秦中感秋寄远上人 / 秦中寄远上人
餐霞断火粒，野服兼荷制。白雪净肌肤，青松养身世。
旷哉远此忧，冥冥商山皓。
馀风靡靡朝廷变。嗣世衰微谁肯忧，
"自君理畿甸，予亦经江淮。万里书信断，数年云雨乖。
"淮水不绝涛澜高，盛德未泯生英髦。
"饮马伊水中，白云鸣皋上。氛氲山绝顶，行子时一望。
贾谊才空逸，安仁鬓欲丝。遥情每东注，奔晷复西驰。
"青苔常满路，流水复入林。远与市朝隔，日闻鸡犬深。
欲归江淼淼，未到草萋萋。忆想兰陵镇，可宜猿更啼。"
稍指缘原骑，还寻汲涧径。长啸倚亭树，怅然川光暝。"
秦中感秋寄远上人 / 秦中寄远上人拼音解释:
can xia duan huo li .ye fu jian he zhi .bai xue jing ji fu .qing song yang shen shi .
kuang zai yuan ci you .ming ming shang shan hao .
yu feng mi mi chao ting bian .si shi shuai wei shui ken you .
.zi jun li ji dian .yu yi jing jiang huai .wan li shu xin duan .shu nian yun yu guai .
.huai shui bu jue tao lan gao .sheng de wei min sheng ying mao .
.yin ma yi shui zhong .bai yun ming gao shang .fen yun shan jue ding .xing zi shi yi wang .
jia yi cai kong yi .an ren bin yu si .yao qing mei dong zhu .ben gui fu xi chi .
.qing tai chang man lu .liu shui fu ru lin .yuan yu shi chao ge .ri wen ji quan shen .
yu gui jiang miao miao .wei dao cao qi qi .yi xiang lan ling zhen .ke yi yuan geng ti ..
shao zhi yuan yuan qi .huan xun ji jian jing .chang xiao yi ting shu .chang ran chuan guang ming ..
译文及注释
译文
看见大(da)雁南飞引起我忧愁之心，远处的山峰又衔来一轮好月。
（孟子）说：“（假如）有人报告大王说：‘我的力气足以举起三千斤，却不能(neng)够举起一根羽毛；（我的）眼力足以看清鸟兽秋天(tian)新生细毛的末梢(shao)，却看不到整车的柴草。’那么，大王您相信吗？”
风林树叶簌簌作响，一痕纤月坠落西山。弹琴僻静之处，清露沾衣。
坚守自己的志向和立场永不改变，不管外面的环境发生怎样的变化。
我调度和谐地自我欢娱，姑且飘游四方寻(xun)求美女。
当初，霍氏奢侈，茂陵徐生说：“霍氏一定得死。人奢侈就不谦虚，不谦虚就一定玷辱皇上；此人也就是背叛天道。他(ta)的地位比别人高，大家一定忌妒他。霍氏掌权很久了，忌妒他的人很多了。全部人都忌妒他，而他又背天道而行，不等待死等什么？”于是上疏皇上说：“霍氏宽裕昌盛，皇上您即使想厚待他，应当适时抑制他，不要让他最后到死亡的地步。”上书三次，才听到。
江水悠悠长又长，乘筏渡过不可能。
洛阳三月，百花争奇斗艳，竞相开放，犹如锦绣。你看那些辛勤的黄莺正忙碌于园林之中，正是它们，费了多么大的工夫，才织成如此壮丽迷人的春(chun)色啊！
高田低地已修平，井泉河流已疏清。召伯治谢大功成，宣王心里得安宁。
山崖从人的脸旁突兀而起，云气依傍着马头上升翻腾。
注释
泾县：在今安徽省泾县。
④掠地：卷地；从地上刮来。 秋：清凉。
鹄：天鹅。
滔滔：比喻言行或其他事物连续不断，形容大水奔流貌：白浪滔滔。
⑥恐：担心。马嘶声：情郎来到时的马叫声。
（6）冲冠一怒：即怒发冲冠，典出《史记·廉颇蔺相如列传》。
赏析
这首诗自上而下无不表现出秋天的悲凉，而作者内心更深层的悲凉正是安史之乱所造成的，这就含蓄而有力的批判了安史之乱对国家与人民带来的灾难。
颔联紧承首联，描写启程时的情景。诗人扬帆启航，环顾四周，只有岸上春风中飞舞的落花在为他送行；船桅上的春燕呢喃作语(zuo yu)，似乎在亲切地挽留他，一种浓重的寂寥凄楚之情溢于言表。岸上风吹落花，樯桅春燕作语，这原本是极普通的自然现象，但诗人“以我观物”，而使“物色带情”，赋予落花、飞燕以人的感情来“送客”、“留人”，这就有力地渲染了一种十分悲凉冷落的气氛，这种气氛生动地表现了世情的淡薄，人不如岸花樯燕；同时也反映了诗人辗转流徙、飘荡无依的深沉感喟。这一联情景妙合无垠，有着强烈感人的艺术力量。梁代诗人何逊《赠诸旧游》一诗中，有“岸花临水发，江燕绕樯飞”之句，写得很工致。杜甫这一联似从此脱化而来。但诗人在艺术上进行了新的创造，他用拟人化手法，把花、鸟写得如此楚楚动人，以寄寓孤寂寥落之情，这就不是何逊诗所能比拟的。
母爱是人类最伟大、最无私的情感，但古诗中表现这一题材的作品却不很多，最著名的当属孟郊的《游子吟》，说尽了天下父母爱子之心。蒋士铨这首《岁暮到家》则从另一个角度细腻地刻画了母亲的爱心，与孟诗有异曲同工之妙。
这首诗打破时间与空间的顺序和逻辑联系，凭借心里直觉反映内心的微妙变化，跳跃性极强，但也显得晦涩难懂。李商隐的著名诗作《锦瑟》和《无题》（飒飒东风细雨来）都采用了这种方式进行结构，章法手法上都与《《银河吹笙》李商隐 古诗》相似。因此在解读上也十分相似。
文章的结构也颇有巧妙之处。作者借用小说笔法，以一个捕渔人的经历为线索展开故事。开头的交代，时代、渔人的籍贯，都写得十分肯定，似乎真有其事。这就缩短了读者与作品的心理距离，把读者从现实世界引入到迷离惝恍的桃花源。相反，如果一开头就是“山在虚无缥缈间”，读者就会感到隔远，作品的感染力也就会大打折扣。“不足为外人道也”及渔人返寻所志，迷不得路，使读者从这朦胧飘忽的化外世界退回到现实世界，心中依旧充满了对它的依恋。文末南阳刘子骥规往不果一笔，又使全文有余意不穷之趣。
通读整篇，发现并无任何用词新奇之处，但妙就妙在这意境的成功营造。诗人以流水般流畅的文笔，以“明月”“惊鹊”“寒影”等一组意象画出了一幅别样的孤清月夜图。徜徉其中，能清楚地看见他的思痕，触摸到他跳跃的文思，听到他的叹息。
诗歌以对句起兴，在深秋的一个清晨，诗人登上了广陵城楼，纵目远望，浮思遐想。此刻楼高风急，江雾浓重，风雨潇潇。“城上风威冷，江中水气寒”两句写深秋景色,城上冷风飕飕，江中水气寒冷，好一派肃杀景象。诗句晓畅隽永，看似质朴平易不着笔力。诗人借用了《梁书·元帝纪》中“信与江水同流，气与寒风共愤”的典故，恰到好处地抒发了同仇敌忾的豪情与激愤。充分表现临战前的紧张、肃穆、庄严的气氛和将士们的进取、希望和信心。此二句营造一个“风冷水寒”的悲剧氛围，与“风潇潇兮易水寒”一样，给人以慷慨悲壮苍凉激越的感受。诗的三四句写诗人对讨武战争必胜的信心。第三句诗“戎衣何日定”，“何日”意为“总有一天”，以否定式表肯定，必胜之心力透纸背。这句诗借周武王讨伐殷纣王的故事隐喻李敬业讨伐武则天是以有道伐无道，说明“匡复”是正义的，顺应民心、天意的，因此也必定是会胜利的。诗的最后一句，“歌舞入长安”，水到渠成轻松自然地作了结尾，表现出诗人必胜的信念及勇往直前，不成功则成仁的彻底反抗精神和大无畏气概。
李贺(li he)写诗，题旨多在“笔墨蹊径”之外。他写古人古事，大多用以影射当时的社会现实，或借以表达他的郁闷的情怀和隐微的意绪。没有现实意义的咏古之作，在他的集子里是很难找到的。这首诗题为“《秦王饮酒》李贺 古诗”，却“无一语用秦国故事”（王琦《李长吉诗歌汇解》），因而可以判定它写的不是秦始皇。诗共十五句，分成两个部分，前面四句写武功，后面十一句写饮酒，重点放在饮酒上。诗人笔下的饮酒场面是“恣饮沉湎，歌舞杂沓，不卜昼夜”（姚文燮《昌谷集注》）。诗中的秦王既勇武豪雄，战功显赫，又沉湎于歌舞宴乐，过着腐朽的生活，是一位功与过都比较突出的君主。唐德宗李适正是这样的人。这首诗是借写秦王的恣饮沉湎，隐含对德宗的讽喻之意。
“上林多少树，不借一枝栖。”末句从此化出。伤春，就是伤佳期之不遇；佳期越渺茫，伤春的情绪就越浓重。三春芳辰就要在伤春的哀啼中消逝了，《流莺》李商隐 古诗不但无计留春，而且连暂时栖息的一枝也无从寻找。这已经是杜鹃啼血般的凄怨欲绝的情境了。诗人借“不忍听”《流莺》李商隐 古诗的哀啼强烈地抒发了自己的“伤春”之情—— 抱负成空、年华虚度的精神苦闷。末句明写《流莺》李商隐 古诗，实寓自身，读来既像是诗人对无枝可栖的《流莺》李商隐 古诗处境的关心，又像是诗人从《流莺》李商隐 古诗哀啼声中听出的寓意，更像是诗人自己的心声，语意措辞之精妙，可谓臻于化境。
第一首诗是用诗的语言记录了自己亲历的一场沙尘暴。首句“眼见风来沙旋(sha xuan)移”，高屋建瓴，气势逼人，仅一个“旋”字，足见风沙来势之猛烈。正因为有了这样震撼人心的亲历，诗人才会有“经年不省草生时”的联想，在这茫茫的沙碛上怕是永远看不到草木生长了。但是，诗人襟怀博大，生性乐观，接下两句，诗意为之一转：“莫言塞北无春到，总有春来何处知。”这两句用以退为进的笔法，表现塞北终年无春的特征。
这首诗在格调上比较类似于曹植的那首“煮豆持作羹，漉菽以为汁。萁在釜下燃，豆在釜中泣。本自同根生，相煎何太急？”（《七步诗》）但曹植用豆和豆萁比喻兄弟相煎的情形，而李贤这首诗却是用藤和瓜比喻母子“相煎”。所以，相比于曹诗“相煎何太急”这样激烈的言辞来，李贤的这首《《黄台瓜辞》李贤 古诗》更多的是一种哀惋。他在诗句中也没有办法进行指责，因为“敌人”是自己的母亲。李贤的诗中，并没有太抱怨自己的厄运，而是奉劝母后“三摘犹自可，摘绝抱蔓归”，不要对亲生儿女们赶尽杀绝。
“《从军行》明余庆 古诗”是个乐府诗题，以前介绍卢思道的“《从军行》明余庆 古诗”时就提起过。据《乐府题解》的说法，“‘《从军行》明余庆 古诗’皆军旅苦辛之辞”，所以明诗与卢诗的共同点都在于述说了军旅之苦辛。他们的不同之处是在写法和着意上，卢诗求细，多至七言28句，不但写战事细腻，写家人对征人的思念也细腻，最后着意于汉夷间的民族和好，表明对战争的厌恶及对和平的向往；明诗求简，仅仅五言八句，一二两句写边关报警、汉师出征，三至(san zhi)六句概述战事的胜利和边地战场的寒苦，最后两句寄托着胜利后对敌方的处置方式的设想----象汉代那样建立专门的城堡、属地和户籍民事组织，把对方有效的控制管理起来。
五、六句紧接上面两句的意思。诗人辗转反侧，彻夜无眠，深深为世无知音、英雄无主的忧愤愁思所缠绕折磨，似乎九曲回肠都要拉成直的了。诗人痛苦(tong ku)地思索着，思索着，在衰灯明灭之中，仿佛看到赏识他的知音就在眼前，在洒窗冷雨的淅沥声中，一位古代诗人的“香魂”前来吊问他这个“书客”来了。这两句，诗人的心情极其沉痛，用笔又极其诡谲多姿。习惯上以“肠回”、“肠断”表示悲痛欲绝的感情，李贺却自铸新词，采用“肠直”的说法，愁思萦绕心头，把纡曲百结的心肠牵直，形象地写出了诗人愁思的深重、强烈，可见他用语的新奇。凭吊这种事情，一般只是生者对死者做，他却反过来说鬼魂前来凭吊他这个不幸的生者，更是石破天惊的诗中奇笔。
诗中没有一字是写人的，但是我们又仿佛如闻其声，如见其人，如临其境，感受到了一股勃勃生机的青春与活力，领略到了采莲人内心的欢乐和青年男女之间的欢愉和甜蜜。这就是这首民歌不朽的魅力所在。
诗中“神龟虽寿，犹有竟时。腾蛇乘雾，终为土灰。”作者从朴素的唯物论和辩证法的观点出发，否定了神龟、腾蛇一类神物的长生不老，说明了生死存亡是不可违背的自然规律。“ 犹有 ”和“ 终为 ” 两个词组下得沉着。而 “ 老骥 ” 以下四句，语气转为激昂，笔挟风雷，使这位 “ 时露霸气 ” 的盖世英豪的形象跃然纸上。
李益的边塞诗，主要是抒发将士们久戍思归的怨望情绪，情调偏于感伤，但也有一些慷慨激昂之作，《《塞下曲》李益 古诗》便是这方面较著名的一首。
通过有个性的人物对话塑造了鲜明的人物形象，是《孔雀东南飞》最大的艺术成就。全诗“共一千七百八十五字，古今第一首长诗也。淋淋漓漓，反反复复，杂述十数人口中语，而各肖其声音面目，岂非化工之笔”（《古诗源》卷四，沈德潜按语）。
颔联紧承首联，描写启程时的情景。诗人扬帆启航，环顾四周，只有岸上春风中飞舞的落花在为他送行；船桅上的春燕呢喃作语(zuo yu)，似乎在亲切地挽留他，一种浓重的寂寥凄楚之情溢于言表。岸上风吹落花，樯桅春燕作语，这原本是极普通的自然现象，但诗人“以我观物”，而使“物色带情”，赋予落花、飞燕以人的感情来“送客”、“留人”，这就有力地渲染了一种十分悲凉冷落的气氛，这种气氛生动地表现了世情的淡薄，人不如岸花樯燕；同时也反映了诗人辗转流徙、飘荡无依的深沉感喟。这一联情景妙合无垠，有着强烈感人的艺术力量。梁代诗人何逊《赠诸旧游》一诗中，有“岸花临水发，江燕绕樯飞”之句，写得很工致。杜甫这一联似从此脱化而来。但诗人在艺术上进行了新的创造，他用拟人化手法，把花、鸟写得如此楚楚动人，以寄寓孤寂寥落之情，这就不是何逊诗所能比拟的。
母爱是人类最伟大、最无私的情感，但古诗中表现这一题材的作品却不很多，最著名的当属孟郊的《游子吟》，说尽了天下父母爱子之心。蒋士铨这首《岁暮到家》则从另一个角度细腻地刻画了母亲的爱心，与孟诗有异曲同工之妙。
这首诗打破时间与空间的顺序和逻辑联系，凭借心里直觉反映内心的微妙变化，跳跃性极强，但也显得晦涩难懂。李商隐的著名诗作《锦瑟》和《无题》（飒飒东风细雨来）都采用了这种方式进行结构，章法手法上都与《《银河吹笙》李商隐 古诗》相似。因此在解读上也十分相似。
文章的结构也颇有巧妙之处。作者借用小说笔法，以一个捕渔人的经历为线索展开故事。开头的交代，时代、渔人的籍贯，都写得十分肯定，似乎真有其事。这就缩短了读者与作品的心理距离，把读者从现实世界引入到迷离惝恍的桃花源。相反，如果一开头就是“山在虚无缥缈间”，读者就会感到隔远，作品的感染力也就会大打折扣。“不足为外人道也”及渔人返寻所志，迷不得路，使读者从这朦胧飘忽的化外世界退回到现实世界，心中依旧充满了对它的依恋。文末南阳刘子骥规往不果一笔，又使全文有余意不穷之趣。
通读整篇，发现并无任何用词新奇之处，但妙就妙在这意境的成功营造。诗人以流水般流畅的文笔，以“明月”“惊鹊”“寒影”等一组意象画出了一幅别样的孤清月夜图。徜徉其中，能清楚地看见他的思痕，触摸到他跳跃的文思，听到他的叹息。
诗歌以对句起兴，在深秋的一个清晨，诗人登上了广陵城楼，纵目远望，浮思遐想。此刻楼高风急，江雾浓重，风雨潇潇。“城上风威冷，江中水气寒”两句写深秋景色,城上冷风飕飕，江中水气寒冷，好一派肃杀景象。诗句晓畅隽永，看似质朴平易不着笔力。诗人借用了《梁书·元帝纪》中“信与江水同流，气与寒风共愤”的典故，恰到好处地抒发了同仇敌忾的豪情与激愤。充分表现临战前的紧张、肃穆、庄严的气氛和将士们的进取、希望和信心。此二句营造一个“风冷水寒”的悲剧氛围，与“风潇潇兮易水寒”一样，给人以慷慨悲壮苍凉激越的感受。诗的三四句写诗人对讨武战争必胜的信心。第三句诗“戎衣何日定”，“何日”意为“总有一天”，以否定式表肯定，必胜之心力透纸背。这句诗借周武王讨伐殷纣王的故事隐喻李敬业讨伐武则天是以有道伐无道，说明“匡复”是正义的，顺应民心、天意的，因此也必定是会胜利的。诗的最后一句，“歌舞入长安”，水到渠成轻松自然地作了结尾，表现出诗人必胜的信念及勇往直前，不成功则成仁的彻底反抗精神和大无畏气概。
李贺(li he)写诗，题旨多在“笔墨蹊径”之外。他写古人古事，大多用以影射当时的社会现实，或借以表达他的郁闷的情怀和隐微的意绪。没有现实意义的咏古之作，在他的集子里是很难找到的。这首诗题为“《秦王饮酒》李贺 古诗”，却“无一语用秦国故事”（王琦《李长吉诗歌汇解》），因而可以判定它写的不是秦始皇。诗共十五句，分成两个部分，前面四句写武功，后面十一句写饮酒，重点放在饮酒上。诗人笔下的饮酒场面是“恣饮沉湎，歌舞杂沓，不卜昼夜”（姚文燮《昌谷集注》）。诗中的秦王既勇武豪雄，战功显赫，又沉湎于歌舞宴乐，过着腐朽的生活，是一位功与过都比较突出的君主。唐德宗李适正是这样的人。这首诗是借写秦王的恣饮沉湎，隐含对德宗的讽喻之意。
“上林多少树，不借一枝栖。”末句从此化出。伤春，就是伤佳期之不遇；佳期越渺茫，伤春的情绪就越浓重。三春芳辰就要在伤春的哀啼中消逝了，《流莺》李商隐 古诗不但无计留春，而且连暂时栖息的一枝也无从寻找。这已经是杜鹃啼血般的凄怨欲绝的情境了。诗人借“不忍听”《流莺》李商隐 古诗的哀啼强烈地抒发了自己的“伤春”之情—— 抱负成空、年华虚度的精神苦闷。末句明写《流莺》李商隐 古诗，实寓自身，读来既像是诗人对无枝可栖的《流莺》李商隐 古诗处境的关心，又像是诗人从《流莺》李商隐 古诗哀啼声中听出的寓意，更像是诗人自己的心声，语意措辞之精妙，可谓臻于化境。
第一首诗是用诗的语言记录了自己亲历的一场沙尘暴。首句“眼见风来沙旋(sha xuan)移”，高屋建瓴，气势逼人，仅一个“旋”字，足见风沙来势之猛烈。正因为有了这样震撼人心的亲历，诗人才会有“经年不省草生时”的联想，在这茫茫的沙碛上怕是永远看不到草木生长了。但是，诗人襟怀博大，生性乐观，接下两句，诗意为之一转：“莫言塞北无春到，总有春来何处知。”这两句用以退为进的笔法，表现塞北终年无春的特征。
这首诗在格调上比较类似于曹植的那首“煮豆持作羹，漉菽以为汁。萁在釜下燃，豆在釜中泣。本自同根生，相煎何太急？”（《七步诗》）但曹植用豆和豆萁比喻兄弟相煎的情形，而李贤这首诗却是用藤和瓜比喻母子“相煎”。所以，相比于曹诗“相煎何太急”这样激烈的言辞来，李贤的这首《《黄台瓜辞》李贤 古诗》更多的是一种哀惋。他在诗句中也没有办法进行指责，因为“敌人”是自己的母亲。李贤的诗中，并没有太抱怨自己的厄运，而是奉劝母后“三摘犹自可，摘绝抱蔓归”，不要对亲生儿女们赶尽杀绝。
“《从军行》明余庆 古诗”是个乐府诗题，以前介绍卢思道的“《从军行》明余庆 古诗”时就提起过。据《乐府题解》的说法，“‘《从军行》明余庆 古诗’皆军旅苦辛之辞”，所以明诗与卢诗的共同点都在于述说了军旅之苦辛。他们的不同之处是在写法和着意上，卢诗求细，多至七言28句，不但写战事细腻，写家人对征人的思念也细腻，最后着意于汉夷间的民族和好，表明对战争的厌恶及对和平的向往；明诗求简，仅仅五言八句，一二两句写边关报警、汉师出征，三至(san zhi)六句概述战事的胜利和边地战场的寒苦，最后两句寄托着胜利后对敌方的处置方式的设想----象汉代那样建立专门的城堡、属地和户籍民事组织，把对方有效的控制管理起来。
五、六句紧接上面两句的意思。诗人辗转反侧，彻夜无眠，深深为世无知音、英雄无主的忧愤愁思所缠绕折磨，似乎九曲回肠都要拉成直的了。诗人痛苦(tong ku)地思索着，思索着，在衰灯明灭之中，仿佛看到赏识他的知音就在眼前，在洒窗冷雨的淅沥声中，一位古代诗人的“香魂”前来吊问他这个“书客”来了。这两句，诗人的心情极其沉痛，用笔又极其诡谲多姿。习惯上以“肠回”、“肠断”表示悲痛欲绝的感情，李贺却自铸新词，采用“肠直”的说法，愁思萦绕心头，把纡曲百结的心肠牵直，形象地写出了诗人愁思的深重、强烈，可见他用语的新奇。凭吊这种事情，一般只是生者对死者做，他却反过来说鬼魂前来凭吊他这个不幸的生者，更是石破天惊的诗中奇笔。
诗中没有一字是写人的，但是我们又仿佛如闻其声，如见其人，如临其境，感受到了一股勃勃生机的青春与活力，领略到了采莲人内心的欢乐和青年男女之间的欢愉和甜蜜。这就是这首民歌不朽的魅力所在。
诗中“神龟虽寿，犹有竟时。腾蛇乘雾，终为土灰。”作者从朴素的唯物论和辩证法的观点出发，否定了神龟、腾蛇一类神物的长生不老，说明了生死存亡是不可违背的自然规律。“ 犹有 ”和“ 终为 ” 两个词组下得沉着。而 “ 老骥 ” 以下四句，语气转为激昂，笔挟风雷，使这位 “ 时露霸气 ” 的盖世英豪的形象跃然纸上。
李益的边塞诗，主要是抒发将士们久戍思归的怨望情绪，情调偏于感伤，但也有一些慷慨激昂之作，《《塞下曲》李益 古诗》便是这方面较著名的一首。
通过有个性的人物对话塑造了鲜明的人物形象，是《孔雀东南飞》最大的艺术成就。全诗“共一千七百八十五字，古今第一首长诗也。淋淋漓漓，反反复复，杂述十数人口中语，而各肖其声音面目，岂非化工之笔”（《古诗源》卷四，沈德潜按语）。
创作背景
《《沁园春·长沙》毛泽东 》是毛泽东1925年秋所作。长沙是毛泽东人格形成的地方，长沙也是中国农村革命的发源地，是毛泽东初期革命活动的中心。1911年，毛泽东来到湖南长沙第一师范。由于当时的社会背景，通过与同学畅谈人生国事，毛泽东更清晰地形成了自己的世界观。
刘辰翁( 元代 )
收录诗词 (1333) 首
简 介
刘辰翁 刘辰翁（1233.2.4—1297.2.12），字会孟，别号须溪。庐陵灌溪（今江西省吉安市吉安县梅塘乡小灌村）人。南宋末年着名的爱国诗人。 景定三年（1262）登进士第。他一生一生致力于文学创作和文学批评活动，为后人留下了可贵的丰厚文化遗产，遗着由子刘将孙编为《须溪先生全集》，《宋史·艺文志》着录为一百卷，已佚。
高阳台·落梅
谬以词赋重，而将枚马同。何日背淮水，东之观土风。
朝天驰马绝，册帝□宫祖。恍惚陵庙新，萧条池馆古。
曲陌车骑盛，高堂珠翠繁。奈何轩冕贵，不与布衣言。
"前朝旧业想遗尘，今日他乡独尔身。郧地国除为过客，
"鼋头之山，直上洞庭连青天。苍苍烟树闭古庙，
"晚节逢君趣道深，结茅栽树近东林。吾师几度曾摩顶，
朗咏竹窗静，野情花径深。那能有馀兴，不作剡溪寻。"
友僚萃止，跗萼载韡.
蝶恋花·卷絮风头寒欲尽
"萧条郡城闭，旅馆空寒烟。秋月对愁客，山钟摇暮天。
"蜀琴久不弄，玉匣细尘生。丝脆弦将断，金徽色尚荣。
可怜明月光朣胧。节既秋兮天向寒，沅有漪兮湘有澜，
"豳谷稍稍振庭柯，泾水浩浩扬湍波。哀鸿酸嘶暮声急，
既当少微星，复隐高山雾。金丘华阳下，仙伯养晦处。
至损当受益，苦寒必生温。平明四城开，稍见市井喧。
鸣钟集人天，施饭聚猿鸟。洗意归清净，澄心悟空了。
"客来舒长簟，开閤延清风。但有无弦琴，共君尽尊中。
画竹歌
柔翰全分意，芳巾尚染泽。残工委筐箧，馀素经刀尺。
"欣逢柏梁故，共谒聪公禅。石室无人到，绳床见虎眠。
泽药滋畦茂，气染茶瓯馨。饮液尽眉寿，餐和皆体平。
"见君风尘里，意出风尘外。自有沧洲期，含情十馀载。
五马嘶城隅，万人卧车辙。沧洲浮云暮，杳杳去帆发。
"暂得金吾夜，通看火树春。停车傍明月，走马入红尘。
"清洛日夜涨，微风引孤舟。离肠便千里，远梦生江楼。
守默共无吝，抱冲俱寡营。良时颇高会，琴酌共开情。"
惜秋华·木芙蓉
池水犹含墨，风云已落秋。今宵泉壑里，何处觅藏舟。"
新黄含远林，微绿生陈根。诗人感时节，行道当忧烦。
蓂草全无叶，梅花遍压枝。政闲风景好，莫比岘山时。"
别愁复经雨，别泪还如霰。寄心海上云，千里常相见。
当时陪宴语，今夕恨相望。愿欲接高论，清晨朝建章。"
"广陵三月花正开，花里逢君醉一回。
"隐隐见花阁，隔河映青林。水田秋雁下，山寺夜钟深。
五马入市门，金鞍照城郭。都忘虎竹贵，且与荷衣乐。
玉漏迟·瓜泾度中秋夕赋
楚云何掩郁，湘水亦回邅。怀哉愧木雁，忽尔枉兰荃。
繁花旧杂万年枝。未胜晏子江南橘，莫比潘家大谷梨。
宴喜明时洽，光辉湛露凝。大哉尧作主，天下颂歌称。"
一身已无累，万事更何欲。渔父自夷犹，白鸥不羁束。
春风传我意，草木别前知。寄谢弦歌宰，西来定未迟。"
"銮舆巡上苑，凤驾瞰层城。御座丹乌丽，宸居白鹤惊。
"琼树凌霜雪，葱茜如芳春。英贤虽出守，本自玉阶人。
一笑岂易得，双蛾如有情。窗风不举袖，但觉罗衣轻。
晋献文子成室
岸势迷行客，秋声乱草虫。旅怀劳自慰，淅淅有凉风。"
雨濯梅林润，风清麦野凉。燕山应勒颂，麟阁伫名扬。"
"琼树凌霜雪，葱茜如芳春。英贤虽出守，本自玉阶人。
礼服正邦祀，刑冠肃王度。三辰明昭代，光启玄元祚。
"述职抚荆衡，分符袭宠荣。往来看拥传，前后赖专城。
"客从昆仑来，遗我双玉璞。云是古之得道者西王母食之馀，
"万国仰宗周，衣冠拜冕旒。玉乘迎大客，金节送诸侯。
"素友俱薄世，屡招清景赏。鸣钟悟音闻，宿昔心已往。
如梦令·水垢何曾相受
攀林遍岩洞，采药无冬春。谬以道门子，征为骖御臣。
末曲感我情，解幽释结和乐生。壮士有仇未得报，
凤栖桐不愧，凤食竹何惭。栖食更如此，馀非凤所堪。"
门多松柏树，箧有逍遥篇。独往不可群，沧海成桑田。"
"思怀耿如昨，季月已云暮。忽惊年复新，独恨人成故。
良时荷泽皆迎胜，穷谷晞阳犹未春。"
枳棘鸾无叹，椅梧凤必巢。忽闻徵并作，观海愧堂坳。"
应家之祯。有弦既鸣，我政则平。宜尔栋崇，必复其庆。
湖边采莲妇
"故人还水国，春色动离忧。碧草千万里，沧江朝暮流。
草树云山如锦绣，秦川得及此间无。
西京春色近，东观物华偏。早赴王正月，挥毫记首年。"
花繁上林路，霜落汝川湄。且长凌风翮，乘春自有期。"
荏苒斑鬓及，梦寝婚宦初。不觉平生事，咄嗟二纪馀。
云能去尘服，兼欲事金鼎。正直心所存，谄谀长自省。
旟隼当朝立，台骢发郡乘。司徒汉家重，国典颍川征。
"客路风霜晓，郊原春兴馀。平芜不可望，游子去何如。
京都元夕
"宝马香车清渭滨，红桃碧柳禊堂春。
灭除昏疑尽，领略入精要。澄虑观此身，因得通寂照。
向夕波摇明月动，更疑神女弄珠游。"
"燕公为汉将，武德奉文思。利用经戎莽，英图叶圣诒。
满座森然见矛戟。北窗卧簟连心花，竹里蝉鸣西日斜。
歌逢彭泽令，归赏故园间。予亦将琴史，栖迟共取闲。"
两心相喜得，毕景共谈笑。暝还高窗眠，时见远山烧。
贝叶经文手自书。楚词共许胜扬马，梵字何人辨鲁鱼。
念奴娇·井冈山
"客路风霜晓，郊原春兴馀。平芜不可望，游子去何如。
毳幕夜来时宛转，何由得似汉王边。
张侯本忠烈，济世有深智。坚壁梁宋间，远筹吴楚利。
叠鼓摇边吹，连旌暗朔云。祅星乘夜落，害气入朝分。
夫子安恬淡，他人怅迢递。飞艎既眇然，洲渚徒亏蔽。
"百丈素崖裂，四山丹壁开。龙潭中喷射，昼夜生风雷。
"南陌春将晚，北窗犹卧病。林园久不游，草木一何盛。
中岁尚微道，始知将谷神。抗策还南山，水木自相亲。