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凤求凰

明代 / 罗国俊

"万重千叠红霞嶂,夜烛朝香白石龛。
"旧林诸侄在,还住本师房。共扫焚修地,同闻水石香。
朝骑鸾凤到碧落,暮见桑田生白波。长景明晖在空际,
异日却归华表语,待教凡俗普闻名。"
君子既执迷,无由达情素。明月海山上,秋风独归去。
百首荒辞义亦深,因传同道决疑心。
"知君幸有英灵骨,所以教君心恍惚。含元殿上水晶宫,
莫问关门意,从来寡往还。道应归淡泊,身合在空闲。
"若能相伴陟仙坛,应得文箫驾彩鸾。
折得莲花浑忘却,空将荷叶盖头归。"
击剑夜深归甚处,披星带月折麒麟。
路穿新烧入山泉。已寻岚壁临空尽,却看星辰向地悬。
"瀛洲西望沃洲山,山在平湖缥缈间。
身长三尺半,头毛犹未生。 ——李荣"
草绕村程绿,花盘石磴红。他时许相觅,五老乱云中。"
"谁家扫雪满庭前,万壑千峰在一拳。


凤求凰拼音解释:

.wan zhong qian die hong xia zhang .ye zhu chao xiang bai shi kan .
.jiu lin zhu zhi zai .huan zhu ben shi fang .gong sao fen xiu di .tong wen shui shi xiang .
chao qi luan feng dao bi luo .mu jian sang tian sheng bai bo .chang jing ming hui zai kong ji .
yi ri que gui hua biao yu .dai jiao fan su pu wen ming ..
jun zi ji zhi mi .wu you da qing su .ming yue hai shan shang .qiu feng du gui qu .
bai shou huang ci yi yi shen .yin chuan tong dao jue yi xin .
.zhi jun xing you ying ling gu .suo yi jiao jun xin huang hu .han yuan dian shang shui jing gong .
mo wen guan men yi .cong lai gua wang huan .dao ying gui dan bo .shen he zai kong xian .
.ruo neng xiang ban zhi xian tan .ying de wen xiao jia cai luan .
zhe de lian hua hun wang que .kong jiang he ye gai tou gui ..
ji jian ye shen gui shen chu .pi xing dai yue zhe qi lin .
lu chuan xin shao ru shan quan .yi xun lan bi lin kong jin .que kan xing chen xiang di xuan .
.ying zhou xi wang wo zhou shan .shan zai ping hu piao miao jian .
shen chang san chi ban .tou mao you wei sheng . ..li rong .
cao rao cun cheng lv .hua pan shi deng hong .ta shi xu xiang mi .wu lao luan yun zhong ..
.shui jia sao xue man ting qian .wan he qian feng zai yi quan .

译文及注释

译文
身体却随着秋季由北向南飞回的大雁归来。
我是在无花可观赏,无酒可饮的情况下过这个《清明》王禹偁 古诗节的,这样寂寞清苦的生活,就像(xiang)荒山野庙的和尚,一切对于我来说都显得很萧条寂寞。
月光常常照亮我幽暗的居室,洒满无垠的蓝天。
走过桥去看见原野迷人的景色,云脚在飘动山石也好像在移动。
野草丛木回到沼泽中去,不要生长在农田里。
  荣幸之至,书不尽怀,曾巩再拜上。
广阔平坦的水田上一行白鹭掠空而(er)飞;田野边繁茂的树林中传来黄鹂宛转的啼声。
我提着一壶酒,满满地斟上一杯,姑且劝一劝你。
江山各处保留的名胜古迹,而今我们又可以登攀(pan)亲临。
它怎能受到攀折赏玩,幸而没有遇到伤害摧毁(hui)。
乱我心思的今日,令人烦忧多多。
羲和呀羲和,是谁要你载着太阳落入大海的?
  从前我们先(xian)王世代做农官之长,服事虞、夏两朝。到夏朝衰落的时候,废除了农官,不再致力于农业,我们先王不窋,因而失去了官职,隐藏到戎狄中间。他仍然不敢怠慢祖业,时常称道祖先的功德,继(ji)续完成祖先留下的事业,研习祖先的训令和典章(zhang);早晚谨慎勤恳,忠实地遵守,诚恳地奉行,世代继承祖先的功德,不辱前人。到了武王,发扬前代光明的德行,再加上仁慈与温和,事奉神灵,保养百姓,莫不欢欣喜悦。商王帝辛,大为百姓所憎恶,百姓不能忍受,欣然拥戴武王,在商朝国都郊外的牧野地方作战。这不是先王致力于武力,而是为了尽力体恤百姓的痛苦,除掉他们的祸害。
且顺自然任变化,终将返回隐居庐。

注释
72.纤阿(ē):传说是为月神驾车的仙女,后人泛称善驾车者为纤阿。
既望:农历十五日叫望,十六日叫既望。
23.行二鼓矣:快二更天了。“行”,将要。
⑺生绿苔:绿一作“苍”。
132.父:舜的父亲瞽叟,溺爱后妻之子象,三人合伙多次谋害舜。舜闵在家,父何以鳏(guān),是说舜在成家问题上忧愁,他父亲为什么老让他独身?
④称意:合乎心意。相宜:合适,符合。

赏析

  《诗经·周颂》所载《大武》乐章歌诗六首,它们反映的是周朝初年一系列重大历史事件,在叙事上具有纪实性和连续性。六首都有相应的歌舞形态,其首尾系序幕和谢幕,主体部分是中间四段。
  这首诗在艺术上善于映衬与妙用指代。一、二句对环境的描写,竭力突出自然环境的恶劣,用浓重氛围映衬从军将士无所畏惧的精神风貌。如果是在风和日丽、山明水净的条件下行军,便难能见出士气的昂扬坚强了。适应氛围描写的需要,在押韵上采用了入声的韵脚,一、二、四句末一字入韵,“裂”、 “折”、“雪”都是入声“屑”韵字,韵尾为舌尖音,收音短促,适宜于抒写或悲或壮的诗情。
  以上六句为第一层,总写一天游石壁的观感,是虚写、略写。“林壑”以下六句,则实写、详写湖中晚景:傍晚,林峦山壑之中,夜幕渐渐收拢聚合;天空中飞云流霞的余氛,正迅速向天边凝聚。湖水中,那田田荷叶,重叠葳蕤,碧绿的叶子抹上了一层夕阳的余辉,又投下森森的阴影,明暗交错,相互照映;那丛丛菖蒲,株株稗草,在船桨剪开的波光中摇曳动荡,左偏右伏,互相依倚。这四句从林峦沟壑写到天边云霞,从满湖的芰荷写到船边的蒲稗,描绘出一幅天光湖色辉映的湖上晚归图,进一步渲染出清晖娱人、游子憺然的意兴。这一段的写法,不仅路线贯穿、井然有序,而且笔触细腻、精雕细琢,毫发毕肖。在取景上,远近参差,视角多变,构图立体感、动态感强;在句法上,两两对偶,工巧精美。这一切,都体现出谢诗“情必极貌以写物,辞必穷力而追新”的特点。虽系匠心锻炼,却又归于自然。
  连续三章都是反复表达此种情绪,诗人的道德感、责任感和忧患意识非常强。一场音乐会激起了他的思古之幽情。
  同是一首送别诗,《邶风·《二子(er zi)乘舟》佚名 古诗》写得远比《邶风·燕燕》单纯。全诗无一句比兴,诗中的意象,只有“二子”和一再重现和消逝的小舟。情感的抒泻,也没有《燕燕》那种“瞻望弗及,泣涕如雨”的细节表现。但它的内涵却极为丰富:因为画面只有飘飘远逝的二子、船影,其余全为空白,便为读者的联想,留下了更多的空间;因为背景全无,甚至也不知道送行者究竟为谁,其表现的情感便突破了特定限制,而适合于“母子”、“男女”、“友朋”,成为一种具有极大涵盖面的“人间之情”。它之能够激发各种身份的读者之共鸣,而与诗人一起唏嘘、一起牵挂,甚至一起暗暗祈告,也就毫不奇怪了。
  第一首诗的前两句是诗人的回忆。诗人怀着留恋的心情描述了自已青年时期在边城的生活。“骣骑蕃马射黄羊”的生活确实令人怀恋,“放狂”二字写出了诗人对这种生活的欣赏。此时,诗人已经年老力衰。越是到这时,越是怀恋青年时代,因此(yin ci)写起来感情就饱满充沛。诗的后两句表述了诗人现在的状况与心境。诗人现在已经是“年老无筋力”了,但他仍然身靠着营门“数雁行”,仍然想把成排飞行的大雁射下来,一试自己的苛法与筋力。遗里大有“老骥伏枥,志在千里”,“烈士暮年,壮心不已”的气概。一种“年老”而不服老,“无筋力”而欲有筋力的心理写得逼真具体,淋滴尽致。
  这首诗题作《春思》,诗中也句句就春立意。在艺术手法的运用上,诗人是以前两句反衬后两句,使所要表达的愁恨显得加倍(jia bei)强烈。首句“草色青青柳色黄”,已经用嫩绿、鹅黄两色把这幅春草丛生、柳丝飘拂的生机盎然的画面点染得十分明媚;次句“桃花历乱李花香”,更用暗笔为这幅画添上嫣红、洁白两色,并以写气图貌之笔传出了花枝披离、花气氤氲的浓春景象,使画面上的春光更加艳冶,春意更加喧闹。诗人在这两句里写足了春景,其目的在从反面衬托出与这良辰美景形成强烈对照的无法消除的深愁苦恨。
  诗从《昭君辞》沈约 古诗别故国、北上与匈奴成亲写起。“披香殿”是汉代后宫殿名,“汾阴河”似指汾水,在今山西省境内。昭君北上时是否渡过汾水难以确知,作者此处用“汾阴河”与前句中的“披香殿”对举,意在暗示昭君已远离中原故土,进入北方边远之地,地域的转换表示行程渐远,风物已变,全诗描写的离愁别恨也从此引出。接着的四句,便转入对昭君痛苦情状的描绘。“于兹”二句说离宫北上,渡过汾水,离匈奴渐近了,不由得黯然魂逝,自此双眉紧锁,愁苦满怀。“沾妆”二句是对昭君忧伤容貌的描绘,沾在粉妆上的泪珠犹如浓重的露水,泪水环绕眼睑状似流波。大多数齐梁诗人有这么一种倾向,即描写刻画精致细腻,不厌其详,以此显示自己在这方面的才能。沈约这四句诗便是如此,然而这类精细的刻画有时也会因过于繁复而使诗歌显得板滞堆砌,缺乏生动流转之美,沈约这四句诗虽然工丽,但语义已略嫌重复,好在并未继续铺陈下去,故未使诗歌风格平弱、结构臃肿。
  诗的另一特点是人物的动作描写和心理刻画相结合。“手挽长条泪如雨”,写出了《采桑女》唐彦谦 古诗辛勤劳动而又悲切愁苦的形态。“去岁初眠当此时,今岁春寒叶放迟”,点出《采桑女》唐彦谦 古诗心中的忧虑事,再加上她愁听门外里胥催逼的声音,诗人把形态和心理描写融为一体,使《采桑女》唐彦谦 古诗形象感人至深。
  正由于杜甫艺术上的一丝不苟、勇于创新,因此老年臻于出神入化、妙手成春的极境。所谓“老去诗篇浑漫与,春来花鸟莫深愁”。仇兆鳌评杜甫“ 少年刻意求工,老则诗境渐熟,但随意付与,不须对花鸟而苦吟愁思矣 。”(《杜诗详注》卷之十)同时他还转引钱笺可相互发明:“春来花明鸟语,酌景成诗,莫须苦索,愁句不工也。若指花鸟莫须愁,岂知花鸟得佳咏,则光彩生色,正须深喜,何反深愁耶?”(《杜诗详注》卷之十)这里是说点明春光明媚,花香鸟语,快乐异常,因此不存在花鸟深愁的问题,“莫深愁”为杜甫自况。至于“ 浑漫与”中的“与”字,旧本曾作“兴”,清末郭曾忻解释说:“所谓漫兴,只是逐景随情,不更起炉作灶,正是真诗。”(《读杜札记》)此处强调任笔所之,自然而然。总之,首颔二联总体着眼,大处落墨,虽为短述,语实惊人,虽未直接描写江上海势,但胸中之海早已形成。它浑厚深涵,辽阔无垠,大气磅礴。心中之海,诗人采取了虚写的办法。正如金圣叹所说,此“不必于江上有涉,而实从江上悟出也。”(《杜诗解》卷二)所谓海势,其实是江,因此江上之景,亦应摄取,若完全避开江水,则海势亦无所依附,而不成其为江如海势。为此,诗人紧接首颔二联虚写海势以后,随即转入实写江水。故颈联道 :“新添水槛供重钓,故著(着)浮槎替入舟。”此处虽写江水,但只是轻轻带过,如此触及江水、悟及海势的写法,令人玩味不尽。正如王嗣奭所说 :“水势不易描写 ,故止咏水槛浮舟。此避实击虚之法。”(《杜臆》卷之四)又如金圣叹所说 :“不必于江上无涉,而实非着意江上也。”(《杜诗解》卷二)尾联诗人以一“焉”字,即巧作转折,融注新意。诗人之语,已经惊人。诗人说:若得陶渊明、谢灵运那样的妙手,使其述作,并同游于江海之上,岂不快哉!尾联思路新奇,饶有兴味,且与首联相呼应,显示出诗人对艺术最高境界的执着追求。“更为惊人之语也。”(《杜诗解》卷二)对诗与诗题之间的关系金圣叹先生写道:“每叹先生作诗,妙于制题。此题有此诗,则奇而尤奇者也。诗八句中,从不欲一字顾题,乃一口读去,若非此题必不能弁此诗者。题是‘江上值水如海势’七字而止,下又缀以‘聊短述’三字。读诗者,不看他所缀之三字,而谓全篇八句,乃是述江水也,值江水之势如海也。则八句现在曾有一字及江海乎?”(《杜诗解》卷二)从他评析中,可以得知:此诗诗题与诗中八句,构成了一个浑厚海涵、博大精深的整体。虽未写海,而如海势。此诗以虚带实,出奇制胜,意在言外,令人叹为观止。
  此诗三章,首章感情浓烈,开篇两句写诗人为巫女优美奔放的舞姿而陶醉,情随舞起,两个“兮”字,看似寻常,实深具叹美之意,流露出诗人不能自禁的爱恋之情。而巫女径直欢舞,似乎没有察觉那位观赏者心中涌动的情愫,这使诗人惆怅地发出了“洵有情兮,而无望兮”的慨叹,同是两个“兮”字。又可品味出他单相思难成好事而徒唤奈何的幽怨之意。第二、三章全用白描手法,无一句情语,但所描绘的巫舞场景,仍处处可感受到诗人情之所系。在欢腾热闹的鼓声、缶声中,巫女不断地旋舞着,从《宛丘》佚名 古诗山上坡顶舞到山下道口,从寒冬舞到炎夏;空间改变了,时间改变了,她的舞蹈却没有什么改变,仍是那么神采飞扬,仍是那么热烈奔放,仍是那么深具难以抑制的野性之美;而同时——尽管诗中未明言但读者仍能充分想像到——诗人也一直在用满含深情的目光看着她欢舞,一直在心中默默地念叨:我多么爱你,你却不知道!他在对自己的爱情不可能成功有清醒认识的同时,仍然对她恋恋不舍,那份刻骨铭心的情感实在令人慨叹。
  开头四句,接连运用有形、有色、有声、有动作的事物作反衬、作比喻,把生命短促这样一个相当抽象的意思讲得很有实感,很带激情。主人公独立苍茫,俯仰兴怀:向上看,山上古柏青青,四季不凋;向下看,涧中众石磊磊,千秋不灭。头顶的天,脚底的地,当然更其永恒;而生于天地之间的人呢,却像出远门的旅人那样,匆匆忙忙,跑回家去。《文选》李善注引《尸子》、《列子》释“远行客”:“人生于天地之间,寄也。寄者固归。”“死人为‘归人’,则生人为‘行人’。”
  词的上片情景交融。金陵风物是历代词人咏叹颇多的。但此词把其作为感情的附着物融入感情之中,别有一番风韵。蜀鸟、吴花、残垣断壁,是一种惨象,但表现了作者复杂的情感。
  第二联紧接一、二句,进入“夜饮”,抒发诗人的感叹:“正有高堂宴,能忘迟暮心?”“正”字接转巧妙,紧承首联对环境的描写,同时也自然地转入到宴会(yan hui)。诗人说:正是在这风雨寒冷的夜晚,我们在高敞的厅堂中摆开了夜饮的筵宴,但在这样的环境中,我又岂能忘却自己的衰老和内心的悲伤呢?“能忘”句以问句出之,将诗人内心的郁勃之气曲折地表露了出来。这种迟暮衰老之感,在边地竟是那样强烈,挥之不去,即使是面对这样的“夜饮”,也排遣不开。诗中化用了屈原《离骚》句意:“惟草木之零落兮,恐美人之迟暮。”将诗人心意表达得更加婉曲、深沉。第三联,随着宴会开始,并逐渐进入高潮的时候,诗人的情绪也随之兴奋起来,诗情也有了亮色:“军中宜剑舞,塞上重笳音。”在都督府的宴会之间,军士们舞起剑来,那矫健刚劲的舞姿,慷慨雄伟的气魄,令诗人为之感奋。《史记·项羽本纪》中项庄说:“军中无以为乐,请以剑舞。”舞剑是为了助兴,增加席间的欢乐气氛。一个“宜”字,传出诗人对剑舞的欣赏。但接着吹奏起胡笳时,那呜呜的声音,使席间短暂的欢乐顿然消失,而充溢着一片悲凉的情调,诗人的心情也随之沉重起来。塞上本来就多悲凉之意,与诗人的远戍之苦、迟暮之感,融合在一起,成为心灵上的沉重的负(de fu)担,诗情在稍稍有了亮色之后,又忽然黯淡起来。这一联在豪壮中寓悲凉,在跌宕起伏中展现出诗人难以平息的滚滚思潮,直至引出最后一联。

创作背景

  这首词写得气势豪迈,饶有兴味。将作者的那种淡薄功名、慷慨悲歌的气韵,生动地表达了出来。

  

罗国俊( 明代 )

收录诗词 (2656)
简 介

罗国俊 (734—1799)清湖南湘乡人,字宾初,号九峰。干隆三十四年进士,充国史馆纂修官,累迁侍读学士。嘉庆间官至礼部左侍郎。工文章,善吟咏。有《馆阁存馀集》。

一丛花·初春病起 / 高士谈

灵境杯觞初一巡。玉兔银河终不夜,奇花好树镇长春。
秋赏石潭洁,夜嘉杉月清。诵空性不昧,助道迹又经。
三田宝,镇长存,赤帝分明坐广寒。"
"白版年犹小,黄花褐已通。若为诗思逸,早欲似休公。
与君相见时,杳杳非今土。"
觅得黄骝鞁绣鞍,善和坊里取端端。
古木林中砧杵干。至竟道心方始是,空耽山色亦无端。
唯有此松高下枝,一枝枝在无摧折。痴冻顽冰如铁坚,


卜算子·五月八日夜凤凰亭纳凉 / 颜斯总

后会那应似畴昔,年年觉老雪山容。"
巘暮疑啼狖,松深认掩关。知君远相惠,免我忆归山。"
征妇砧添怨,诗人哭到明。惟宜华顶叟,笙磬有馀声。"
一见君兮在玄浦。知君本是孤云客,拟话希夷生恍惚。
万物皆生土,如人得本元。青龙精是汞,白虎水为铅。
紫苔封井石,绿竹掩柴关。若到云峰外,齐心去住间。"
囊非扑满器,门更绝人过。土井连冈冷,风帘迸叶多。
殷勤不得语,红泪一双流。


八声甘州·记玉关踏雪事清游 / 饶介

推倒玉葫芦,迸出黄金液。紧把赤龙头,勐将骊珠吸。
"紫霄兼二老,相对倚空寒。久别成衰病,重来更上难。
"冷落官资不畏贫,司曹且共内官分。步量野色成公案,
争得不心醉伯英。天台古杉一千尺,崖崩劁折何峥嵘。
陆生夸妙法,班女恨凉飙。多谢崔居士,相思寄寂寥。"
"峰心惠忍寺,嵊顶谢公山。何似南湖近,芳洲一亩间。
"莫疑空手去,无援取高科。直是文章好,争如德行多。
"初放到沧洲,前心讵解愁。旧交容不拜,临老学梳头。


花心动·柳 / 王维坤

岂知真气梵天来。听经瑞雪时时落,登塔天花步步开。
或登明真台,宴此羽景堂。杳霭结宝云,霏微散灵香。
如今不在莺啼处,莺在旧时啼处啼。
真树孤标在,高人立操同。一枝遥可折,吾欲问生公。"
□□莲花山头饭,黄精仙人掌上经。
彭泽非我荣,折腰信为辱。归来北窗下,复采东篱菊。"
时入思量向何处,月圆孤凭水边楼。"
此是吾家真一子,庸愚谁敢等闲猜。


将母 / 汪广洋

卷帘花动月,冥目砌生云。终共谢时去,西山鸾鹤群。"
松月冷飕飕,片片云霞起。匼匝几重山,纵目千万里。
茗爱传花饮,诗看卷素裁。风流高此会,晓景屡裴回。"
风榸支酒瓮,鹤虱落琴床。虽斅忘机者,斯人尚未忘。
壶里干坤只自由。数着残棋江月晓,一声长啸海山秋。
df水平芳草,山花落净巾。天童好真伴,何日更相亲。"
画壁披云见,禅衣对鹤缝。喧经泉滴沥,没履草丰茸。
"昔年群盗阻江东,吴山动摇楚泽空。齐人亦戴蜂虿毒,


柳含烟·御沟柳 / 方孟式

学道全真在此生,何须待死更求生。
"捉得金晶固命基,日魂东畔月华西。
早随銮辂转,莫恋蜀山多。必贡安时策,忠言奈尔何。"
逢人莫话他事,笑指白云去来。"
不嫌袁室无烟火,惟笑商山有姓名。"
"善为尔诸身,行为尔性命。祸福必可转,莫悫言前定。
"柳家陶暑亭,意远不可齐。烦襟荡朱弦,高步援绿荑。
一命任从刀下死,千金岂受暗中欺。我心匪石情难转,


蝶恋花·京口得乡书 / 王贽

伊人期远大,志业难比肩。昭世既合并,吾君藉陶甄。
盘径缘高雪,闲房在半山。自知麋鹿性,亦欲离人间。"
"衲衣线粗心似月,自把短锄锄榾柮。
晓色千樯去,长江八月时。雨淙山骨出,槔擉岸形卑。
"密室静存神,阴阳重一斤。炼成离女液,咽尽坎男津。
壶里干坤只自由。数着残棋江月晓,一声长啸海山秋。
乡心无远道,北信减离忧。禅子还无事,辞君买沃州。"
自恨妾身生较晚,不及卢郎年少时。"


登襄阳城 / 樊忱

绵绵庆不极,谁谓椿龄多。
人道海水深,不抵相思半。海水尚有涯,相思渺无畔。携琴上高楼,楼虚月华满。弹着相思曲,弦肠一时断。
阿母几嗔花下语,潘郎曾向梦中参。暂持清句魂犹断,
平阳县中树,久作广陵尘。不意何郎至,黄泉重见春。
当年诗价满皇都,掉臂西归是丈夫。万顷白云独自有,
书信茫茫何处问,持竿尽日碧江空。"
神交如可见,生尽杳难思。白日东林下,空怀步影时。"
悟了鱼投水,迷因鸟在笼。耄年服一粒,立地变冲童。


七律·长征 / 范祖禹

今日又见民歌六七袴.不幸大寇崩腾来,孤城势孤固难锢。
峡狖有时到,秦人今日游。谢公多晚眺,此景在南楼。"
吾嘉鲁仲连,功成弃珪璧。二贤兼彼才,晚节何感激。
"远公逢道安,一朝弃儒服。真机久消歇,世教空拘束。
"回波尔时栲栳,怕妇也是大好。
丝竹木子世世居。但看六六百中外,世主难留如国如。"
"倒排双陆子,希插碧牙筹。既似牺牛乳,又如铃马兜。
"昔岁为邦初未识,今朝休沐始相亲。移家水巷贫依静,


卷阿 / 广润

"虽得苏方木,犹贪玳瑁皮。怀胎十个月,生下昆仑儿。
"道之大道古太古,二字为名争莽卤。社稷安危在直言,
二十四神清,三千功行成。寒云连地转,圣日满天明。
无生自有雪山师。浮云聚散俱关虑,明月相逢好展眉。
马带桃花锦,裙衔绿草罗。定知帏帽底,仪容似大哥。
卦候翻成地天泰。一浮一沈阳炼阴,阴尽方知此理深。
为文攀讽谏,得道在毫厘。唯有桐江守,常怜志不卑。"
扣玄佩惠无边垠。自怜亦是师子子,未逾三载能嚬呻。