千秋岁·半身屏外
鼍鼓若雷争胜负，柳堤花岸万人招。"
"短屏风掩卧床头，乌帽青毡白氎裘。
千里不辞行路远，时光早晚到天涯。"
若过石桥看瀑布，不妨高处便题名。"
风月俄黄绶，经过半白头。重来冠盖客，非复别离愁。
"芙蓉池里叶田田，一本双花出碧泉。浓淡共妍香各散，
已阂眠沙麂，仍妨卧石猿。香驱蒸雾起，烟霿湿云屯。
残红映巩树，斜日照轘辕。薄暮柴扉掩，谁知仲蔚园。"
诚知乐世声声乐，老病人听未免愁。"
一悲纨扇情，再想清浅忆。高高拜月归，轧轧挑灯织。
千秋岁·半身屏外拼音解释:
tuo gu ruo lei zheng sheng fu .liu di hua an wan ren zhao ..
.duan ping feng yan wo chuang tou .wu mao qing zhan bai die qiu .
qian li bu ci xing lu yuan .shi guang zao wan dao tian ya ..
ruo guo shi qiao kan pu bu .bu fang gao chu bian ti ming ..
feng yue e huang shou .jing guo ban bai tou .zhong lai guan gai ke .fei fu bie li chou .
.fu rong chi li ye tian tian .yi ben shuang hua chu bi quan .nong dan gong yan xiang ge san .
yi he mian sha ji .reng fang wo shi yuan .xiang qu zheng wu qi .yan meng shi yun tun .
can hong ying gong shu .xie ri zhao huan yuan .bao mu chai fei yan .shui zhi zhong wei yuan ..
cheng zhi le shi sheng sheng le .lao bing ren ting wei mian chou ..
yi bei wan shan qing .zai xiang qing qian yi .gao gao bai yue gui .zha zha tiao deng zhi .
译文及注释
译文
北邙山没有留下空闲土地，东海何曾有稳定的波浪？
船行款款来到鹿门山，阳光明亮使山岚浅淡。
你会感到宁静安详。
漫漫长夜让人提不(bu)起一点精神，心情也郁郁不欢，只能在梦里梦见(jian)京城，还能认出那些熟悉的京都街道。为了报答眼下的好春色，花儿与月影也是(shi)(shi)相互相映照。
说它是花不是花，说它是雾吗不是雾。
迷雾阵阵淫雨绵绵，白茫茫像凝结的胶冻一样。
梅花啊，你在百花开放之前绽开，在寒冷中出现。春寒料峭中，朦胧的月亮总是先照亮梅花。
画为灰尘蚀，真义已难明。
稍稍等待天气转凉后，登上山顶去，看山本貌。
峄山上的石刻文垂示了典范，千载书法传承者是李氏阳冰。
早晨，画栋飞上了南浦的云；
我希望宫中享乐用的马，能把赐给守边将士以御外敌(di)。边关是一片悲戚的气氛，因为刚刚埋葬了因战殉国的霍将军。
我不能随你去，妇女跟着军队，恐怕会影响士气。
那皎洁的月光啊照着我的空床，星河沉沉向西流，忧心不寐夜漫长。
播撒百谷的种子，
注释
⑶九江：长江自江西九江而分九派，故称。九江在庐山北面。揽结：采集、收取。
（4）克：能够。表：墓表，是记述死者公德的文体。
247、贻：遗留。
2、寒声碎：寒风吹动落叶发出的轻微细碎的声音。
阳春：和煦的春光。召：召唤，引申为吸引。烟景：春天气候温润，景色似含烟雾。
92.射鞫（jū）：解说甚多，金开诚《楚辞选注》以为泛指武器，意思是说在启和益作战时，益的部下都向启交出武器，而对启无所伤害。
⑼国：都城。亡国：指相继灭亡的六朝的故都金陵。两句意为：金陵到处是春草，王宫湮没于丘墟中。
⑽哦（é）：低声吟咏。
⑺殷勤：劳驾，有劳。
赏析
这是一首类似求爱诗，是晚唐著名花冠鱼玄机的(de)作品之一。此诗文笔优美，韵调和谐，就其风格而说，可以说是十分大胆，这表现在对爱情坦然歌咏，毫不掩饰上。在这首诗中，作者表现出大胆的追求和深沉的爱慕，而且写出了夏日里的清闲。
强烈的感情色彩是本文的一大特色，但作者无论是述自己的孤苦无依之情，还是述自己和祖母相依为命的深厚亲情，都是通过叙事来表达的。而自己对朝廷恩遇的感激和对武帝的忠敬之心，也是以充满情感的笔调来写的。
本篇节选自《史记·项羽本纪》，题目为后人所拟。
首联一二句，写作者的孤独、失眠，苦吟诗句。“苦思搜诗灯下吟”，是说心中的惆怅无法用语言来表达，“苦”、“搜”，表明写诗并不随便轻易，“搜”字尤其好，说明诗人心里的思念不是普通词句能形容出来的。在灯下吟便更显出一种孤独哀愁。
风尘女子的沦落生涯，在开初往往表现为人生命运的惊人跃升。此诗开篇一节，正以浓笔重彩，追忆了张好好六年前初吐清韵、名声震座的美好一幕：“翠茁（zá，生长）凤生尾，丹叶莲含跗（花萼的基部）”——这位年方“十三”有余的歌女，当时身穿翠绿衣裙，袅袅婷婷，就像飘曳着鲜亮尾羽的凤鸟；那红扑扑的脸盘，更如一朵摇曳清波的红莲，含葩欲放。诗人安排她的出场非同一般，那是在一碧如染的赣江之畔、高倚入云的滕王阁中——正适合美妙歌韵的飞扬、回荡。为了这一次试唱，人们特为准备了铺张的“华筵”，高朋满座。而处于这一切中心的，便是张好好。
“白水满春塘，旅雁每逥翔。”起手即点题。“白水”，极清澈之水。此二句点化刘桢《杂诗》“方塘含白水，中有凫与雁”而成。次句于“雁”字上着一“旅”字，言此湖不过是雁之逆旅，雁只是逆旅之过客而已，为结句“还故乡”铺垫。“逥翔”，回旋盘翔；“逥翔”前下一“每”字，言每当春水满池，从北方来此过冬的群雁就要起飞盘舞，年年如此，无一年例外。一“每”字，加大了时间的跨度。
唐末颜仁郁的《农家》诗写道：“夜半呼儿趁晓耕，羸牛无力渐艰行。时人不识农家苦，将谓田中谷自生。”“不识农家苦”的正是那些游手好闲的贵族子弟。他们过的是锦衣玉食的寄生生活，哪里懂得农民的辛苦和稼穑的艰难，所以他们只顾在田野上纵马狂奔，兜风赏景，全然不顾地里(di li)的庄稼，把踩烂麦苗视作儿戏。“不识农夫辛苦力”，这句诗看似平平，其实，这正是剥削阶级轻视劳动人民的表现。诗句非常切合贵族子弟的身份特点，也很能发人深思。
最后是一首诗。按照碑文的传统格式，文末要用韵语诗歌来作个小结。这首诗就是这样，明确点出文章的主旨不在指责无名偶像，而是揭露官僚腐败；不在反对正当祭祀礼俗，而是悲愤国家腐朽。这首诗既鲜明表现作者进步的立场，也表现他的局限。陆龟蒙毕竟是封建时代的一位进步的士大夫，实质上不可能反对封建帝国统治制度，也不可能根本批判神鬼迷信，所以他的锋芒主要指向李唐这一家王朝，尤其是无情鞭挞唐末腐败的官僚。但他并不反对封建帝王统治，他批判农民迷信而产生的不正当的神鬼祭祀，并不批评正当的祭祀。虽然如此，由于作者所处的时代不同，文章的思想仍是进(shi jin)步的，具有高度的现实性和鲜明的政治倾向，这是应予充分肯定的。
以下八句，即依照游历次序，描绘途次的风景。诗人循溪畔步游，但见溪边水波澹澹，并在山湾处汇集，凝成了一个澄碧的深潭。潭上烟雾弥漫，使他感觉凛然生寒。环视溪潭岸上，修竹环合，摇曳风中，虽经秋霜之冻，愈见得青翠光润，葱郁可人，显出坚贞的品质。“团栾”亦作“檀栾”，形容竹的形貌之词。“寒姿”指水，“霜质”谓竹。诗人沿着溪潭继续游赏，遥看涧流弯弯曲曲，像蛇一样蜿蜒而去，使他难以辨明流水的去向。举目望去，山林伸向远方，那山岩也随着林子延伸，越到远处，看起来岩层越密。诗人置身在这无边无际的深碧苍翠之中，已经不知道是白天还是晚上。他朝西看，密林中漏下的落日余光斑斑驳驳，令人怀疑可能已是夜晚，明月初升了。再向东看，岩壁上隐现出昏黄的月色，又使他怀疑是夕阳正在沉落。灵运写山水景色，最擅长实景实写，细腻刻画。正如王夫之所评：“取景则于击目经心，丝分缕合之际，貌固有而言之不虚”（《古诗评选》卷五）。这六句，从视觉、触觉、感觉、错觉多方面着笔，准确地表现出深山大壑中密林幽涧的气象，又利用浅深、明暗、远近的对比，显示(xian shi)了山水的繁复、曲折，阴暗、清冷，造成一种幽深、神秘、变幻莫测的境界。如此神秘幽异的原始山林景色，是前人所未见到也未写过的。灵运写山水，为了达到“情必极貌以写物”的目标，便力求“辞必穷力而追新”，以新的语言词眼表达新奇的意象。这几句中的“委”与“迥”，“屡迷”与“逾密”，状景异常精细逼真。“澹潋结寒姿，团栾润霜质”一联，在上下句之中造设“澹潋”、“团栾”两个叠韵词对偶，造成听觉上整齐铿锵的韵律感；而“结”与“润”两个动词，分置于句中第三字的中间位置，构成“句中眼”，更使景物呈现出活泼的生气与清新的韵致，显出诗人的匠心巧思。“践夕”二句，总揽一笔，说自己在深山中只顾赏玩幽景，忘却了时间的推移，不觉中，已从早上游到了黄昏。而岩林最幽深最隐蔽的地方，也都游历到了，以上是第二层次，诗人以其丽情密藻铺叙景物，形成了全篇最精采的部分。
诗题为“捣衣”，但跟前面所引的谢惠连的《《捣衣诗》柳恽 古诗》具体描绘捣衣劳动的写法不同，除结尾处略点寄衣之事外，其它六句几乎不涉捣衣本题，表面上看似有些离题。实则首联揭出游人之淹滞远方，为捣衣之由，中间两联写景，为捣衣时所见所想，仍处处关合题目。只是此篇旨在抒写捣衣的女子对远人的思念、体贴，对捣衣劳动本身则不作正面描写。这种构思，使诗的意境更为空灵，也更富抒情色彩。
青弋江发源于黄山山脉东南部，上游水流湍急。“涩滩鸣嘈嘈，两山足猿猱。白波若卷雪，侧足不容舠。渔子与舟人，撑折万张篙。”这是写上游江水蜿蜒曲折，两岸千嶂绝壁，翠竹凌空，奇秀多姿。而下游自泾县至芜湖汇入长江，沿途水流平缓、清澈如镜、良田平畴、阡陌如秀、人如画中游。可见在唐代青弋江上游就有舟楫往来。
中国诗的传统主张含蓄蕴藉。宋代诗论家严羽提出作诗四忌：“语忌直，意忌浅。脉忌露，味忌短。”清人施补华也说诗“忌直贵曲”。然而，李白《《赠汪伦》李白 古诗》的表现特点是：坦率，直露，绝少含蓄。其“语直”，其“脉露”，而“意”不浅，味更浓。古人写诗，一般忌讳在诗中直呼姓名，以为无味。而《《赠汪伦》李白 古诗》从诗人直呼自己的姓名开始，又以称呼对方的名字作结，反而显得真率，亲切而洒脱，很有情味。
强烈的感情色彩是本文的一大特色，但作者无论是述自己的孤苦无依之情，还是述自己和祖母相依为命的深厚亲情，都是通过叙事来表达的。而自己对朝廷恩遇的感激和对武帝的忠敬之心，也是以充满情感的笔调来写的。
本篇节选自《史记·项羽本纪》，题目为后人所拟。
首联一二句，写作者的孤独、失眠，苦吟诗句。“苦思搜诗灯下吟”，是说心中的惆怅无法用语言来表达，“苦”、“搜”，表明写诗并不随便轻易，“搜”字尤其好，说明诗人心里的思念不是普通词句能形容出来的。在灯下吟便更显出一种孤独哀愁。
风尘女子的沦落生涯，在开初往往表现为人生命运的惊人跃升。此诗开篇一节，正以浓笔重彩，追忆了张好好六年前初吐清韵、名声震座的美好一幕：“翠茁（zá，生长）凤生尾，丹叶莲含跗（花萼的基部）”——这位年方“十三”有余的歌女，当时身穿翠绿衣裙，袅袅婷婷，就像飘曳着鲜亮尾羽的凤鸟；那红扑扑的脸盘，更如一朵摇曳清波的红莲，含葩欲放。诗人安排她的出场非同一般，那是在一碧如染的赣江之畔、高倚入云的滕王阁中——正适合美妙歌韵的飞扬、回荡。为了这一次试唱，人们特为准备了铺张的“华筵”，高朋满座。而处于这一切中心的，便是张好好。
“白水满春塘，旅雁每逥翔。”起手即点题。“白水”，极清澈之水。此二句点化刘桢《杂诗》“方塘含白水，中有凫与雁”而成。次句于“雁”字上着一“旅”字，言此湖不过是雁之逆旅，雁只是逆旅之过客而已，为结句“还故乡”铺垫。“逥翔”，回旋盘翔；“逥翔”前下一“每”字，言每当春水满池，从北方来此过冬的群雁就要起飞盘舞，年年如此，无一年例外。一“每”字，加大了时间的跨度。
唐末颜仁郁的《农家》诗写道：“夜半呼儿趁晓耕，羸牛无力渐艰行。时人不识农家苦，将谓田中谷自生。”“不识农家苦”的正是那些游手好闲的贵族子弟。他们过的是锦衣玉食的寄生生活，哪里懂得农民的辛苦和稼穑的艰难，所以他们只顾在田野上纵马狂奔，兜风赏景，全然不顾地里(di li)的庄稼，把踩烂麦苗视作儿戏。“不识农夫辛苦力”，这句诗看似平平，其实，这正是剥削阶级轻视劳动人民的表现。诗句非常切合贵族子弟的身份特点，也很能发人深思。
最后是一首诗。按照碑文的传统格式，文末要用韵语诗歌来作个小结。这首诗就是这样，明确点出文章的主旨不在指责无名偶像，而是揭露官僚腐败；不在反对正当祭祀礼俗，而是悲愤国家腐朽。这首诗既鲜明表现作者进步的立场，也表现他的局限。陆龟蒙毕竟是封建时代的一位进步的士大夫，实质上不可能反对封建帝国统治制度，也不可能根本批判神鬼迷信，所以他的锋芒主要指向李唐这一家王朝，尤其是无情鞭挞唐末腐败的官僚。但他并不反对封建帝王统治，他批判农民迷信而产生的不正当的神鬼祭祀，并不批评正当的祭祀。虽然如此，由于作者所处的时代不同，文章的思想仍是进(shi jin)步的，具有高度的现实性和鲜明的政治倾向，这是应予充分肯定的。
以下八句，即依照游历次序，描绘途次的风景。诗人循溪畔步游，但见溪边水波澹澹，并在山湾处汇集，凝成了一个澄碧的深潭。潭上烟雾弥漫，使他感觉凛然生寒。环视溪潭岸上，修竹环合，摇曳风中，虽经秋霜之冻，愈见得青翠光润，葱郁可人，显出坚贞的品质。“团栾”亦作“檀栾”，形容竹的形貌之词。“寒姿”指水，“霜质”谓竹。诗人沿着溪潭继续游赏，遥看涧流弯弯曲曲，像蛇一样蜿蜒而去，使他难以辨明流水的去向。举目望去，山林伸向远方，那山岩也随着林子延伸，越到远处，看起来岩层越密。诗人置身在这无边无际的深碧苍翠之中，已经不知道是白天还是晚上。他朝西看，密林中漏下的落日余光斑斑驳驳，令人怀疑可能已是夜晚，明月初升了。再向东看，岩壁上隐现出昏黄的月色，又使他怀疑是夕阳正在沉落。灵运写山水景色，最擅长实景实写，细腻刻画。正如王夫之所评：“取景则于击目经心，丝分缕合之际，貌固有而言之不虚”（《古诗评选》卷五）。这六句，从视觉、触觉、感觉、错觉多方面着笔，准确地表现出深山大壑中密林幽涧的气象，又利用浅深、明暗、远近的对比，显示(xian shi)了山水的繁复、曲折，阴暗、清冷，造成一种幽深、神秘、变幻莫测的境界。如此神秘幽异的原始山林景色，是前人所未见到也未写过的。灵运写山水，为了达到“情必极貌以写物”的目标，便力求“辞必穷力而追新”，以新的语言词眼表达新奇的意象。这几句中的“委”与“迥”，“屡迷”与“逾密”，状景异常精细逼真。“澹潋结寒姿，团栾润霜质”一联，在上下句之中造设“澹潋”、“团栾”两个叠韵词对偶，造成听觉上整齐铿锵的韵律感；而“结”与“润”两个动词，分置于句中第三字的中间位置，构成“句中眼”，更使景物呈现出活泼的生气与清新的韵致，显出诗人的匠心巧思。“践夕”二句，总揽一笔，说自己在深山中只顾赏玩幽景，忘却了时间的推移，不觉中，已从早上游到了黄昏。而岩林最幽深最隐蔽的地方，也都游历到了，以上是第二层次，诗人以其丽情密藻铺叙景物，形成了全篇最精采的部分。
诗题为“捣衣”，但跟前面所引的谢惠连的《《捣衣诗》柳恽 古诗》具体描绘捣衣劳动的写法不同，除结尾处略点寄衣之事外，其它六句几乎不涉捣衣本题，表面上看似有些离题。实则首联揭出游人之淹滞远方，为捣衣之由，中间两联写景，为捣衣时所见所想，仍处处关合题目。只是此篇旨在抒写捣衣的女子对远人的思念、体贴，对捣衣劳动本身则不作正面描写。这种构思，使诗的意境更为空灵，也更富抒情色彩。
青弋江发源于黄山山脉东南部，上游水流湍急。“涩滩鸣嘈嘈，两山足猿猱。白波若卷雪，侧足不容舠。渔子与舟人，撑折万张篙。”这是写上游江水蜿蜒曲折，两岸千嶂绝壁，翠竹凌空，奇秀多姿。而下游自泾县至芜湖汇入长江，沿途水流平缓、清澈如镜、良田平畴、阡陌如秀、人如画中游。可见在唐代青弋江上游就有舟楫往来。
中国诗的传统主张含蓄蕴藉。宋代诗论家严羽提出作诗四忌：“语忌直，意忌浅。脉忌露，味忌短。”清人施补华也说诗“忌直贵曲”。然而，李白《《赠汪伦》李白 古诗》的表现特点是：坦率，直露，绝少含蓄。其“语直”，其“脉露”，而“意”不浅，味更浓。古人写诗，一般忌讳在诗中直呼姓名，以为无味。而《《赠汪伦》李白 古诗》从诗人直呼自己的姓名开始，又以称呼对方的名字作结，反而显得真率，亲切而洒脱，很有情味。
创作背景
这组诗作于清道光十九年己亥（1839年）。这年龚自珍辞官，由北京南返杭州，后又北上接取家属，在南北往返的途中，他看着祖国的大好河山，目睹生活在苦难中的人民，不禁触景生情，思绪万千，即兴写下了一首又一首诗，于是诞生了《己亥杂诗》。在这路途中，龚自珍一有感触便写下来，扔进篓里。他珍惜诗篇，315首诗一首都没丢。
五言诗·井
"遥思寒食后，野老林下醉。月照一山明，风吹百花气。
是以达人静则吻然与阴合迹，动则浩然与阳同波。
"游子出咸京，巴山万里程。白云连鸟道，青壁遰猿声。
"江馆迢遥处，知音信渐赊。夜深乡梦觉，窗下月明斜。
翠华寂寞婵娟没，野筱空馀红泪情。青烟冥冥覆杉桂，
寂寞春风花落尽，满庭榆荚似秋天。"
便想人如树，先将发比丝。风条摇两带，烟叶贴双眉。
当轩云岫影沉沉。残云带雨轻飘雪，嫩柳含烟小绽金。
塞上曲二首
高人应不寐，惊鹊复何心。漏尽东方晓，佳期何处寻。"
昨日小楼微雨过，樱桃花落晚风晴。
鲸鬣掀东海，胡牙揭上阳。喧唿马嵬血，零落羽林枪。
莫问人间兴废事，百年相遇且衔杯。"
下视昆仑何突兀。童姿玉貌谁方比，玄发绿髯光弥弥。
"叶叶新春筠，下复清浅流。微风屡此来，决决复修修。
星辰朝帝处，鸾鹤步虚声。玉洞花长发，珠宫月最明。
惊起草堂寒气晚，海阳潮水到床头。"
清平乐·咏雨
"禄俸优饶官不卑，就中闲适是分司。风光暖助游行处，
物以稀为贵，情因老更慈。新年逢吉日，满月乞名时。
自谓能生千里翼，黄昏依旧委蓬蒿。"
"翦彩赠相亲，银钗缀凤真。双双衔绶鸟，两两度桥人。
"风吹鲁国人，飘荡蜀江滨。湿地饶蛙黾，衰年足鬼神。
从朝至暮闷时多。鹭临池立窥鱼笱，隼傍林飞拂雀罗。
"旭日烟云殿，朝阳烛帝居。断霞生峻宇，通阁丽晴虚。
银台级级连清汉，桂子香浓月杵低。"
国风·秦风·小戎
酣歌欲尽登高兴，强把黄花插满头。"
药停有喜闲销疾，金尽无忧醉忘贫。补绽衣裳愧妻女，
乞巧望星河，双双并绮罗。不嫌针眼小，只道月明多。
"服气崔常侍，烧丹郑舍人。常期生羽翼，那忽化灰尘。
"霭霭纷纷不可穷，戛笙歌处尽随龙。来依银汉一千里，
蜀笺方入写，越客始消吟。后辈难知处，朝朝枉用心。"
岩空水满溪自紫，水态更笼南烛花。"
"渡口潮平促去舟，莫辞尊酒暂相留。弟兄聚散云边雁，
韬钤深处
"客行长似病，烦热束四肢。到君读书堂，忽若逢良医。
"西园春欲尽，芳草径难分。静语唯幽鸟，闲眠独使君。
"晚日临寒渚，微风发棹讴。凤池波自阔，鱼水运难留。
方信玉霄千万里，春风犹未到人间。"
黑槊将军一鸟轻。渐见长围云欲合，可怜穷垒带犹萦。
夜如明月入我室，晓如白云围我床。我心久养浩然气，
"亚尹故居经几主，只因君住有诗情。
桑榆烟景两淮秋。近山红叶堆林屋，隔浦青帘拂画楼。
赋得秋日悬清光
三更浦上巴歌歇，山影沉沉水不流。"
"深夜星汉静，秋风初报凉。阶篁淅沥响，露叶参差光。
诗人多说离君宅，不得青苔地上行。"
路愧前冈月，梳惭一颔丝。乡人不可语，独念畏人知。"
门掩重关萧寺中，芳草花时不曾出。"
"海内昔年狎太平，横目穰穰何峥嵘。天生天杀岂天怒，
坐见妖星落蔡州。青草袍襟翻日脚，黄金马镫照旄头。
"才归龙尾含鸡舌，更立螭头运兔毫。
南柯子·山冥云阴重
唯到高原即西望，马知人意亦回头。"
宿禽讵相保，迸火烟欲失。愿回戚促劳，趋隅事休逸。"
杜鹃花发杜鹃叫，乌臼花生乌臼啼。
范恣沧波舟，张怀赤松列。惟应讵身恤，岂敢忘臣节。
以下见《海录碎事》）
疏散永无事，不眠常夜分。月中松露滴，风引鹤同闻。
暮鸦不噪禁城树，衙鼓未残兵卫秋。（见张为《主客图》）
"河倾月向西，九陌鼓声齐。尘静霜华远，烟生曙色低。
灵隐寺月夜
羁人方罢梦，独雁忽迷群。响尽河汉落，千山空纠纷。"
岂知飞上未半空，已作乌鸢口中食。
"故国知何处，西风已度关。归人值落叶，远路入寒山。
尊中有酒且欢娱。诗吟两句神还王，酒饮三杯气尚粗。
是个田园荒废主。悲嗟自古争天下，几度干坤复如此。
潮痕经雨在，石笋与杉齐。谢守便登陟，秋来屐齿低。"
"弱冠下茅岭，中年道不行。旧交因贵绝，新月对愁生。
"上清真子玉童颜，花态娇羞月思闲。
宿清溪主人
所居率荒野，宁似在京邑。院落夕弥空，虫声雁相及。
虽有清风当夏景，只能销暑不销忧。"
造化笔头云雨生。东邻高楼色未改，主人云亡息犹在。
东吴饶风光，翠巘多名寺。疏烟亹亹秋，独酌平生思。
南风吹五两，日暮竟陵城。肠断巴江月，夜蝉何处声。
木雁一篇须记取，致身才与不才间。"
是我青山独往时。顾索素琴应不暇，忆牵黄犬定难追。
况闻暗忆前朝事，知是修行第几身。"
戏赠张先
莫怪西陵风景别，镜湖花草为先春。（贺朱庆馀及第。
"翩翩白马称金羁，领缀银花尾曳丝。毛色鲜明人尽爱，
桃柳谿空在，芙蓉客暂依。谁怜济川楫，长与夜舟归。"
"若论秋思人人苦，最觉愁多客又深。
官给俸钱天与寿，些些贫病奈吾何。"
但褫千人魄，那知伍相心。岸摧连古道，洲涨踣丛林。
料得此身终老处，只应林下与滩头。"
"拾遗帝侧知难得，官紧才微恐不胜。