清明即事
本逐征鸿去，还随落叶来。菊花应未满，请待诗人开。
"北阙彤云掩曙霞，东风吹雪舞山家。
秩比司空位，官临御史员。雄词执刀笔，直谏罢楼船。
"南楚标前贡，西秦识旧城。祭天封汉岭，掷地警孙声。
人隔壶中地，龙游洞里天。赠言回驭日，图画彼山川。"
"切切夜闺冷，微微孤烛然。玉盘红泪滴，金烬彩光圆。
"竹町罗千卫，兰莛降两宫。（《海录碎事》）
新柳送君行，古柳伤君情。突兀临荒渡，婆娑出旧营。
"斗酒贻朋爱，踌蹰出御沟。依然四牡别，更想八龙游。
秉黄钺，建朱旗。震八表，清二仪。
清明即事拼音解释:
ben zhu zheng hong qu .huan sui luo ye lai .ju hua ying wei man .qing dai shi ren kai .
.bei que tong yun yan shu xia .dong feng chui xue wu shan jia .
zhi bi si kong wei .guan lin yu shi yuan .xiong ci zhi dao bi .zhi jian ba lou chuan .
.nan chu biao qian gong .xi qin shi jiu cheng .ji tian feng han ling .zhi di jing sun sheng .
ren ge hu zhong di .long you dong li tian .zeng yan hui yu ri .tu hua bi shan chuan ..
.qie qie ye gui leng .wei wei gu zhu ran .yu pan hong lei di .jin jin cai guang yuan .
.zhu ting luo qian wei .lan ting jiang liang gong ...hai lu sui shi ..
xin liu song jun xing .gu liu shang jun qing .tu wu lin huang du .po suo chu jiu ying .
.dou jiu yi peng ai .chou chu chu yu gou .yi ran si mu bie .geng xiang ba long you .
bing huang yue .jian zhu qi .zhen ba biao .qing er yi .
译文及注释
译文
凤凰山下，雨后初晴，云淡风清，晚霞明丽。一朵荷花，虽然开过(guo)了，但是仍然美丽、清净。什么地方飞(fei)过一对(dui)白鹭，它们也有意来倾慕弹筝人的(de)美丽。忽然听见江上哀伤的调子，含着悲苦，又有谁，忍心去(qu)听。烟霭为之敛容，云彩为之收色，这曲子，就好像是湘水女神奏瑟在倾诉自己的哀伤，一曲终了，她已经飘然远逝，只见青翠的山峰，仍然静静地立在湖边，仿佛那哀怨的乐曲仍然荡漾在山间水际。
这和昔年相似的风光，引起心头的隐隐快乐。
傍晚从终南山上走下来，山月好像随着行人而归。
对月亮有什么好处，而有玉兔在其腹中？
云母屏风后面的美人格外娇，京城寒冬已过却怕短暂春宵。
清贫生涯修道苦，孝友情牵别家难。
桂花带露开放，香气袭人，流水击打溪石，叮咚有声。
手里拿一根镶绿玉的棍杖，
紫茎的荇菜铺满水面，风起水纹生于绿波之上。
拉弓要拉最坚硬的，射箭要射最长的。射人先要射马，擒贼先要擒住他们的首领。
人生应当及时行乐才对啊！何必总要等到来年呢？
秋天萤火虫满纱窗地乱飞乱撞，月光照在我的闺房前久不离去。
寂静的暮秋长夜啊，心中萦绕(rao)着深深的哀伤。
斗柄的轴绳系在何处？天极遥远延伸到何方？
与伊人道别的场景历历在目，内心的情感也说不清楚。心甘情愿地到深夜，去数尽那绵长的相思雨。
注释
冢（zhǒng）：坟墓。
①苏堤，元佑间苏轼官杭州刺束时建于西湖。
（52）赫：显耀。
⑺开元：唐玄宗的年号(公元713年——711年)。引见：皇帝召见臣属。
3.阿（ē）：语气词，没有实在意义。
⒃结二句吐出本意，但材大二字仍包括吉柏在年。在封建社会，一个真正想为国家人民作点事的人，是并不为统治者所欢迎的。古来，是说不独今日如此，从古以来就如此。——以上是第三段。
[15] “三十六峰”句：嵩山三十六峰，可以做防堵敌人的屏障。
赏析
第四段，用放鹤、招鹤之歌，对隐士之乐加以咏叹。既补充了前文写放鹤、招鹤之处的简略，又是对隐士好鹤之乐的教染。不仅如此，作者还借招鹤为名，行招仕之实。“其下有人兮，黄冠草履，葛衣而鼓琴。躬耕而食兮，其余以妆饱。”这是对隐士生活的素描，流露出歌赞、羡慕的感情，“归来归来兮，西山不可以久留。”这表面上是招鹤，实际上却在招仕。本文的东山为隐居之庐，喻隐居。西山为鹤出所至，且与东山相反，所以西山是喻出仕为官。不可久留，是说仕途维艰，吉凶难于预料，不可迷恋，应该及早猛醒，亡途而知返。这表明了这时的苏轼已经滋生厌倦仕途的意念，萌发了羡慕隐居之乐的情丝。
三、对比说
《《游灵岩记》高启 古诗》文辞清丽，字句整饰，意在言外。明为游记，却不着意于正面记叙此次游山的历程；明是应命之作，却饱含讥讽挖苦之意。文中巧妙地表现了作者鄙夷权贵，不尚功利，洁身自好的志向。文如其人，结构精巧。
在封建社会中，有一种很普遍的社会现象：小家女子一旦嫁给豪门阔少，便由贫贱之身一跃而为身价百倍的贵妇人，恃宠享乐。娇贵异常；而不遇之女，即使美颜如玉，亦不免终生沦于贫贱境地。此诗所写，盖为此而发，而其所蕴含的意义却超越了诗中所写事实本身，从而使这首诗的诗意具有了很大约外延性。或谓伤君子不遇，或谓讥刺依附权贵的封建官僚，或谓慨叹人生贵贱的偶然性，都能讲得通。
唐玄宗即位之初，励精图治，导致了“开元之治”。但到了后期，沉迷声色，任用奸佞。诗人是抱着“愿为辅弼”，“大济苍生”的愿望应诏入京的。而玄宗却只让他侍酒陪宴，“俳优蓄之”。诗人于失望之余，一再在应制诗中婉言讽谏，希冀沉醉于“温柔乡”中的皇帝能记取前朝荒淫祸国的教训，改弦更张，重振朝纲。这，就是此诗的微言大义吧。
其七赏析
诗人兴致勃勃，幻想联翩，恍如置身仙境：“云间连下榻(ta)，天上接行杯。”在岳阳楼上住宿、饮酒，仿佛在天上云间一般。这里又用衬托手法写楼高，夸张地形容其高耸入云的状态。这似乎是醉眼蒙眬中的幻景。诗人是有些醉意了：“醉后凉风起，吹人舞袖回。”楼高风急，高处不胜寒。醉后凉风四起，着笔仍在写楼高。凉风习习吹人，衣袖翩翩飘舞，仪表潇洒自如，情调舒展流畅，态度超脱豁达，豪情逸志，溢于言表。收笔写得气韵生动，蕴藏着浓厚的生活情趣。
这首诗既是杜甫晚年悲苦生活和忧国优民思想的体现，又是诗人对自己的诗作充满自信和自负的自我鉴定。
第三部分（从“别有豪华称将相”至“即今惟见青松在”）写长安上层社会除追逐难于满足的情欲而外，别有一种权力欲，驱使着文武权臣互相倾轧。这些被称为将相的豪华人物，权倾天子（“转日回天”）、互不相让。灌夫是汉武帝时的将军，萧望之为汉元帝时的重臣，都曾受人排挤和陷害。“意气”二句用此二典泛指文臣与武将之间的互相排斥、倾轧。其得意者骄横一时，而自谓富贵千载。这节的“青虬紫燕坐春风”、“自言歌舞长千载”二句又与前两部分中关于车马、歌舞的描写呼应。所以虽写别一内容，而彼此关联钩锁，并不游离。“自言”而又“自谓”，讽刺的意味十足。以下趁势转折，如天骥下坡：“节物风光不相待，桑田碧海须臾改。昔时金阶白玉堂，即今惟见青松在（指墓田）。”这四句不惟就“豪华将相”而言，实一举扫空前两部分提到的各类角色，恰如沈德潜所说：“长安大道，豪贵骄奢，狭邪艳冶，无所不有。自嬖宠而侠客，而金吾，而权臣，皆向娼家游宿，自谓可永保富贵矣。然转瞬沧桑，徒存墟墓。”（《唐诗别裁》）四句不但内容上与前面的长篇铺叙形成对比，形式上也尽洗藻绘，语言转为素朴了。因而词采亦有浓淡对比，更突出了那扫空一切的悲剧效果。闻一多指出这种新的演变说，这里似有“劝百讽一”之嫌。而宫体诗中讲讽刺，那却是十分生疏、很少被人用到的手法。
更有说者，“题外”实在还在“题中”。这两层意思不仅由小及大，从前者推出后者，顺理成章；而且，从讲书法到讲道德，从讲怀念书法家到追慕先德，都还是跟题意相扣的。为什么能这样说呢?因为墨池旧址“今为州学舍”；本文之作，又是作者应“教授王君”的请求；王的目的又是“勉其学者”。所以，重点是一个“勉”字。于是，从学习书法到道德风节，自然是勉励生员们的应有内容。如果死扣“墨池”，拘于一般题义，只讲书法，倒反死于题下，甚至远离作记本意了。所以，这第二层意思，就一般作法来说，是“题外”；就本文来说，实在还在“题中”。
井是聚居的重要标志。有井处，方有人家。干戈寥落，家园破败，最难移易的是井，最难毁损的是井，井是逝去生活的不移见证。因此，井最能触动怀旧的心理。历来诗人对故宅荒芜、沧桑变迁，多有以井为题材的描写。唐·佚名《过故宅》：“草深斜径灭，水尽曲池空。林中送明月，是处来春风。惟余一故井，尚夹两株桐。”韦应物：“废井没荒草，阴牖生绿苔。门前车马散，非复昔时来。”许浑：“乱藤侵废井，荒菊上丛台。”物在人非，故井，废井，最能引发往昔的思念。因为，井旁人家，饮用洗涤，须臾不能离开；井旁人家，悲欢离合，演出了多少人间故事。井，如此贴近人们的生活；井，如此感应人们的心灵。“几处败垣围故井，向来一一是人家。”典型的环境，典型的细节，戴复古找到了兵后荒村最真实的遗迹，找到了追怀往昔最有力的载体。
景的设置，总是以情为转移的，所谓“情哀则景哀，情乐则景乐”（吴乔《围炉诗话》）。诗人总是选取对自己有独特感受的景物入诗。在这首诗里，那冥冥暮色，霏霏烟雨，固然是诗人着力渲染的，以求与自己沉重的心境相吻合，就是那些用来衬托暮雨的景物，也无不寄寓着诗人的匠心，挂牵着诗人的情思。海门是长江的入海处。南京临江不临海，离海门有遥遥之距，海门“不见”，自不待言，何故以此入诗？此处并非实指，而是暗示李曹的东去，就视觉范围而言，即指东边很远的江面，那里似有孤舟漂泊，所以诗人极目而视，神萦魂牵。
正是在这一感受的触发下，诗人想象的翅膀飞腾起来了。“长恨春归无觅处，不知转入此中来。” 诗人想到，自己曾因为惜春、恋春，以至怨恨春去的无情，但谁知却是错怪了春，原来春并未归去，只不过像小孩子跟人捉迷藏一样，偷偷地躲到这块地方来罢了。
诗人自大和二年（828）十月来到江西，后转宣城。以后，辗转漂泊于扬州、洛阳、宣城各地。首尾共历经十一年。此诗首联即以“潇洒江湖十过秋，酒杯无日不迟留”概括了这一段生活。”潇洒江湖”，无拘无束，风韵飘逸；终日为醉乡之客，则于放浪形骸中见愁闷之情。行止风流，内心愁苦，正是诗人的真实写照。
若耶溪在会稽若耶山下，景色佳丽。这首诗是王籍游若耶溪时创作的，它使人感受到若耶溪的深幽清净，同时也达到了“动中间静意”的美学效果。
诗以明媚的自然春景开头，但由于诗人晚年浪迹天涯，光景无多，前途渺茫，只得作诗自苦，慨叹当时没有知己，这样就使前面所描写的欢快、轻松的气氛消逝的无影无踪。这样对照写来，景与情似乎极不相称，但却显得深刻悲痛，更具艺术感染力。
桂花是荣誉的象征。我国古代的乡试、会试一般都在农历八月间举行，其时正值桂花盛开时节，人们便用桂花来赞誉秋试及第者，称登科为“折桂”或“蟾宫折桂”。唐温庭筠在欣闻朋友及第高中时发出感慨：“犹喜故人先折桂，自怜羁雾尚飘蓬。”(《春日将欲东归寄新及第苗钟先辈》)元代文人郑德辉在《王粲登楼》中则云：“寒窗书剑十年苦，指望蟾宫折桂枝。”由于“蟾宫折桂”寓意着仕途通达，所以唐宋以来，文人墨客和官宦之家都竞相栽种桂花。至今，在我国一些地方还保留着许多古桂树。如陕西省汉中圣水寺内的“汉桂”，相传为西汉萧何亲手种植，树龄约在2000年左右，开花时金黄一(huang yi)片，香飘数里；还有桂林市东郊唐家里村的“唐桂”，也是千年古桂树了。 在古希腊神话中，“桂”也是一种崇高和荣誉的象征，“桂”是献给艺术之神阿波罗的圣(de sheng)物，从1815年开始，英国王室便把选拔出来的优秀诗人称为“桂冠诗人”，直到现在，人们还保持着给奥林匹克运动会的优胜者赠送桂枝的习俗，以示赋予他崇高的荣誉。
三、对比说
《《游灵岩记》高启 古诗》文辞清丽，字句整饰，意在言外。明为游记，却不着意于正面记叙此次游山的历程；明是应命之作，却饱含讥讽挖苦之意。文中巧妙地表现了作者鄙夷权贵，不尚功利，洁身自好的志向。文如其人，结构精巧。
在封建社会中，有一种很普遍的社会现象：小家女子一旦嫁给豪门阔少，便由贫贱之身一跃而为身价百倍的贵妇人，恃宠享乐。娇贵异常；而不遇之女，即使美颜如玉，亦不免终生沦于贫贱境地。此诗所写，盖为此而发，而其所蕴含的意义却超越了诗中所写事实本身，从而使这首诗的诗意具有了很大约外延性。或谓伤君子不遇，或谓讥刺依附权贵的封建官僚，或谓慨叹人生贵贱的偶然性，都能讲得通。
唐玄宗即位之初，励精图治，导致了“开元之治”。但到了后期，沉迷声色，任用奸佞。诗人是抱着“愿为辅弼”，“大济苍生”的愿望应诏入京的。而玄宗却只让他侍酒陪宴，“俳优蓄之”。诗人于失望之余，一再在应制诗中婉言讽谏，希冀沉醉于“温柔乡”中的皇帝能记取前朝荒淫祸国的教训，改弦更张，重振朝纲。这，就是此诗的微言大义吧。
其七赏析
诗人兴致勃勃，幻想联翩，恍如置身仙境：“云间连下榻(ta)，天上接行杯。”在岳阳楼上住宿、饮酒，仿佛在天上云间一般。这里又用衬托手法写楼高，夸张地形容其高耸入云的状态。这似乎是醉眼蒙眬中的幻景。诗人是有些醉意了：“醉后凉风起，吹人舞袖回。”楼高风急，高处不胜寒。醉后凉风四起，着笔仍在写楼高。凉风习习吹人，衣袖翩翩飘舞，仪表潇洒自如，情调舒展流畅，态度超脱豁达，豪情逸志，溢于言表。收笔写得气韵生动，蕴藏着浓厚的生活情趣。
这首诗既是杜甫晚年悲苦生活和忧国优民思想的体现，又是诗人对自己的诗作充满自信和自负的自我鉴定。
第三部分（从“别有豪华称将相”至“即今惟见青松在”）写长安上层社会除追逐难于满足的情欲而外，别有一种权力欲，驱使着文武权臣互相倾轧。这些被称为将相的豪华人物，权倾天子（“转日回天”）、互不相让。灌夫是汉武帝时的将军，萧望之为汉元帝时的重臣，都曾受人排挤和陷害。“意气”二句用此二典泛指文臣与武将之间的互相排斥、倾轧。其得意者骄横一时，而自谓富贵千载。这节的“青虬紫燕坐春风”、“自言歌舞长千载”二句又与前两部分中关于车马、歌舞的描写呼应。所以虽写别一内容，而彼此关联钩锁，并不游离。“自言”而又“自谓”，讽刺的意味十足。以下趁势转折，如天骥下坡：“节物风光不相待，桑田碧海须臾改。昔时金阶白玉堂，即今惟见青松在（指墓田）。”这四句不惟就“豪华将相”而言，实一举扫空前两部分提到的各类角色，恰如沈德潜所说：“长安大道，豪贵骄奢，狭邪艳冶，无所不有。自嬖宠而侠客，而金吾，而权臣，皆向娼家游宿，自谓可永保富贵矣。然转瞬沧桑，徒存墟墓。”（《唐诗别裁》）四句不但内容上与前面的长篇铺叙形成对比，形式上也尽洗藻绘，语言转为素朴了。因而词采亦有浓淡对比，更突出了那扫空一切的悲剧效果。闻一多指出这种新的演变说，这里似有“劝百讽一”之嫌。而宫体诗中讲讽刺，那却是十分生疏、很少被人用到的手法。
更有说者，“题外”实在还在“题中”。这两层意思不仅由小及大，从前者推出后者，顺理成章；而且，从讲书法到讲道德，从讲怀念书法家到追慕先德，都还是跟题意相扣的。为什么能这样说呢?因为墨池旧址“今为州学舍”；本文之作，又是作者应“教授王君”的请求；王的目的又是“勉其学者”。所以，重点是一个“勉”字。于是，从学习书法到道德风节，自然是勉励生员们的应有内容。如果死扣“墨池”，拘于一般题义，只讲书法，倒反死于题下，甚至远离作记本意了。所以，这第二层意思，就一般作法来说，是“题外”；就本文来说，实在还在“题中”。
井是聚居的重要标志。有井处，方有人家。干戈寥落，家园破败，最难移易的是井，最难毁损的是井，井是逝去生活的不移见证。因此，井最能触动怀旧的心理。历来诗人对故宅荒芜、沧桑变迁，多有以井为题材的描写。唐·佚名《过故宅》：“草深斜径灭，水尽曲池空。林中送明月，是处来春风。惟余一故井，尚夹两株桐。”韦应物：“废井没荒草，阴牖生绿苔。门前车马散，非复昔时来。”许浑：“乱藤侵废井，荒菊上丛台。”物在人非，故井，废井，最能引发往昔的思念。因为，井旁人家，饮用洗涤，须臾不能离开；井旁人家，悲欢离合，演出了多少人间故事。井，如此贴近人们的生活；井，如此感应人们的心灵。“几处败垣围故井，向来一一是人家。”典型的环境，典型的细节，戴复古找到了兵后荒村最真实的遗迹，找到了追怀往昔最有力的载体。
景的设置，总是以情为转移的，所谓“情哀则景哀，情乐则景乐”（吴乔《围炉诗话》）。诗人总是选取对自己有独特感受的景物入诗。在这首诗里，那冥冥暮色，霏霏烟雨，固然是诗人着力渲染的，以求与自己沉重的心境相吻合，就是那些用来衬托暮雨的景物，也无不寄寓着诗人的匠心，挂牵着诗人的情思。海门是长江的入海处。南京临江不临海，离海门有遥遥之距，海门“不见”，自不待言，何故以此入诗？此处并非实指，而是暗示李曹的东去，就视觉范围而言，即指东边很远的江面，那里似有孤舟漂泊，所以诗人极目而视，神萦魂牵。
正是在这一感受的触发下，诗人想象的翅膀飞腾起来了。“长恨春归无觅处，不知转入此中来。” 诗人想到，自己曾因为惜春、恋春，以至怨恨春去的无情，但谁知却是错怪了春，原来春并未归去，只不过像小孩子跟人捉迷藏一样，偷偷地躲到这块地方来罢了。
诗人自大和二年（828）十月来到江西，后转宣城。以后，辗转漂泊于扬州、洛阳、宣城各地。首尾共历经十一年。此诗首联即以“潇洒江湖十过秋，酒杯无日不迟留”概括了这一段生活。”潇洒江湖”，无拘无束，风韵飘逸；终日为醉乡之客，则于放浪形骸中见愁闷之情。行止风流，内心愁苦，正是诗人的真实写照。
若耶溪在会稽若耶山下，景色佳丽。这首诗是王籍游若耶溪时创作的，它使人感受到若耶溪的深幽清净，同时也达到了“动中间静意”的美学效果。
诗以明媚的自然春景开头，但由于诗人晚年浪迹天涯，光景无多，前途渺茫，只得作诗自苦，慨叹当时没有知己，这样就使前面所描写的欢快、轻松的气氛消逝的无影无踪。这样对照写来，景与情似乎极不相称，但却显得深刻悲痛，更具艺术感染力。
桂花是荣誉的象征。我国古代的乡试、会试一般都在农历八月间举行，其时正值桂花盛开时节，人们便用桂花来赞誉秋试及第者，称登科为“折桂”或“蟾宫折桂”。唐温庭筠在欣闻朋友及第高中时发出感慨：“犹喜故人先折桂，自怜羁雾尚飘蓬。”(《春日将欲东归寄新及第苗钟先辈》)元代文人郑德辉在《王粲登楼》中则云：“寒窗书剑十年苦，指望蟾宫折桂枝。”由于“蟾宫折桂”寓意着仕途通达，所以唐宋以来，文人墨客和官宦之家都竞相栽种桂花。至今，在我国一些地方还保留着许多古桂树。如陕西省汉中圣水寺内的“汉桂”，相传为西汉萧何亲手种植，树龄约在2000年左右，开花时金黄一(huang yi)片，香飘数里；还有桂林市东郊唐家里村的“唐桂”，也是千年古桂树了。 在古希腊神话中，“桂”也是一种崇高和荣誉的象征，“桂”是献给艺术之神阿波罗的圣(de sheng)物，从1815年开始，英国王室便把选拔出来的优秀诗人称为“桂冠诗人”，直到现在，人们还保持着给奥林匹克运动会的优胜者赠送桂枝的习俗，以示赋予他崇高的荣誉。
创作背景
关于此诗的背景，历代《诗经》研究者的看法多有分歧，大体上有三种观点：一是《毛诗序》的说法：“《《隰有苌楚》佚名 古诗》，疾恣也。国人疾其君之淫恣，而思无情欲者也。”郑笺、孔疏皆从其说，至宋代又加进理学内容，所谓“此诗言人之喜怒未萌，则思欲未动。及其私欲一炽，则天理灭矣。故思以反其初而乐其未知好色之时也”（黄檬《毛诗集解》）。至明代何楷更坐实史事，他说“《《隰有苌楚》佚名 古诗》，疾恣也。桧君之夫人与郑伯通，桧君弗禁，国人疾之。”（《诗经世本古义》）朱谋玮《诗故》则说：“伤桧之垂亡而君不悟也……亡国不知自谋也。”增添了“亡国”的内容。清刘沅《诗经恒解》又沿此说进而发挥，他说“盖国家将危，世臣旧族……无权挽救，目睹衰孱，知难免偕亡，转不如微贱者可留可去，保室家而忧危也”。二是朱熹《诗集传》首创之说，云：“政烦赋重，人不堪其苦，叹其不如草木之无知而无忧也。”后世循其说者甚众，如许谦、丰坊、姚际恒、方玉润等。姚际恒、方玉润避开朱说“政烦赋重”，而改为泛论，姚说：“此篇为遭乱而贫窭，不能赡其妻子之诗。”（《诗经通论》）方说：“此遭乱诗也……此必桧破民逃，自公族子姓以及小民之有室有家者，莫不扶老携幼，挈妻抱子，相与号泣路歧，故有家不如无家之好，有知不如无知之安也。”（《诗经原始》）而现代学者则取朱说而强化了阶级内容，郭沫若说：“做人的羡慕起草木的自由来”，“这种极端的厌世思想在当时非贵族不能有，所以这诗也是破落贵族的大作”（《中国古代社会研究》）；有人又进而判定“这是写当时劳动人民所受统治阶级的剥削和压迫的痛苦”。三是现代才出现的情诗说。闻一多以为“《《隰有苌楚》佚名 古诗》，幸女之未字人也”（《风诗类钞》）。李长之以为“这是爱慕一个未婚的男子的恋歌”（《诗经试译》）。高亨也说“这是女子对男子表示爱情的短歌”（《诗经今注》）。不同的是闻一多视此诗为男子所作，李长之和高亨则认为是女子所作。
翁元龙( 清代 )
收录诗词 (9241) 首
简 介
翁元龙 翁元龙字时可，号处静，句章（一作四明）人。生卒年均不详，约宋理宗嘉熙初前后在世。生平事迹不可考。他是大词家吴文英之兄，亦工词，杜成之评为“如絮浮水，如荷湿露，萦旋流转，似沾非着”。所作今存花草粹编中者一首，绝妙好词中者五首。
招隐二首
缟服纷相送，玄扃翳不开。更悲泉火灭，徒见柳车回。
"流莺拂绣羽，二月上林期。待雪消金禁，衔花向玉墀。
恭祀上帝，于国之阳。爵醴是荷，鸿基永昌。
遥闻鼙鼓动地来，传道单于夜犹战。此时顾恩宁顾身，
睿藻光岩穴，宸襟洽薜萝。悠然小天下，归路满笙歌。"
"鸟旟陪访道，鹫岭狎栖真。四禅明静业，三空广胜因。
不意栖愚谷，无阶奉诏书。湛恩均大造，弱植愧空虚。
岸广凫飞急，云深雁度低。严关犹未遂，此夕待晨鸡。"
除夜太原寒甚
题剑恩方重，藏舟事已非。龙门不可望，感激涕沾衣。
上策应为豫，中权且用光。令申兵气倍，威憺虏魂亡。
御楼横广路，天乐下重闱。鸾凤调歌曲，虹霓动舞衣。
"戏藻嘉鱼乐，栖梧见凤飞。类从皆有召，声应乃无违。
"借问陇头水，终年恨何事。深疑呜咽声，中有征人泪。
"前宫路非远，旧苑春将遍。玉户看早梅，雕梁数归燕。
直似王陵戆，非如宁武愚。今兹对南浦，乘雁与双凫。"
歌终舞罢欢无极，乐往悲来长叹息。阳春白日不少留，
送文子转漕江东二首
天藻缘情两曜合，山卮献寿万年馀。"
"远方来下客，輶轩摄使臣。弄琴宜在夜，倾酒贵逢春。
崖留盘古树，涧蓄神农药。乳窦何淋漓，苔藓更彩错。
芳杜湘君曲，幽兰楚客词。山中有春草，长似寄相思。"
各自有身事，不相知姓名。交驰喧众类，分散入重城。
咽绝声重叙，愔淫思乍迷。不妨还报喜，误使玉颜低。"
开轩卷绡幕，延首晞云路。层汉有灵妃，仙居无与晤。
平生钦淳德，慷慨景前修。蚌蛤伺阴兔，蛟龙望斗牛。
诸稽郢行成于吴
皓如楚江月，霭若吴岫云。波中自皎镜，山上亦氛氲。
妙管含秦凤，仙姿丽斗牛。形言防处逸，粹藻发嘉猷。
两两红妆笑相向。建章昨夜起春风，一花飞落长信宫。
柳色迎三月，梅花隔二年。日斜归骑动，馀兴满山川。"
谁堪缄怨者，持此伤怀抱。孤舟畏狂风，一点宿烟岛。
闲凭玉栏思旧事，几回春暮泣残红。"
梦水河边秋草合，黑山峰外阵云开。"
花杂芳园鸟，风和绿野烟。更怀欢赏地，车马洛桥边。"
巽公院五咏·苦竹桥
国骋双骐骥，庭仪两凤凰。将星连相位，玉树伴金乡。
传唿法部按霓裳，新得承恩别作行。
前年狂胡来，惧死翻生全。今秋官军至，岂意遭戈鋋.
臣忝承明召，多惭献赋雄。"
邺中秋麦秀，淇上春云没。日见尘物空，如何静心阙。"
邀郎卷幔临花语。细雨濛濛湿芰荷，巴东商侣挂帆多。
凉风过雁苑，杀气下鸡田。分阃恩何极，临岐动睿篇。"
牢落山川意，萧疏松柏阴。破墙时直上，荒径或斜侵。
郑庄公戒饬守臣
"念别灉湖去，浮舟更一临。千峰出浪险，万木抱烟深。
不知远梦华胥国，何如亲奉帝尧君。"
"睿德总无边，神皋择胜缘。二仪齐法驾，三会礼香筵。
羔子皮裘领仍左。狐襟貉袖腥复膻，昼披行兮夜披卧。
仙娥今下嫁，骄子自同和。剑戟归田尽，牛羊绕塞多。
道德关河固，刑章日月明。野人同鸟兽，率舞感升平。"
玉醴浮仙菊，琼筵荐芳芷。一闻帝舜歌，欢娱良未已。"
初入云树间，冥蒙未昭廓。渐出栏榥外，万里秋景焯。
春词二首
"嘉荐有典，至诚莫骞。画梁云亘，雕俎星连。
挥袂静昆炎，开关纳流赭。锦轺凌右地，华缨羁大夏。
故乡不归谁共穴，石上作蒲蒲九节。"
举杯临水发，张乐拥桥观。式伫东封会，锵锵检玉坛。"
岁穷惟益老，春至却辞家。可惜东园树，无人也作花。
犹希咽玉液，从此升云空。咄咄共携手，泠然且驭风。"
"昨夜南亭望，分明梦洛中。室家谁道别，儿女案尝同。
"闻道白云居，窈窕青莲宇。岩泉万丈流，树石千年古。
木兰花慢·莺啼啼不尽
自叹青青陵上柏，岁寒能与几人同。
"湘渚韬灵迹，娥台静瑞音。凤逐清箫远，鸾随幽镜沉。
"幽植众能知，贞芳只暗持。自无君子佩，未是国香衰。
"源出昆仑中，长波接汉空。桃花来马颊，竹箭入龙宫。
"制跸乘骊阜，回舆指凤京。南山四皓谒，西岳两童迎。
可嗟牧羊臣，海上久为客。"
寻河取石旧支机。云间树色千花满，竹里泉声百道飞。
"蠲我渐饎，洁我膋芗。有豆孔硕，为羞既臧。
庭前菊
水骛鲜居。林渚萦映，烟霞卷舒。花飘粉蝶，藻跃文鱼。
"岘北焚蛟浦，巴东射雉田。岁时宜楚俗，耆旧在襄川。
搴芳徒有荐，灵意殊脉脉。玉佩不可亲，裴回烟波夕。"
济济金门步，洋洋玉树篇。徒歌虽有属，清越岂同年。"
"奕奕彤闱下，煌煌紫禁隈。阿房万户列，阊阖九重开。
百里精兵动，参差便渡辽。如何好白日，亦照此天骄。
茂陵窅难即，灵台暂可依。疲痾旅城寺，延想属郊畿。
"行役忽离忧，复此怆分流。溅石回湍咽，萦丛曲涧幽。
朝中措·平山堂
万乘度荒陇，一顾凛生风。古节犹不弃，今人争效忠。"
瞻望月游冠冕，犹疑苍野回轮。"
"黄叶秋风起，苍葭晓露团。鹤鸣初警候，雁上欲凌寒。
"天女伺辰至，玄衣澹碧空。差池沐时雨，颉颃舞春风。
"枫香晚华静，锦水南山影。惊石坠猿哀，竹云愁半岭。
"铁山碎，大漠舒。二虏劲，连穹庐。背北海，专坤隅。
江势连山远，天涯此夜愁。霜空极天静，寒月带江流。
破虏功未录，劳师力已殚。须防肘腋下，飞祸出无端。