄声韵，药、陌、锡韵通押，下四句用平声微韵，诗韵的转换与诗意的递变、层进相切合。
总括上面四句：开头是用粗略的笔墨写出山路和溪流，往下就用细笔来特写青溪，仿佛是把镜头里的景物从远处拉到眼前，让读者也看得清清楚楚，甚至还可以闻到花香水香。
“常恐便同巫峡散，因何重有武陵期？”化《牡丹》薛涛 古诗为情人，笔触细腻而传神。“巫峡散”承上文的怨别离，拈来宋玉《高唐赋》中楚怀王和巫山神女梦中幽会的故事，给花人之恋抹上梦幻迷离的色彩：担心与情(yu qing)人的离别会象巫山云雨那样一散而不复聚，望眼欲穿而感到失望。在极度失望之中，突然不期而遇，更使人感到再度相逢的难得和喜悦。诗人把陶渊明《桃花源记》中武陵渔人意外地发现桃花源仙境和传说中刘晨、阮肇遇仙女的故事捏合在一起（唐人把武陵和刘晨、阮肇遇仙女的故事联系在一起，见《全唐诗》卷六九O王涣《惘怅诗》），给花人相逢罩上神仙奇遇的面纱，带来了惊喜欲狂的兴奋。两句妙于用典，变化多端，曲折尽致。
王夫之在《唐诗评选》中说这首诗：“只写送别事，托体高，著笔平。”所谓“托体高”，就是说这首诗以立意取胜；“著笔平”，也就是用语朴实。这种写法，质朴自然，不加以藻饰，直抒胸臆，是汉魏风骨的继承。它不在于一字一句的奇警，而在于全篇的浑成，即全篇作为一个整体，铸成一个完整的艺术形象，使读者想象和体会到诗人的胸襟气度、思想感情。由于诗的概括力很强，把丰富的思想感情紧缩在具体的形象之中，所以内容上十分有味。这首诗，决不是那些用词雕琢、一味铺陈语言的作品所能比拟的。
随着驴被“放山下”，到了一个具体的地方，寓言中的另一角色虎的出场就很自然了：
意境美 文章开篇以简洁的笔触，给人们勾画了富春江山水的背景：阳光明媚，天高云淡，空气清新，山色苍翠，并总述自富阳至桐庐水上之游的总体印象：“奇山异水，天下独绝”。 第二段写“异水”。先抓住其“缥碧”的特点，写出了其晶莹清澈的静态美：这水仿佛透明似的，可以一眼见底，连那倏来忽去的游鱼，水底累累的细石，都可以一览无余。然后以比喻夸张的手法，勾勒其急湍猛浪的动态美：这水有时又迅猛奔腾，一泻千里，使人感到惊心动魄。这样描写，静中有动，动静结合，显示出了富春江水的秀丽之美和壮观之美，突出地表现了一个“异”字。 第三段写“奇特(qi te)的山”。首先从形的角度写山势本身之奇，奇在“负势竞上”、“争高直指”。山本是静止的，而在作者笔下，却仿佛有无穷的奋发向上的生命力，它们仿佛要挣脱大地，直上青天，欲上不能，便“千百成峰”，层峦叠嶂。其次从声的角度写空山天籁之奇。空山幽谷之中，泉水叮咚，百鸟和鸣，知了叫个不停，猿猴啼个不住，这些欢快的声音，汇成一曲对生命的颂歌，把这寂静的山谷，变成一个热闹、和谐、欢乐(huan le)、祥和的世界。山包容了这些生命，这些生命给这山以无限生气。再次从色的角度写山林中有日无光之奇。山外虽然(sui ran)晴光万里，山中却别有景象。作者笔锋又从动到静，写出了谷中枝密林茂，浓荫蔽目，在白天也只是“有时见日”的幽暗的景象。这一段写山之形之声之色，都紧扣一个“奇”字。 作者抓住此山此水特征，把动与静、声与色、光与影巧妙结合，为读者描绘出一幅充满生命力的山水图，让读者充分享受到了富春江两岸的“山川之美”。
文中的比喻句形象表达孔子的观点。“危而不持，颠而不扶，则将焉用彼相矣?”用盲人搀扶者的失职来比喻冉有、季路作为季氏家臣而没有尽到责任。“虎兕出于柙，龟玉(gui yu)毁于椟中”的比喻有双重喻义：一是将季氏比作虎兕，将颛臾比作龟玉。季氏攻打颛臾，好比虎兕跑出笼子伤人；颛臾如被攻灭，好比龟甲、玉石毁于盒中，二是将冉有、季路比作虎兕、龟玉的看守者，虎兕出柙伤人，龟玉毁于椟中，是看守者的失职。冉有、季路作为季氏家臣若不能劝谏季氏放弃武力，致使颛臾被灭，也是他们的失职。
这首诗以四言为主，杂以三言、五言和六言，句法参差。押韵位置两章诗相同，前半六句韵脚在一、二、四、六句末；后半六句换韵，韵脚在七、八、十、十一、十二句末，并且十、十一两句重复，哀思绵延，确有“长歌当哭”的味道。
此诗写道士的楼观，是一首游览题咏之作，描绘了雨后仙游观高远开阔、清幽雅静的景色，盛赞道家观宇胜似人间仙境，表现了诗人对道家修行生活的企慕。
“布衾多年冷似铁，娇儿恶卧踏里裂”两句，没有穷困生活体验的作者是写不出来的。值得注意的是这不仅是写布被又旧又破，而是为下文写屋破漏雨蓄势。成都的八月，天气并不“冷”，正由于“床头屋漏无干处，雨脚如麻未断绝”，所以才感到冷。
落潮的夜江浸在斜月的光照里，在烟笼寒水的背景上，忽见远处有几点星火闪烁，诗人不由随口吟出：“两三星火是瓜洲。”将远景一点染，这幅美妙的夜江画也告完成。试看“两三星火”，用笔何其萧洒空灵，动人情处不须多，“两三”足矣。“一寸二寸之鱼，三竿两竿之竹”，宜乎以少胜多，点染有致，然而也是实景，那“两三星火”点缀在斜月朦胧的夜江之上，显得格外明亮。那个地方“是瓜洲”。这个地名与首句“金陵渡”相应，达到首尾圆合。此外，这三字还蕴藏着诗人的惊喜和慨叹，传递出一种悠远的情调。
在唐代诗人那里，“回家”与“仕进”是一对永远无法解决的矛盾。对于锐意进取、自视甚高的唐人而言，若是功业无成，宁可“一醉任天涯”，决不轻易还家，必须坚忍地前行。这便有了韦庄将“流离”“别家”当作一种习惯，成为生活常态。与其他诗人相比，韦庄似乎表现得更为洒脱，更加决绝，“等闲挥袂客天涯”，唐人的胸襟、气度与抱负尽出，毫无悲悲切切之感。韦庄的行迹遍及大半个中国，是唐末乱世典型的漂泊者，他的这句诗，最能表现唐代士子气度。
诗人不落窠臼，却先用八句诗，从曹霸画“照夜白”马说来，详细叙述曹霸受到玄宗恩宠和艺名大振的往事，为描写九马图铺叙，并伏下末段诗意。“曾貌先帝照夜白”，貌，描画；先帝，指玄宗；照夜白，玄宗坐骑名。曹霸所画照夜白，形象夺真，感动龙池里的龙，连日挟带风雷飞舞，此谓“龙池十日飞霹雳”。“内府”二句，写玄宗喜爱曹霸的马画，命婕妤传达诏书，才人手捧“内府殷红玛瑙盘”，向曹霸索取并盛放照夜白图。婕妤，正三品女官，才人，正四品女官，玛瑙盘极为名贵，足见恩宠之重。“ 盘赐将军”，以下四句，描写曹霸受玄宗赏识、恩赐以后，声名大振，带着“轻纨细绮”上门求画的人，络绎不绝，连达官贵戚也以求得曹霸画作而感到光荣。这一段，上四句用仄声韵，药、陌、锡韵通押，下四句用平声微韵，诗韵的转换与诗意的递变、层进相切合。
总括上面四句：开头是用粗略的笔墨写出山路和溪流，往下就用细笔来特写青溪，仿佛是把镜头里的景物从远处拉到眼前，让读者也看得清清楚楚，甚至还可以闻到花香水香。
“常恐便同巫峡散，因何重有武陵期？”化《牡丹》薛涛 古诗为情人，笔触细腻而传神。“巫峡散”承上文的怨别离，拈来宋玉《高唐赋》中楚怀王和巫山神女梦中幽会的故事，给花人之恋抹上梦幻迷离的色彩：担心与情(yu qing)人的离别会象巫山云雨那样一散而不复聚，望眼欲穿而感到失望。在极度失望之中，突然不期而遇，更使人感到再度相逢的难得和喜悦。诗人把陶渊明《桃花源记》中武陵渔人意外地发现桃花源仙境和传说中刘晨、阮肇遇仙女的故事捏合在一起（唐人把武陵和刘晨、阮肇遇仙女的故事联系在一起，见《全唐诗》卷六九O王涣《惘怅诗》），给花人相逢罩上神仙奇遇的面纱，带来了惊喜欲狂的兴奋。两句妙于用典，变化多端，曲折尽致。
王夫之在《唐诗评选》中说这首诗：“只写送别事，托体高，著笔平。”所谓“托体高”，就是说这首诗以立意取胜；“著笔平”，也就是用语朴实。这种写法，质朴自然，不加以藻饰，直抒胸臆，是汉魏风骨的继承。它不在于一字一句的奇警，而在于全篇的浑成，即全篇作为一个整体，铸成一个完整的艺术形象，使读者想象和体会到诗人的胸襟气度、思想感情。由于诗的概括力很强，把丰富的思想感情紧缩在具体的形象之中，所以内容上十分有味。这首诗，决不是那些用词雕琢、一味铺陈语言的作品所能比拟的。
创作背景
张籍原籍吴郡，他在创作这首诗时正客居洛阳城。当时是秋季，秋风勾起了诗人独在异乡的凄寂情怀，引起对家乡、亲人的思念之情，于是创作了这首诗。
杨士奇( 两汉 )
收录诗词 (5589) 首
简 介
杨士奇 杨士奇（1366～1444），明代大臣、学者，名寓，字士奇，以字行，号东里，谥文贞，汉族，江西泰和（今江西泰和县澄江镇）人。官至礼部侍郎兼华盖殿大学士，兼兵部尚书，历五朝，在内阁为辅臣四十余年，首辅二十一年。与杨荣、杨溥同辅政，并称“三杨”，因其居地所处，时人称之为“西杨”。“三杨”中，杨士奇以“学行”见长，先后担任《明太宗实录》、《明仁宗实录》、《明宣宗实录》总裁。
好时光·宝髻偏宜宫样
"今体雕镂妙，古风研考精。何人忘律韵，为子辨诗声。
道终归正始，心莫问多岐。览卷堪惊立，贞风喜未衰。"
古观茅山下，诸峰欲曙时。真人是黄子，玉堂生紫芝。
常抱方外心，且纡人间迹。一朝毕婚娶，五岳遂长适。"
公子歌声歇，诗人眼界空。遥思故山下，经雨两三丛。"
千年朽枿魍魉出，一株寒韵锵琉璃。安得良工妙图雘，
莫问伊嵇懒，流年已付他。话通时事少，诗着野题多。
谿潭水澄澄，彻底镜相似。可贵灵台物，七宝莫能比。
咏春笋
"扶桑枝西真气奇，古人唿为师子儿。六环金锡轻摆撼，
汉爵犹轻苏属国。荒营寂寂隐山椒，春意空惊故柳条。
"越管宣毫始称情，红笺纸上撒花琼。
智泉福海莫能逾，亲自王恩运睿谟。感现尽冥心境界，
八龙三虎森如也，万古千秋瑞圣唐。
天下都游半日功，不须跨凤与乘龙。
"长生推献寿，法坐四朝登。问难无强敌，声名掩古僧。
"长者车尘每到门，长卿非慕卓王孙。定知羽翼难随凤，
相思令·吴山青
时节正，用媒人，金翁姹女结亲姻。金翁偏爱骑白虎，
"予因览真诀，遂感西城君。玉笙下青冥，人间未曾闻。
晓月离馆空，秋风故山晚。荣君有嘉荐，顾我阻游衍。
□□□满山，花落始知静。从他半夜愁猿惊，
岂不闻乎天地于道德也无以清宁，
欲学孤云去，其如重骨留。槎程在何处，人世屡荒丘。"
"吴门顾子予早闻，风貌真古谁似君。人中黄宪与颜子，
老僧相传道是僧繇手，寻常入海共龙斗。
采桑子·水亭花上三更月
保重更求装钿匣，闲将濡染寄知音。"
"月斜寒露白，此夕去留心。酒至添愁饮，诗成和泪吟。
尝稽真仙道，清寂祛众烦。秦皇及汉武，焉得游其藩。
窗闲藤影老，衲厚瀑痕荒。寄语迷津者，来兹问不妨。"
为爱君心能洁白，愿操箕帚奉屏帏。"
"荒寺古江滨，莓苔地绝尘。长廊飞乱叶，寒雨更无人。
感得一株阶下出。细叶繁枝委露新，四时常绿不关春。
愁闻黄鸟夜关关，沩汭春来有梦还。
时运
池藕香狸掘，山神白日行。又闻行脚也，何处化群生。
"逸格格难及，半先相遇稀。落花方满地，一局到斜晖。
能令音信通千里，解致龙蛇运八行。
唯有两行公廨泪，一时洒向渡头风。
"山花零落红与绯，汀烟濛茸江水肥。人担犁锄细雨歇，
"佛前香印废晨烧，金锡当门照寂寥。
仙驾三山上，龙生二月中。修斋长乐殿，讲道大明宫。
仙源佛窟有天台，今古嘉名遍九垓。石磴嵌空神匠出，
渔家傲·反第一次大“围剿”
"蜀门西更上青天，强为公歌蜀国弦。
身心闲少梦，杉竹冷多声。唯有西峰叟，相逢眼最明。"
画壁灯光暗，幡竿日影斜。殷勤重回首，墙外数枝花。"
旅坟孤fb岳，羸仆泣如儿。多少求名者，闻之泪尽垂。"
祝寿干文动，郊天太一随。煌煌还宿卫，亹亹叶声诗。
（县主许穆诗）
"二生俱我友，清苦辈流稀。旧国居相近，孤帆秋共归。
"闲散身无事，风光独自游。断云江上月，解缆海中舟。
望江南·燕塞雪
月从高掌出，泉向乱松鸣。坐石眠霞侣，秋来短褐成。"
金屋玉堂开照睡，岂知萤雪有深功。"
乱云堆里表星都，认得深藏大丈夫。绿酒醉眠闲日月，
马病霜飞草，弓闲雁过空。儿孙已成立，胆气亦英雄。"
此中便是还丹理，不遇奇人誓莫传。
手把新诗说山梦，石桥天柱雪霏霏。
是亨贞吉。反此之徒，天鬼必诛。福先祸始，好杀灭纪，
闻说欲抛经论去，莫教惆怅却空回。"
除放自石湖归苕溪
高情放浪出常格。偶世有名道无迹，勋业先登上将科。
左手握骊珠，右手执慧剑。先破无明贼，神珠自吐焰。
"住处虽同巷，经年不一过。清词劝旧女，香桂折新柯。
兵强四面无尘埃。唯祝銮舆早归来，用此咎繇仲虺才。
"声教无为日，山唿万岁声。隆隆如谷响，合合似雷鸣。
研精业已就，欢宴惜应分。独望西山去，将身寄白云。"
"我见苏州昆山金城中，金城柱上有二龙。
已毕耆山本愿城难遇，终望持经振锡住神州。"
自京赴奉先县咏怀五百字 / 自京赴奉先咏怀五百字
不知音，莫语要。些儿法，合大道。精气神，不老药。
得遇仙师是祖宗。附耳低言玄妙旨，提上蓬莱第一峰。
"紫衣居贵上，青衲老关中。事佛门相似，朝天路不同。
"朱楼影直日当午，玉树阴低月已三。 ——光
"亲采匡庐瀑布西，层崖悬壁更安梯。
草木潜加润，山河更益雄。因知天地力，覆育有全功。"
棠树梅溪北，佳城舜庙东。谁修循吏传，对此莫匆匆。"
莫问无机性，甘名百钝人。一床铺冷落，长日卧精神。
满江红·寄鄂州朱使君寿昌
晴过汀洲拂浅青。翡翠静中修羽翼，鸳鸯闲处事仪形。
"高房占境幽，讲退即冥搜。欠鹤同支遁，多诗似惠休。
香刹通真观，楼台倚郡城。阴森古树气，粗淡老僧情。
从教西陵树，千载伤怀抱。鹤驾何冥冥，鳌洲去浩浩。
且伴丘壑赏，未随名宦诱。坐石代琼茵，制荷捐艾绶。
醉中亦话兴亡事，云道总无珪组累。浮世短景倏成空，
不堪更有精搜处，谁见萧萧雨夜堂。"
留向人间光照夜。"