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小雅·鹤鸣

清代 / 李公瓛

人能拣得丁沈兰蕙,料理百和香。天解养禽兽,
"桃叶成阴燕引雏,南风吹浪飐樯乌。瘴云拂地黄梅雨,
"留春春不住,春归人寂寞。厌风风不定,风起花萧索。
随梳落去何须惜,不落终须变作丝。"
愁醉非因酒,悲吟不是歌。求师治此病,唯劝读楞伽。"
"人人避暑走如狂,独有禅师不出房。
自顾龙钟者,尝蒙噢咻之。仰山尘不让,涉海水难为。
真谛成知别,迷心尚有云。多生沉五蕴,宿习乐三坟。
一闻愁意结,再听乡心起。渭上新蝉声,先听浑相似。
高星粲金粟,落月沉玉环。出门向关路,坦坦无阻艰。
早禾黄错落,晚稻绿扶疏。好入诗家咏,宜令史馆书。
"岁暮风动地,夜寒雪连天。老夫何处宿,暖帐温炉前。


小雅·鹤鸣拼音解释:

ren neng jian de ding shen lan hui .liao li bai he xiang .tian jie yang qin shou .
.tao ye cheng yin yan yin chu .nan feng chui lang zhan qiang wu .zhang yun fu di huang mei yu .
.liu chun chun bu zhu .chun gui ren ji mo .yan feng feng bu ding .feng qi hua xiao suo .
sui shu luo qu he xu xi .bu luo zhong xu bian zuo si ..
chou zui fei yin jiu .bei yin bu shi ge .qiu shi zhi ci bing .wei quan du leng ga ..
.ren ren bi shu zou ru kuang .du you chan shi bu chu fang .
zi gu long zhong zhe .chang meng ou xiu zhi .yang shan chen bu rang .she hai shui nan wei .
zhen di cheng zhi bie .mi xin shang you yun .duo sheng chen wu yun .su xi le san fen .
yi wen chou yi jie .zai ting xiang xin qi .wei shang xin chan sheng .xian ting hun xiang si .
gao xing can jin su .luo yue chen yu huan .chu men xiang guan lu .tan tan wu zu jian .
zao he huang cuo luo .wan dao lv fu shu .hao ru shi jia yong .yi ling shi guan shu .
.sui mu feng dong di .ye han xue lian tian .lao fu he chu su .nuan zhang wen lu qian .

译文及注释

译文
我饮酒不需要(yao)劝杯,反而担心酒杯空了。分别相离也是可恨的(de)事情,这次的分别是那么的匆忙。酒席上美女贵宾云集,花园外豪富高门坟冢,人世间谁能算是英雄?一笑出门而去,千里外的风吹得花落。
黄叶已经衰枯,《风雨》李商隐 古诗仍在摧毁,豪门贵族的高楼里,阔人们正在轻歌曼舞,演奏着急管繁弦。
春天匆匆而逝,人也别离,与谁在花前共舞?愁绪如海,无边无际。转首回望那驻春藏人的好地方,而人在千里之外,只有碧波依旧浓翠。
火山高高耸立在赤亭口,五月的火山上空火云厚。
只能日夜听那哀猿啼鸣,夜夜梦里与你相见。
孔巢父摇头不住长安,将去东海随烟雾飘流。
北方有位美丽姑娘,独立世俗之外,她对守城的将士瞧一眼,将士弃械,墙垣失守;
听,细南又在散打西厅的窗棂,
  人要有才能并不难,要使自己的才能施展出来实在不容易。可惜啊,贾谊虽然能够做帝王的辅佐之臣,却未能施展自己的才能。  君子要想达成长远的目标,就一定要等待时机;要想成就伟大的功业,就一定要能够忍耐。古代的贤能之士,都有建功立业的才能,但有些人最终未能施展其才能的万分之一的原因,未必都是当时君王的过错,也有可能是他们自己造成的。  我看贾谊的议论,照他所说的规划目标,即使夏、商、周三代的成就又怎能超过他呢?遇到像汉文帝这样的明君,尚且因未能尽才而郁郁死去,照这样说来,如果天下没有尧、舜那样的圣君,就终身不能有所作为了吗?孔子是圣人,曾周游天下,只要不是极端无道的国家,他都想勉力扶助,希望终有一天能实践他的政治主张。将到楚国时,先派冉有去接洽,再派子夏去联络。君子要想得到国君的重用,就是这样的殷切。孟子离开齐国时,在昼地住了三夜才出走,还说: “齐宣王大概会召见我的。”君子不忍心别离他的国君,感情是这样的深厚。公孙丑向孟子问道:“先生为什么不高兴?”孟子回答:“当今世界上(治国平天下的人才),除了我还有谁呢?我为什么要不高兴?”君子爱惜自己是这样的无微不至。如果做到了这样,还是得不到施展,那么就应当明白世上果真已没有一个(ge)可以共图大业的君主了,也就可以没有遗憾了。像贾谊这样的人,不是汉文帝不重用他,而是贾谊不能利用汉文帝来施展自己的政治抱负啊!  周勃曾亲手持着皇帝的印玺献给汉文帝,灌婴(ying)曾联合数十万兵力,决定过吕、刘两家胜败的命运,他们又都是汉高祖的旧部,他们这种君臣遇合的深厚情分,哪里只是父子骨肉之间的感情所能比拟的呢?贾谊不过是洛阳的一个青年,要想使汉文帝在一朝一夕之间,就完全抛弃旧有的规章制度,采用他的新主张,也太困难了。作为贾谊这样的人,应该上面取得皇帝的信任,下面取得大臣的支持,对于周勃、灌婴之类的大臣,要从容地、逐渐地和他们加深交往,使得天子不疑虑,大臣不猜忌,这样以后,整个国家就会按自己的主张去治理(li)了。不出十年,就可以实现自己的理想。怎么能在顷刻之间就突然对人痛哭起来呢?看他路过湘江时作赋凭吊屈原,郁结烦闷,心绪不宁,表露出退隐的思想。此后,终因经常感伤哭泣,以至于早死,这也真是个不善于身处逆境的人。谋划一次没有被采用,怎么知道就永远不再被采用呢?不知道默默地等待形势的变化,而自我摧残到如此地步。唉,贾谊真是志向远大而气量狭小,才力有余而见识不足。  古人有出类拔萃的才能,必然会不合时宜而招致困境,因此没有英明智慧、不受蒙蔽的君主,就不能充分发挥他们的作用。古人和今人都称道苻坚能从草野平民之中起用了王猛,在很短时间内全部斥去了原来的大臣而与王猛商讨军国大事。苻坚那样一个平常之辈,竟能占据了半个中国,这道理就在于此吧。我很惋惜贾谊的抱负未能施展,所以对此加以详尽的评论。同时也要使君主明白:如果得到了像贾谊这样的臣子,就应当了解这类人有孤高不群的性格,一旦不被重用,就会忧伤颓废,不能重新振作起来。像贾谊这种人,也应该有节制地发泄自己的情感呀,谨慎的对待自己的立身处世啊!
路遇一个乡下的邻居,问:“我家里还有什么人?”
傍晚从终南山上走下来,山月好像随着行人而归。

注释
⑴六州歌头:词牌名。
⑵子规:杜鹃鸟的别名。传说为 蜀 帝 杜宇 的魂魄所化。常夜鸣,声音凄切,故借以抒悲苦哀怨之情。《埤雅·释鸟》:“杜鹃,一名子规。” 唐 杜甫 《子规》诗:“两边山木合,终日子规啼。”
54、资:指天赋的资材。
⑶永、邵:永州和邵州,今均属湖南省。
102.拂:拂拭。羽盖:插饰羽毛的车盖。

赏析

  三.李商隐《《石榴》李商隐 古诗》诗的艺术特点
  据《后汉书》,赵飞燕及其妹均有宠于汉成帝,其妹居“昭阳舍”。但《三辅黄图》称赵飞燕居之,此即李诗所本。“昭阳”与“珠殿”相照应,因汉代昭阳殿就是多以“明珠翠羽饰之”。尾联指杨玉环也与赵飞燕一样,在宫中美貌第一,得宠亦第一。这里表面上似乎是一片赞美之词,实际上暗含讽刺。《诗经》中《君子偕老》一诗,是齐国人讽刺齐宣公夫人宣姜的。宣姜在宣公死后,与其庶子姘居生子。诗中盛赞她头饰、衣衫和容貌之美,惟独不赞扬她的品德。言外之意是讽刺宣姜缺德。李白以杨玉环比汉之赵飞燕,其言外之意自然将唐玄宗比汉成帝了。
  第二首
  这首诗可分为四节。第一节五句,句句押韵,“号”、“茅”、“郊”、“梢”、“坳”五个开口呼的平声韵脚传来阵阵风声。“八月秋高风怒号,卷我屋上三重茅。”起势迅猛。“风怒号”三字,音响宏大,读之如闻秋风咆哮。一个“怒”字,把秋风拟人化,从而使下一句不仅富有动作性,面且富有浓烈的感情色彩。诗人好容易盖了这座茅(zuo mao)屋,刚刚定居下来,秋风却故意同他作对似的,怒吼而来,卷起层层茅草,怎能不使诗人万分焦急?“茅飞渡(du)江洒江郊”的“飞”字紧承上句的“卷”字,“卷”起的茅草没有落在屋旁,却随风“飞”走,“飞”过江去,然后分散地、雨点似地“洒”在“江郊”:“高者挂罥长林梢”,很难弄下来;“下者飘转沉塘坳”,也很难收回。“卷”、“飞”、“渡”、“洒”、“挂罥”、“飘转”,一个接一个的动态不仅组成一幅幅鲜明的图画,而且紧紧地牵动诗人的视线,拨动诗人的心弦。诗人的高明之处在于他并没有抽象地抒情达意,而是寓情意于客观描写之中。读这几句诗,读者分明看见一个衣衫单薄、破旧的干瘦老人拄着拐杖,立在屋外,眼巴巴地望着怒吼的秋风把他屋上的茅草一层又一层地卷了起来,吹过江法,稀里哗啦地洒在江郊的各处;而他对大风破屋的焦灼和怨愤之情,也不能不激起读者心灵上的共鸣。
  《《蜀葵花歌》岑参 古诗》是岑参七言歌行的代表作。岑参擅长七言歌行,他的歌行不用乐府旧题,而是自立新题,通过语句长短和押韵形式的灵活变换,使诗歌产生多样化的节奏和蓬勃动人的旋律。
  “北风三日雪,太素秉元化”,诗人在这里表明万物相互凭借、相互统一的关系。朔风吹过,会有大雪三日;形成天地的要素掌握着天地万物本原的发展变化。陈子昂《感遇》有句:“古之得仙道,信与元化并。”遗山由此悟到凡事都有典定数,于是他开解朋友并宽慰自己:就这样吧,生死穷通皆有定,悲欢离合总难免。此时诗人的心境已渐渐从离别的伤怀中解脱出来,变得目光开阔,心明朗。
  对真珠的筝声何以如此哀怨的问题,第七句作了解答:“花袍白马不归来。”原来是她心上的人儿迟迟未归,故将满怀愁绪寄托在怨声之中。“花袍白马”,寥寥四字,活画出一个纨绔子弟的形象。第八句“浓蛾迭柳香唇醉”,言其蛾眉紧锁,有如柳叶之迭而不舒;香唇紧闭,有如醉酒之缄默不语。这句刻画了真珠若有所思的忧郁神态。
  王维早年,怀有政治抱负的雄心,在张九龄任相时,他对现实充满希望。然而,没过多久,张九龄罢相贬官,朝政大权落到奸相李林甫手中,忠贞正直之士一个个受到排斥、打击,政治局面日趋黑暗,王维的理想随之破灭。在严酷的现实面前,他既不愿意同流合污,又感到自己无能为力。“自顾无长策”,就是他思想上矛盾、苦闷的反映。他表面上说自己无能,骨子里隐含着牢骚。尽管在李林甫当政时,王维并未受到迫害,实际上还升了官,但他内心的矛盾和苦闷却越来越加深了。对于这个正直而又软弱、再加上长期接受佛教影响的封建知识分子来说,出路就只剩下跳出是非圈子、返回旧时的园林归隐这一途了。“空知返旧林”意谓:理想落空,归隐何益?然而又不得不如此。在他那恬淡好静的外表下,内心深处的隐痛和感慨,还是依稀可辨的。
  尾联“只缘五斗米,辜负一渔竿”两句用典。“五斗米”不是指实数,而是一种修辞手法——夸张,即言其少,意思是指“俸禄微薄”。这是用东晋陶渊明“不为五斗米折腰”的典故。除了这首诗之外,岑参还在多首诗中用了这个典故,如“看君五斗米,不谢万户侯”(《送许拾遗恩归江宁拜亲》);“久别二室间,图他五斗米”(《峨眉东脚临江听猿怀二室旧庐》);“五斗米留人,东溪忆垂钓”(《衙郡守还》)。此诗结尾二句运用了用典、借代的修辞手法,很生动的写景,同时暗喻诗人为了微薄的官禄不得不割舍闲适自得的生活的矛盾心理。
  此赋序文叙说的是宋玉和神女相遇。开笔写的格外迷离。先以宋玉的神情恍惚、纷纷扰扰为神女降临造境,未入梦已扰人心神,然后才是女神现身,仍有一种似曾相识的朦胧感觉,继写宋玉梦境又历历如画地重现。这一节叙说文字扑朔变化,一波三折,显示出作者行文上的腾挪纵收之妙。
  诗读至此,不禁为之动容,白居易是如此变幻的再现自己的悲苦感,也不禁惊叹诗人诗歌技巧的娴熟,尺幅之间尽情描摹无形的心里悲苦!
  这首诗题目是“《官街鼓》李贺 古诗”,主旨却在惊痛时光的流逝。时间,本是看不见摸(jian mo)不着的东西,可是诗人刻画了《官街鼓》李贺 古诗的鼓声这一艺术形象,把无形变成了有形,把抽象的事物形象化,使读者感触到了时光这一无限存在的事物。《官街鼓》李贺 古诗是时间的象征,那贯穿始终的鼓点,正像是时光永不留驻的脚步声。
  贺裳《载酒园诗话》说诗人“黄州诗尤多不羁”,认为此诗“最为沉痛”。黄州时期,苏轼写了不少旷远清超的诗词,但这首诗实在写出了他最为真实、沉痛的内心感情。诗人手书此二诗的真迹至今犹存,也可见其对此二诗的重视。
  在一个清凉寂静的夜晚,诗人独自登上江边的小楼。“独上”,透露出诗人寂寞的(mo de)心境;“思渺然”三字,又形象地表现出他那凝神沉思的情态。而对于诗人在夜阑人静的此刻究竟“思”什么的问题,诗人并不急于回答。第二句,故意将笔移开去从容写景,进一层点染“思渺然”的环境气氛。登上江楼,放眼望去,但见清澈如水的月光,倾泻在波光荡漾的江面上,因为江水是流动的,月光就更显得在熠熠闪动。“月光如水”,波柔色浅,宛若有声,静中见动,动愈衬静。诗人由月而望到水,只见月影倒映,恍惚觉得幽深的苍穹在脚下浮涌,意境显得格外幽美恬静。整个世界连同诗人的心,好像都溶化在无边的迷茫恬静的月色水光之中。这一句,诗人巧妙地运用了叠字回环的技巧,一笔包蕴了天地间景物,将江楼夜景写得那么清丽绝俗。这样迷人的景色,一定使人尽情陶醉了吧。然而,诗人却道出了一声声低沉的感喟:“同来望月人何处?风景依稀似去年。”“同来”与第一句“独上”相应,巧妙地暗示了今昔不同的情怀。原来诗人是旧地重游。去年也是这样的良夜,诗人结侣来游,凭栏倚肩,共赏江天明月,那是非常欢快的。曾几何时,人事蹉跎,昔日伴侣不知已经飘泊何方,而诗人却又辗转只身来到江楼。面对依稀可辨的风物,缕缕怀念和怅惘之情,正无声地啃啮着诗人孤独的心。写到(xie dao)这里,诗意豁然开朗,篇首“思渺然”的深远意蕴得到充分展示,诗人江楼感旧的旨意也就十分清楚了。
  纵观全诗,诗人似乎已经淡忘了遭贬的痛苦,诗中把被贬谪的不幸称之为幸,将孤独冷静的生活诠释为飘逸闲适的生活。实际上这全都是诗人激愤的反语,在这种被美化了的谪居生活的背后,隐蕴的是诗人内心深深的郁闷和怨愤。表面的平淡所蕴含的激愤,更让人为之怦然心动,正如清代的沈德潜所说: “愚溪诸咏,处连蹇困厄之境,发清夷淡泊之音,不怨而怨,怨而不怨,行间言外,时或遇之。”这是很中肯的评价。
  第四首诗为药圃而赋。王嗣爽《杜臆》说:“公常多病,所至必种药,故有‘种药扶衰病,之句。”(《杜诗详注》卷十三引)。今影印本《杜臆》元,仇氏(仇兆鳌)当另有所据。”前两句写药圃景色,种药在两亭之间,青色叠映,临窗望去,油然而喜。后两句虽也是写药物的生长情状,与前两句写药物出土,发苗及枝柯的生长过程相连,对一药物生长于隙地的根部的形状作了描绘,足见诗人对药用植物形态学的认识;但就药寄慨,与首章淡泊之意略同,却不是一般的咏物诗,更绝非某些赏花玩月的作品可比。仇兆鳌注:“彼苗长荒山者,不能遍识其名,此隙地所栽者,又恐日浅术及成形身。”浦起龙亦说:“空山隙地,萧间寂寞之滨也,亦无取于见知矣。”可以参看,以见杜甫虽因严武再镇而重返草堂,但仍担心着“不测风云”,总是把自己同国家的命运联系在一起的。他毕竟不是那种忘乎一切的趋炎附势之人。
  “扬子江头杨柳春,杨花愁杀渡江人。”一、二两句即景抒情,点醒别离,写得潇洒不着力,读来别具一种天然的风韵。画面很疏朗,淡淡几笔,像一幅清新秀雅的水墨画。景中寓情,富于含蕴。依依袅袅的柳丝,牵曳着彼此依依惜别的深情,唤起一种“柳丝长,玉骢难系”的伤离意绪;蒙蒙飘荡的杨花,惹动着双方缭乱不宁的离绪,勾起天涯羁旅的漂泊之感。美好的江头柳色,宜人春光,在这里恰恰成了离情别绪的触媒,所以说“愁杀渡江人”。诗人用淡墨点染景色,用重笔抒写愁绪,初看似不甚协调,细味方感到二者的和谐统一。两句中“扬子江头”、“杨柳春”、“杨花”等同音字的有意重复,构成了一种既轻爽流利,又回环往复,富于情韵美的风调,使人读来既感到感情的深永,又不显得过于沉重与伤感。次句虽单提“渡江人”,但彼此羁旅漂泊,南北乖离,君愁吾亦愁,原是不言自明的。

创作背景

  这首词写于淳熙十五年(1188年),作此词时,辛弃疾已年四十八。这首词即借李广功高反黜的不平遭遇,抒发作者遭谗被废的悲愤心情。

  

李公瓛( 清代 )

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简 介

李公瓛 李公瓛,德庆人。伯震子。明代宗景泰间隐士。事见清光绪《德庆州志》卷一四。

风流子·东风吹碧草 / 章佳伟杰

泥涂绛老头班白,炎瘴灵均面黎黑。六年不死却归来,
数子皆奇货,唯予独朽株。邯郸笑匍匐,燕蒯受揶揄。
扁舟来楚乡,匹马往秦关。离忧绕心曲,宛转如循环。
角尊白螺醆,玉轸黄金徽。未及弹与酌,相对已依依。
我可奈何兮一杯又进歌且歌。
科斗翻腾取,关雎教授先。篆垂朝露滴,诗缀夜珠联。
"后亭昼眠足,起坐春景暮。新觉眼犹昏,无思心正住。
遂师庐山远,重吊湘江屈。夜听竹枝愁,秋看滟堆没。


春宿左省 / 貊之风

"夜深犹自绕江行,震地江声似鼓声。
"两鬓苍然心浩然,松窗深处药炉前。携将道士通宵语,
争得黄金满衫袖,一时抛与断年听。"
"百牢关外夜行客,三殿角头宵直人。
满瓯似乳堪持玩,况是春深酒渴人。"
迢递离荒服,提携到近京。未容夸伎俩,唯恨枉聪明。
此辞听者堪愁绝。洛阳女儿面似花,河南大尹头如雪。"
柘枝声引管弦高。酒钩送醆推莲子,烛泪粘盘垒蒲萄。


青溪 / 过青溪水作 / 庆甲申

古称国之宝,谷米与贤才。今看君王眼,视之如尘灰。
柏殿行陪宴,花楼走看酺.神旗张鸟兽,天籁动笙竽。
"石门无旧径,披榛访遗迹。时逢山水秋,清辉如古昔。
世事闻常闷,交游见即欢。杯觞留客切,妓乐取人宽。
"秋思太白峰头雪,晴忆仙游洞口云。
"紫粉笔含尖火焰,红胭脂染小莲花。
常闻古人语,损益周必复。今日谅甘心,还他太仓谷。"
正色摧强御,刚肠嫉喔咿。常憎持禄位,不拟保妻儿。


浣溪沙·枕障薰炉隔绣帷 / 壤驷逸舟

何物春风吹不变,愁人依旧鬓苍苍。"
上申心款曲,下叙时坎坷。才富不如君,道孤还似我。
百骸是己物,尚不能为主。况彼时命间,倚伏何足数。
文章虚被配为邻。湖翻白浪常看雪,火照红妆不待春。
何处春深好,春深经业家。唯求太常第,不管曲江花。
性强步阔无方便。分騣摆杖头太高,擘肘回头项难转。
"岁去年来尘土中,眼看变作白头翁。
半寻山水是闲游。谪居终带乡关思,领郡犹分邦国忧。


咏白海棠 / 应和悦

紫罗衫动柘枝来。带垂钿胯花腰重,帽转金铃雪面回。
且喜平安又相见,其馀外事尽空虚。"
"荣华恩爱弃成唾,戒定真如和作香。
"晚遇缘才拙,先衰被病牵。那知垂白日,始是着绯年。
"箕颍人穷独,蓬壶路阻难。何如兼吏隐,复得事跻攀。
"春初携手春深散,无日花间不醉狂。
"我嗟身老岁方徂,君更官高兴转孤。军门郡阁曾闲否,
悄悄壁下床,纱笼耿残烛。夜半独眠觉,疑在僧房宿。


曲池荷 / 佟佳雁卉

"秋月高悬空碧外,仙郎静玩禁闱间。岁中唯有今宵好,
雄为光电烻,雌但深泓澄。龙怒有奇变,青蛇终不惊。
绝顶忽上盘,众山皆下视。下视千万峰,峰头如浪起。
石渠秋放水声新。孙弘阁闹无闲客,傅说舟忙不借人。
默然有所感,可以从兹诫。本不种松筠,早凋何足怪。
纸乱红蓝压,瓯凝碧玉泥。荆南无抵物,来日为侬携。"
"竟日语还默,中宵栖复惊。身囚缘彩翠,心苦为分明。
勿学常人意,其间分是非。"


度关山 / 费嘉玉

蓬蒿隔桑枣,隐映烟火夕。归来问夜餐,家人烹荠麦。"
齐映前导引骓头,严震迎号抱骓足。路旁垂白天宝民,
东皇提白日,北斗下玄都。骑吏裙皆紫,科车幰尽朱。
顷我在杭岁,值君之越日。望愁来仪迟,宴惜流景疾。
三贤事汉灭暴强,四贤镇岳宁边徼。五贤并用调五常,
"秋水淅红粒,朝烟烹白鳞。一食饱至夜,一卧安达晨。
岸暗鸟栖后,桥明月出时。菱风香散漫,桂露光参差。
手经攀桂馥,齿为尝梅楚。坐并船脚欹,行多马蹄跙.


石将军战场歌 / 钟离建昌

唯有衣与食,此事粗关身。苟免饥寒外,馀物尽浮云。"
"露簟荻竹清,风扇蒲葵轻。一与故人别,再见新蝉鸣。
光迎舞妓动,寒近醉人销。歌乐虽盈耳,惭无五袴谣。"
青娥御史直迷楼。海内财力此时竭,舟中歌笑何日休。
独契依为舍,闲行绕作蹊。栋梁君莫采,留着伴幽栖。"
铁檠移灯背,银囊带火悬。深藏晓兰焰,暗贮宿香烟。
"命服虽同黄纸上,官班不共紫垣前。青衫脱早差三日,
轩骑逶迟棹容与,留连三日不能回。白头老尹府中坐,


杨柳八首·其二 / 载向菱

今春制狱正撩乱,昼夜推囚心似灰。暂辍归时寻着作,
"换印虽频命未通,历阳湖上又秋风。不教才展休明代,
人间方药应无益,争得金篦试刮看。"
"朝从空屋里,骑马入空台。尽日推闲事,还归空屋来。
香炉峰雪拨帘看。匡庐便是逃名地,司马仍为送老官。
"空山寂静老夫闲,伴鸟随云往复还。
吏人惊问十年来。经排蠹简怜初校,芸长陈根识旧栽。
一去历万里,再来经六年。形容已变改,处所犹依然。


春夕酒醒 / 子车文婷

"一言感激士,三世义忠臣。破瓮嫌妨路,烧庄耻属人。
彘肥因粪壤,鼠稳依社坛。虫兽尚如是,岂谓无因缘。
"槐花雨润新秋地,桐叶风翻欲夜天。
"小桃闲上小莲船,半采红莲半白莲。
虽未定知生与死,其间胜负两何如。"
身委逍遥篇,心付头陀经。尚达死生观,宁为宠辱惊。
酩酊焉知极,羁离忽暂宁。鸡声催欲曙,蟾影照初醒。
"乱雪千花落,新丝两鬓生。老除吴郡守,春别洛阳城。