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洛阳女儿行

五代 / 田同之

在昔房陵迁,圆穹正中漏。繄王揭然出,上下拓宇宙。
碧树香尽发,蠹虫声渐退。有客怀兔园,吟诗绕城内。"
归来乡党内,却与亲朋洽。开溪未让丁,列第方称甲。
药鼎高低铸,云庵早晚苫。胡麻如重寄,从诮我无厌。"
从今不羡乘槎客,曾到三星列宿傍。"
宦途清贵旧曾游。手中彩笔夸题凤,天上泥封奖狎鸥。
八海风凉水影高,上卿教制赤霜袍。
冷触归鸿急,明凝落照俱。□□□□□,□□□□□。"
"君与田苏即旧游,我于交分亦绸缪。二年隔绝黄泉下,
南朝庾信无因赋,牢落祠前水气腥。"
"黄祖才非长者俦,祢衡珠碎此江头。
"两府攀陪十五年,郡中甘雨幕中莲。
福地能容堑,玄关讵有扉。静思琼版字,闲洗铁筇衣。
木阴厚若瓦,岩磴滑如饴。我来此游息,夏景方赫曦。
"埋骨千年近路尘,路傍碑号晋将军。


洛阳女儿行拼音解释:

zai xi fang ling qian .yuan qiong zheng zhong lou .yi wang jie ran chu .shang xia tuo yu zhou .
bi shu xiang jin fa .du chong sheng jian tui .you ke huai tu yuan .yin shi rao cheng nei ..
gui lai xiang dang nei .que yu qin peng qia .kai xi wei rang ding .lie di fang cheng jia .
yao ding gao di zhu .yun an zao wan shan .hu ma ru zhong ji .cong qiao wo wu yan ..
cong jin bu xian cheng cha ke .zeng dao san xing lie su bang ..
huan tu qing gui jiu zeng you .shou zhong cai bi kua ti feng .tian shang ni feng jiang xia ou .
ba hai feng liang shui ying gao .shang qing jiao zhi chi shuang pao .
leng chu gui hong ji .ming ning luo zhao ju ..............
.jun yu tian su ji jiu you .wo yu jiao fen yi chou miu .er nian ge jue huang quan xia .
nan chao yu xin wu yin fu .lao luo ci qian shui qi xing ..
.huang zu cai fei chang zhe chou .mi heng zhu sui ci jiang tou .
.liang fu pan pei shi wu nian .jun zhong gan yu mu zhong lian .
fu di neng rong qian .xuan guan ju you fei .jing si qiong ban zi .xian xi tie qiong yi .
mu yin hou ruo wa .yan deng hua ru yi .wo lai ci you xi .xia jing fang he xi .
.mai gu qian nian jin lu chen .lu bang bei hao jin jiang jun .

译文及注释

译文
道人禅院多么幽雅清静,绿色鲜苔连接竹林深处。
如同囚犯般寄居外地也许会耽误终生。
草堂门开九江流转,枕头下面五湖相连。
今天(tian)有个客人,来自濉水旁,他(ta)告诉我你也很想我。你的(de)相思泪(凭借)融入清清的淮水,流进大海。而今你在哪呢?你在中书省(中央行政官署),你在宫中,在漫漫长夜里,露水沾湿了被子。这时的你,在回廊里看着月亮,也应该暗暗思念我吧。
一边喝酒一边高歌,人生短促日月如梭。好比晨露转瞬即逝,失去的时日实在太多!
我一直十分谨慎于义利的取舍,哪里敢(gan)怠慢平素做人的原则?此时我热情地招待你,可惜又要痛苦地和你分别。
茫茫的海上升起一轮明月,此时你我都在天涯共相望。
西风送来万里之外的家书,问我何时归家?
秀木高于林而惊飙摧之,虽然被人憋屈,我的品质却更加明显。
听说巫咸今晚将要降神,我带着花椒精米去接他。
淮南秋雨绵绵的漫漫长夜,高斋独坐听雁声(sheng)阵阵传来。
想到天下多么辽阔广大,难道只在这里才有娇女?”
明明是一生一世,天作之合,却偏偏不能在一起,两地分隔(ge)。
太阳曚昽(long)将要西下啊,月亮也消蚀而减少了清光。

注释
⑷有约:即为邀约友人。
忼慨:即“慷慨”。
乍:此处是正好刚刚的意思。
⑦羌管:即羌笛,出自古代西部羌族的一种乐器。
①东风:即春风。
3子由:苏轼的弟弟苏辙的字。
⑵琼瑶:美玉,这里指雪。
(25)蹈且舞:指古代臣子朝拜皇帝时手舞足蹈的一种礼节。
96、悔:怨恨。

赏析

  诗必须有真实的感情,否则不能打动人;但诗人的感情也并非可以尽情抒发的,它常常受到社会观念的制约。拿《卫风·《伯兮》佚名 古诗》来说,如果一味写那位妻子为丈夫的报效国家而自豪,那会让人觉得不自然——至少是不近人情;反过来,如果一味写妻子对丈夫的盼待,乃至发展到对战争的厌恶(这在事实上绝非不可能),却又不符合当时社会的要求。所以最后它成为这个样子:对亲人的强烈感情经过责任感的梳理而变得柔婉,有很深的痛苦与哀愁,但并没有激烈的怨愤。
  唐玄宗李隆基与贵妃杨玉环之间悲欢离合的故事,不知引发了多少文人墨客的诗情文思。白居易著名的《长恨歌》,在揭示唐玄宗宠幸杨贵妃而造成政治悲剧的同时,也表达了对二人爱情悲剧的同情。袁枚此诗却能不落俗套,另翻新意,将李、杨爱情悲剧放在民间百姓悲惨遭遇的背景下加以审视,强调广大民众的苦难远非帝妃可比。《长恨歌》和《石壕吏》是为人所熟知的著名诗篇,其创作背景均为安史之乱。它们一以帝王生活为题材,一以百姓遭遇为主旨,恰好构成鲜明的对照。
  这一次动情的送别,发生在河边。“《二子乘舟》佚名 古诗,泛泛其景”,用的是描述笔法。首句还是近景,两位年轻人终于拜别亲友登船;二句即镜头拉开,刹那间化作了一叶孤舟,在浩淼的河上飘飘远去。画面视点在送行者这边,所以画境之由近而远,同时就融入了送行者久立河岸、骋目远望的悠长思情。而“泛泛”的波流起伏,也便全与送行者牵念之情的跌宕,有了“异质同构”的对应,令你说不清那究竟是波流,还是牵思之漫衍了。由此过渡到“愿言思子,中心养养”,直抒送行者牵念深情,就更见得送别匆匆间的难舍难离了。“养养”是一个奇特的词汇。按照前人的解说,“养养”即“思念”之意,总嫌笼统了些。有人训“养养”为“痒痒”,顿觉境界妙出:这是一种搔着心头痒处的感觉,简直令人浑身颤抖、无法招架的奇妙反应。以此形容那驿动于送行者心上的既爱(ji ai)又念,依依难舍又不得不舍的难言之情,实在没有其他词汇可以替代。
  诗人不写别的,偏偏从紫苔着笔。这是因为紫苔那无拘无束,随处生长,自得其乐的样子深深地触动了他此时惨淡失意的心情。失意之心对得意之物,自然格外敏感,体味也就更加深刻了。
  这首诗本为送李判官入京,却先从自己从长安入安西着笔。“一身从远使,万里向安西。”说自己在天宝八年(749年)受高仙芝之聘,不远万里,从长安来到安西。安西,在唐代是一个十分遥远、荒凉的所在,不少人视为畏途,而诗人为实现一身报国志心甘情愿地前往这个遥远荒凉的地方。 在“一身”与“万里”的悬殊中,表现出作者惊人而又超人的胆魄和勇气;同时,“一身”也包含离别家乡亲人之意,为下文写乡愁埋下伏笔。“从”、“向”二字的连用,又表现出作者一往无前、义无反顾的气概。两句起得十分有力,着墨不多,但却内涵丰富而又形象鲜明,为下面具体描写安西情形作了自然的导引。中间两联,是全诗的重点,作者着重写了来安西途中的所见所感。颔联“汉月垂乡泪,胡沙费马蹄”,写星夜兼程赶路的情形。在长安与家人见惯了的一轮明月,此时却独挂在沙漠上,显得有几分愁惨,仿佛在对人垂泪一样。这里不说自己因对月思乡而垂泪,却反说明月对己垂泪。而自己的思乡之念,已形象地见于言外。这也是将明月拟人化,赋予无生命的月亮以活泼的人格,给在沙漠上行进的孤身一人作陪衬,使得天上地下的景物融成一片,遥相对应,别有情致。在夜中行进,松软的沙子使坐骑格外吃力,“费马蹄”三字,既指对马蹄的磨损,更有沙软难行之意,足见行进的艰难,但作者仍然奋进不息。接着,颔联一方面承接颈联,继续写行进,同时又一转,从夜间过渡到白天:“寻河愁地尽,过碛觉天低。”这一联景象十分逼真、壮阔。上句用张骞出使西域寻找黄河源头的典故,意喻简直要走到天地的尽头;通过沙漠时,觉得天也格外低矮了。这里面,既有对旅途艰辛的描写,但更多的却是从一个刚从内地来到西北边陲的人的眼中,以惊愕的神情,来描写那未曾见过的新奇而壮阔无比的景象,其中饱和着作者对新鲜生活的追求和对边疆的热爱,充满着由衷的激情。
  这首诗,善于形象地抒写感情。诗人利用各种表情手段,从客观景物到历史遗事以至一些生活场景,把它如触如见地勾画出来,使人感到一股强烈的感情激流。读者好像亲眼看到一个正直灵魂的苦闷挣扎,冲击抗争,从而感受到社会对他的无情摧残和压抑。
  “晓夕采桑多苦辛”一句紧扣诗题,“晓夕”二字直述采桑叶时问之长,突出劳动的艰苦。从这一句诗中,表现了采桑人的倦容,“多苦辛”三字又表现了作者同情《蚕妇》来鹄 古诗的思想感情。接下去诗人明确告(que gao)诉人们,这些整天采桑叶的《蚕妇》来鹄 古诗并不是不爱盛开的百花,而只是在养蚕的大忙季节不得“闲身”而已。
  在中国古典诗歌史上,专门吟咏幼女(you nv)(含少女)的诗作数量不多,但这类诗作大都写得富有诗趣,颇具特色。西晋著名诗人左思的《娇女诗》可谓中国古代最早写少女情态的妙诗。此诗极尽铺陈之能事,着力描绘诗人的两个女儿——小女“纨素” 与大女“蕙芳” 逗人喜爱。正如明代谭元春所评:“字字是女,字字是娇女,尽理、尽情、尽态。”明代诗人毛铉的《《幼女词》毛铉 古诗》,尽管仅有20字,但状写幼女情态逼真传神,“如在目前”,较之左思280字的《娇女诗》毫不逊色。
  东汉末年,朝廷暗弱群雄割据,面对统一天下重整纪纲的时代课题,那些凭镇压“黄巾”起家的大大小小的军政头头,个个野心勃勃欲夺天下,为此一时好像都求贤若渴、广纳贤才。可实际上个个又都惟我独尊,顺者昌逆者亡。麾下谋臣高参一旦在原则问题上表露“异见”,那就肯定没有好下场。祢衡本来是高才大才,据《后汉书》上说他少年时就以文才和辩能而扬名天下。当时身在曹营的名儒孔融也赞他“淑质贞亮英才卓荦”,还上表奏帝推荐了他。可因为他有个狂傲不羁的毛病,很快就被曹操给“打发”到刘表那儿去。刘表为了不想让曹操的借刀之计得逞,便又把他“推荐”到江夏太守黄祖那去了。起初,黄祖因他与自己的大儿子黄射很要好,对他还有几分欣赏,可后来遭他当众辱骂,盛怒(sheng nu)之下一刀把他杀了。   祢衡死时才26岁,到死也没个官衔职称,墓碑上写的仅是“汉处士祢衡”。处士,即指未做官的文化人。如此境遇的他心里自然有着一腔愤懑的苦水了——这就是写这篇《《鹦鹉赋》祢衡 古诗》的心理背景。至于奉命提笔的具体缘由,他在此赋“序文”里有明确交代:一次黄射在鹦鹉洲上大会宾客,有人献鹦鹉并希望他能以鹦鹉为题作赋以“使四座咸共荣观”,于是他竟“笔不停缀、文不加点”地当即完成。因此这还是一篇颇有限制的“命题作文”。
  结处表面上是劝饮离怀,实际上却是总写伤别。用一“更”字,就点明了即将再次离别的伤痛。“离怀惜共传”,在惨淡的灯光下,两位友人举杯劝饮,表现出彼此珍惜情谊和恋恋不舍的离情。惜,珍惜。诗人用在此处,自有不尽的情意。综观全诗,中四句语极工整,写悲喜感伤,笼罩寒夜,几乎不可收拾。但于末二句,却能轻轻收结,略略冲淡。这说明诗人能运笔自如,具有重抹轻挽的笔力。
  日长风暖柳青青, 北雁归飞入窅冥。
  《《上林赋》司马相如 古诗》作为司马相如最重要的代表作,是文学史上第一篇全面体现汉赋特色的大赋。在内容上,它以宫殿、园囿、田猎为题材,以维护国家统一、反对帝王奢侈为主旨,既歌颂了统一大帝国无可比拟的声威,又对最高统治者有所讽谏,开创了汉代大赋的一个基本主题。在形式上,它摆脱了模仿楚辞的俗套,以“子虚”、“乌有先生”、“无是公”为假托人物,设为问答,放手铺写,结构宏大,层次严密,语言富丽堂皇,句式亦多变化,加上对偶、排比手法的大量使用,使全篇显得气势磅礴,形成铺张扬厉的风格,确立了汉代大赋的体制。鲁迅先生指出:“盖汉兴好楚声,武帝(wu di)左右亲信,如朱买臣等,多以楚辞进,而相如独变其体,益以玮奇之意,饰以绮丽之辞,句之短长,亦不拘成法,与当时甚不同。”(《汉文学史纲要》)这就概括了司马相如在文体创新方面的非凡成就。正是这种成就,使司马相如成为当之无愧的汉赋奠基人。
  诗人贾岛早年曾经为僧,后虽还俗,但过去的蒲团生涯对他不能没有影响,他的诗中常出现的孤寒清寂,恬淡超然,也与此有密切的关系。闻一多先生在《唐诗杂论·贾岛》一文中精辟地指出:“早年记忆中‘坐学白骨塔’、‘三更两鬓几枝雪,一念双峰四祖心’的禅味,不但是‘独行潭底影,数息树边身’,‘月落看心次,云生闭目中’一类诗境的蓝本,而且是‘瀑布五尺仞,草堂瀑布边’,‘孤鸿来夜半,积雪在诸峰’,甚至‘怪禽啼旷野,落日恐行人’的渊源。”所以,同样是禅诗,贾岛与王维就往往不一样。如果说王维是幽静空明的话,贾岛就是枯寒苦瘦,这首诗的境界也恰好说明了这一点。这也就告诉读者,研究作家,不能脱离他的个性、经历,否则,难免隔靴搔痒。
  第三联:“凉月照窗攲枕倦,澄泉绕石泛觞迟”。前一句写月夜独处。一个“凉”字,一个“倦”字,极写诗人的冷寂凄清,孤独无聊。后一句变换场景,写饮宴泛觞的场面。泛觞是一种游戏,古时候,园林中常引水流入石砌的曲沟中,宴会时,把酒杯放置水面,任其漂浮,飘到谁的面前,就该谁饮酒。饮宴游戏,高朋满座。诗人置身于这热烈气氛之中,却神游于此情此景之外,他对着那在水池中慢慢流动的酒杯呆呆地出神,显出一幅寡言少欢的神态。“泛觞迟”的“迟”字,既写景,又出情。
  诗人善于寓感慨于写景之中,情景高度融合,使兴亡之叹和身世之感,从鲜明的形象中自然流出。第一段用“驱马荒城愁杀人”来抒发自己初进大梁时的惊愕、感叹之情,而景物方面则以满城的“荆榛”“禾黍”“灰尘”来烘托,使感叹显得极为自然。“愁杀人”三字,既体现出诗人无限慨然之思,又使古城倍显荒凉,情景相生,收到了强烈的效果,全篇的怅惘凄凉之情,也由此衍生而出。第三段中“全盛须臾哪可论”一句,前有“忆昨”一段作铺垫,后有“遗墟”“古地”作反衬,情感就自然跳脱而出。而第四段“暮天摇落伤怀抱,抚剑悲歌对秋草”二句,则是全诗感情的高峰突起之处。诗人面对荒城,在暮天摇落之际,顿生宋玉之悲,兼感朱亥、侯嬴之豪情壮举,一腔无可寄托的豪荡、愤懑之情,不能自制,于是“抚剑悲歌”,那悲壮苍凉的歌声,在古城中回荡,愈发显得悲凉感人。特别是末段最后两句,“年代凄凉不可问,往来唯见水东流”,有总结全篇的作用,感情极为广远、深沉。作者伫立在秋水漫漫的汴河之滨,眼见“逝者如斯”,各种愁思;一起涌至。这其中,有对往古的怀想和凭吊,也有对自己年华逝去而一事无成的嗟叹,更有对于国家局势的深情的关切。诗人将难以诉述的复杂情怀,都倾注在一江流水之中,使得感慨更为深沉,意味更为悠长,而在质实的描写之中,最后宕开一笔,也显得极为空灵。那激荡胸怀的感情,与景物相融合,收到了十分强烈的艺术效果。

创作背景

  唐代自武后以来,外戚擅权已成为统治阶层中一种通常现象,他们形成了一个特殊的利益集团,引起了广大人民的强烈不满,这也是后来酿成安史之乱的主因。《旧唐书·杨贵妃传》载:“玄宗每年十月,幸华清宫,国忠姊妹五家扈从。每家为一队,着一色衣;五家合队,照映如百花之焕发。而遗钿坠舄,瑟瑟珠翠,璨瓓芳馥于路。而国忠私于虢国,而不避雄狐之刺;每入朝,或联镳方驾,不施帷幔。每三朝庆贺,五鼓待漏,靓妆盈巷,蜡炬如昼。”又杨国忠于天宝十一载(752)十一月拜右丞相兼文部尚书,势倾朝野。这首诗大约作于天宝十二载(753年)春。

  

田同之( 五代 )

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简 介

田同之 田同之(1677-1756)字砚思,别字西圃,号小山姜。山东德州人,康熙五十九年(1720)举人,官国子监学正。着有《砚思集》。

昭君怨·咏荷上雨 / 宰父平

昨日照红颜,今朝照白丝。白丝与红颜,相去咫尺间。"
"王孙游不遇,况我五湖人。野店难投宿,渔家独问津。
人间学佛知多少,净尽心花只有师。"
"长平瓦震武安初,赵卒俄成戏鼎鱼。
五湖风月合教贫。魂应绝地为才鬼,名与遗编在史臣。
"一片轻帆背夕阳,望三峰拜七真堂。天寒夜漱云牙净,
"虽无先圣耳,异代得闻韶。怪石难为古,奇花不敢妖。
应宜仙子胡麻拌,因送刘郎与阮郎。"


青青河畔草 / 謇以山

镜中颜欲老,江上业长贫。不是刘公乐,何由变此身。"
战马闲来塞草秋。国计已推肝胆许,家财不为子孙谋。
少年无向易中轻。也知贵贱皆前定,未见疏慵遂有成。
玉童私地夸书札,偷写云谣暗赠人。
"万里凭梦归,骨肉皆在眼。觉来益惆怅,不信长安远。
"龙舒有良匠,铸此佳样成。立作菌蠢势,煎为潺湲声。
"湘川湘岸两荒凉,孤雁号空动旅肠。一棹寒波思范蠡,
也知反覆向平流。任抛巨浸疑无底,勐过西陵只有头。


北齐二首 / 胖茜茜

橘斋风露已清馀,东郭先生病未除。孤枕易为蛩破梦,
"江草暖初绿,雁行皆北飞。异乡那久客,野鸟尚思归。
吴亡甘已矣,越胜今何处。当时二国君,一种江边墓。"
高松连寺影,亚竹入窗枝。闲忆草堂路,相逢非素期。"
巉巉见铜阙,左右皆辅弼。盘空俨相趋,去势犹横逸。
"秦楼花发时,秦女笑相随。及到秋风日,飞来欲问谁。
"颜巷萧条知命后,膺门感激受恩初。却容鹤发还蜗舍,
初征汉栈宜飞檄,待破燕山好勒铭。六辔未收千里马,


满庭芳·落日旌旗 / 薄夏丝

乃具前欺,大陈不敬。曰逐史之喻,请以物并。
不信关山劳远戍,绮罗香外任行尘。
半夜下霜岸,北风吹荻花。自惊归梦断,不得到天涯。"
镜留雪鬓暖消无,春到梨花日又晡。
何事晚来还欲饮,隔墙闻卖蛤蜊声。"
枣花势旋眼,苹沫香沾齿。松下时一看,支公亦如此。"
"楚人歌竹枝,游子泪沾衣。异国久为客,寒宵频梦归。
"入岩仙境清,行尽复重行。若得闲无事,长来寄此生。


木兰花慢·西湖送春 / 笔易蓉

(纳夏之歌者,四方宾客来之所奏也。四章,章四句)
八峰和烟一峰出。有时风卷天雨晴,聚立连连如弟兄。
"前时登观步,暑雨正铮摐。上戍看绵蕝,登村度石矼.
欲怀仙,鲸尚隔。不如驱入醉乡中,只恐醉乡田地窄。"
鹭听独寂寞,鱼惊昧来往。尽水无所逃,川中有钩党。"
武侯才大本吟龙。九州似鼎终须负,万物为铜只待熔。
直须天畔落旄头。三编大雅曾关兴,一册南华旋解忧。
秉筹先独立,持法称高标。旌旆临危堞,金丝发丽谯。


鹧鸪天·嫩绿重重看得成 / 碧鲁春芹

悬崖倚冻瀑,飞狖过孤枝。出定更何事,相逢必有诗。"
红觜莫教多是非。便向郄堂夸饮啄,还应祢笔发光辉。
"高蹈为时背,幽怀是事兼。神仙君可致,江海我能淹。
归荣便累千金赠,为报当时一饭恩。"
故得粲粲朝典,落落廷謇。圣牍既多,尧风不浅。
昔闻庄叟迢迢梦,又道韩生苒苒飞。
谱为听琴阅,图缘看海帧。鹭毛浮岛白,鱼尾撇波赪.
"从事不从事,养生非养生。职为尸禄本,官是受恩名。


赠秀才入军 / 澹台胜民

石榴红重堕阶闻。牢愁有度应如月,春梦无心只似云。
才毕丹炉九转功。形蜕远山孤圹月,影寒深院晓松风。
"东来此学禅,多病念佛缘。把锡离岩寺,收经上海船。
经岁岸乌纱,读书三十车。水痕侵病竹,蛛网上衰花。
献文不上第,归于淮之汭.蹇蹄可再奔,退羽可后歇。
梦断空山雨雹时。边海故园荒后卖,入关玄发夜来衰。
"晴江暗涨岸吹沙,山畔船冲树杪斜。
"幸喜陪驺驭,频来向此宵。砚磨清涧石,厨爨白云樵。


红线毯 / 良泰华

"东皋烟雨归耕日,免去玄冠手刈禾。
洞远皆通岳,川多更有神。白云幽绝处,自古属樵人。"
"举目凄凉入破门,鲛人一饭尚知恩。闲花旧识犹含笑,
"罢听泉声看鹿群,丈夫才策合匡君。
画阁香帘夺燕窠。疏影暗栖寒露重,空城饥噪暮烟多。
"闲门不易求,半月在林丘。已与山水别,难为花木留。
过日仍闻官长清。麦陇虚凉当水店,鲈鱼鲜美称莼羹。
"关畔春云拂马头,马前春事共悠悠。风摇岸柳长条困,


点绛唇·闲倚胡床 / 花己卯

"禅居秋草晚,萧索异前时。莲幕青云贵,翱翔绝后期。
"四座列吾友,满园花照衣。一生知几度,后到拟先归。
白雪飞不尽,碧云欲成堆。惊风出地户,虩虩似震雷。
逸好冠清月,高宜着白云。朝廷未无事,争任醉醺醺。
"走月流烟叠树西,听来愁甚听猿啼。
休向书窗来照字,近来红蜡满歌筵。"
风满涂山玉蕊稀,赤龙闲卧鹤东飞。
蛀粉经时落酒筒。马足歇从残漏外,鱼须抛在乱书中。


咏檐前竹 / 哀旦娅

今来利作采樵客,可以抛身麋鹿群。丁隐君,丁隐君,
清晨一器是云华。盆池有鹭窥苹沫,石版无人扫桂花。
"萧萧红叶掷苍苔,玄晏先生欠一杯。
但服镮刚子,兼吟曲素词。须知臣汉客,还见布龙儿。
"入蜀归吴三首诗,藏于笥箧重于师。剑关夜读相如听,
病中不用君相忆,折取山樱寄一枝。"
勾践不知嫌鸟喙,归来犹自铸良金。"
我来讨灵胜,到此期终焉。滴苦破窦净,藓深馀甃圆。