鹑之奔奔
"明公家凿凤凰池，弱冠封侯四海推。富贵有期天授早，
今日天涯夜深坐，断肠偏忆阿银犁。"
几回雪夜寒光积，直似金光照户庭。"
拥鹤归晴岛，驱鹅入暖泉。杨花争弄雪，榆叶共收钱。
蜀王殿里三更月，不见骊山私语人。
肠回为多别，骨瘦因积毁。咳唾莫逢人，揶揄空睹鬼。
见说天池波浪阔，也应涓滴溅穷鳞。"
万古行人离别地，不堪吟罢夕阳钟。"
空恋旧时恩奖地，无因匍匐出柴关。"
"门客家臣义莫俦，漆身吞炭不能休。
鹑之奔奔拼音解释:
.ming gong jia zao feng huang chi .ruo guan feng hou si hai tui .fu gui you qi tian shou zao .
jin ri tian ya ye shen zuo .duan chang pian yi a yin li ..
ji hui xue ye han guang ji .zhi si jin guang zhao hu ting ..
yong he gui qing dao .qu e ru nuan quan .yang hua zheng nong xue .yu ye gong shou qian .
shu wang dian li san geng yue .bu jian li shan si yu ren .
chang hui wei duo bie .gu shou yin ji hui .ke tuo mo feng ren .ye yu kong du gui .
jian shuo tian chi bo lang kuo .ye ying juan di jian qiong lin ..
wan gu xing ren li bie di .bu kan yin ba xi yang zhong ..
kong lian jiu shi en jiang di .wu yin pu fu chu chai guan ..
.men ke jia chen yi mo chou .qi shen tun tan bu neng xiu .
译文及注释
译文
他的(de)母亲说：“（你）能够这样做吗？（那么我）和你一起隐居。”便（一直）隐居到死去。
家人虽然在万里传来亲人之消息，好好安心在毡城不要常将家相忆。
有时候山峰与天气为敌，不允许有一滴露珠，特别是像酒一样的颜色，浓淡随着山崖之力。
快(kuai)上西楼赏月，担心中秋月有浮云遮挡，不够明朗。请美人吹笛，驱散浮云，唤出明月。月夜的天地一片清凉洁爽，刚经玉斧修磨过的月亮，又回又亮。追问月宫里独处的嫦娥，孤冷凄寂时有没有愁恨？应该有很多白发。
看到拿缰绳的人不合适啊，骏马也会蹦跳着远去。
无数的春笋生满竹(zhu)林，不仅封住(zhu)了柴门还堵住了道路，那些踏着新(xin)竹来欣赏竹林的人，来到我这我都怒而不欢迎他们。
自己(ji)坐在空空的大堂里回忆往昔，以茶代酒，喝着聊着。
伤心惨目。这种鲜明对比所产生的艺术效果，无形中会激起读者对贵族少爷的憎恶和愤慨。
火云清晨刚被胡风吹断，到傍晚又随着塞雨转回。
乱云低低的在黄昏的地方，急下的雪花在风中飘舞回旋。
忧愁烦闷啊我失意不安，现在孤独穷困多么艰难。
往往我曾经耳上搁书写谏书的白笔，也曾经去北方追逐游魂。
注释
63.格：击杀。
2.于河边拾薪 薪：柴火；
⑥向来：一作“乡来”。往昔，过去。乡，通“ 向 ”。
128.云阳之台：楚国台榭之名，在云梦南部的巫山下。
刑不上大夫：《礼记·曲礼》中语。
59.顾：但。
②端阳：南方重大的节日，这里指经过战乱，歌女逃散，丝竹不闻，秦淮河无有当年的遗风余韵了。
⑻许叔︰许庄公之弟。
白衣苍狗：苍：灰白色。浮云象白衣裳，顷刻又变得象苍狗，出自唐·杜甫《可叹诗》：“天上浮云似白衣，斯须改变如苍狗。”意思是比喻事物变化不定。
赏析
“江流石不转，遗恨失吞吴。”这两句就“《八阵图》杜甫(du fu) 古诗”的遗址抒发感慨。“《八阵图》杜甫 古诗”遗址在夔州西南永安宫前平沙上。据《荆州图副》和刘禹锡《嘉话录》记载，这里的《八阵图》杜甫 古诗聚细石成堆，高五尺，六十围，纵横棋布，排列为六十四堆，始终保持原来的样子不变(bian)，即使被夏天大水冲击淹没，等到冬季水落平川，万物都失故态，唯独《八阵图》杜甫 古诗的石堆却依然如旧，六百年来岿然不动。前一句极精炼地写出了遗迹这一富有神奇色彩的特征。“石不转”，化用了《诗经·国风·邶风·柏舟》中的诗句“我心匪石，不可转也”。在作者看来，这种神奇色彩和诸葛亮的精神心志有内在的联系：他对蜀汉政权和统一大业忠贞不二，矢志不移，如磐石之不可动摇。同时，这散而复聚、长年不变的《八阵图》杜甫 古诗石堆的存在，似乎又是诸葛亮对自己赍志以殁表示惋惜、遗憾的象征，所以杜甫紧接着写的最后一句是“遗恨失吞吴”，说刘备吞吴失计，破坏了诸葛亮联吴抗曹的根本策略，以致统一大业中途夭折，而成了千古遗恨。
最后两句是全诗点睛之笔，意境优美。气势豪放，大有曹操“老骥伏枥，志在千里。烈士暮年，壮心不已”之概。诗人面对衰老，不消极，不悲观，要用有生之年撒出满天的红霞。这两句诗既是诗人的内心世界的自我剖白，又是对老朋友白居易的宽慰和鼓励。
这幅由白石磷磷的小溪、鲜艳的红叶和无边的浓翠所组成的山中冬景，色泽斑烂鲜明，富于诗情画意，毫无萧瑟枯寂的情调。和作者某些专写静谧境界而不免带有清冷虚无色彩的小诗比较，这一首所流露的感情与美学趣味都似乎要更健康一些。
由古至今，文人雅士以“月”为题的诗文不胜枚举，从《古今图书集成》所搜罗的作品，即可见一斑。谢庄有五子，他替他们取了甚为风雅的名字，分别是飏、朏、颢、从（上有山）、瀹（上有草）。有风，有月，有山，有水，可见谢氏是个性情中人，甚为风雅，且对“月”定有一份难以名状的好感，故也以“月”为题，创作了《《月赋》谢庄 古诗》。纵然在当时，人们对《《月赋》谢庄 古诗》的评价已十分不一致，如，宋孝武帝为之“称叹良久”，认为是“前不见古人，后不见来者”的佳作；颜延之则说：“美则美矣，但庄始知‘隔千里兮共明月’。”.后人更拿它来和宋玉的《风赋》、谢惠连的《雪赋》做比较，但看法仍有分歧。就以“月”为题的文学作品来看，谢庄的《《月赋》谢庄 古诗》仍是其中的翘楚，否则，像《艺文类聚》、《太平御览》等类书，就不会相当一致地都收录了这篇文章。
画楼西畔桂堂东，雕画的阁楼，以桂木为材的厅堂，极言其奢华绮丽。画楼为辅，桂堂是主，引画楼西为桂堂东穿针引线，“隐然有一人影在内(zai nei)”，诗人的眼光转向了桂堂，值得注意的是，诗人是不在桂堂内的，他身处的环境是星辰高挂的静谧幽深的夜空下。
风骨和兴寄是唐诗两个重要的质素，也是后人评论唐诗的两个重要范畴。陈子昂所倡导的“风骨”虽然借自六朝人的成说，但又有他自己新的内涵，是指旺盛的气势与端直的文词结合在一起所构成的那种昂扬奋发、刚健有力的美学风格。陈子昂所高标的“建安风骨”，恰是六朝浮靡诗风的缺失，因此，这对于扭转六朝以来柔弱、颓靡的文风具有不可低估的意义。尤其对于树立唐诗那种昂扬奋发的气度和风范具有重要的意义。
尾联中的“造”是“至、到”之意，全句直抒胸臆，表达了诗人意欲攀登上《小孤山》谢枋得 古诗峰顶，放眼眺望宇宙，开阔心胸之情。此联是对全诗的总结，在此，山与人合二为一，传达出诗人以身许国的高远志向。
自荐的诗很难写，自誉过高，未免有夸言干乞之嫌，因而吴均这里避开了正面的自我标榜，全以松作比喻。松树虽可长成参天的大(de da)材，但初生之时不过数寸而已，甚至会被杂草埋没，人们不知道它拔地千丈、笼聚云气的壮志，怎么会明白它具有傲霜斗雪的气骨呢！前四句显然以初生之松比喻自己的沉沦下僚、未见器重，而借形容松树的性格，表明自己高远的志向、坚贞的品质。“弱干可摧残，纤茎易陵忽”二句，更说小松枝干嫩弱，易被摧残，喻自己身处下位，易遭人欺凌与忽视，委婉地表达了向王桂阳求助的意图。最后两句则进一步表明了自己的抱负，他说：当幼松一旦长成数千尺的大树，则可笼云覆月，庇护众生，言外之意是说自己一朝出人头地，就可建功立业、大济苍生，至于到那时不会忘记王桂阳的知遇之恩，也是不消说的,“为君”二字，便含有此意。
这是一首早期律诗。全篇都是律句和律联，但前两联之间并后两联之间都失粘；三四句处于颔联的位置上，本该用对仗，却只是两句一意的十字句而并不构成流水(liu shui)对。该粘而不粘，该用对仗而不用，这些都是律诗在演进过程中留下的一些重要的迹象。
中间六句是第二段，写眼前月圆的实景。“三五二八夜，千里与君同”，笔锋一转，由初生新月写到望日之月。“三五”、“二八”，农历十五、十六两日，古人以月小十五，月大十六为望日，月最圆。读至此，方使人悟到以上六句所写是追叙，其目的正是以新月和眼前望日之月作对比。新月光线柔弱，恐难以照远，不能和远方的“情人”共赏，而今正是月圆光满之时，正好与对方隔千里而共度此良宵。引出怀人之思，为下文的厌倦客游生活埋下伏笔。“夜移衡汉落”，承上继续写眼前景，并交待时间。“衡”，玉衡，此指北斗星，“汉”，天汉，即银河。北斗星转换了方向，银河众星也逐渐稀疏，表示夜已很深，交待赏月已久。“徘徊帷户中”，笔锋又转到玩月，写月光缓慢地照进屋中。此句又一次采用了以实写传虚景的手法，把月光的移动比作人的徘徊，富于感情色彩，也暗示了诗人当时的忧愁心绪。“归华”二句，转写月光照射下的官廨中残花败叶景象，并由花叶的过早为风露所摧残凋零，转而进一步引起下文的身世之感和对现实状态的忧怨。“归华先委露，别叶早辞风”，对仗工整，平仄协调，可谓律诗佳联。
作者在记述山川景物、名胜古迹过程中，随时触合抒情和议论，并将有关的传闻轶事、前人诗句都信手拈来，还随笔写出郡县沿革、地形防戍等情况，丰富了作品的内容，使写景记游具有思想深度，同时亦为景物添彩生色，使一景一物似乎都带有诗的灵气，文的推致，神话的氛围，历史的积淀，诗文传说与胜景相互映发，更为引人入胜。
“上林苑里花徒发，细柳营前叶漫新”，颔联描绘长安景色，上林苑里鲜花盛开却无人欣赏，细柳营前，柳枝新绿却无人看顾。花木随着季节开花结果，是自然规律，本无所谓“徒发”或“漫新”，然而诗句中却以“徒”和“漫”，赋予景物以人性。正应了清人吴乔所说：“景物无自生，惟情所化。”绘景是为写情，这联是首联诗中“愁思看春不当春”的具体化描述，形象地表现诗人睹物感怀的惆怅心绪。
最后两句是全诗点睛之笔，意境优美。气势豪放，大有曹操“老骥伏枥，志在千里。烈士暮年，壮心不已”之概。诗人面对衰老，不消极，不悲观，要用有生之年撒出满天的红霞。这两句诗既是诗人的内心世界的自我剖白，又是对老朋友白居易的宽慰和鼓励。
这幅由白石磷磷的小溪、鲜艳的红叶和无边的浓翠所组成的山中冬景，色泽斑烂鲜明，富于诗情画意，毫无萧瑟枯寂的情调。和作者某些专写静谧境界而不免带有清冷虚无色彩的小诗比较，这一首所流露的感情与美学趣味都似乎要更健康一些。
由古至今，文人雅士以“月”为题的诗文不胜枚举，从《古今图书集成》所搜罗的作品，即可见一斑。谢庄有五子，他替他们取了甚为风雅的名字，分别是飏、朏、颢、从（上有山）、瀹（上有草）。有风，有月，有山，有水，可见谢氏是个性情中人，甚为风雅，且对“月”定有一份难以名状的好感，故也以“月”为题，创作了《《月赋》谢庄 古诗》。纵然在当时，人们对《《月赋》谢庄 古诗》的评价已十分不一致，如，宋孝武帝为之“称叹良久”，认为是“前不见古人，后不见来者”的佳作；颜延之则说：“美则美矣，但庄始知‘隔千里兮共明月’。”.后人更拿它来和宋玉的《风赋》、谢惠连的《雪赋》做比较，但看法仍有分歧。就以“月”为题的文学作品来看，谢庄的《《月赋》谢庄 古诗》仍是其中的翘楚，否则，像《艺文类聚》、《太平御览》等类书，就不会相当一致地都收录了这篇文章。
画楼西畔桂堂东，雕画的阁楼，以桂木为材的厅堂，极言其奢华绮丽。画楼为辅，桂堂是主，引画楼西为桂堂东穿针引线，“隐然有一人影在内(zai nei)”，诗人的眼光转向了桂堂，值得注意的是，诗人是不在桂堂内的，他身处的环境是星辰高挂的静谧幽深的夜空下。
风骨和兴寄是唐诗两个重要的质素，也是后人评论唐诗的两个重要范畴。陈子昂所倡导的“风骨”虽然借自六朝人的成说，但又有他自己新的内涵，是指旺盛的气势与端直的文词结合在一起所构成的那种昂扬奋发、刚健有力的美学风格。陈子昂所高标的“建安风骨”，恰是六朝浮靡诗风的缺失，因此，这对于扭转六朝以来柔弱、颓靡的文风具有不可低估的意义。尤其对于树立唐诗那种昂扬奋发的气度和风范具有重要的意义。
尾联中的“造”是“至、到”之意，全句直抒胸臆，表达了诗人意欲攀登上《小孤山》谢枋得 古诗峰顶，放眼眺望宇宙，开阔心胸之情。此联是对全诗的总结，在此，山与人合二为一，传达出诗人以身许国的高远志向。
自荐的诗很难写，自誉过高，未免有夸言干乞之嫌，因而吴均这里避开了正面的自我标榜，全以松作比喻。松树虽可长成参天的大(de da)材，但初生之时不过数寸而已，甚至会被杂草埋没，人们不知道它拔地千丈、笼聚云气的壮志，怎么会明白它具有傲霜斗雪的气骨呢！前四句显然以初生之松比喻自己的沉沦下僚、未见器重，而借形容松树的性格，表明自己高远的志向、坚贞的品质。“弱干可摧残，纤茎易陵忽”二句，更说小松枝干嫩弱，易被摧残，喻自己身处下位，易遭人欺凌与忽视，委婉地表达了向王桂阳求助的意图。最后两句则进一步表明了自己的抱负，他说：当幼松一旦长成数千尺的大树，则可笼云覆月，庇护众生，言外之意是说自己一朝出人头地，就可建功立业、大济苍生，至于到那时不会忘记王桂阳的知遇之恩，也是不消说的,“为君”二字，便含有此意。
这是一首早期律诗。全篇都是律句和律联，但前两联之间并后两联之间都失粘；三四句处于颔联的位置上，本该用对仗，却只是两句一意的十字句而并不构成流水(liu shui)对。该粘而不粘，该用对仗而不用，这些都是律诗在演进过程中留下的一些重要的迹象。
中间六句是第二段，写眼前月圆的实景。“三五二八夜，千里与君同”，笔锋一转，由初生新月写到望日之月。“三五”、“二八”，农历十五、十六两日，古人以月小十五，月大十六为望日，月最圆。读至此，方使人悟到以上六句所写是追叙，其目的正是以新月和眼前望日之月作对比。新月光线柔弱，恐难以照远，不能和远方的“情人”共赏，而今正是月圆光满之时，正好与对方隔千里而共度此良宵。引出怀人之思，为下文的厌倦客游生活埋下伏笔。“夜移衡汉落”，承上继续写眼前景，并交待时间。“衡”，玉衡，此指北斗星，“汉”，天汉，即银河。北斗星转换了方向，银河众星也逐渐稀疏，表示夜已很深，交待赏月已久。“徘徊帷户中”，笔锋又转到玩月，写月光缓慢地照进屋中。此句又一次采用了以实写传虚景的手法，把月光的移动比作人的徘徊，富于感情色彩，也暗示了诗人当时的忧愁心绪。“归华”二句，转写月光照射下的官廨中残花败叶景象，并由花叶的过早为风露所摧残凋零，转而进一步引起下文的身世之感和对现实状态的忧怨。“归华先委露，别叶早辞风”，对仗工整，平仄协调，可谓律诗佳联。
作者在记述山川景物、名胜古迹过程中，随时触合抒情和议论，并将有关的传闻轶事、前人诗句都信手拈来，还随笔写出郡县沿革、地形防戍等情况，丰富了作品的内容，使写景记游具有思想深度，同时亦为景物添彩生色，使一景一物似乎都带有诗的灵气，文的推致，神话的氛围，历史的积淀，诗文传说与胜景相互映发，更为引人入胜。
“上林苑里花徒发，细柳营前叶漫新”，颔联描绘长安景色，上林苑里鲜花盛开却无人欣赏，细柳营前，柳枝新绿却无人看顾。花木随着季节开花结果，是自然规律，本无所谓“徒发”或“漫新”，然而诗句中却以“徒”和“漫”，赋予景物以人性。正应了清人吴乔所说：“景物无自生，惟情所化。”绘景是为写情，这联是首联诗中“愁思看春不当春”的具体化描述，形象地表现诗人睹物感怀的惆怅心绪。
创作背景
平山堂是作者的恩师欧阳修所建，其景色“壮丽为淮南第一”（叶梦得《避暑录话》）。在当时的情况下，平山堂的文化内蕴的丰富和文化层次的高雅，是文化人群体中所共同认可的。
张奕( 清代 )
收录诗词 (4295) 首
简 介
张奕 张奕（一○一二～一○六六），字源明，常州无锡（今属江苏）人。仁宗庆历六年（一○四六）进士。历太平、台州军事推官、洪州观察推官，为三司推勘公事。英宗即位，迁秘书丞，进太常博士。治平三年卒，年五十五（《江苏金石志》卷九《张君墓志铭》）。事见《苏魏公集》卷五八《张君墓志铭》。
清江引·钱塘怀古
歌咽新翻曲，香销旧赐衣。陵园春雨暗，不见六龙归。"
"一夜霏微露湿烟，晓来和泪丧婵娟。不随残雪埋芳草，
"浓烟隔帘香漏泄，斜灯映竹光参差。
檀口消来薄薄红。缏处直应心共紧，砑时兼恐汗先融。
雨微风矗□，云暗雪侵寻。安道门前水，清游岂独吟。"
"村寺虽深已暗知，幡竿残日迥依依。沙头有庙青林合，
"旌旗鬣鬣汉将军，闲出巡边帝命新。沙塞旋收饶帐幕，
昏蒙愚主听谗说，公子云亡国亦亡。"
过秦楼·黄钟商芙蓉
坐久暗生惆怅事，背人匀却泪胭脂。"
"春桥南望水溶溶，一桁晴山倒碧峰。秦苑落花零露湿，
落日灞桥飞雪里，已闻南院有看期。"
春能和煦秋摇落，生杀还同造化功。"
气凉氛祲消，暑退松篁健。丛蓼亚赪茸，擎荷翻绿扇。
谢脁留霞绮，甘宁弃锦张。何人休远道，是处有斜阳。
闲事莫添身外愁。百岁付于花暗落，四时随却水奔流。
徉狂宁是事，巧达又非夫。只此平生愿，他人肯信无。"
淮中晚泊犊头
一灯前雨落夜，三月尽草青时。半寒半暖正好，
平生官田粟，长此礼义躯。置之且勿戚，一饱任妻孥。
"寒寺唯应我访师，人稀境静雪销迟。
鲤鱼肠断音书绝。男儿心事无了时，出门上马不自知。"
"西北正传烽候急，灵州共喜信臣居。从军尽是清才去，
从道长陵小市东，巧将花貌占春风。
仙翁乞取金盘露，洗却苍苍两鬓华。"
蝉鬓凋将尽，虬髯白也无。几回愁不语，因看朔方图。"
桃花
"行山行采薇，闲翦蕙为衣。避世嫌山浅，逢人说姓稀。
清光寂寞思无尽，应待琴尊与解围。"
绿杨千里无飞鸟，日落空投旧店基。"
青丝一绺堕云鬟，金剪刀鸣不忍看。
"绿鬟侍女手纤纤，新捧嫦娥出素蟾。
小叠红笺书恨字，与奴方便寄卿卿。"
"秦袭邯郸岁月深，何人沾赠郭开金。
"贪泉何处是泉源，只在灵台一点间。
小重山·七夕病中
"顾渚山边郡，溪将罨画通。远看城郭里，全在水云中。
"夜雨邻娃告屋倾，一宵从寄念悲惊。
"鹿门山上寺，突兀尽无尘。到此修行者，应非取次人。
此生若不知骚雅，孤宦如何作近臣。"
前溪好泊谁为主，昨夜沙禽占月明。"
公瑾窘饥求子敬，一言才起数船归。"
"忆得前年君寄诗，海边三见早梅词。
夜来烟月属袁宏。梦归兰省寒星动，吟向莎洲宿鹭惊。
南乡子·眼约也应虚
"洛阳风景实堪哀，昔日曾为瓦子堆。
半砚冷云吟未成。青笠渔儿筒钓没，蒨衣菱女画桡轻。
酒酣狂兴依然在，其奈千茎鬓雪何。"
不为禁钟催入宿，前峰月上未回舟。"
但如公子能交结，朱亥侯嬴何代无。"
噫嘻尔风师，吴中多豪士。囷仓过九年，一粒惜如死。
"泰华当公署，为官兴可知。砚和青霭冻，帘对白云垂。
击地嗟衰俗，看天贮不平。自缘怀气义，可是计烹亨。
三姝媚·过都城旧居有感
"秦法烦苛霸业隳，一夫攘臂万夫随。
松窗梦觉却神清，残月林前三两片。"
别有洞天三十六，水晶台殿冷层层。"
未尝青杏出长安，豪士应疑怕牡丹。
"红影飘来翠影微，一辞林表不知归。伴愁无色烟犹在，
"避愁愁又至，愁至事难忘。夜坐心中火，朝为鬓上霜。
"縠江东下几多程，每泊孤舟即有情。山色已随游子远，
"如含瓦砾竟何功，痴黠相兼似得中。心系是非徒怅望，
秋晚登城北门
"凤去鸾归不可寻，十洲仙路彩云深。若无少女花应老，
深水有鱼衔得出，看来却是鹭鹚饥。"
朝发襄阳暮看花。蹭蹬也应无陆地，团圆应觉有天涯。
远洞时闻磬，群僧昼掩扉。他年洗尘骨，香火愿相依。"
韩愈知来已振名。海底也应搜得净，月轮常被玩教倾。
"金徽玉轸肯躇蹰，偶滞良途半月馀。楼上酒阑梅拆后，
空房展转怀悲酸，铜壶漏尽闻金鸾。"
"百二山河壮帝畿，关门何事更开迟。
小雅·伐木
谁知远客思归梦，夜夜无船自过湖。"
"两川花捧御衣香，万岁山唿辇路长。
"桂冷香闻十里间，殿台浑不似人寰。
高枝霜果在，幽渚暝禽喧。远霭笼樵响，微烟起烧痕。
何事玉皇消息晚，忍教憔悴向人间。
"凌春帝子阁，偶眺日移西。浪势平花坞，帆阴上柳堤。
"月里青山淡如画，露中黄叶飒然秋。
"此地三年偶寄家，枳篱茅厂共桑麻。蝶矜翅暖徐窥草，
送蔡山人
天气欲寒人正归。招伴只须新稻酒，临风犹有旧苔矶。
半开半落闲园里，何异荣枯世上人。"
"昨夜轻阴结夕霏，城南十里有香泥。初闻山鸟惊新咔，
篾篓挑将水边货。纵横连爪一尺长，秀凝铁色含湖光。
"茫茫信马行，不似近都城。苑吏犹迷路，江人莫问程。
族大逾开魏，神高本降嵩。世家惟蹇谔，官业即清通。
"秋色上庭枝，愁怀切向谁。青云无势日，华发有狂时。
"不必繁弦不必歌，静中相对更情多。殷鲜一半霞分绮，