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国风·邶风·新台

金朝 / 程少逸

紫燕一双娇语碎,翠屏十二晚峰齐,梦魂消散醉空闺。
罢宴心犹恋,将归兴尚牵。只应愁逼夜,宁厌赏经年。
谢家姊妹,诗名空杳。何曾机巧。争如奴道,春来情思,乱如芳草。"
谁家绣毂动香尘,隐映神仙客。狂杀玉鞭郎,咫尺音容隔。
鬓动行云影,裙遮点屐声。娇羞爱问曲中名,
金炉袅麝烟¤
录事意,与天通,益州司马折威风。
"未发先愁有一朝,如今零落更魂销。青丛别后无多色,
"长铗归来乎食无鱼。
"翠屏欹,银烛背,漏残清夜迢迢。双带绣窠盘锦荐,
"邺有贤令兮为史公。
落落鸣蛩鸟,晴霞度雁天。自无佳节兴,依旧菊篱边。"
羞敛细蛾魂暗断,困迷无语思犹浓,小屏香霭碧山重。


国风·邶风·新台拼音解释:

zi yan yi shuang jiao yu sui .cui ping shi er wan feng qi .meng hun xiao san zui kong gui .
ba yan xin you lian .jiang gui xing shang qian .zhi ying chou bi ye .ning yan shang jing nian .
xie jia zi mei .shi ming kong yao .he zeng ji qiao .zheng ru nu dao .chun lai qing si .luan ru fang cao ..
shui jia xiu gu dong xiang chen .yin ying shen xian ke .kuang sha yu bian lang .zhi chi yin rong ge .
bin dong xing yun ying .qun zhe dian ji sheng .jiao xiu ai wen qu zhong ming .
jin lu niao she yan .
lu shi yi .yu tian tong .yi zhou si ma zhe wei feng .
.wei fa xian chou you yi chao .ru jin ling luo geng hun xiao .qing cong bie hou wu duo se .
.chang jia gui lai hu shi wu yu .
.cui ping yi .yin zhu bei .lou can qing ye tiao tiao .shuang dai xiu ke pan jin jian .
.ye you xian ling xi wei shi gong .
luo luo ming qiong niao .qing xia du yan tian .zi wu jia jie xing .yi jiu ju li bian ..
xiu lian xi e hun an duan .kun mi wu yu si you nong .xiao ping xiang ai bi shan zhong .

译文及注释

译文
春风也会意离别的痛苦,不催这柳条儿发青。
五千身穿锦袍的精兵战死在胡尘。
菱叶和荷花在蔚蓝的河水中交相呼(hu)应,蒲和小麦在一(yi)处相依生长着。
为何鲧遭驱逐如同四凶,难道他真的恶贯满盈?
波渺渺,柳依依。双蝶绣罗裙的女子,你与幸福,只有一朵花的距离。但是春天却送来绵绵细雨,让你久坐闺中,辜负了美好的芳春。天晴的时候,双燕已归,柳枝低垂。娇嗔如你,一春弹泪话凄凉。寒夜到来,你掩上望归的门。默默地,朱粉不深匀,闲花春。想他的时候,你独自站在瑶阶上。柔肠已寸寸,粉泪已盈盈。
你要守口如瓶,以防暗探的缉拿。
黑犬脖上环套环,猎人英俊又能干。
秋雨不停地下啊!秋雨不停地下啊!不分昼夜,不停飘洒。昏暗的灯光下,她躺在冰冷的席垫上怨恨着和情人的分离,美丽的姑娘(niang)禁不住这样的悲哀。
明月落下清辉洒满了屋梁, 迷离中见到你的颜容憔悴(cui)。 水深浪阔旅途请(qing)多加小心, 不要失足落入蛟龙的嘴里。
最近“我”心情闲散,寂寞不语,于是就携带着手杖去观赏山水。
他陪玄宗泛舟,一直到很晚,最后被皇帝赏赐锦袍。
  孟子说,“大王如果非常喜好音乐,那齐国恐怕就治理得很不错了!”
妖人夫妇牵挽炫耀,为何他们呼号街市?

注释
①汉:云汉,指银河。②霄路:指云路。
276、琼茅:灵草。
(85)雕龙:据《史记·孟子荀卿列传》载,驺奭写文章,善于闳辩。所以齐人称颂为“雕龙奭”。
3.闲:同“娴”,举止优雅。
⑵新痕:指初露的新月。

赏析

  最后写哀叹人生,表达了子不识父、父亲失嗣的哀悼之情。“人生图嗣息,尔死我念追。俛仰内伤心,不觉泪沾衣。人生自有命,但恨生日希。” 希,同“稀”,少也。人生在世希望有子继承,他却先死了让我哀悼追丧,倒下去爬起来止不住我内心的伤痛,不觉得泪水已沾湿了衣裳。人生在世有天命,可怜他年纪幼小死的过早。
  “与君论心握君手”—一结尾,为第四段:是表明谢决官场和仕途。
  诗歌从蓦然而起的客观描述开始,以重墨铺染的雄浑笔法,如风至潮来,在读者眼前突兀展现出一幅震人心弦的巨幅送别图:兵车隆隆,战马嘶鸣,一队队被抓来的穷苦百姓,换上了戎装,佩上了弓箭,在官吏的押送下,正开往前线。征夫的爷娘妻子乱纷纷地在队伍中寻找、呼喊自己的亲人,扯着亲人的衣衫,捶胸顿足,边叮咛边呼号。车马扬起的灰尘,遮天蔽日,连咸阳西北横跨渭水的大桥都被遮没了。千万人的哭声汇成震天的巨响在云际回荡。“耶娘妻子走相送”,一个家庭支柱、主要劳动力被抓走了,剩下来的尽是些老弱妇幼,对一个家庭来说不啻是一个塌天大祸,怎么不扶老携幼,奔走相送呢?一个普通“走”字,寄寓了诗人多么浓厚的感情色彩!亲人被突然抓兵,又急促押送出征,眷属们追奔呼号,去作那一刹那的生死离别,是何等仓促,何等悲愤!“牵衣顿足拦道哭”,一句之中连续四个动作,又把送行者那种眷恋、悲怆、愤恨、绝望的动作神态,表现得细腻入微。诗人笔下,灰尘弥漫,车马人流,令人目眩;哭声遍野,直冲云天,震耳欲聋!这样的描写,给读者以听觉视觉上的强烈感受,集中展现了成千上万家庭妻离子散的悲剧,令人触目惊心!
  《《雪赋》谢惠连 古诗》以“王乃寻绎吟玩,抚览扼腕,顾谓枚叔,起而为乱”对全赋进行了总理。乱是辞赋的结尾,是对全赋的总结。乱曰:“白羽虽白,质以轻兮;白玉虽白,空守贞兮;未若兹雪,因时兴灭。玄阴凝不昧其洁,太阳曜不固其节。节岂我名,节岂我贞,凭云升降,从风飘零。值物赋象,任地班形。素因遇立,污随染成,纵心皓然,何虑何营。”结尾由雪之节操而触发了对雪的性质品德的议论,围绕雪的“节”“洁”“贞”展开议论,说雪之“节”容易失,雪之“洁”容易污,雪的贞洁就像它的颜色一样,最不足恃,对贞洁名誉进行了否定,“节岂我名”“ 节岂我贞” “纵心皓然,何虑何营”, 从而释放了纵心物外的人生哲学,这也是南朝文人的一种情怀,一种心灵解脱吧!
  这首(zhe shou)诗的特点是构思奇巧,移步换形,环绕山(shan)中之行,层次分明地写出作者在村里村外的见闻。写景,景物明丽;抒情,情味隽永;造境,境界深邃,委实是一首佳作。
文章全文分三部分。
  第三、四句“三百年间同晓梦,钟山何处有龙盘?”是一个转折,诗人囊括六朝三百年耻辱的历史。从孙吴到陈亡的三百年时间不算太短,但六朝诸代,纷纷更迭,恰好似凌晨残梦,说什么钟山龙蟠,形势险要,是没有什么根据的。钟山即紫金山。传说诸葛亮看到金陵形势之雄,曾说:“钟山龙蟠,石城虎踞,帝王之宅也。”然而在李商隐看来,三百年间,孙吴、东晋、宋、齐、梁、陈,曾先后定都于此,全都亡国,可见“国之存亡,在人杰不在地灵”(屈复《玉溪生诗意》卷七)。前二句的“北湖”、“南埭”已经为下文的“龙盘”之地伏根,而“一片降旗”偏偏就高高竖起在石头城上,则更证明地险之不足凭了。“钟山何处有龙盘?”诗人用反问的形式,加强了否定的语气,真是一针见血的快语。这一快语之所以妙,妙在作者是带着形象来判断的。诗人对“龙盘”王气的思考,不但扣合着六朝的山,扣合着历史上的“一片降旗”,还扣合着眼前的漫漫北湖;不但扣合着某一朝代的覆亡,还扣合着三百年沧桑。他的“王气无凭论”,实际上是“三百年间”一场“晓梦”的绝妙的艺术概括。诗作熔写景、议论于一炉,兼有含蓄与明快之胜。诗人巧妙地使典型景象的层层揭示与深切意蕴的层层吐露相结合。他描写了一幅饱经六朝兴废的湖光山色,而隐藏在背后的意蕴,则是“龙盘”之险并不可凭。“水漫漫”是诗人从当今废景来揭示意蕴;“一片降旗”是从历史兴亡来揭示意蕴。“三百年来”则是把“一片降旗”所显示的改朝换代,糅合为“晓梦”一场,浑然无迹,而又作为导势,引出了早已盘旋在诗人心头的感慨“钟山何处有龙盘”的沉着明快之语,形成了诗的高潮。看来“龙盘”无处寻觅,六朝如此,正在走向衰亡的晚唐政权亦是如此。
  “城阙辅三秦,风烟望五津”。“阙”,是皇宫前面的望楼。“城阙”,指唐的帝都长安城。“三秦”,指长安附近关中一带地方。秦末项羽曾把这一带地方分为三国,所以后世称它三秦之地。“辅”,辅佐,可以理解为护卫。“辅三秦”,意思是“以三秦为辅”。关中一带的茫茫大野护卫着长安城,这一句说的是送别的地点。“风烟望五津”。“五津”指四川省从灌县以下到犍为一段的岷江五个渡口。远远望去,但见四川一带风尘烟霭苍茫无际。这一句说的是杜少府要去的处所。因为朋友要从长安远赴四川,这两个地方在诗人的感情上自然发生了联系。诗的开头不说离别,只描画出这两个地方的形势和风貌。送别的情意自在其中了。诗人身在长安,连三秦之地也难以一眼望尽,远在千里之外的五津是根本无法看到。超越常人的视力所及,用想象的眼睛看世界,“黄河之水天上来,奔流到海不复回”,从河源直看到东海。“瞿塘峡口曲江头,万里风烟接素秋”,从三峡直看到长安。该诗运用夸张手法,开头就展开壮阔的境界,一般送别诗只着眼于燕羽、杨枝,泪痕,酒盏不相同。
  诗贵自然,“咏物以托物寄兴为上”(清·薛雪《一瓢诗话》),托物寄兴亦以自然为绝妙,自然天成是咏物诗的至境。丘浚作诗主张自然成文,反对用奇语异辞,认为“眼前景物口头语,便是诗家绝妙辞”(《答友人论诗》)。所以,他的诗大都写得自然清新,颇多天机自动天籁自鸣机趣。他的咏物诗也大多是“眼前景物口头语”的自然流露,并不刻意追求寄托,只是在有意无意之间托物寄兴,借景言情,似无寄托而寄托遥深,更是精彩绝妙,不同凡响。
  这是一首吟咏春天的诗,以诗人特有的感觉感受春天,以诗人特有的笔触瞄写春天,清新自然,生机无限。尤其是第三联,“鸟飞村觉曙”与孟浩然的诗句“春眠不觉晓,处处闻啼鸟”(《春晓》),语意暗合。“鱼戏水知春”联想到苏试的名句“春江水暖鸭先知”(《惠崇春江晚景》),但不同的是,作者王勃从诗人的感受写起,流露出诗人内心的惊喜意外,而苏轼的诗句却是从鸭的感受写起,鸭子最先感受到春天江水温度的变化,诗人只是作纯客观的描述。
  全诗共九章。首章以“緜緜瓜瓞”起兴,开首八字简洁地概括了周人延《绵》佚名 古诗不绝、生生不息的漫长历史。以下至第八章,全叙太王率族迁岐、建设周原的情况。正是太王迁岐的重大决策和文王的仁德,才奠定了周人灭商建国的基础,如《鲁颂·閟宫》所言:“后稷之孙,实维大王。居岐之阳,实始翦商。至于文武,缵大王之绪。”篇末便自然而然带出文王平虞芮之讼的事,显示出其蒸蒸日上的景象。
  黄庭坚是著名的书法家,对《中兴颂》素有研究,且上文已明陈“半世看墨本”,于是下文不再具体写碑,不说碑文经风沥雨所留下的沧桑痕迹,也不评颜真卿字体如何苍劲有力,却一连用十六句,倾吐由碑文内容而引起的怀古之思与感慨。《中兴碑》是记平定安史之乱,唐肃宗收拾残局,使唐中兴事,所以诗以唐明(tang ming)皇为中心。前四句写安史之乱的缘起是由于明皇失政,宠用安禄山,终于酿成国变,自己逃入西蜀,大臣们纷纷投靠新主。次四句写唐肃宗恢复事,说他匆忙即位,徼天之幸,得以战胜,明皇成了太上皇,局促不安地回到京城。又次四句,写唐明皇在南内苟活,内被张后欺负,外受李辅国颐指,日子十分难过,自高力士被赶走后,处境更加困难(kun nan)。末四句,写臣子元结、杜甫等忠君报国,但世人都不理解,只欣赏他们优美的文辞。这十六句,是本诗的主体,写尽了玄宗、肃宗二朝的史事。从所举史实及所作评论来看,黄庭坚既对唐明皇荒淫失国表示批判,又对他晚年的不幸遭遇表示同情。对唐肃宗,黄庭坚以“何乃趣取大物为”一句作诛心之论,说他急于登上皇帝的宝座,逾越了本分;又举元结文及杜甫诗来说明当时社会并不安定,人民仍然生活在水深火热之中,肃宗也不是个好皇帝。言下之意,对“中兴”二字持否定态度。黄庭坚对肃宗的看法,在当时及后世都引起过争论,元刘壎《隐居通议》称赞这论点说得好,全诗“精深有议论,严整有格律”。宋范成大《骖鸾录》批评说诗“不复问歌颂中兴,但以诋骂肃宗为谈柄”,使后来不少人跟着他走入歧途。陈衍《宋诗精华录》也认为诗“议论未是”。
  三四句转折,写这位采蘋女子的孤独寂寞之感。这两句诗的大意是:含苞待放的荷花简直就象一位娇媚多情的少女就要开口说话一样,半开半含,欲言犹止,羞羞答答,十分妩媚动人。这美丽的奇景触发了这位荡舟女子的情思,她不免神魂摇荡,无限哀婉惆怅起来。诗至此戛然而止,但其深层的意蕴却在不断地延续,撞击着读者的心扉,引起其遥思遐想。
  这首《王风·黍离》是《诗经》的名篇。如果不囿于先儒附会的周大夫宗国之思的教化说,不难看出亦为行人所作。以此诗与之相比,虽然由景物起兴而抒内心忧苦的机杼略近,但构景状情的笔法则有异。《王风·黍离》三用叠词“离离”、“靡靡”、“摇摇”,以自然的音声来传达情思,加强气氛,是《诗经》作为上古诗歌的典型的朴素而有效的手法。而此诗则显得较多匠心的营造。“《回车驾言迈》佚名 古诗,悠悠涉长道。四顾何茫茫,东风摇百草。”“迈”、“悠悠”、“茫茫”、“摇”,叠词与单字交叠使用,同样渲染了苍茫凄清的气氛,然而不但音声历落,且由一点——“车”,衍为一线——“长道”,更衍为整个的面——“四顾”旷野。然后再由苍茫旷远之景中落到一物“草”上,一个“摇”字,不仅生动地状现了风动百草之形,且传达了风中春草之神,而细味之,更蕴含了诗人那思神摇曳的心态。比起《黍离》之“中心摇摇”来,此诗之“摇”字已颇具锻炼之功,无怪乎前人评论这个摇字为“初见峥嵘”。这种构景与炼字的进展与前折“所遇”二句的布局上的枢纽作用,已微逗文人诗的特征。唐皎然《诗式·十九首》云:“《十九首》辞精义炳,婉而成章,始见作用之功。”(作用即艺术构思),可称慧眼别具;而此诗,对于读者理解皎然这一诗史论析,正是一个好例。
  从“转轴拨弦三两声”到“唯见江心秋月白”共二十二句为第二段,写琵琶女的高超演技。其中“转轴拨弦三两声”,是写正式演奏前的调弦试音;而后“弦弦掩抑”,写到曲调的悲伧;“低眉信手续续弹”,写到舒缓的行板。拢、捻、抹、挑,都是弹奏琵琶的手法。霓裳:即《霓裳羽衣曲》,唐朝宫廷中制作的一个舞曲名。六幺:当时流行的一个舞曲名。从“大弦嘈嘈如急雨”到“四弦一声如裂帛”共十四句,描写琵琶乐曲的音乐形象,写它由快速到缓慢、到细弱、到无声,到突然而起的疾风暴雨,再到最后一划,戛然而止,诗人在这里用了一系列的生动比喻,使比较抽象的音乐形象一下子变成了视觉形象。这里有落玉盘的大珠小珠,有流啭花间的间关莺语,有水流冰下的丝丝细细,有细到没有了的“此时无声胜有声”,有突然而起的银瓶乍裂、铁骑金戈,它使听者时而悲凄、时而舒缓、时而心旷神怡、时而又惊魂动魄。“东舟西舫悄无言,唯见江心秋月白。”这两句是写琵琶女的演奏效果。大家都听得入迷了,演奏已经结束,而听者尚沉浸在音乐的境界里,周围鸦雀无声,只有水中倒映着一轮明月。

创作背景

  1917年,毛泽东组织新民学会,抱着救国救民的理念。开展了早期的社会活动,通过在社会中的磨练,他接受了马克思辩证唯物主义的思想。1920年,毛泽东再度返回长沙,那时他已经成为坚定的马克思主义者。1922年,毛泽东在安顺曾经组织过工人补习学校,同年又领导过长沙土木工人罢工,促进了湖南省总工会的成立,后来被通缉,在1925年又辗转回到湖南继续从事革命活动。这年春夏,他回乡养病时组织农民运动,后又遭湘潭县团防局缉拿。8月28日,毛泽东在韶山共产党组织和人民群众的掩护下,摆脱了敌人的追捕,经长沙等地去广州主持农民运动讲习所,在长沙,毛泽东重游了学生时代常游的岳麓山、橘子洲等地。时值而立之年的他,站在橘子洲头,毛泽东回忆自己的前半生,回忆起1911~1923年在长沙求学生活和社会活动,想起其间发生的辛亥革命、五四运动、五卅惨案、国共合作的领导权之争,感慨之余,写下这首词,展现出作者的激情壮志和远大的理想和抱负。

  

程少逸( 金朝 )

收录诗词 (4467)
简 介

程少逸 程少逸,尝官安抚使(明嘉靖《洪雅县志》卷五)。今录诗七首。

庆东原·暖日宜乘轿 / 徐安贞

徙倚高枝凌短鬓,摘来杯里注春愁。也知一别扬州去,他日相思洛水头。
"何处,烟雨,隋堤春暮。柳色葱茏,画桡金缕,
九霞光里,相继朝真。"
此时春态暗关情,独难平¤
高卷水精帘额,衬斜阳。
谢娘娇极不成狂,罢朝妆¤
赤脚人趁兔,着靴人吃肉。"
春云空有雁归,珠帘垂。东风寂寞,恨郎抛掷,泪湿罗衣。"


春雁 / 倪允文

闺草碧,望归客,还是不知消息。孤负我,悔怜君,
"佳卉挺芳辰,夭容乃绝伦。望开从隔岁,愁过即无春。
晓堂屏六扇,眉共湘山远。争奈别离心,近来尤不禁。
其一男儿欲作健,结伴不须多。鹞子经天飞,群雀两向波。其二男儿可怜虫,出门怀死忧。尸丧狭谷中,白骨无人收。
啼鸟似逐离歌,粉檀珠泪和¤
"江水沛兮。舟楫败兮。
姜师度一心看地,傅孝忠两眼相天。
窠窠绣,鸾凤衣裳香窣地¤


九怀 / 刘礼淞

秋水一泓澄皓彩,恰涵万象与君同。星辰错落应无数,秪在风神指点中。
情极处,却无语,玉钗斜。翠阁银屏回首,已天涯。"
"沉檀烟起盘红雾,一箭霜风吹绣户。汉宫花面学梅妆,
晚起红房醉欲消,绿鬟云散袅金翘,雪香花语不胜娇¤
朱雀悲哀,棺中见灰。
玉殿春浓花烂漫,簇神仙伴。罗裙窣地缕黄金,奏清音¤
郎驱女驱,十马九驹。安阳大角,十牛九犊。
远寺僧归日欲沈,无边桑柘起层阴。牧童牛背闲横笛,却笑诗人马上吟。


重别周尚书 / 陈阳盈

鰋鲤处之。君子渔之。
今非其时来何求。
"不踬于山。而踬于垤。
"素藕抽条未放莲。晚蚕将茧不成眠。若比相思如乱絮。何异。两心俱被暗丝牵。
而可为者。子孙以家成。
满面西风凭玉阑。归去须沉醉,小院新池月乍寒。
"淮岸。向晚。圆荷向背,芙蓉深浅。仙娥画舸,露渍红芳交乱。难分花与面。
圣人成焉。天下无道。


/ 秦鸣雷

身外功名任有无。
"薪乎菜乎。无诸御己讫无子乎。
未能辞雨露,犹得款衣簪。惜悲生意尽,空馀古木吟。"
望越心初切,思秦鬓已斑。空怜上林雁,朝夕待春还。"
迟回从此搜吟久,待得溪头月上还。"
九仙傲倪折五芝,翠凤白麟回异道。石台石镜月长明,
飞泉何许来,明月此夜满。登高立秋风,妙趣无人款。
竟死不敢为非。廉吏安可为也。"


上林春令·十一月三十日见雪 / 邵远平

微风帘幕清明近,花落春残。尊酒留欢,添尽罗衣怯夜寒¤
寻断梦,掩深闺,行人去路迷。门前杨柳绿阴齐,
"葬压龙角,其棺必斫。
"袅露牵风夹瘦莎,一星星火遍窠窠。
珍簟对欹鸳枕冷,此来尘暗凄凉。欲凭危槛恨偏长。
冠抽碧玉篸¤
麝烟鸾佩惹苹风¤
持竿闲坐思沉吟,钓得江鳞出碧浔。回首看花花欲尽,可怜寥落送春心。


登雨花台 / 僖宗宫人

渴贤寄珠玉,受馥寻兰荪。萝茑罥紫绶,岩隈驻朱轓.
淡花瘦玉,依约神仙妆束。佩琼文,瑞露通宵贮,
风亭月榭闲相倚。紫玉枝梢红蜡蒂。假饶花落未消愁,煮酒怀盘催结子。"
羡春来双燕,飞到玉楼,朝暮相见。
风泉雪霜飞,云树琼玉林。大道非闭隔,无路不可寻。
"尤红殢翠。近日来、陡把狂心牵系。罗绮丛中,笙歌筵上,有个人人可意。解严妆巧笑,取次言谈成娇媚。知几度、密约秦楼尽醉。仍携手,眷恋香衾绣被。
满目秋光还似镜,殷勤为我照衰颜。"
合因斩关,铸印乘轩。始当果断,终得嗣天。


橘颂 / 路德延

象凤笙留国,成龙剑上天。长乐移新垄,咸阳失旧阡。
"朱粉不须施,花枝小。春偏好。娇妙近胜衣。轻罗红雾垂。
逐香车。
守其职。足衣食。
"夜来匆匆饮散,欹枕背灯睡。酒力全轻,醉魂易醒,风揭帘栊,梦断披衣重起。悄无寐。
莫道玄功无定配,不然争得见桃花。
况此特形胜,自馀非等俦。灵光掩五岳,仙气均十洲。
"鸲之鹆之。公出辱之。


题秋江独钓图 / 王佐

犹尚在耳。"
菱芡谁铺绣,莓苔自学钱。暗虫依砌响,明月逗帘圆。
志气麃麃。取与不疑。"
竹树藏山石作门,鱼矼水带洗花痕。莺声又在鸡声外,老不胜官只住村。
安龙头,枕龙耳。不三年,万乘至。"
空馀下泉客,谁复辨黄能。"
道祐有德兮吴卒自屠。
无奈涧水何,喧喧夜鸣石。疏林透斜月,散乱金光滴。


小雨 / 赵琨夫

亡羊而补牢。未为迟也。
是之喜也。以盲为明。
江槛俯清浔,高秋水气深。楸枰互相对,机事亦何心。
以吉为凶。呜唿上天。
玉兔银蟾争守护,姮娥姹女戏相偎。遥听钧天九奏,
日暮饮归何处客,绣鞍骢马一声嘶,满身兰麝醉如泥。
杳杳征轮何处去?离愁别恨千般。不堪心绪正多端。
曲江魂断芳草,妃子愁凝暮烟。长笛此时吹罢,