超然台记
只应江令偏惆怅，头白归来是客游。"
明发别愁何处去，片帆天际酒醒时。"
"夜来江雨宿蓬船，卧听淋铃不忍眠。
吟歇林泉主簿厅。片月已能临榜黑，遥天何益抱坟青。
九华山叟惊凡骨，同到蓬莱岂偶然。"
孤峰未得深归去，名画偏求水墨山。"
"上国休夸红杏艳，深溪自照绿苔矶。一枝低带流莺睡，
欲雨龙移黑处潭。北半斋坛天寂寂，东风仙洞草毵毵。
藻棁不须高栋梁。丰蔀仲尼明演易，作歌五子恨雕墙。
苏小空匀一面妆，便留名字在钱塘。
超然台记拼音解释:
zhi ying jiang ling pian chou chang .tou bai gui lai shi ke you ..
ming fa bie chou he chu qu .pian fan tian ji jiu xing shi ..
.ye lai jiang yu su peng chuan .wo ting lin ling bu ren mian .
yin xie lin quan zhu bu ting .pian yue yi neng lin bang hei .yao tian he yi bao fen qing .
jiu hua shan sou jing fan gu .tong dao peng lai qi ou ran ..
gu feng wei de shen gui qu .ming hua pian qiu shui mo shan ..
.shang guo xiu kua hong xing yan .shen xi zi zhao lv tai ji .yi zhi di dai liu ying shui .
yu yu long yi hei chu tan .bei ban zhai tan tian ji ji .dong feng xian dong cao san san .
zao zhuo bu xu gao dong liang .feng bu zhong ni ming yan yi .zuo ge wu zi hen diao qiang .
su xiao kong yun yi mian zhuang .bian liu ming zi zai qian tang .
译文及注释
译文
西北两面大门敞开，什(shi)么气息通过此处？
玉楼上春风拂动杏花衣衫，娇柔瘦弱的身体担心因迷恋春色而受(shou)风寒。借酒消愁十天有九天喝得烂醉不堪。单薄消瘦。深深愁怨难排遣，懒得梳妆打扮，眉影变淡，粉(fen)香全消，首饰全减。眼前是愁雨纷落天地昏暗，在芳草铺遍江南的心上人什么时候能回来？
慢慢地倒酒来饮，我凭借它来陪伴我的余生。
溪水声声伴着松涛阵阵，在静夜里飕飕刮过耳边。
天黑了，天黑了，为什么还不回家？如果不是为君主，何以还在露水中！
高台上常常吹着悲风，早晨的太阳照着北林。
冬至之后，白天渐长而黑夜渐短。我在远远的成都思念洛阳。
一杯浊酒，在每个(ge)黄昏时独自慢饮，一架素琴(qin)，在每个黎明的时候独自弹奏，眼前所见，惟有那秋之萧瑟，云罗万里，阴(yin)晦无光(guang)……
重阳节如何度过，只借酒消忧，打发时光而已，世间万事都是转眼成空的梦境，因而不要再提往事。重阳节后菊花色香均会大减，连迷恋菊花的蝴蝶，也会感叹发愁了。
作者客居他乡，看尽鸿雁的北往和燕子的南来，而故乡的消息茫然，不禁惆怅满怀。整个春天都在惦念家乡，人已憔悴有谁怜？于是只好在这落花时节的寒食夜以酒浇愁。
奈何囊中没有一些财帛，救你们寒颤凛栗。
卞和因为无人赏识美玉而哭泣，孔子悲叹葫芦固守一方而不能志在四方。
（齐宣王）说：“不相信。”
注释
〔62〕浮梁：古县名，唐属饶州。在今江西省景德镇市，盛产茶叶。
⑷“罗帷”四句：以明月之磊落光明，以自喻心迹也。帏：帐子。舒卷：屈伸开合，形容帷帘掀动的样子。
③困流霞：沉醉于酒中，流霞：美酒
泣：小声哭。
罢：通“疲”。驽：劣马。疲弩：比喻才能低下。
230（ài ài）、暧暧：昏暗的样子。
赏析
“黯黯长城外”这首诗描述了边塞战事纷纭的情况。在诗中，诗人以一个旁观者的身份沉痛地诉说了一场激烈的战斗，诗中的景物描写切合战斗实际，烘托出惨烈的战斗氛围，而这种景色又是战斗中独有的，因此写景即是写战争。在字里行间读者还可以感受到诗人面对这惨剧时难以遏制的悲愤心情。
诗的前三层为回忆，其抒情主要通过记叙来表现；第四、五层是直接抒情。乱辞总承此两部分，写诗人虽日夜思念郢都，却因被放逐而不能回朝效力祖国的痛苦和悲伤。“鸟飞反故乡兮，狐死必首丘”，语重意深，极为感人。全诗章法谨严，浑然一体。
全诗正面勾勒古梅的形神，用仙人、高士、月光、梅影侧面烘托梅花的高洁，尾联点题，直抒胸臆。义脉连贯，水到渠成。作者移情于物，以澄澈淡泊的胸怀观照高雅香洁的梅花，“不知何者为我，何者为物”，物我一体，情景交融，创造了淡雅空净的禅境美，恰似诗人孤傲高洁的内心。
“鹊惊随叶散，萤远入烟流”，这两句由写四周的寂静和初秋的凉意转入写月光，但也还不是正面描写。月色无形无影，正面描写确实困难。钱起借鉴了前人的经验的同时，还化用了前人的诗句。曹操《短歌行》说：“月明星稀，鸟鹊南飞。绕树三匝，何枝可依？”“鹊惊”句就是从这里来的。月色太亮了，以致喜鹊误以为天色已明，扑刺刺猛然飞起，震落了片片秋叶。鹊起叶飏，飘然四散，显得别有情趣。比起曹诗，钱起的这句诗写得更为凝练，更富诗意了。
这首诗写战士们努力征战，不辞辛苦，希望能真正营造出一个和平安宁的环境，让广大人民不再受外族入侵的威胁，过上安居乐业的生活(huo)。
“堂堂剑(jian)气”两句是懊恨自己的失败。古人传说好的宝剑，有精气上通于天。“斗牛”指北斗星和牵牛星。“空认奇杰”，白白地认我为英雄。这两句是说自己所佩的宝剑倒是把好剑，剑气上冲斗牛，可惜自己已经落入敌手，辜负了这口把自己当作英杰的好剑。
诗篇借杏花托兴，展开多方面的联想，把自己的惜春之情、流离之感、身世之悲、故国之思，一层深一层地抒写出来，笔法特别委婉细腻。晚唐诗人中，吴融作为温（庭筠）李（商隐）诗风的追随者，其最大特色则在于将温李的缛丽温馨引向了凄冷清疏的一路。此篇可以视为这方面的代表作。
东山上建有白云堂和明月堂，所以诗里那蔷薇、那白云、那明月，都不是信笔写出的，而是切合东山之景，语带双关。李白的诗就有这样的好处，即使在下笔时要受东山这样一个特定地点的限制，要写出东山的特点和风物，但成诗以后，仍显得极其自然和随意，毫无拘束之态。
这四首诗的另外一个特点，是它们采用了很本色的语言，既质朴自然，又富有个性。这一特点正好是同上一特点相互配合的。诗中“郎作十里行，侬作九里送”一句很可能采自当(zi dang)时的俗谚，它用“十里”“九里”之比，很精炼地概括出“恨不能陪伴始终”这样一层意思。诗句中的“侬”是当时的南方方言，是自称之词。在第一首诗中，两个“侬”字联用，一下就把诗篇的代言特色（即第一人称特色）显示出来了；而且，用“侬”而不用“妾”，便表现了作品的朴野自然之美。“瓶落井”是古代的民间成语，意思相当于石沉大(chen da)海，经常用于描写恋人之间的关系。敦煌曲子辞（伯3123写本）中有“一只银瓶子，两手拴，携送远行人”的诗句，便是用银瓶来象征始终不渝的恋爱关系的。这里则反用，意味深长地表达了对恋人的忠贞和期待。此外，“艑”是吴楚人对大船的称呼，《荆州土地记》曾说过“湘州七郡，大艑所出，皆受万斛”的话。“珂峨头”指船头的装饰如高耸的玉马笼，古人称马笼头上的玉饰为“珂”，称高耸的状态为“峨”。“欢”是当时的吴语，意即情郎，例如《子夜歌》说：“欢愁(huan chou)侬亦惨”。“五两”则是楚语，指船上侯风的竹竿。例如《文选·江赋》李善注引许慎语说：“綄，侯风也，楚人谓之五两也。”王周《船具诗序》说：“有樯，有五两，有帆，所以使风也。”故敦煌曲子辞《浣溪沙》中也有“五两竿头风欲平”的诗句。——这些现在看来很生僻的辞语，在当时其实是楚人的俗谚口语，是很平常的。这些语言既生动明快，又密切吻合歌辞主人公的身份，在塑造形象、刻划人物方面，取得了极好的艺术效果。
这首诗侧重于抒写女主人公的身世遭遇之感，写法非常概括。一开头就撇开具体情事，从女主人公所处的环境氛围写起。层帷深垂，幽邃的居室笼罩着一片深夜的静寂。独处幽室的女主人公自思身世，辗转不眠，倍感静夜的漫(de man)长。这里尽管没有一笔正面抒写女主人公的心理状态，但透过这静寂孤清的环境气氛，读者几乎可以触摸到女主人公的内心世界，感觉到那帷幕深垂的居室中弥漫着一层无名的幽怨。
诗的一、二句以议论入题，针对人们因荷花是草卉而轻贱它的心理而发。天池，本谓神话中的瑶池。此诗是“应诏”之作，故这里“天池”应指皇宫内的荷池。两句意谓荷花虽为草卉之物，但其有幸植根天子之池，自与其他山泽中的草卉身份不同，也更易受人们的注目。
这首诗的创作特点是随心而发，直抒胸臆。面对好友，诗人郁积在心头的愤懑凄苦，倾泻无遗。
作者借用这两个典故，同样也有寓意。上句是说，自从汉高祖大封功臣以来（恰巧，唐代开国皇帝也叫“高祖”），贵族们就世代簪缨，富贵不绝，霸占着朝廷爵禄，好像真要等到《黄河》罗隐 古诗细小得象衣带时才肯放手。
如果说对于成年的“士与女”，他们对新春的祈愿只是风调雨顺，万事如意，那么对于年青的“士与女”，他们的祈愿则更加上一个重要内容——爱情，因为他们不仅拥有大自然的春天，还拥有生命的春天——青春。于是作品便从风俗转向爱情，从“蕑”转向“勺药”。这首诗是以善于转折为人称道的，清人牛运震《诗志》、陈继揆《读诗臆补》皆认为它“妙于用虚字转折”。其实它的“转折之妙”，不仅独在虚字。如上所说，前一层次的从风景向风俗的小转折，是借重两个结构相同的句式实现的。这里从风俗到爱情的大转折，则巧妙地利用了“士”、“女”的相同字面：前层的“士与女”是泛指，犹如常说的“士女如云”；后层的“士”、“女”则是特指，指人群中某一对青年男女。字面虽同，对象则异。这就使转折完成于不知不觉之间，变换实现于了无痕迹之中。诗意一经转折，诗人便一气直下，一改前面的宏观扫描，将“镜头”对准了这对青年男女，记录下他们的呢喃私语，俏皮调笑，更凸现出他们手中的芍药，这爱的信物，情的象征。总之，兰草“淡出”，芍药“淡入”，情节实现了“蒙太奇”式的转换。
诗的前三层为回忆，其抒情主要通过记叙来表现；第四、五层是直接抒情。乱辞总承此两部分，写诗人虽日夜思念郢都，却因被放逐而不能回朝效力祖国的痛苦和悲伤。“鸟飞反故乡兮，狐死必首丘”，语重意深，极为感人。全诗章法谨严，浑然一体。
全诗正面勾勒古梅的形神，用仙人、高士、月光、梅影侧面烘托梅花的高洁，尾联点题，直抒胸臆。义脉连贯，水到渠成。作者移情于物，以澄澈淡泊的胸怀观照高雅香洁的梅花，“不知何者为我，何者为物”，物我一体，情景交融，创造了淡雅空净的禅境美，恰似诗人孤傲高洁的内心。
“鹊惊随叶散，萤远入烟流”，这两句由写四周的寂静和初秋的凉意转入写月光，但也还不是正面描写。月色无形无影，正面描写确实困难。钱起借鉴了前人的经验的同时，还化用了前人的诗句。曹操《短歌行》说：“月明星稀，鸟鹊南飞。绕树三匝，何枝可依？”“鹊惊”句就是从这里来的。月色太亮了，以致喜鹊误以为天色已明，扑刺刺猛然飞起，震落了片片秋叶。鹊起叶飏，飘然四散，显得别有情趣。比起曹诗，钱起的这句诗写得更为凝练，更富诗意了。
这首诗写战士们努力征战，不辞辛苦，希望能真正营造出一个和平安宁的环境，让广大人民不再受外族入侵的威胁，过上安居乐业的生活(huo)。
“堂堂剑(jian)气”两句是懊恨自己的失败。古人传说好的宝剑，有精气上通于天。“斗牛”指北斗星和牵牛星。“空认奇杰”，白白地认我为英雄。这两句是说自己所佩的宝剑倒是把好剑，剑气上冲斗牛，可惜自己已经落入敌手，辜负了这口把自己当作英杰的好剑。
诗篇借杏花托兴，展开多方面的联想，把自己的惜春之情、流离之感、身世之悲、故国之思，一层深一层地抒写出来，笔法特别委婉细腻。晚唐诗人中，吴融作为温（庭筠）李（商隐）诗风的追随者，其最大特色则在于将温李的缛丽温馨引向了凄冷清疏的一路。此篇可以视为这方面的代表作。
东山上建有白云堂和明月堂，所以诗里那蔷薇、那白云、那明月，都不是信笔写出的，而是切合东山之景，语带双关。李白的诗就有这样的好处，即使在下笔时要受东山这样一个特定地点的限制，要写出东山的特点和风物，但成诗以后，仍显得极其自然和随意，毫无拘束之态。
这四首诗的另外一个特点，是它们采用了很本色的语言，既质朴自然，又富有个性。这一特点正好是同上一特点相互配合的。诗中“郎作十里行，侬作九里送”一句很可能采自当(zi dang)时的俗谚，它用“十里”“九里”之比，很精炼地概括出“恨不能陪伴始终”这样一层意思。诗句中的“侬”是当时的南方方言，是自称之词。在第一首诗中，两个“侬”字联用，一下就把诗篇的代言特色（即第一人称特色）显示出来了；而且，用“侬”而不用“妾”，便表现了作品的朴野自然之美。“瓶落井”是古代的民间成语，意思相当于石沉大(chen da)海，经常用于描写恋人之间的关系。敦煌曲子辞（伯3123写本）中有“一只银瓶子，两手拴，携送远行人”的诗句，便是用银瓶来象征始终不渝的恋爱关系的。这里则反用，意味深长地表达了对恋人的忠贞和期待。此外，“艑”是吴楚人对大船的称呼，《荆州土地记》曾说过“湘州七郡，大艑所出，皆受万斛”的话。“珂峨头”指船头的装饰如高耸的玉马笼，古人称马笼头上的玉饰为“珂”，称高耸的状态为“峨”。“欢”是当时的吴语，意即情郎，例如《子夜歌》说：“欢愁(huan chou)侬亦惨”。“五两”则是楚语，指船上侯风的竹竿。例如《文选·江赋》李善注引许慎语说：“綄，侯风也，楚人谓之五两也。”王周《船具诗序》说：“有樯，有五两，有帆，所以使风也。”故敦煌曲子辞《浣溪沙》中也有“五两竿头风欲平”的诗句。——这些现在看来很生僻的辞语，在当时其实是楚人的俗谚口语，是很平常的。这些语言既生动明快，又密切吻合歌辞主人公的身份，在塑造形象、刻划人物方面，取得了极好的艺术效果。
这首诗侧重于抒写女主人公的身世遭遇之感，写法非常概括。一开头就撇开具体情事，从女主人公所处的环境氛围写起。层帷深垂，幽邃的居室笼罩着一片深夜的静寂。独处幽室的女主人公自思身世，辗转不眠，倍感静夜的漫(de man)长。这里尽管没有一笔正面抒写女主人公的心理状态，但透过这静寂孤清的环境气氛，读者几乎可以触摸到女主人公的内心世界，感觉到那帷幕深垂的居室中弥漫着一层无名的幽怨。
诗的一、二句以议论入题，针对人们因荷花是草卉而轻贱它的心理而发。天池，本谓神话中的瑶池。此诗是“应诏”之作，故这里“天池”应指皇宫内的荷池。两句意谓荷花虽为草卉之物，但其有幸植根天子之池，自与其他山泽中的草卉身份不同，也更易受人们的注目。
这首诗的创作特点是随心而发，直抒胸臆。面对好友，诗人郁积在心头的愤懑凄苦，倾泻无遗。
作者借用这两个典故，同样也有寓意。上句是说，自从汉高祖大封功臣以来（恰巧，唐代开国皇帝也叫“高祖”），贵族们就世代簪缨，富贵不绝，霸占着朝廷爵禄，好像真要等到《黄河》罗隐 古诗细小得象衣带时才肯放手。
如果说对于成年的“士与女”，他们对新春的祈愿只是风调雨顺，万事如意，那么对于年青的“士与女”，他们的祈愿则更加上一个重要内容——爱情，因为他们不仅拥有大自然的春天，还拥有生命的春天——青春。于是作品便从风俗转向爱情，从“蕑”转向“勺药”。这首诗是以善于转折为人称道的，清人牛运震《诗志》、陈继揆《读诗臆补》皆认为它“妙于用虚字转折”。其实它的“转折之妙”，不仅独在虚字。如上所说，前一层次的从风景向风俗的小转折，是借重两个结构相同的句式实现的。这里从风俗到爱情的大转折，则巧妙地利用了“士”、“女”的相同字面：前层的“士与女”是泛指，犹如常说的“士女如云”；后层的“士”、“女”则是特指，指人群中某一对青年男女。字面虽同，对象则异。这就使转折完成于不知不觉之间，变换实现于了无痕迹之中。诗意一经转折，诗人便一气直下，一改前面的宏观扫描，将“镜头”对准了这对青年男女，记录下他们的呢喃私语，俏皮调笑，更凸现出他们手中的芍药，这爱的信物，情的象征。总之，兰草“淡出”，芍药“淡入”，情节实现了“蒙太奇”式的转换。
创作背景
郁贤皓《李白丛考·李白暮年若干交游考索》：“此诗乾元二年（759）流放夜郎遇赦归至江夏时作。”安旗等《李白全集编年注释》系此诗于唐肃宗上元元年（760年）春。
杨泽民( 五代 )
收录诗词 (8484) 首
简 介
杨泽民 南宋乐安人。着有《和清真词》，时人合周邦彦、方千里词刻之，号三英集。作品有《瑞龙吟》、《琐窗寒》、《风流子 》、《渡江云》、《应天长 》、《荔枝香》、《还京乐》、《扫花游》、《玲珑四犯 》、《解连环》等。
织妇叹
拍手相思惟大笑，我曹宁比等闲人。"
"南朝三十六英雄，角逐兴亡尽此中。有国有家皆是梦，
欲吊遗魂野草深。浮世近来轻骏骨，高台何处有黄金。
因风因雨更憔悴。只有闲横膝上琴，怨伤怨恨聊相寄。
蝉悲欲落日，雕下拟阴云。此去难相恋，前山掺袂分。"
若缀寿阳公主额，六宫争肯学梅妆。"
万里日边乡树远，何年何路得同归。"
移席临湖滨，对此有佳趣。流连送深杯，宾主共忘醉。
鹊桥仙·春情
若使重生太平日，也应回首哭途穷。"
急溪飞下咽繁弦。不能尘土争闲事，且放形神学散仙。
"芳草五陵道，美人金犊车。绿奔穿内水，红落过墙花。
可中更践无人境，知是罗浮第几天。"
"故里花应尽，江楼梦尚残。半生吟欲过，一命达何难。
"万古亭亭倚碧霄，不成擎亦不成招。
禁静声连北，江寒影在东。谒师开秘锁，尘日闭虚空。"
松挂敲冰杖，垆温注月瓶。独愁悬旧旆，笏冷立残星。"
水龙吟·放船千里凌波去
登楼得句远，望月抒情深。却忆山斋后，猿声相伴吟。"
向秀归来父老稀。秋雨几家红稻熟，野塘何处锦鳞肥。
莫从思妇台边过，未得征人万里衣。"
谢家园里成吟久，只欠池塘一句诗。"
又如水晶宫，蛟螭结川渎。又如钟乳洞，电雷开岩谷。
"浩渺注横流，千潭合万湫。半洪侵楚翼，一汊属吴头。
绿摆杨枝嫩，红挑菜甲香。凤凰城已尽，鹦鹉赋应狂。
"逐臭苍蝇岂有为，清蝉吟露最高奇。多藏苟得何名富，
蝶恋花·送春
谢公古郡青山在，三尺孤坟扑海沙。"
一簟凉风世界清。楚调忽惊凄玉柱，汉宫应已湿金茎。
海心飞上白龙绡。民田凿断云根引，僧圃穿通竹影浇。
负扆劳天眷，凝旒念国章。绣旗张画兽，宝马跃红鸯。
风前不用频挥手，我有家山白日西。"
早知文字多辛苦，悔不当初学冶银。"
今日竞飞杨叶箭，魏舒休作画筹人。"
何处一声金磬发，古松南畔有僧家。"
醉花间·晴雪小园春未到
一声水调春风暮，千里交阴锁汴河。
琼枝翠叶庭前植，从待翩翩去又来。"
细看月轮真有意，已知青桂近嫦娥。（《曾公类苑》：
"多虞难住人稀处，近耗浑无战罢棋。
"月瓣团栾剪赭罗，长条排蕊缀鸣珂。
羲皇向上何人到，永日时时弄素琴。"
东风狼藉苔侵径，蕙草香销杏带红。"
不闻有貌倾人国，争得今朝更似红。
忆秦娥·娄山关
客里逢春一惘然，梅花落尽柳如烟。
凝情尽日君知否，还似红儿淡薄妆。
"寓居无不在天涯，莫恨秦关道路赊。缭绕城边山是蜀，
莫道秋霜不滋物，菊花还借后时黄。"
醉来拟共天公争。孤店夜烧枯叶坐，乱时秋踏早霜行。
众口声光夸汉将，筑头勋业佐淮王。（《贺池阳太守正命》，
远天归雁拂云飞，近水游鱼迸冰出。"
"开辟已来雪，为山长欠春。高遮辞碛雁，寒噤入川人。
青玉案·一年春事都来几
波底出来手正拔。又如朱亥锤晋鄙，袖中抬起腕欲脱。
"迂疏虽可欺，心路甚男儿。薄宦浑无味，平生粗有诗。
"尔来中酒起常迟，卧看南山改旧诗。
"水送山迎入富春，一川如画晚晴新。云低远渡帆来重，
豪强顿息蛙唇吻，爽利重新鹘眼睛。稳想海槎朝犯斗，
江城曛黑人行绝，唯有啼乌伴夜碪."
莺啄含桃欲咽时。酒荡襟怀微駊騀，春牵情绪更融怡。
一年虚白少年头。山螀啼缓从除架，淮雁来多莫上楼。
南浦·旅怀
正是孤寒取士时。仙岛烟霞通鹤信，早春雷雨与龙期。
将知谷口耕烟者，低视齐梁楚赵君。"
"年年春恨化冤魂，血染枝红压叠繁。
臂膊肥如瓠，肌肤软胜绵。长头才覆额，分角渐垂肩。
"不悲霜露但伤春，孝理何因感兆民。
不避佳人笑，唯惭稚子惊。新年过半百，犹叹未休兵。"
海心飞上白龙绡。民田凿断云根引，僧圃穿通竹影浇。
似束腰支细，如描发彩匀。黄鹂裁帽贵，紫燕刻钗珍。
大风歌
四郊刁斗常铮铮。官军扰人甚于贼，将臣怕死唯守城。
"轻财重义见英奇，圣主贤臣是所依。
"省出蓬蒿修谒初，蒙知曾不见生疏。侯门数处将书荐，
南北眼前道，东西江畔舟。世人重金玉，无金徒远游。"
九华残雪露峰头。醉沈北海千尊酒，吟上南荆百尺楼。
"至公遗至艺，终抱至冤沈。名有诗家业，身无戚里心。
"两两珍禽渺渺溪，翠衿红掌净无泥。向阳眠处莎成毯，
业在有山处，道成无事中。酌尽一尊酒，病夫颜亦红。"
春送僧
厌胜还随俗，无疑不避人。可怜三五夕，妩媚善为邻。
飞檄愈风知妙手，也须分药救漳滨。"
闭门长似在深山。卧听秦树秋钟断，吟想荆江夕鸟还。
平碛容雕上，仙山许狖窥。数联金口出，死免愧丘为。"
应笑戎藩刀笔吏，至今泥滓曝鱼鳃。"
狼藉藓痕磨不尽，黑云残点污秋天。"
兰纵清香宿省时。彩笔烟霞供不足，纶闱鸾凤讶来迟。
"两板船头浊酒壶，七丝琴畔白髭须。三春日日黄梅雨，