生查子·鞭影落春堤
"当时浣花桥，溪水才尺馀。白石明可把，水中有行车。
"楚江长流对楚寺，楠木幽生赤崖背。临谿插石盘老根，
春秋二时归至尊。至尊内外马盈亿，伏枥在垧空大存。
恐惧行装数，伶俜卧疾频。晓莺工迸泪，秋月解伤神。
老马为驹信不虚，当时得意况深眷。但使残年饱吃饭，
王侯与蝼蚁，同尽随丘墟。愿闻第一义，回向心地初。
"日暮衔花飞鸟还，月明溪上见青山。
"畎亩孤城外，江村乱水中。深山催短景，乔木易高风。
竹宫时望拜，桂馆或求仙。姹女临波日，神光照夜年。
朗吟六公篇，忧来豁蒙蔽。"
生查子·鞭影落春堤拼音解释:
.dang shi huan hua qiao .xi shui cai chi yu .bai shi ming ke ba .shui zhong you xing che .
.chu jiang chang liu dui chu si .nan mu you sheng chi ya bei .lin xi cha shi pan lao gen .
chun qiu er shi gui zhi zun .zhi zun nei wai ma ying yi .fu li zai shang kong da cun .
kong ju xing zhuang shu .ling ping wo ji pin .xiao ying gong beng lei .qiu yue jie shang shen .
lao ma wei ju xin bu xu .dang shi de yi kuang shen juan .dan shi can nian bao chi fan .
wang hou yu lou yi .tong jin sui qiu xu .yuan wen di yi yi .hui xiang xin di chu .
.ri mu xian hua fei niao huan .yue ming xi shang jian qing shan .
.quan mu gu cheng wai .jiang cun luan shui zhong .shen shan cui duan jing .qiao mu yi gao feng .
zhu gong shi wang bai .gui guan huo qiu xian .cha nv lin bo ri .shen guang zhao ye nian .
lang yin liu gong pian .you lai huo meng bi ..
译文及注释
译文
疏疏的星，淡淡的月，冷冷清清秋千院，愁如云，恨似雨，布满芙蓉般的脸面。寂寞伤心，深情在燕足上系(xi)红线，对镜照芳容，形影孤单好烦恼，百无聊赖摇团扇。看香炉里烟气低沉，池塘中落花成片，这些景物都像一行行字句写入了相思传。
像冯谖那样弹剑作歌发(fa)牢骚，在权贵之门卑躬屈节是不合我心意的。
丈夫是个轻薄子弟，抛弃了我又娶了个美丽如玉的新人。
我到宫阙拜辞，感到恐(kong)惧不安，走了好久尚未走出。
古庙里远远传来缓慢的钟声，山头云气中一弯缺月高悬。
酒并非好酒，却为客少发愁，月亮虽明，却总被云遮住。在这中秋之夜(ye)，谁能够和我共同欣赏这美妙的月光？我只能拿起酒杯，凄然望着北方。
边边相交隅角众多，有谁能统计周全？
闺中的思妇独(du)守着琼窗，想到韶华(hua)渐逝(shi)，心愿难(nan)成，怎不双眉紧皱，愁在心头。回首边地，征人久无音讯。想要寄书信，可是黄河寒波滔滔，溯流难上，思妇只能在孤独寂寞中苦苦守望。
你守卫在边关，我却在吴地，凉飕飕的西风吹到我身上的时候，我正在为你而担忧。
夜不敢寝，听到宫门开启的钥锁，
经不起多少跌撞。
注释
6、黄鹂（lí）：黄鹂：又叫黄莺、黄鸟。身体黄色自眼部至头后部黑色，嘴淡红色，啼声非常悦耳，食森林中的害虫。益鸟。
20、暴涨：洪水。暴，突然（急、大）。
（69）帷：床帐，喻指妃妾。
20.黄四娘：杜甫住成都草堂时的邻居。蹊（xī）：小路。
卒：最终。
（9）石：重量单位。汉制三十斤为钧，四钧为石。
18.未：没有
36、策：马鞭。
赏析
首联：“洛阳宫殿化为烽，休道秦关百二重。”“洛阳宫殿化为烽”，这是指洛阳两次被兵火所毁。一次是天宝十四载（755年）毁于安禄山，一次是乾元二年（759年）再毁于史思明。“秦关”，指潼关。“百二重”：“百二”，是说潼关二万兵足以当敌百万。“重”，险固。“洛阳”二句是说，宫殿都保不住，不要夸口说秦关兵二万足以当敌百万。
范成大29岁中进士，历任徽州司户参军、吏部员外郎等职，官至参知政事。官位不浅，但他关心社会现实，同情人民苦难，留下相当多诗篇。如六十首《四时田园杂兴》、《咏河市歌者》以及这两首绝句，反映了封建社会下层人民的苦难生活，表达了诗人深切的同情心，和唐代白居易著名的《卖炭翁》颇相同。
二是艺术想象的运用奇特又浪漫。在这首诗中，作者用吴刚伐桂表明自己的思(de si)念，用青娥长恨想象妻子的愁颜，用牛郎织女相会反衬自己的悲苦。诗人的想象始终与“月”挂钩，既要有美好的想象，又要与自己思念的闺中人联系起来。第三联想象尤为奇特而浪漫，此联分两个层次，一曰景，即诗人想象的境界中，一片丹桂花尽情绽放，呈现了满园春色的美丽情景，为下一句作伏笔；二曰想象中的闺中人，即在花色弥漫中似乎隐隐约约地看到了闺中人的思念遥远地乡亲人的愁容。诗中神话故事的运用，展现了诗人对闺中人一份更深的爱，增加了诗歌的浪漫主义色彩。
王夫之在《姜斋诗话》中说：“情景名为二，而实不可离。神于诗者，妙合无垠。巧者则有情中景，景中情”。杜甫这首诗也是善于景中含情的一例。全诗俱从茅斋江燕着笔，三、四两句更是描写燕子动作的景语，就在这“点污琴书”、“打着人”的精细描写中，包蕴着远客孤居的诸多烦扰和心绪不宁的神情，体物缘情，神物妙合。“不可人意”的心情，诗句中虽不著一字，却全都在景物描绘中表现出来了。全诗富有韵味，耐人咀嚼。
此诗首句“无才不敢累明时”，谦词反语出之，王维年纪轻轻就名满天下，不是真的无才。此句笔法微婉，旨趣却很明白。
江南烟雨名扬天下，但是江南临海，海岸线很长，这固有的广阔风光却历来少有写者。诗人在这首诗中表现出来的(lai de)就恰恰是江南山川广袤的景致。说祖咏是一位心思巧妙的诗人，确实如此。
这首诗语言上通俗浅近，平易自然，通读全诗，没有一难解字句，质朴之至，仿佛从诗人心中自然流出，毫无半点雕琢痕迹，令你不能不佩服诗人的艺术之高超。这是就全篇来说的，若就其佳句来说，真如行山阴道上，令人应接不暇。“窗竹影摇书案上，野泉声人砚池中”，写景诗句诗情画意，情景交融，却又自然晓畅。同时，这首诗的现实主义的创作方法体现的是杜荀鹤的一个显著艺术特征。杜荀鹤是唐末时一位著名的现实主义诗人，他诗学杜甫、白居易，以揭露弊政，反映民生疾苦为宗旨，注重弘扬现实主义的优良传统。
陆游在“西州落魄九年余”的五十四岁那一年，宋孝宗亲下诏令，调他回临安，似将重用；但不旋踵又外放福建，一年之后再调江西抚州供职，依然担任管理盐茶公事的七品佐僚。这首诗就是在抚州任内所作，诗里的“洪州”即今天南昌，离抚州不远。
“浩荡离愁白日斜”写出了诗人离开京城时的感情。诗人离京时，他目睹了清王朝的腐朽，不愿意与封建势力同流合污，辞官回乡；但是他仍然为国家的命运忧愁，为封建统治阶级的命运忧愁。“浩荡”本指水势浩大，在这里喻“愁”，李煜曾有词写到“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。” 诗人以李煜亡国被囚之愁自诩，可见忧愁之深。诗人为了衬托离愁，特别把离京时间选在了傍晚，马致远散曲“夕阳西下，断肠人在天涯。”用晚景衬托离愁。诗人通过喻、衬把愁表现得淋漓尽致。“吟鞭东指即天涯”本句虽无愁字，但也能表现诗人离京之愁。天涯是指诗人家乡——杭州，马鞭一挥，离京远去，直至天涯 ，很难再回京城，用夸张的手法，表现离别之愁，伤怀之意，含而不露。“落红不是无情(wu qing)物，化作春泥更护花”诗人笔锋一转，由抒发离别之情转入抒发报国之志。落红，本指脱离花枝的花，但是，并不是没有感情的东西，即使化做春泥，也甘愿培育美丽的春花成长。不为独香，而为护花。诗人以落花有情自比，表现诗人虽然脱离官场，依然关心着国家的命运，不忘报国之志，充分表达诗人的壮怀，成为传世名句。
从“吏呼一何怒”至“犹得备晨炊”这十六句，可看作第二段。“吏呼一何怒！妇啼一何苦！”两句，极其概括、极其形象地写出了“吏”与“妇”的尖锐矛盾。一“呼”、一“啼”，一“怒”、一“苦”，形成了强烈的对照；两个状语“一何”，加重了感情色彩，有力地渲染出县吏如狼似虎，叫嚣隳突的横蛮气势，并为老妇以下的诉说制造出悲愤的气氛。矛盾的两方面，具有主与从、因与果的关系。“妇啼一何苦”，是“吏呼一何怒”逼出来的。下面，诗人不再写“吏呼”，全力写“妇啼”，而“吏呼”自见。“听妇前致词”承上启下。那“听”是诗人在“听”，那“致词”是老妇“苦啼”着回答县吏的“怒呼”。写“致词”内容的十三句诗，多次换韵，表现出多次转折，暗示了县吏的多次“怒呼”、逼问。这十三句诗，不是“老妇”一口气说下去的，而县吏也决不是在那里洗耳恭听。实际上，“吏呼一何怒，妇啼一何苦！”不仅发生在事件的开头，而且持续到事件的结尾。从“三男邺城戍”到“死者长已矣”，是第一次转折。读者可以想见，这是针对县吏的第一次逼问诉苦的。在这以前，诗人已用“有吏夜捉人”一句写出了县吏的猛虎攫人之势。等到“老妇出门看”，便扑了进来，贼眼(yan)四处搜索，却找不到一个男人，扑了个空。于是怒吼道：
作者写尽梅花姿质后，掉转笔头，从客观上着意泻染：“霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。”霜禽，一作冬鸟，一作白鹤，白鸟。依据林逋“梅妻鹤子”的情趣，还是当“白鹤”解释为好。前句极写白鹤爱梅之甚，它还未来得及飞下来赏梅，就迫不及待地先偷看梅花几眼。“先偷眼”三字写得何等传神！作者对现实事物的观察又是何等细致！后句则变换手法，用设想之词，来写假托之物，意味深邃。而“合断魂”一词更是下得凄苦凝重，因爱梅而至销魂，这就把蝴蝶对梅的喜爱夸张到了顶端。通过颈联的拟人化手法，从而更进一步衬托出作者对梅花的喜爱之情和幽居之乐。联中那不为人经意的“霜”、“粉”二字，也实是经诗人精心择取，用来表现他高洁情操和淡远的趣味。
范成大29岁中进士，历任徽州司户参军、吏部员外郎等职，官至参知政事。官位不浅，但他关心社会现实，同情人民苦难，留下相当多诗篇。如六十首《四时田园杂兴》、《咏河市歌者》以及这两首绝句，反映了封建社会下层人民的苦难生活，表达了诗人深切的同情心，和唐代白居易著名的《卖炭翁》颇相同。
二是艺术想象的运用奇特又浪漫。在这首诗中，作者用吴刚伐桂表明自己的思(de si)念，用青娥长恨想象妻子的愁颜，用牛郎织女相会反衬自己的悲苦。诗人的想象始终与“月”挂钩，既要有美好的想象，又要与自己思念的闺中人联系起来。第三联想象尤为奇特而浪漫，此联分两个层次，一曰景，即诗人想象的境界中，一片丹桂花尽情绽放，呈现了满园春色的美丽情景，为下一句作伏笔；二曰想象中的闺中人，即在花色弥漫中似乎隐隐约约地看到了闺中人的思念遥远地乡亲人的愁容。诗中神话故事的运用，展现了诗人对闺中人一份更深的爱，增加了诗歌的浪漫主义色彩。
王夫之在《姜斋诗话》中说：“情景名为二，而实不可离。神于诗者，妙合无垠。巧者则有情中景，景中情”。杜甫这首诗也是善于景中含情的一例。全诗俱从茅斋江燕着笔，三、四两句更是描写燕子动作的景语，就在这“点污琴书”、“打着人”的精细描写中，包蕴着远客孤居的诸多烦扰和心绪不宁的神情，体物缘情，神物妙合。“不可人意”的心情，诗句中虽不著一字，却全都在景物描绘中表现出来了。全诗富有韵味，耐人咀嚼。
此诗首句“无才不敢累明时”，谦词反语出之，王维年纪轻轻就名满天下，不是真的无才。此句笔法微婉，旨趣却很明白。
江南烟雨名扬天下，但是江南临海，海岸线很长，这固有的广阔风光却历来少有写者。诗人在这首诗中表现出来的(lai de)就恰恰是江南山川广袤的景致。说祖咏是一位心思巧妙的诗人，确实如此。
这首诗语言上通俗浅近，平易自然，通读全诗，没有一难解字句，质朴之至，仿佛从诗人心中自然流出，毫无半点雕琢痕迹，令你不能不佩服诗人的艺术之高超。这是就全篇来说的，若就其佳句来说，真如行山阴道上，令人应接不暇。“窗竹影摇书案上，野泉声人砚池中”，写景诗句诗情画意，情景交融，却又自然晓畅。同时，这首诗的现实主义的创作方法体现的是杜荀鹤的一个显著艺术特征。杜荀鹤是唐末时一位著名的现实主义诗人，他诗学杜甫、白居易，以揭露弊政，反映民生疾苦为宗旨，注重弘扬现实主义的优良传统。
陆游在“西州落魄九年余”的五十四岁那一年，宋孝宗亲下诏令，调他回临安，似将重用；但不旋踵又外放福建，一年之后再调江西抚州供职，依然担任管理盐茶公事的七品佐僚。这首诗就是在抚州任内所作，诗里的“洪州”即今天南昌，离抚州不远。
“浩荡离愁白日斜”写出了诗人离开京城时的感情。诗人离京时，他目睹了清王朝的腐朽，不愿意与封建势力同流合污，辞官回乡；但是他仍然为国家的命运忧愁，为封建统治阶级的命运忧愁。“浩荡”本指水势浩大，在这里喻“愁”，李煜曾有词写到“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。” 诗人以李煜亡国被囚之愁自诩，可见忧愁之深。诗人为了衬托离愁，特别把离京时间选在了傍晚，马致远散曲“夕阳西下，断肠人在天涯。”用晚景衬托离愁。诗人通过喻、衬把愁表现得淋漓尽致。“吟鞭东指即天涯”本句虽无愁字，但也能表现诗人离京之愁。天涯是指诗人家乡——杭州，马鞭一挥，离京远去，直至天涯 ，很难再回京城，用夸张的手法，表现离别之愁，伤怀之意，含而不露。“落红不是无情(wu qing)物，化作春泥更护花”诗人笔锋一转，由抒发离别之情转入抒发报国之志。落红，本指脱离花枝的花，但是，并不是没有感情的东西，即使化做春泥，也甘愿培育美丽的春花成长。不为独香，而为护花。诗人以落花有情自比，表现诗人虽然脱离官场，依然关心着国家的命运，不忘报国之志，充分表达诗人的壮怀，成为传世名句。
从“吏呼一何怒”至“犹得备晨炊”这十六句，可看作第二段。“吏呼一何怒！妇啼一何苦！”两句，极其概括、极其形象地写出了“吏”与“妇”的尖锐矛盾。一“呼”、一“啼”，一“怒”、一“苦”，形成了强烈的对照；两个状语“一何”，加重了感情色彩，有力地渲染出县吏如狼似虎，叫嚣隳突的横蛮气势，并为老妇以下的诉说制造出悲愤的气氛。矛盾的两方面，具有主与从、因与果的关系。“妇啼一何苦”，是“吏呼一何怒”逼出来的。下面，诗人不再写“吏呼”，全力写“妇啼”，而“吏呼”自见。“听妇前致词”承上启下。那“听”是诗人在“听”，那“致词”是老妇“苦啼”着回答县吏的“怒呼”。写“致词”内容的十三句诗，多次换韵，表现出多次转折，暗示了县吏的多次“怒呼”、逼问。这十三句诗，不是“老妇”一口气说下去的，而县吏也决不是在那里洗耳恭听。实际上，“吏呼一何怒，妇啼一何苦！”不仅发生在事件的开头，而且持续到事件的结尾。从“三男邺城戍”到“死者长已矣”，是第一次转折。读者可以想见，这是针对县吏的第一次逼问诉苦的。在这以前，诗人已用“有吏夜捉人”一句写出了县吏的猛虎攫人之势。等到“老妇出门看”，便扑了进来，贼眼(yan)四处搜索，却找不到一个男人，扑了个空。于是怒吼道：
作者写尽梅花姿质后，掉转笔头，从客观上着意泻染：“霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。”霜禽，一作冬鸟，一作白鹤，白鸟。依据林逋“梅妻鹤子”的情趣，还是当“白鹤”解释为好。前句极写白鹤爱梅之甚，它还未来得及飞下来赏梅，就迫不及待地先偷看梅花几眼。“先偷眼”三字写得何等传神！作者对现实事物的观察又是何等细致！后句则变换手法，用设想之词，来写假托之物，意味深邃。而“合断魂”一词更是下得凄苦凝重，因爱梅而至销魂，这就把蝴蝶对梅的喜爱夸张到了顶端。通过颈联的拟人化手法，从而更进一步衬托出作者对梅花的喜爱之情和幽居之乐。联中那不为人经意的“霜”、“粉”二字，也实是经诗人精心择取，用来表现他高洁情操和淡远的趣味。
创作背景
这三首诗是杜牧经过骊山华清宫时有感而作。华清宫是唐玄宗开元十一年（723年）修建的行宫，唐玄宗和杨贵妃曾在那里寻欢作乐。后代有许多诗人写过以华清宫为题的咏史诗，而杜牧《过华清宫绝句三首》是其中的名作。
赵冬曦( 近现代 )
收录诗词 (4632) 首
简 介
赵冬曦 赵冬曦，（677－750）[唐]定州鼓城（今河北晋县）人。进士。开元初，累迁中书舍人内供奉，国子祭酒。工正书，景云二年（七一一）褚庆文所撰唐胜业寺双弥勒像碑，为其所书。《唐书本传、金石录》。
赠郭将军
"野桥齐度马，秋望转悠哉。竹覆青城合，江从灌口来。
"君把一尺诏，南游济沧浪。受恩忘险艰，不道歧路长。
况资菱芡足，庶结茅茨迥。从此具扁舟，弥年逐清景。"
"扁舟欲到泷口湍，春水湍泷上水难。投竿来泊丹崖下，
自怜寂寞会君稀，犹着前时博士衣。我欲低眉问知己，
更肯红颜生羽翼，便应黄发老渔樵。"
虽为感恩者，竟是思归客。流落荆巫间，裴回故乡隔。
"自为青城客，不唾青城地。为爱丈人山，丹梯近幽意。
读书有所见作
"银河帝女下三清，紫禁笙歌出九城。
春花不愁不烂漫，楚客唯听棹相将。
在日贪为善，昨来闻更贫。相如有遗草，一为问家人。"
周室宜中兴，孔门未应弃。是以资雅才，涣然立新意。
"忆得去年春风至，中庭桃李映琐窗。美人挟瑟对芳树，
曾是力井税，曷为无斗储。万事切中怀，十年思上书。
汝翁草明光，天子正前席。归期岂烂漫，别意终感激。
"涕泗不能收，哭君余白头。儿童相识尽，宇宙此生浮。
浣溪沙·红桥
昨夜邀欢乐更无，多才依旧能潦倒。"
吏道竟殊用，翰林仍忝陪。长鸣谢知己，所愧非龙媒。"
且休怅望看春水，更恐归飞隔暮云。
"孤舟登瀼西，回首望两崖。东城干旱天，其气如焚柴。
时虽属丧乱，事贵赏匹敌。中宵惬良会，裴郑非远戚。
数年鄱阳掾，抱责栖微躬。首阳及汨罗，无乃褊其衷。
哀壑无光留户庭。予见乱离不得已，子知出处必须经。
幽寻佳赏偏如此。残花片片细柳风，落日疏钟小槐雨。
眼儿媚·咏梅
玉颜送酒铜鞮歌，金管留人石头宿。北雁初回江燕飞，
束缚酬知己，蹉跎效小忠。周防期稍稍，太简遂匆匆。
杖藜复恣意，免值公与侯。晚定崔李交，会心真罕俦。
练影依云没，银鞍向月空。仍闻乐府唱，犹念代劳功。"
难拒供给费，慎哀渔夺私。干戈未甚息，纪纲正所持。
谁谓远相访，曩情殊不迷。檐前举醇醪，灶下烹只鸡。
"长乐花枝雨点销，江城日暮好相邀。
"汝阳让帝子，眉宇真天人。虬须似太宗，色映塞外春。
水调歌头·明月几时有
华省秘仙踪，高堂露瓦松。叶因春后长，花为雨来浓。 影混鸳鸯色，光含翡翠容。天然斯所寄，地势太无从。 接栋临双阙，连甍近九重。宁知深涧底，霜雪岁兼封。
卷帘苔点净，下箸药苗新。记取无生理，归来问此身。"
"江发蛮夷涨，山添雨雪流。大声吹地转，高浪蹴天浮。
花远重重树，云轻处处山。天涯故人少，更益鬓毛斑。"
海雨沾隋柳，江潮赴楚船。相看南去雁，离恨倍潸然。"
峥嵘大岘口，逦迤汶阳亭。地迥云偏白，天秋山更青。
逆旅招邀近，他乡思绪宽。不材甘朽质，高卧岂泥蟠。
故山期采菊，秋水忆观鱼。一去蓬蒿径，羡君闲有馀。"
临江仙引·渡口
"峡口大江间，西南控百蛮。城欹连粉堞，岸断更青山。
"江湖同避地，分手自依依。尽室今为客，经秋空念归。
朝饮汉水暮灵州。自矜胡骝奇绝代，乘出千人万人爱。
驻马临长亭，飘然事明发。苍茫眺千里，正值苦寒节。
倒屣喜旋归，画地求所历。乃闻风土质，又重田畴辟。
"上客佩双剑，东城喜再游。旧从张博望，新事郑长秋。
"玉树起凉烟，凝情一叶前。别离伤晓镜，摇落思秋弦。
"忆得去年春风至，中庭桃李映琐窗。美人挟瑟对芳树，
醉蓬莱·渐亭皋叶下
日出清江望，暄和散旅愁。春城见松雪，始拟进归舟。"
孔明多故事，安石竟崇班。他日嘉陵涕，仍沾楚水还。
复值凉风时，苍茫夏云变。"
雪岭防秋急，绳桥战胜迟。西戎甥舅礼，未敢背恩私。"
不向三峰里，全胜一县中。遥知大苑内，应待五花骢。"
精微穿溟涬，飞动摧霹雳。陶谢不枝梧，风骚共推激。
铜梁书远及，珠浦使将旋。贫病他乡老，烦君万里传。"
蜀将分旗鼓，羌兵助井泉。西戎背和好，杀气日相缠。
赋得秋日悬清光
城邑推雄镇，山川列简图。旧燕当绝漠，全赵对平芜。
"未央月晓度疏钟，凤辇时巡出九重。雪霁山门迎瑞日，
自昔保方正，顾尝无妄私。顺和固鄙分，全守真常规。
俟余惜时节，怅望临高台。"
台亭随高下，敞豁当清川。虽有会心侣，数能同钓船。
老氏齐宠辱，于陵一穷通。本师留度门，平等冤亲同。
兹夕兴难尽，澄罍照墨场。鲜风吹印绶，密坐皆馨香。
何尝一日不相思。杜拾遗，知不知？
题情尽桥
不但习池归酩酊，君看郑谷去夤缘。"
春日垂霜鬓，天隅把绣衣。故人从此去，寥落寸心违。"
星躔宝校金盘陀，夜骑天驷超天河。欃枪荧惑不敢动，
远山重叠见，芳草浅深生。每与君携手，多烦长老迎。"
江草日日唤愁生，巫峡泠泠非世情。盘涡鹭浴底心性？独树花发自分明！十年戎马暗万国，异域宾客老孤城。渭水秦山得见否？人今罢病虎纵横！
声音咽咽如有谓，号啼略与婴儿同。口干垂血转迫促，
斯言亦好在。至于他作多不拘常律，振摆超腾，
牵裾恨不死，漏网荷殊恩。永负汉庭哭，遥怜湘水魂。
殷其雷
"千里独游日，有怀谁与同。言过细阳令，一遇朗陵公。
昨见狄相孙，许公人伦表。前期翰林后，屈迹县邑小。
"凄凄百卉病，亭亭双松迥。直上古寺深，横拂秋殿冷。
孤村凝片烟，去水生远白。但佳川原趣，不觉城池夕。
"汝去迎妻子，高秋念却回。即今萤已乱，好与雁同来。
"心期怅已阻，交道复何如。自我辞丹阙，惟君到故庐。
数日莺花皆落羽，一回春至一伤心。"
兵革身将老，关河信不通。犹残数行泪，忍对百花丛。"