蝶恋花·一别家山音信杳
旦日思双屦，明时愿早谐。丹青传四渎，难写是秋怀。
岂知瑶草正芬芳。晓逢溪雨投红树，晚啭宫楼泣旧妆。
"去时憔悴青衿在，归路凄凉绛帐空。
"相识未十日，相知如十年。从来易离别，此去忽留连。
燕台高百尺，燕灭台亦平。一种是亡国，犹得礼贤名。
西塞山前终日客，隔波相羡尽依依。"
他乡不似人间路，应共东流更不归。"
"青楼一别戍金微，力尽秋来破虏围。锦字莫辞连夜织，
九重城里虽玉食。天涯吏役长纷纷，使君忧民惨容色。
洞水流花早，壶天闭雪春。其如为名利，归踏五陵尘。"
蝶恋花·一别家山音信杳拼音解释:
dan ri si shuang ju .ming shi yuan zao xie .dan qing chuan si du .nan xie shi qiu huai .
qi zhi yao cao zheng fen fang .xiao feng xi yu tou hong shu .wan zhuan gong lou qi jiu zhuang .
.qu shi qiao cui qing jin zai .gui lu qi liang jiang zhang kong .
.xiang shi wei shi ri .xiang zhi ru shi nian .cong lai yi li bie .ci qu hu liu lian .
yan tai gao bai chi .yan mie tai yi ping .yi zhong shi wang guo .you de li xian ming .
xi sai shan qian zhong ri ke .ge bo xiang xian jin yi yi ..
ta xiang bu si ren jian lu .ying gong dong liu geng bu gui ..
.qing lou yi bie shu jin wei .li jin qiu lai po lu wei .jin zi mo ci lian ye zhi .
jiu zhong cheng li sui yu shi .tian ya li yi chang fen fen .shi jun you min can rong se .
dong shui liu hua zao .hu tian bi xue chun .qi ru wei ming li .gui ta wu ling chen ..
译文及注释
译文
朽（xiǔ）
我家曾三为相门，失势后离开了西秦。
曾子躺在床上，病危。曾子的(de)弟子子春坐在床旁边，曾元、曾申坐在床脚下，童仆坐在角落(luo)拿着蜡烛。 童仆说：“华美而光洁，（那是）大夫（才能享用）的竹席啊！”子春说：“住嘴！”曾子听(ting)见这话，惊惧地说：“啊！” （童仆又）说：“华美而光洁，（那是）大夫（才能享用）的竹席啊！”曾子说：“是的。那是季孙送的，我没有啊。（曾）元，（扶我）起来换竹席。”曾元说：“您的病非常严重啊，不能移动（您的身体啊）。（如果）幸运地到了早晨， 一(yi)定遵从您的意思换了它。”曾子说：“你爱我不如他（童仆）。按照道德标准去爱护人，小人爱人以无原则迁就。我还有什么苛求啊？我能得到（封建礼教的）正道而死去，也就足够了。”(曾元)扶着抬起（他的身体）然后更换竹席，把他送回席子，还没躺好就死了。
正当客居他乡，心情孤寂凄清的时候，忽见哪家的女子独倚在临江的楼窗？
黑发忽然变成了白发，赤心已经化作冷灰。
因(yin)此，不登上高山，就不知天多么高；不面临深涧，就不知道地多么厚；不懂得先代帝王的遗教，就不知道学问的博大。干越夷貉之人，刚(gang)生下来啼哭的声音是一样的，而长大后风俗习性却不相同，这是教育使之如此。《诗经》上说：“你这个君子啊，不要总是贪图安逸。恭谨对待你的本职，爱好正直的德行。神明听到这一切，就会赐给你洪福 祥瑞。”精神修养没有比受道德熏陶感染更大了，福分没有比无灾无祸更长远了。
往平地上倒水，水会向不同方向流散一样，人生贵贱穷达是不一致的。
不知不觉就立秋了，夜也渐渐长了。
诸葛武侯在岷蜀佐助刘备立国，其凌云攻志，直吞咸京。
绫罗的衣服虽已穿坏，但以前的余情尚在，令我缅怀留恋。可是不知旅行在外的游子，是谁让他把初衷改变。一春以来，因为离愁别恨而满怀愁怨，也懒得抚筝调弦。还有那两行因闲愁而伤心的眼泪，滴落在那宝筝的面前。
金陵空自壮观，长江亦非天堑。
从前，苏东坡称赞韩琦离开了黄州四十多年，还念念不忘黄州，以至于写下了思黄州的诗歌。苏东坡为黄州人把这诗刻在石碑上。由此后人才明白这样一个道理：贤能之士到某一处地方，不单单会使那儿的人民不忍心忘记他，而且连自己也不能忘记那儿的人民。
注释
桃李笑：用拟人手法形容盛开的桃、李花。
吴山：画屏上的江南山水。
[30]踵（zhǒng肿）：脚后跟，这里是跟随的意思。促促：拘谨局促的样子。一说当作“役役”，指劳苦。窥：从小孔、缝隙或隐僻处察看。陈编：古旧的书籍。
②何将军：名无考。赵汸曰：“何于郑为旧交，因而并招及已。”
（43）耿耿：微明的样子。欲曙天：长夜将晓之时。
赏析
开头两句突兀而起，奇峭警拔。诗中说：一条枯鱼过河时，不禁伤心痛哭，悲叹现在后悔已来不及了。既是枯鱼，何以又会过河？又何以哭泣？何以悔恨？这一切，诗中先不说明。“何时悔复及”，意思是说：什么时候失悔还来得及啊！这是用反诘语表示否定，以加强悲叹的语气，加重表现沉痛的心情。先说结果，后叙原因，可以突出结果。诗中这样处理，不仅可以突出悔恨，还可避免平铺直叙，使内容富有曲折。
这首诗风格清新自然，尽管用意深，却如同随意写来，不加雕琢，一切全在有意无意之间随意点出。
此诗起句写景，先写端午节的天气，晦冥而有风雨，借景抒情，运用风雨之景为下文抒(wen shu)情做铺垫，第二句兴“英灵何在”之叹，诗人想起了屈原的怀才不遇，运用屈原之典故，进而感伤身世，为屈原以及自己的怀才不遇而感到愤懑，“汨罗无处吊英灵”一句中的“无处”既对应了上文的风雨晦暝，也抒发了屈原英灵无人凭吊的伤感。
诗的感情深挚，语言又简炼，几乎每句话都表现出一个方面的内容。诗人和刘禹锡遭遇相同，政治上的志同道合，诗文上的互为知音，两人情深意长。而今刘氏去世，一去不返，的确令人悲痛。诗的结尾说：“贤豪虽没精灵在，应共微之地下游”，悲壮之中饱含着无限的忧伤和怀念。
这首七律，格律严谨。中间两联，对仗工稳，颈联为流水对，有一种飞动流走的快感。在语言上，特别工于各句（末句例外）第五字的锤炼。首句的“伤”，为全诗点染一种悲怆气氛，而且突如其来，造成强烈的悬念。次句的“此”，兼有“此时”、“此地”、“此人”、“此行”等多重含义，也包含着“只能如此而已”的感慨。三句的“来”，烘托锦江春色逐人、气势浩大，令人有荡胸扑面的感受。四句的“变”，浮云如白云变苍狗(cang gou)，世事如沧海变桑田，一字双关，引发读者作联翩无穷的想象。五句的“终”，是“终于”，是“始终”，也是“终久”；有庆幸，有祝愿，也有信心，从而使六句的“莫”字充满令寇盗闻而却步的威力。七句的“还”，是“不当如此而居然如此”的语气，表示对古今误国昏君的极大轻蔑。只有末句，炼字的重点放在第三字上，“聊”是“不甘如此却只能如此”的意思，抒写诗人无可奈何的伤感，与第二句的“此”字遥相呼应。
全诗十二句分二层。
诗的下一层四句入手写美人舞姿。先从舞者的容貌体态写起：“曼脸娇娥纤复秾”，接着写舞者的衣着服饰：“轻罗金缕花葱茏”，这就把题目中的“美人”形象展现出来。然后从容写舞姿：诗人用“回”、“转”、“旋”等词语来突出舞蹈旋转的特点，用“若飞雷”、“生旋风”两个比喻写美人之舞，不仅极生动形像，而且绝无娇弱之态，反充满豪迈飘逸之气。
白居易的讽喻诗，善于运用变化万端的比兴手法，塑造各种真实的受迫害者的艺术形象，揭露和抨击了封建统治者的暴政和不合理现象，因而这些诗不少成为反映现实的思想性和艺术性相结合的名篇，《《李都尉古(wei gu)剑》白居易 古诗》就是其中一首十分出色的咏物诗。这首诗所运用的比兴手法是很高明的，通篇只借用一把《李都尉古剑》白居易 古诗作为描写对象，但每一个字都是作者自身的写照，意思极为明确，虽然着墨不多，而出语却纡徐委婉，具有无穷转折之妙，耐人寻思。
颔联转入写景。涓细的水流载着落花漂浮而去，片断的云彩随风吹洒下一阵雨点。这正是南方暮春时节具有典型特征的景象，作者把它细致地描画出来，逼真地传达了那种春天正在逝去的气氛。不仅如此，在这一幅景物画面中，诗人还自然地融入了自己的身世之感。那漂浮于水面的落花，那随风带雨的片云，漂泊无定，无所归依，正是诗人自身沦落无告的象征。扩大开来看，流水落花，天上人间，一片大好春光就此断送，也可以看作诗人深心眷念的唐王朝终于被埋葬的表征。诗句中接连使用“细”、“浮”、“别”、“断”、“孤”这类字眼，更增添了景物的凄清色彩，烘托了诗人的悲凉情绪。这种把物境、心境与身境三者结合起来抒写，达到融和一体、情味隽永的效果，正是韩偓诗歌写景抒情的显著特色。
井是聚居的重要标志。有井处，方有人家。干戈寥落，家园(jia yuan)破败，最难移易的是井，最难毁损的是井，井是逝去生活的不移见证。因此，井最能触动怀旧的心理。历来诗人对故宅荒芜、沧桑变迁，多有以井为题材的描写。唐·佚名《过故宅》：“草深斜径灭，水尽曲池空。林中送明月，是处来春风。惟余一故井，尚夹两株桐。”韦应物：“废井没荒草，阴牖生绿苔。门前车马散，非复昔时来。”许浑：“乱藤侵废井，荒菊上丛台。”物在人非，故井，废井，最能引发往昔的思念。因为，井旁人家，饮用洗涤，须臾不能离开；井旁人家，悲欢离合，演出了多少人间故事。井，如此贴近人们的生活；井，如此感应人们的心灵。“几处败垣围故井，向来一一是人家。”典型的环境，典型的细节，戴复古找到了兵后荒村最真实的遗迹，找到了追怀往昔最有力的载体。
首联：“洛阳宫殿化为烽，休道秦关百二重。”“洛阳宫殿化为烽”，这是指洛阳两次被兵火所毁。一次是天宝十四载（755年）毁于安禄山，一次是乾元二年（759年）再毁于史思明。“秦关”，指潼关。“百二重”：“百二”，是说潼关二万兵足以当敌百万。“重”，险固。“洛阳”二句是说，宫殿都保不住，不要夸口说秦关兵二万足以当敌百万。
杨继盛，明代爱国将领，曾任南京户部主事，刑部员外郎。杨继盛坚决主张抗击北方鞑靼的入侵，反对妥协误国。先是上疏朝廷，弹劾大将军仇鸾误国，后又上疏弹劾奸相严嵩，造毒刑，被杀害，死时年仅四十岁。
首句“岱宗夫如何？”写乍一望见泰山时，高兴得不知怎样形容才好的那种揣摹劲和惊叹仰慕之情，非常传神。岱是泰山的别名，因居五岳之首，故尊为岱宗。“夫如何”，就是“到底怎么样呢？”“夫”字在古文中通常是用于句首的语气助词，这里把它融入诗句中，是个新创，很别致。这个“夫”字，虽无实在意义，却少它不得，所谓“传神写照，正在阿堵中”。可谓匠心独具。
这首诗语言通俗流畅，含意隽永深沉，虽然只有四句，但却以情取景，借景抒情，委婉含蓄，意余言外。因为一首“七绝”只有二十八个字，表现的思想感情又较复杂，这也就难怪诗人惜(ren xi)墨如金，用一字而表现丰富的内容，如第二句以“烟”字概括说明想象中的鸣皋景物，第三句以“愁”字表现诗人对狄宗亨的感情之深，皆是妙笔。
这首诗风格清新自然，尽管用意深，却如同随意写来，不加雕琢，一切全在有意无意之间随意点出。
此诗起句写景，先写端午节的天气，晦冥而有风雨，借景抒情，运用风雨之景为下文抒(wen shu)情做铺垫，第二句兴“英灵何在”之叹，诗人想起了屈原的怀才不遇，运用屈原之典故，进而感伤身世，为屈原以及自己的怀才不遇而感到愤懑，“汨罗无处吊英灵”一句中的“无处”既对应了上文的风雨晦暝，也抒发了屈原英灵无人凭吊的伤感。
诗的感情深挚，语言又简炼，几乎每句话都表现出一个方面的内容。诗人和刘禹锡遭遇相同，政治上的志同道合，诗文上的互为知音，两人情深意长。而今刘氏去世，一去不返，的确令人悲痛。诗的结尾说：“贤豪虽没精灵在，应共微之地下游”，悲壮之中饱含着无限的忧伤和怀念。
这首七律，格律严谨。中间两联，对仗工稳，颈联为流水对，有一种飞动流走的快感。在语言上，特别工于各句（末句例外）第五字的锤炼。首句的“伤”，为全诗点染一种悲怆气氛，而且突如其来，造成强烈的悬念。次句的“此”，兼有“此时”、“此地”、“此人”、“此行”等多重含义，也包含着“只能如此而已”的感慨。三句的“来”，烘托锦江春色逐人、气势浩大，令人有荡胸扑面的感受。四句的“变”，浮云如白云变苍狗(cang gou)，世事如沧海变桑田，一字双关，引发读者作联翩无穷的想象。五句的“终”，是“终于”，是“始终”，也是“终久”；有庆幸，有祝愿，也有信心，从而使六句的“莫”字充满令寇盗闻而却步的威力。七句的“还”，是“不当如此而居然如此”的语气，表示对古今误国昏君的极大轻蔑。只有末句，炼字的重点放在第三字上，“聊”是“不甘如此却只能如此”的意思，抒写诗人无可奈何的伤感，与第二句的“此”字遥相呼应。
全诗十二句分二层。
诗的下一层四句入手写美人舞姿。先从舞者的容貌体态写起：“曼脸娇娥纤复秾”，接着写舞者的衣着服饰：“轻罗金缕花葱茏”，这就把题目中的“美人”形象展现出来。然后从容写舞姿：诗人用“回”、“转”、“旋”等词语来突出舞蹈旋转的特点，用“若飞雷”、“生旋风”两个比喻写美人之舞，不仅极生动形像，而且绝无娇弱之态，反充满豪迈飘逸之气。
白居易的讽喻诗，善于运用变化万端的比兴手法，塑造各种真实的受迫害者的艺术形象，揭露和抨击了封建统治者的暴政和不合理现象，因而这些诗不少成为反映现实的思想性和艺术性相结合的名篇，《《李都尉古(wei gu)剑》白居易 古诗》就是其中一首十分出色的咏物诗。这首诗所运用的比兴手法是很高明的，通篇只借用一把《李都尉古剑》白居易 古诗作为描写对象，但每一个字都是作者自身的写照，意思极为明确，虽然着墨不多，而出语却纡徐委婉，具有无穷转折之妙，耐人寻思。
颔联转入写景。涓细的水流载着落花漂浮而去，片断的云彩随风吹洒下一阵雨点。这正是南方暮春时节具有典型特征的景象，作者把它细致地描画出来，逼真地传达了那种春天正在逝去的气氛。不仅如此，在这一幅景物画面中，诗人还自然地融入了自己的身世之感。那漂浮于水面的落花，那随风带雨的片云，漂泊无定，无所归依，正是诗人自身沦落无告的象征。扩大开来看，流水落花，天上人间，一片大好春光就此断送，也可以看作诗人深心眷念的唐王朝终于被埋葬的表征。诗句中接连使用“细”、“浮”、“别”、“断”、“孤”这类字眼，更增添了景物的凄清色彩，烘托了诗人的悲凉情绪。这种把物境、心境与身境三者结合起来抒写，达到融和一体、情味隽永的效果，正是韩偓诗歌写景抒情的显著特色。
井是聚居的重要标志。有井处，方有人家。干戈寥落，家园(jia yuan)破败，最难移易的是井，最难毁损的是井，井是逝去生活的不移见证。因此，井最能触动怀旧的心理。历来诗人对故宅荒芜、沧桑变迁，多有以井为题材的描写。唐·佚名《过故宅》：“草深斜径灭，水尽曲池空。林中送明月，是处来春风。惟余一故井，尚夹两株桐。”韦应物：“废井没荒草，阴牖生绿苔。门前车马散，非复昔时来。”许浑：“乱藤侵废井，荒菊上丛台。”物在人非，故井，废井，最能引发往昔的思念。因为，井旁人家，饮用洗涤，须臾不能离开；井旁人家，悲欢离合，演出了多少人间故事。井，如此贴近人们的生活；井，如此感应人们的心灵。“几处败垣围故井，向来一一是人家。”典型的环境，典型的细节，戴复古找到了兵后荒村最真实的遗迹，找到了追怀往昔最有力的载体。
首联：“洛阳宫殿化为烽，休道秦关百二重。”“洛阳宫殿化为烽”，这是指洛阳两次被兵火所毁。一次是天宝十四载（755年）毁于安禄山，一次是乾元二年（759年）再毁于史思明。“秦关”，指潼关。“百二重”：“百二”，是说潼关二万兵足以当敌百万。“重”，险固。“洛阳”二句是说，宫殿都保不住，不要夸口说秦关兵二万足以当敌百万。
杨继盛，明代爱国将领，曾任南京户部主事，刑部员外郎。杨继盛坚决主张抗击北方鞑靼的入侵，反对妥协误国。先是上疏朝廷，弹劾大将军仇鸾误国，后又上疏弹劾奸相严嵩，造毒刑，被杀害，死时年仅四十岁。
首句“岱宗夫如何？”写乍一望见泰山时，高兴得不知怎样形容才好的那种揣摹劲和惊叹仰慕之情，非常传神。岱是泰山的别名，因居五岳之首，故尊为岱宗。“夫如何”，就是“到底怎么样呢？”“夫”字在古文中通常是用于句首的语气助词，这里把它融入诗句中，是个新创，很别致。这个“夫”字，虽无实在意义，却少它不得，所谓“传神写照，正在阿堵中”。可谓匠心独具。
这首诗语言通俗流畅，含意隽永深沉，虽然只有四句，但却以情取景，借景抒情，委婉含蓄，意余言外。因为一首“七绝”只有二十八个字，表现的思想感情又较复杂，这也就难怪诗人惜(ren xi)墨如金，用一字而表现丰富的内容，如第二句以“烟”字概括说明想象中的鸣皋景物，第三句以“愁”字表现诗人对狄宗亨的感情之深，皆是妙笔。
创作背景
这三首诗约作于公元811年（元和六年），时元稹在监察御史分务东台任上；一说这组诗作于公元822年（长庆二年）。这是元稹为怀念去世的原配妻子而作的。元稹的原配妻子韦丛是太子少保韦夏卿最小的女儿，于公元802年（唐德宗贞元十八年）和元稹结婚，当时她二十岁，元稹二十五岁。婚后生活比较贫困，但韦丛很贤惠，毫无怨言，夫妻感情很好。过了七年，即公元809年（元和四年），元稹任监察御史时，韦丛就病死了，年仅二十七岁。元稹悲痛万分，陆续写了不少情真意切的悼亡诗，其中最有名的就是《遣悲怀三首》。
李公麟( 宋代 )
收录诗词 (9324) 首
简 介
李公麟 李公麟（1049-1106），北宋着名画家。字伯时，号龙眠居士。庐江郡舒城县（今舒城）人。神宗熙宁三年进士，历泗州录事参军，以陆佃荐，为中书门下后省删定官、御史检法。李龙眠既李公麟，字伯时，祖籍安徽舒城，因安庆桐城郊外有一龙眠山，李公麟曾长居于山下，所以又自号龙眠居士或龙眠山人。好古博学，长于诗，精鉴别古器物。尤以画着名，凡人物、释道、鞍马、山水、花鸟，无所不精，时推为“宋画中第一人”。李公麟因风痹致仕，归居龙眠山庄，自作《山庄图》，为世所宝。传世作品有《五马图》《维摩居士像》、《免胄图》等。
送征衣·过韶阳
工佣输富家，日落长叹息。为供豪者粮，役尽匹夫力。
"织恨凝愁映鸟飞，半旬飘洒掩韶晖。山容洗得如烟瘦，
"明王猎士犹疏在，岩谷安居最有才。高虎壮言知鬼伏，
"自说归山人事赊，素琴丹灶是生涯。床头残药鼠偷尽，
门留医树客，壁倚栽花锸。度岁止褐衣，经旬唯白vS.
谢家青妓邃重关，谁省春风见玉颜。
庭喜新霜为橘红。衰柳尚能和月动，败兰犹拟倩烟笼。
"鸡树烟含瑞气凝，凤池波待玉山澄。
青溪 / 过青溪水作
"借问山中许道士，此回归去复何如。竹屏风扇抄遗事，
一盏能消万古愁。几为芳菲眠细草，曾因雨雪上高楼。
江南江北多离别，忍报年年两地愁。"
"携手春复春，未尝渐离别。夭夭风前花，纤纤日中雪。
云迷禅处石，院掩写来真。寂寞焚香后，闲阶细草生。"
"剪发兼成隐，将心更属文。无憀对豪客，不拜谒吾君。
"三闾溺处杀怀王，感得荆人尽缟裳。
"诏下搜岩野，高人入竹林。长因抗疏日，便作去官心。
贵主征行乐
南村犊子夜声急，应是栏边新有霜。"
"中天坐卧见人寰，峭石垂藤不易攀。晴卷风雷归故壑，
"孤馆少行旅，解鞍增别愁。远山矜薄暮，高柳怯清秋。
愁到晓鸡声绝后，又将憔悴见春风。"
人间何事堪惆怅，海色西风十二楼。"
"薄雪燕蓊紫燕钗，钗垂簏簌抱香怀。
若求深处无深处，只有依人会有情。
阊阖曾排捧御炉，犹看晓月认金铺。
大德歌·夏
地广身难束，时平道独穷。萧条苔长雨，淅沥叶危风。
莫向人间逞颜色，不知还解济贫无。"
"青帜阔数尺，悬于往来道。多为风所飏，时见酒名号。
应怕碧岩岩下水，浮藤如线月如钩。"
"万家无事锁兰桡，乡味腥多厌紫虈。水似棋文交度郭，
更深尚有通樵处，或是秦人未可知。
其下有孤侄，其上有孀嫂。黄粮贱于土，一饭常不饱。
无计得知陵寝处，愁云长满九疑山。"
次北固山下
"日日唯忧行役迟，东归可是有家归。都缘桂玉无门住，
"圣世科名酬志业，仙州秀色助神机。梅真入仕提雄笔，
幄中由羡愈头风。蹉跎岁月心仍切，迢递江山梦未通。
"转悲新岁重于山，不似轻鸥肯复还。
"拾得移时看，重思造化功。如何飘丽景，不似遇春风。
三年谩被鲈鱼累，不得横经侍绛纱。"
"澹然相对却成劳，月染风裁个个高。
"白云闲洞口，飞盖入岚光。好鸟共人语，异花迎客香。
相见欢·花前顾影粼
"匹马西游日，从吴又转荆。风雷几夜坐，山水半年行。
蛩辞败草鸣香阁。有客为儒二十霜，酣歌郢雪时飘扬。
黄花扑地无穷极，愁杀江南去住人。"
黄犬徒怀上蔡悲。面缺崩城山寂寂，土埋冤骨草离离。
"葛溪铁片梨园调，耳底丁东十六声。
饮真茹强，蓄素守中。喻彼行健，是谓存雄。
春风还有常情处，系得人心免别离。
树杪见觚棱，林端逢赭垩。千寻井犹在，万祀灵不涸。
蝶恋花·翠苑红芳晴满目
类既区中寡，朋当物外推。蟠桃标日域，珠草侍仙墀。
剩欲与君终此志，顽仙唯恐鬓成霜。"
"择友如淘金，沙尽不得宝。结交如干银，产竭不成道。
"玄发难姑息，青云有路岐。莫言多事日，虚掷少年时。
树下星沉月欲高，前溪水影湿龙毛。
"啾啾空城雀，一啄数跳跃。宁寻覆辙馀，岂比巢危幕。
手栽松柏有枯枝。前山低校无多地，东海浅于初去时。
径柳拂云绿，山樱带雪红。南边青嶂下，时见采芝翁。"
一剪梅·舟过吴江
"刘根昔成道，兹坞四百年。毵毵被其体，号为绿毛仙。
平如砥，直如弦。云南八国万部落，皆知此路来朝天。
有头强方心强直，撑拄颓风不量力。自爱垂名野史中，
秋风解怨扶苏死，露泣烟愁红树枝。"
"非唯剑鹤独难留，触事皆闻被债收。
多携白木锸，爱买紫泉缸。仙犬声音古，遗民意绪厖。
"黄卷不关兼济业，青山自保老闲身。
唯思逢阵敌，与彼争后先。避兵入句吴，穷悴只自跧.
蝶恋花·豆蔻梢头春色浅
夜短猿悲减，风和鹊喜虚。
倘与潜生翼，宁非助化权。免教垂素发，归种海隅田。"
南宗弟子时时到，泣把山花奠几筵。"
"共讶高楼望，匡庐色已空。白云横野阔，遮岳与天同。
魂断丛台归不得，夜来明月为谁升。"
兰栖朝咽露，树隐暝吟云。莫遣乡愁起，吾怀只是君。"
扪虚陟孤峭，不翅千馀尺。叠掌望罘罳，分明袒肩释。
大半生涯在钓船。蜀魄叫回芳草色，鹭鸶飞破夕阳烟。
临平道中
"桑叶扶疏闭日华，穆王邀命宴流霞。霓旌着地云初驻，
四海终须作一家。自古经纶成世务，暂时朱绿比朝霞。
公卿若便遗名姓，却与禽鱼作往还。"
水恨同心隔，霜愁两鬓沾。鹤屏怜掩扇，乌帽爱垂檐。
上阳宫里三千梦，月冷风清闻过时。"
珍重珠玑兼绣段，草玄堂下寄扬雄。
荷塘烟罩小斋虚，景物皆宜入画图。
相逢便倚蒹葭泊，更唱菱歌擘蟹螯。