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拨不断·菊花开

金朝 / 杨冀

宫漏传残夜,城阴送早凉。月堤槐露气,风烛桦烟香。
失却东园主,春风可得知。"
吟诗石上坐,引酒泉边酌。因话出处心,心期老岩壑。
菱角执笙簧,谷儿抹琵琶。红绡信手舞,紫绡随意歌。
辞官归去缘衰病,莫作陶潜范蠡看。
平阳音乐随都尉,留滞三年在浙东。
邮传拥两驿,簿书堆六曹。为问纲纪掾,何必使铅刀。"
为罚诗争造化功。我亦思归田舍下,君应厌卧郡斋中。
又闻贞观之初道欲昌,文皇仰天吞一蝗。
今闻馨香道,一以悟臭帑。悟觉誓不惑,永抱胎仙居。
"江州司马日,忠州刺史时。栽松满后院,种柳荫前墀。
"落花如雪鬓如霜,醉把花看益自伤。少日为名多检束,
为君委曲言,愿君再三听。须知妇人苦,从此莫相轻。"
累累绕场稼,啧啧群飞雀。年丰岂独人,禽鸟声亦乐。


拨不断·菊花开拼音解释:

gong lou chuan can ye .cheng yin song zao liang .yue di huai lu qi .feng zhu hua yan xiang .
shi que dong yuan zhu .chun feng ke de zhi ..
yin shi shi shang zuo .yin jiu quan bian zhuo .yin hua chu chu xin .xin qi lao yan he .
ling jiao zhi sheng huang .gu er mo pi pa .hong xiao xin shou wu .zi xiao sui yi ge .
ci guan gui qu yuan shuai bing .mo zuo tao qian fan li kan .
ping yang yin le sui du wei .liu zhi san nian zai zhe dong .
you chuan yong liang yi .bu shu dui liu cao .wei wen gang ji yuan .he bi shi qian dao ..
wei fa shi zheng zao hua gong .wo yi si gui tian she xia .jun ying yan wo jun zhai zhong .
you wen zhen guan zhi chu dao yu chang .wen huang yang tian tun yi huang .
jin wen xin xiang dao .yi yi wu chou tang .wu jue shi bu huo .yong bao tai xian ju .
.jiang zhou si ma ri .zhong zhou ci shi shi .zai song man hou yuan .zhong liu yin qian chi .
.luo hua ru xue bin ru shuang .zui ba hua kan yi zi shang .shao ri wei ming duo jian shu .
wei jun wei qu yan .yuan jun zai san ting .xu zhi fu ren ku .cong ci mo xiang qing ..
lei lei rao chang jia .ze ze qun fei que .nian feng qi du ren .qin niao sheng yi le .

译文及注释

译文
幽兰转眼间就已经老去了,新生的杜若散发(fa)着(zhuo)香气。我在这异地(di)的水乡漂泊羁旅。
我焚香后进入皇上的兰台,起(qi)草的文书芳言满章。
看到他落笔,风雨为之感叹;看到他的诗,鬼神都为之感动哭泣。
我真悔恨嫁做瞿塘商人妇,
黄叶已经衰枯,《风雨》李商隐 古诗仍在摧毁,豪门贵族的高楼里(li),阔人们正在轻歌曼舞,演奏着急管繁弦。
在坡陀上遥望廊州,山岩山谷交相出没。
月亮还未照到我的书斋前,先照到了万花川谷,不是书斋没有月光,而是被高高的竹林隔着。
护羌校慰坚守阵地登上障堡,破虏将军勇猛出击夜渡辽河。
我心并非青铜镜,不能一照都留影。也有长兄与小弟,不料兄弟难依凭。前去诉苦求安慰,竟遇发怒坏性情。
跂(qǐ)
春雷震破冰冻那竹笋也被惊醒想发嫩芽。
宦官骑马(ma)飞驰不敢扬起灰尘,御厨络绎不绝送来海味山珍。
命令羲和敲着太阳(yang)开道,发出玻璃声响,劫火的余灰已经散尽,国家太平呈祥。

注释
48、七九:七代、九代。
46.色:脸色,指赵太后的怒色。
⑦“晚烟笼”:指黄昏时烟气笼罩的景象。
微阳:微弱的阳光。
⑵颇黎:李白《玉阶怨》“却下水精帘”,李商隐《偶题》“水纹簟上琥珀枕”,表示光明洁净的境界和这句相类。“颇黎”既玻瓈、玻璃。

赏析

  作者以一首海棠诗暗示、告诫自己的儿女们要稳重行事,要像海棠一样不轻易显露自己的芳心,保持自己内心的纯洁。
  结联的“一阕声长听不尽,轻舟短楫去如飞”句,勾画了诗人被触动的心绪,当他蓦然听到归舟晚唱时,不禁在寂寞的旅途中获得一丝心灵的慰藉,陶醉于清辉江月及水上歌声之中。但是,由于轻舟短楫,疾去如飞,这一阕歌声还没听完,已经远逝了,岳阳城外的一切又归于宁静。诗人运用交错的声色描绘,以江面的歌声听不尽和轻舟疾行如飞的动态意象,给读者留下绵绵不尽的情思。诗人也以交错呼应之美,在实景的摹写中灵动地寄寓他旷达、孤寂的矛盾心境。
  章句复沓,自然算不上是《郑风·《叔于田》佚名 古诗》一诗的专利,但设问自答、对比夸张则是其独具个性的特色。各章第二句“巷无居人”“巷无饮酒”“巷无服马”,第三句“岂无居人”“岂无饮酒”“岂无服马”,第四句“不如叔也”,第五句“洵美且仁”“洵美且好”“洵美且武”,相互间有这样的逻辑关系:第二句否定,第三句反诘,第四句作答,第五句述因,通过自问自答,将“洵美……”“不如……”“巷无……”(真的既英俊又……,人们都不如他,因此巷里没有人……)这样的正常顺序作一转换,顿觉奇峰突起,余味曲包。吴闿生《诗义会通》说:“案,故撰奇句而自解释之,文章家之逸致也。”对此妙笔青眼有加。这一设问自答的手法,实际上源出周人对商人占卜贞问的甲骨刻辞的着意摹仿。在甲骨卜辞中,因求问神灵需将正反两种结果都记刻于龟甲上,请决于神判,便产生了此类句法的滥觞。此诗中,一正一反,直陈与疑问并举,主要就在于以“突奇峭快”(陈震语)的笔墨引出下文“不如叔也”,这一结论。而“巷无居人”、“巷无饮酒”、“巷无服马”的夸张描写,则将众人“不如叔也”的平庸与“叔”“洵美且仁”(“且好”、“且武”)的超卓两者间的反差强调到极致。而通过居里、喝酒、骑马这样的生活细节来表现“叔”的美好形象,也很有人情味,有较强的煽情作用。诗的末句在“不如叔也”一句已将主要内容交代完毕之后逸出一笔,不仅使主题更为充实,也使对“叔”的夸张描写显得有据可信。
  失宠的命运降临之后,她陷入久久的寻思。因“思”而入“梦”,梦中又在重温过去的欢乐,表现出对命运的希冀,对君主的幻想,而在自己心中重新编织得宠的幻影。但幻梦毕竟代替不了现实,一觉醒来,眼前面对的仍是寂寞的长信宫殿,梧桐秋叶,珠帘夜霜,听到的仍是悠长凄凉的铜壶清漏。于是又不得不怀疑自己这种侥幸的希望原不过是无法实现的幻梦。以上两句,把女主人公曲折复杂的心理刻画得细致入微而又层次分明。
  陈启源《毛诗稽古编》把《《汉广》佚名 古诗》的诗境概括为“可见而不可求”。这也就是西方浪漫主义所谓的“企慕情境”,即表现所渴望所追求的对象在远方、在对岸,可以眼望心至却不可以手触身接,是永远可以向往但永远不能到达的境界。《秦风·蒹葭》也是刻划“企慕情境”的佳作,与《《汉广》佚名 古诗》比较,则显得一空灵象征,一具体写实。《蒹葭》全篇没有具体的事件、场景,连主人是男是女都难以确指,诗人着意渲染一种追求向往而渺茫难即的意绪。《《汉广》佚名 古诗》则相对要具体写实得多,有具体的人物形象:樵夫与游女;有细徽的情感历程:希望、失望到幻想、幻灭;就连“之子于归”的主观幻境和“《汉广》佚名 古诗江永”的自然景物的描写都是具体的。不为无见。当然,空灵象征能提供广阔的想像空间,而具体写实却不易作审美的超越。钱锺书《管锥编》论“企慕情境”这一原型意境,在《诗经》中以《秦风·蒹葭》为主,而以《周南·《汉广》佚名 古诗》为辅,其原因或许就在于此。
  堤头酒旗相望,堤下船只密集,樯橹相连。“酒旗相望”写出了(chu liao)酒家之多,说明此地贸易往来频繁,可以想见这个江边码头是个人烟稠密、顾客云集的热闹所在;一面面酒旗在宽阔的大堤上迎风招展,给人一种强烈的感染力,富有世俗人情的生活气息。“堤下连樯堤上楼”寓有心于无心中,意象朴素,语言朴素,不见一点雕琢痕迹,大堤上乱中有序、一派生机的景象一下子呈现在眼前。前两句诗为读者展示了江南水乡风俗画的完整背景,这样写是为“日暮行人争渡急”张本的。
  第十一首诗,诗人选择了两块不寻常的岩石,描写它们雄奇峻峭的姿态,绘制了一幅十分壮观的画面,倾诉了诗人对秋浦山水的爱慕之情。
  此外,其乱辞称:“ 先君行止,则有作兮,虽其不敏,敢不法兮。”这表明班昭的《《东征赋》班昭 古诗》是效法其父班彪的《北征赋》而作。赋中记叙自洛阳至陈留的经历,对于孔子、子路、 蘧伯玉等先哲前贤多有称颂,都是触景生情,发为感慨。和班彪的《北征赋》相比,《《东征赋》班昭 古诗》的感情描写更为细腻,作者把自己内心的矛盾和苦闷曲折而真实地反映出来,强自开解而又无可奈何,低徊往复,而又有古淡的文风。
  诗的后两句,写酒醒所见景象:“短”字,绘出红蜡残尽的凄清况味;“一枝”,点明红蜡处境孤独;“寒泪”的形象则使人仿佛看到那消融的残烛,似乎正在流着伤心的泪水。诗人运用拟人手法,不仅把“红蜡”写得形神毕肖,而且熔铸了自己半生凄凉的身世之感,物我一体,情景交融。这时作者已进入中年,壮志未酬,人生道路正像这一枝短残了的红蜡。
  于是晋文公接见了他,勃鞮把将发生的灾难告诉了文公。晋文公秘密地离开晋国,到王城会见了秦穆公。三月底晋国王宫起火,吕甥(瑕:一说是吕甥的封地邑名,但是他原封地应该是阴邑;另说阴饴甥复姓瑕吕)、郤芮没有抓到晋文公,就追到黄河边,秦穆公设计骗其进入王城,扑杀了他们。
  “山随平野尽”,形象地描绘了船出三峡、渡过荆门山后长江两岸的特有景色:山逐渐消失了,眼前是一望无际的低平的原野。著一“随”字,化静为动,将群山与平野的位置逐渐变换、推移,真切地表现出来。这句好比用电影镜头摄下的一组活动画面,给人以流动感与空间感,将静止的山岭摹状出活动的趋向来。
  “深坐颦蛾眉”,“深”的意思是有多层的。“庭院深深深几许,杨柳堆烟,幕帘无重数。”(欧阳修《蝶恋花》)女子所住的闺房在“幕帘无重数”的深院里,十分幽深,十分寂寞,这是第一层;“深”还有深情的意思,所谓“美人卷珠帘”,古人思念亲人,总要登高望远,那是男子的做法,女子“养在深闺人未识”,不能抛头露面,于是只好“卷珠帘”望着离人去的方向以寄托思念之情,期待离人回来,这是第二层;“深”的第三层意思便是“久”,指坐的时间很长了。颦是皱的意思,吴宫里的西施“颦”起来的样子比平日更加美丽,更加楚楚可怜,才有了东施的效颦。“颦蛾眉”更显出了“美人”之美。
  全诗可分为三个层次。首四句是第一个层次,借金铜仙人的“观感”慨叹韶华易逝,人生短暂。世事无常。诗中直呼汉武帝为“刘郎”为“客”,表现了李贺不羁的性格和不受封建等级观念束缚的精神。中四句为第二个层次,用拟人化手法写金铜仙人初离汉宫的酸苦惨凄情态,亡国之痛和移徙之悲跃然纸上。特别是“酸”、“射”两字,把主观的情和客观的物完全揉和在一起,含义极为丰富。末四句为第三个层次,写出城后途中的情景。“衰兰”一语,写形兼写情,而以写情为主(因愁苦而“衰”);“天若”一语,设想奇伟,意境辽远,感情深沉,司马光称为“奇绝无双”;末联进一步描述了金铜仙人恨别伤离,不忍离去,而又不能不离去的情怀,感人至深。
  此诗通篇运用比兴手法,委婉地表明自己的态度。单看表面完全是一首抒发男女情事之言情诗,骨子里却是一首政治抒情诗,题为《节妇吟》,即用以明志。
  瞬息之间,“轻舟”已过“万重山”。为了形容船快,诗人除了用猿声山影来烘托,还给船的本身添上了一个“轻”字。直说船快,那便显得笨拙;而这个“轻”字,却别有一番意蕴。三峡水急滩险,诗人溯流而上时,不仅觉得船重,而且心情更为滞重,“三朝上黄牛,三暮行太迟。三朝又三暮,不觉鬓成丝”(《上三峡》)。如今顺流而下,行船轻如无物,船的快速读者可想而知。而“危乎高哉”的“万重山”一过,轻舟进入坦途,诗人历尽艰险、进入康庄旅途的快感,也自然而然地表现出来了。这最后两句,既是写景,又是比兴,既是个人心情的表达,又是人生经验的总结,因物兴感,精妙无伦。
  由此,就表现出山中景物的层次、纵深、高远,使画面富于立体感,把人带入一个雄奇、壮阔而又幽深、秀丽的境界。这一联的“山中”承首联的“山”,“树杪”承应首联的“树”,连接紧凑,天然工巧。无怪乎清代诗人王士禛击节称赞这四句诗,“兴来神来,天然入妙,不可凑泊”(《带经堂诗话》卷十八)。
  李白这首《《长歌行》李白 古诗》深受同题古辞的影响。《长歌行》李白 古诗古辞或写及时建功立业,不要老大伤悲;或写游仙服药,延年长寿;或写游子思乡,感伤人命短促。陆机《《长歌行》李白 古诗》恨功名薄,竹帛无宣;谢灵运《《长歌行》李白 古诗》感时光流速,壮志消磨;梁元帝《《长歌行》李白 古诗》写及时行乐;沈约《《长歌行》李白 古诗》写羁旅行后倦恋金华殿,功名未著,竹帛难宣。总之李白之前运用《长歌行》李白 古诗古题者,均触景感时,抒写悲伤之情,寄寓着他们对美好人生的追求,以及追求不得的怅惘感伤的心灵。李白由此感悟人生,联想反思自己功业无成,游仙不果,重蹈古人的覆辙,陷入痛苦(tong ku)之中,不抒不快。于是尽情倾吞,激昂文字,悲歌式的心灵,融汇着千古人所共有的情愫,感发着人意,体验着人生的苦乐。
  七、八、九、十这四句为第三层。这层写官家对农民巧立名目的盘剥,感情则由喜转悲,形成一个大的波澜,既显出文势跌宕之美,又增强了作品揭露现实的深度。“麦收上场绢在轴,的知输得官家足”,写麦、茧丰收的结果。“轴”,指织绢的机轴。丰收,本来应该给田家带来丰衣足食的生活,事实却非如此。麦打成粮,蚕茧织成绢丝,农民却无法自己享受这些劳动成果,而不得不把粮、绢的大部分送给官家缴纳赋税。“的知”一句为神来之笔。这句诗把农民一次次缴纳苛捐杂税,但不知是否还有新的赋税要缴的心理,刻画得维妙维肖。“不望”两句,更为沉痛。农民在丰收的年景里,并不指望打下的粮食自己吃,织好的绢自己穿,只指望能免除到城里卖黄犊,以缴纳横敛之灾就行了。那么,农民自己吃什么,穿什么,是可以想见的。这种对农民丰年却衣食无着的客(de ke)观表现,有力地控诉了中唐时期的黑暗现实。
  见于姜云选注的《古人吟佳节:节令诗三百首》中的第6页-第7页。
  这是首诗味隽永,意境优美,情致深婉的佳作。送别诗的风流早已被唐人占尽,但这一首确实是可以和唐人比美。《蔡宽夫诗话》说郑文宝的诗“须在王摩诘伯仲之间,刘禹锡、杜牧之不足多也。”尽管这一评价有夸大其词之嫌,但还是有些道理。
  本诗通过对春末夏初季节交替时景色的描写,体现了万物勃发的生命力。全诗所摄取的景物极为平淡,所描绘人物的活动也极为平常,但由于采取景物与人物相结合,动静相间的写作手法,成功地刻画出农村恬淡自然,宁静清新的早春风光。
  据古籍记载,周穆王驾八骏马西游,到西王母处游宴很久。而唐德宗西逃时亦驾八马,与周穆王事迹相似,当时人常以为作者此诗暗指德宗。但据副题,其主旨实为托古事讽刺唐宪宗。
  第二句“山城”点明诗人出游的地点。“寂寂”,用叠词渲染周围的环境气氛。柳则是带季节气候特征的植物,不但唐人韩诩有“寒食东风御柳斜”名句传世,而且宋人每逢寒食,即以杨柳等物饰于轿顶之上,四垂遮蔽。每户且以“面造枣(饣固)飞燕,柳条串之,插于门根”(《东京梦华录》卷七)。因此,“柳映门”是寒食特有之景。

创作背景

  诗题中的长安壁主人,是典型的市侩人物。作为大唐帝国京都的长安,是中外交通的枢纽和对外贸易中心,“丝绸之路”的集散地。

  

杨冀( 金朝 )

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简 介

杨冀 杨冀,仁宗嘉祐七年(一○六二)以职方员外郎知衡州。事见《八琼室金石补正》卷九○。

古香慢·赋沧浪看桂 / 魏元吉

遑遑干世者,多苦时命塞。亦有爱闲人,又为穷饿逼。
丹砂见火去无迹,白发泥人来不休。
除禅其次醉,此说非无谓。一酌机即忘,三杯性咸遂。
鸡鹤初虽杂,萧兰久乃彰。来燕隗贵重,去鲁孔恓惶。
闲卧白云歌紫芝。彼为菹醢机上尽,此为鸾皇天外飞。
"后来变化三分贵,同辈凋零太半无。世上争先从尽汝,
倦童颠倒寝,我泪纵横垂。泪垂啼不止,不止啼且声。
地是佛国土,人非俗交亲。城中山下别,相送亦殷勤。"


赠参寥子 / 姜邦佐

"自我从宦游,七年在长安。所得惟元君,乃知定交难。
明月满帆青草湖。迢递旅魂归去远,颠狂酒兴病来孤。
"一春惆怅残三日,醉问周郎忆得无。
伶俜独居妾,迢递长征客。君望功名归,妾忧生死隔。
愧捧芝兰赠,还披肺腑呈。此生如未死,未拟变平生。"
独寻秋景城东去,白鹿原头信马行。"
"归来二周岁,二岁似须臾。池藕重生叶,林鸦再引雏。
喷风激飞廉,鼓波怒阳侯。鲸鲵得其便,张口欲吞舟。


汉宫春·初自南郑来成都作 / 裴秀

"窦家能酿销愁酒,但是愁人便与销。
我可奈何兮时既昏,一杯又进兮聊处廓。
"帝下赤霄符,搜求造化炉。中台归内座,太一直南都。
为报洛城花酒道,莫辞送老二三年。"
"激射分流阔,湾环此地多。暂停随梗浪,犹阅败霜荷。
我正穷于是,君宁念及兹。一篇从日下,双鲤送天涯。
香烟引到焚香处。既来何苦不须臾,缥缈悠扬还灭去。
曲艺争工巧,雕机变组紃.青凫连不解,红粟朽相因。


烈女操 / 段拂

樯乌斗折头仓掉,水狗斜倾尾缆开。在昔讵惭横海志,
数被官加税,稀逢岁有秋。不如来饮酒,酒伴醉悠悠。
结植本为谁,赏心期在我。采之谅多思,幽赠何由果。"
"病眼少眠非守岁,老心多感又临春。
"坐整白单衣,起穿黄草履。朝餐盥漱毕,徐下阶前步。
半寻山水是闲游。谪居终带乡关思,领郡犹分邦国忧。
疏受老慵出,刘桢疾未平。何人伴公醉,新月上宫城。"
何处春深好,春深贫贱家。荒凉三径草,冷落四邻花。


甫田 / 姚汭

"认得春风先到处,西园南面水东头。柳初变后条犹重,
"夜长无睡起阶前,寥落星河欲曙天。
幽姿得闲地,讵感岁蹉跎。但恐厦终构,藉君当奈何。
"淼茫积水非吾土,飘泊浮萍自我身。身外信缘为活计,
"浅色縠衫轻似雾,纺花纱袴薄于云。
"结托白须伴,因依青竹丛。题诗新壁上,过酒小窗中。
闲坐思量小来事,只应元是梦中游。
扬簸净如珠,一车三十斛。犹忧纳不中,鞭责及僮仆。


菩萨蛮·七夕 / 冯志沂

博士官犹冷,郎中病已痊。多同僻处住,久结静中缘。
此人无复见,此诗犹可贵。今日开箧看,蠹鱼损文字。
埂深安可越,魂通有时逞。今宵泉下人,化作瓶相憬。
君恩壮健犹难报,况被年年老逼身。"
"稀稀疏疏绕篱竹,窄窄狭狭向阳屋。屋中有一曝背翁,
冥搜方朔桃,结念安期枣。绿发幸未改,丹诚自能保。
寻春放醉尚粗豪。诗携彩纸新装卷,酒典绯花旧赐袍。
弄泉南涧坐,待月东亭宿。兴发饮数杯,闷来棋一局。


生查子·落梅庭榭香 / 张震

虎尾难容足,羊肠易覆轮。行藏与通塞,一切任陶钧。"
南歌未有东西分,敢唱沦浪一字歌。
"原上新坟委一身,城中旧宅有何人。妓堂宾阁无归日,
玉向泥中洁,松经雪后贞。无妨隐朝市,不必谢寰瀛。
携持小酒榼,吟咏新诗句。同出复同归,从朝直至暮。
炎凉递时节,钟鼓交昏晓。遇圣惜年衰,报恩愁力小。
独留诚可念,同行力不任。前事讵能料,后期谅难寻。
死节如石确不移。如观奋击朱泚日,似见叱诃希烈时。


蝶恋花·卷絮风头寒欲尽 / 李默

别后无人共君醉。洛阳城中无限人,贵人自贵贫自贫。"
照他几许人肠断,玉兔银蟾远不知。"
江湖我方往,朝廷君不出。蕙带与华簪,相逢是何日。"
唯与故人别,江陵初谪居。时时一相见,此意未全除。"
夷音未得相参错。自从胡骑起烟尘,毛毳腥膻满咸洛。
春冰消尽碧波湖,漾影残霞似有无。
诚是君子心,恐非草木情。胡为爱其华,而反伤其生。
心兴遇境发,身力因行知。寻云到起处,爱泉听滴时。


生查子·秋来愁更深 / 曾颖茂

"紫袍朝士白髯翁,与俗乖疏与道通。官秩三回分洛下,
"风水荆门阔,文章蜀地豪。眼青宾礼重,眉白众情高。
炎昏岂不倦,时去聊自惊。浩叹终一夕,空堂天欲明。
众乐虽同第一部,德宗皇帝常偏召。旬休节假暂归来,
"眷眄情无恨,优容礼有馀。三年为郡吏,一半许山居。
路笑淘官水,家愁费料钱。是非君莫问,一对一翛然。"
"平阳旧宅少人游,应是游人到即愁。布谷鸟啼桃李院,
"霜降水返壑,风落木归山。冉冉岁将宴,物皆复本源。


/ 金德淑

"养无晨昏膳,隐无伏腊资。遂求及亲禄,黾勉来京师。
"赪锦支绿绮,韵同相感深。千年古涧石,八月秋堂琴。
夜怯餐肤蚋,朝烦拂面蝇。过从愁厌贱,专静畏猜仍。
佩宠虽緺绶,安贫尚葛袍。宾亲多谢绝,延荐必英豪。
"五年职翰林,四年莅浔阳。一年巴郡守,半年南宫郎。
九光霞外宿天坛。洪涟浩渺东溟曙,白日低回上境寒。
玄斑状狸首,素质如截肪。虽充悦目玩,终乏周身防。
西日韶光尽,南风暑气微。展张新小簟,熨帖旧生衣。